看了sw7的預(yù)告之后就決定把以前只看過簡介和前傳的星球大戰(zhàn)系列都看一遍。知道大概發(fā)生了什么事和事件到底怎么一步步發(fā)生還是不一樣的。電影比我的年齡還大，也算是從marvel的現(xiàn)代特效下?lián)Q換眼。

不得不佩服盧卡斯那能跨越30多年的腦洞。感覺第一部還相當(dāng)遮遮掩掩盧克和黑武士的關(guān)系。不停的再說黑武士和盧克他爹是兩個人。第一部的黑武士看上去就像個機(jī)器人，而且還有比他更邪惡的帝國上級老頭子。沒想到在第一部的設(shè)定里，杰達(dá)武士和原力被設(shè)定成已經(jīng)被遺忘的古老傳說，和前傳以及后來杰達(dá)武士在星球大戰(zhàn)衍生物里的地位完全不同。

片子里有色人種不多，而且沒有接吻鏡頭，最后幾個主角抱著肩膀看著好像青春片。盧克的經(jīng)歷有點(diǎn)兒像郭靖，內(nèi)力深厚，然后遇到高手指點(diǎn)，闖蕩江湖。不過第一部里盧克死的親人也太多了，養(yǎng)父母師傅和朋友全死了，這么看來公主和索羅的命還真硬。楚巴卡有點(diǎn)類似groot般的設(shè)定，可靠和可愛兼顧。片子里有太多經(jīng)典的設(shè)計，金色機(jī)器人的表演很出色，r2d2和楚巴卡就像寵物一樣用簡單的聲音來表達(dá)情感這招讓人叫絕。風(fēng)暴兵果然槍法神奇，就是打不準(zhǔn)主角。而且看來，哈里森的星途最璀璨。

現(xiàn)在看來，中國還沒出現(xiàn)能延續(xù)數(shù)十年的娛樂題材，中國經(jīng)典的都是武俠，而且不太可能成一個世界觀下的系統(tǒng)，金庸古龍的東西只能無限復(fù)制，但是不容易延續(xù)，希望金庸或其他活著的大師能動筆將其武俠世界延續(xù)，然后就像斯坦李一樣，能在優(yōu)秀電影中客串，91歲也不算晚，只要活著。

       喬治·盧卡斯于1977年創(chuàng)建的星戰(zhàn)王國跨越了三十年的旅程，至今熠熠生輝。也許三十年對于宇宙來說不過是撒哈拉沙漠中的一粒沙，但對于一個人來說，卻早已經(jīng)歷了少年到中年的人生轉(zhuǎn)變。《星球大戰(zhàn)》就像是一座儲藏我們兒時記憶的寶庫，在此后的任何時間打開它，它都能帶領(lǐng)我們重訪內(nèi)心的故土，那里有英勇無畏的絕地武士；有夸張怪異的外星生物；有激烈刺激的光劍對決，當(dāng)然還有一個關(guān)于少年成長的永恒命題。總之，關(guān)于《星球大戰(zhàn)》的一切都是屬于記憶的。

       以現(xiàn)在的眼光來看《星球大戰(zhàn)》，我們會發(fā)現(xiàn)它出現(xiàn)在了一個敏感的時間點(diǎn)上。從技術(shù)上來說，新一代特效的出現(xiàn)，并且與高能量的動作片結(jié)合，《星球大戰(zhàn)》可謂是開天辟地的一個，它大大擴(kuò)展了科幻類型片的內(nèi)涵，在之前的好萊塢，科幻電影仍然無法擺脫掉其恐怖片分支的宿命，對未來、對外太空、對科技發(fā)展的恐懼主題反復(fù)出現(xiàn)在《地球停轉(zhuǎn)之日》、《天外魔花》等作品中，直到70年代的《人猿星球》系列達(dá)到高峰，其中的種族思考和沙文主義表現(xiàn)都在復(fù)述著對人類未來的悲觀論調(diào)。同時，又以重回原始文明的劇情設(shè)計來呼應(yīng)70年代盛行的自我與他者的存在困境。而《星球大戰(zhàn)》出現(xiàn)的70年代末，盧卡斯已經(jīng)敏銳地捕捉到了新時代來臨的氣息，書寫一個童話與英雄的故事，再加上當(dāng)時已逐漸成熟的電影技術(shù)支持，讓《星球大戰(zhàn)》最終橫空出世。在《星球大戰(zhàn)》剛誕生的年代，電影業(yè)內(nèi)部還沒準(zhǔn)備好接受這么一部電影，從參演演員到發(fā)行商和院線經(jīng)理都不看好這部作品，但民眾已經(jīng)準(zhǔn)備好了，他們需要這樣一部太空歌劇與肥皂劇連成一體的視覺奇觀來和動蕩不安的憤怒的70年代告別。

       《星球大戰(zhàn)》啟發(fā)了好萊塢，讓他們發(fā)現(xiàn)了新時代“大制作”的發(fā)展方向，要知道在60、70年代，它們險些就壽終正寢了。而這個成功的秘密讓盧卡斯表現(xiàn)得再明顯不過了，那就是奇觀式的視覺語言加上青少年智力水平的劇情設(shè)置再加上美國式的傳統(tǒng)保守的核心價值觀，時至今日，任何好萊塢大片都不會輕易扔掉其中任何一件法寶。從《星球大戰(zhàn)》的故事原型中，可以看到盧卡斯深厚的古典情節(jié)?？梢哉f《星球大戰(zhàn)》的外觀是現(xiàn)代的，但其內(nèi)核卻是一出十足的古典戲劇。比如說，天行者盧克所要面臨的戰(zhàn)勝邪惡父親的命運(yùn)，有《哈姆雷特》的影子；而少年成長則是《大衛(wèi)·科波菲爾》的主題；魔鬼誘惑又像是《浮士德》；絕地武士的沒落與掙扎又有些像騎士時代的挽歌《堂吉訶德》，就連《帝國反擊戰(zhàn)》中帝國軍隊(duì)的戰(zhàn)車都像極了《特洛伊》中的木馬。那著名得不能再著名的片頭，第一行字幕永遠(yuǎn)是“很久以前，在遙遠(yuǎn)的銀河系······”是“以前”，而不是“將來”，盧卡斯的古老傳說終于找到了合適的現(xiàn)代土壤。《星球大戰(zhàn)》最有力的表現(xiàn)就在這里，這不是飄渺的未來，故事天馬行空，而是人類傳奇的過去，星戰(zhàn)中的一切都是人類歷史所經(jīng)歷的，背叛、殺戮，對信仰的堅(jiān)守和對家庭的熱愛，這些故事亙古不變。因此，《星球大戰(zhàn)》一部外觀如此先鋒的作品，仍然被保守主義價值觀所困。它是屬于強(qiáng)者的神話，也是屬于男性的神話。在《星球大戰(zhàn)》中，個人獨(dú)裁的陰影籠罩的銀河帝國，人們正在忍受著自由喪失的恐懼，交戰(zhàn)雙方的根本分歧也在于此，難怪里根總統(tǒng)要用“星球大戰(zhàn)”為自己的新自由主義的中產(chǎn)階級美國價值觀命名，在這一想象性圖景中，“正義一方”（美國）將憑借高科技導(dǎo)彈同“邪惡勢力”（共產(chǎn)主義陣營）作戰(zhàn)。同時，《星球大戰(zhàn)》中唯一的女性形象--莉亞公主，被塑造成一個勇敢、直接、我行我素的形象，簡直就是個男孩子（女漢子）。對于女性觀眾而言，她們在其中找不到任何情感參照物，因?yàn)椤缎乔虼髴?zhàn)》根本上構(gòu)建的是一個屬于男性的世界，這又為之后的好萊塢大片建立了一條法則。

       最有趣的劇情設(shè)置當(dāng)屬影片是從中間部分開始敘事的（之前的故事，盧卡斯在1999開始用三部前傳補(bǔ)充完整），許多謎團(tuán)都成為了制造懸念的好武器，這一模式又成功應(yīng)用到了《指環(huán)王》系列中。在《星球大戰(zhàn)》里，我們第一次接觸到絕地武士就是隱居的“宇宙劍神”歐比旺，絕地武士的過去，他們的力量究竟有多強(qiáng)？我們均不得而知。當(dāng)歐比旺與達(dá)斯·維達(dá)的宿命對決又一次開始（在第三部中第一次出現(xiàn)），我們才直接感受到了盧卡斯星戰(zhàn)核心“原力”的兩面性。盧卡斯用“原力說”來確定《星球大戰(zhàn)》的哲學(xué)論調(diào)，在1977年的這部《星球大戰(zhàn)》中，對原力的描述還十分簡單，盧克也沒有實(shí)力與達(dá)斯·維達(dá)直接較量，在第五部《帝國反擊戰(zhàn)》中，對原力的表現(xiàn)則占據(jù)了影片相當(dāng)大的篇幅，而憤怒、仇恨這些原力的陰暗面開始顯露出它真正的力量，也成就了盧克與達(dá)斯·維達(dá)的那場經(jīng)典對決。當(dāng)然，“原力說”統(tǒng)領(lǐng)了星戰(zhàn)系列人物內(nèi)心交戰(zhàn)的哲學(xué)法則，而“民主與獨(dú)裁”始終是星戰(zhàn)世界觀的母題。無法駕馭“原力”主題的人物就成為了呼應(yīng)這個主題的不二人選，包括了韓索羅到莉亞等配角（同作為天行者阿納金的后代，莉亞也有原力，但影片并沒有直接表現(xiàn)，又為男性中心論者提供了把柄）。

       《星球大戰(zhàn)》的主題架構(gòu)有其時代特征，但要說技術(shù)方面，那絕對是跨越時代的。在之前的太空題材電影中，從來沒有出現(xiàn)過太空中的橫移鏡頭，太空場景基本都是用固定攝影機(jī)拍攝的。但在《星球大戰(zhàn)》的偉大片頭中，那經(jīng)典的黃色字幕出現(xiàn)后，總是伴隨著一個向下的移動鏡頭（這個開頭據(jù)說還有則故事，盧卡斯不愿意像別的電影那樣在開頭顯示主創(chuàng)人員名字，還被收了罰金并退出了導(dǎo)演工會），這在當(dāng)時絕對是大手筆（在2013年的《地心引力》中，借助高科技的計算機(jī)，我們終于能看到長達(dá)數(shù)分鐘的360度展現(xiàn)太空的長鏡頭了）。而《星球大戰(zhàn)》的美術(shù)設(shè)計、道具布景、視覺特效和音響效果，每一項(xiàng)都可以大書特書。在《星球大戰(zhàn)》中，我們可以看到用活生物下斗獸棋，看到外星酒吧中各式各樣的怪異生物，看到那個構(gòu)思精巧的反動橋頭堡“死星”，當(dāng)然，還有銀河系中不同星球上的不同風(fēng)景，沙漠、冰川、森林、沼澤、極具未來感的城市和原始的蠻荒之地，它滿足了一代代孩子對太空異文明的想象。在最重要的戰(zhàn)斗場面的表現(xiàn)上，盧卡斯更是不遺余力創(chuàng)造經(jīng)典，在結(jié)尾反叛軍對“死星”的弱點(diǎn)核心反動的一輪輪的攻擊中，戰(zhàn)斗機(jī)高速穿過兩側(cè)狹窄的墻壁，觀眾仿佛和駕駛員感同身受，電影院變身為宇宙飛船，正帶領(lǐng)我們飛速駛向太空。

       盧卡斯的天才創(chuàng)造還表現(xiàn)在他對影片每個細(xì)節(jié)的精益求精。除了為我們創(chuàng)造出C-3P0和R2D2兩個經(jīng)典機(jī)器人形象，我們還能在電影中許多鏡頭中發(fā)現(xiàn)諸如蹦蹦跳跳的小外星人、奇怪的小機(jī)器人等細(xì)節(jié)，死星的垃圾場中居然還住著一條長著大腦袋的蛇，它可沒讓我們的天行者盧克少吃苦頭。

       《星球大戰(zhàn)》從頭至尾用幽默和悲情共同營造影片的心理情境，在之后許多好萊塢大片中也是屢試不爽?；顫姷捻n索羅和他的助手猿人朱爾、兩個機(jī)器人承擔(dān)了影片重要的搞笑工作，而苦大仇深的絕地武士則又是另一種命運(yùn)了。1999--2005年的三部前傳的最大價值是讓我們再回憶起1977年《星球大戰(zhàn)》中的那些經(jīng)典鏡頭。三部前傳在內(nèi)涵及影史意義上肯定無法與正傳相比，但看到天行者阿納金在他的故鄉(xiāng)塔圖因星球上贏得飛行比賽的冠軍，又遭受了母親離世的痛苦時，我們無法不聯(lián)想到，在這之后，天行者盧克同樣駕駛著飛車飄過這片黃土，他同樣在這里失去了親人，他和他父親一樣都曾仰望著這個星球的天空，幻想著外面更加廣闊的世界。這是多么令人難忘的畫面，我們會忽略掉前傳中濫用的特效，只會記住這個簡單的場景，在宇宙的這處被遺忘的角落里人性與親情才能最大程度地顯現(xiàn)出來，而在中心舞臺上卻只有戰(zhàn)爭和欲望，這注定是屬于天行者們的“遠(yuǎn)大前程”，命運(yùn)的痛苦與欲望的糾纏會一直困擾著他們，但原力會與他們同在，幫助他們戰(zhàn)勝內(nèi)心的邪惡和隱藏在黑暗面的仇恨，從而找到那個真實(shí)的自己，所有成長的故事不都是這樣么？

我是為了劇情連貫性，在看了前傳3集后決定看20多年前的正傳的。《第10放映室》曾經(jīng)播出過一集講述1977年拍攝《星球大戰(zhàn)》的幕后始末的紀(jì)錄片。在沒有計算機(jī)圖形處理的1977年，在咱們不知道在干什么的1977年，喬治·盧卡斯以卓越的創(chuàng)意和精益求精的風(fēng)格拍攝出如此富有想象力的《星球大戰(zhàn)》，不得不說具有劃時代的意義。
 
電影本身在今天看來的確沒有太多精彩之處，總體來說中規(guī)中矩，視覺效果還能接受，劇情雖然老套但是也算完整。不過我們還能從中窺見一些1977年拍攝未來太空歌劇的有意思之處?？础兜?0放映室》的紀(jì)錄片能找到更多這方面的細(xì)節(jié)。例如所有的飛船都是塞滿了各種按鈕和拉桿來表示高科技和復(fù)雜性，而今天的科幻片都改成了觸摸屏。Jedi武士的激光劍效果，是手持包著感光紙的木劍，然后把此處膠片反復(fù)曝光形成的。森林里的飛行器追逐片段是慢速拍攝然后加速播放的。機(jī)器人R2的純電子聲音更是真人配音的…… 今天拍攝科幻片肯定沒有這么多樂趣。
 
我們今天看到的版本是在21世紀(jì)復(fù)刻的，在第三集《絕地武士歸來》的末尾，我們還能看到在星戰(zhàn)前傳中由海登·克里斯滕森扮演阿納金天行者。
 
可以想象，這些充滿創(chuàng)意的想法和對宇宙世界的想象力給當(dāng)時的人們帶來了多大的沖擊，從此電影進(jìn)入了一個新的科技時代。

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    晚上一個人在家放《STARWARS》三場連映，星戰(zhàn)真是偉大死了！
    時間：2005-6-6凌晨3點(diǎn)（三場連映完）
    地點(diǎn)：家中客廳（其實(shí)那時感覺像在銀河系）
    人物：Equator（身邊忽然出現(xiàn)一群模糊的影子：Luke Skywalker, Laie, Yoda, Obi-wan Ken obi, Darth Vader這些可以利用原力來與我相見的家伙們）

    其實(shí)第一次看星戰(zhàn)是小時候的事了，一群怪物打來打去，有的流著口水，都頂著奇怪的腦袋，身上披著怪異的膚色。光劍帶著嗡嗡的響聲很派頭的在高級的機(jī)艙中揮來揮去，一個不小心就茲拉一下把什么東西砍成兩段。從來不用擔(dān)心好的一方會輸?shù)魬?zhàn)斗，因?yàn)檎偸莿傩暗??？梢哉f，那個時候看星戰(zhàn)就像看蜘蛛俠、蝙蝠俠，還有其他美國動畫片一樣，屬于Action Movie的范疇，絲毫沒有將它上升到如今Science Fiction的高度。

    第二次看星戰(zhàn)是在教室里看堂會VCD，一群男生叫來叫去，其中會有幾個很懂的看過很多遍的人喋喋不休的發(fā)表著他們的觀點(diǎn)。窗簾是拉著的，但教室外的光還是透過藍(lán)色窗簾布透過來，使得宇宙的顏色略略發(fā)灰，沒有那種很純凈得漂亮了。所以那次的唯一感覺就是——混亂。

    第三次看星戰(zhàn)，就是昨天晚上到今天早上了。家里只有一個人，雖然這種情況平時對我來說叫寂寞，但一旦JOHN WILLIAMS熟悉的交響樂起來，那種熟悉的感覺，像一個老朋友一樣到我的身邊，與我重逢。這次看星戰(zhàn)，可以說是最認(rèn)真的一次，因?yàn)榧依锸悄敲窗察o，使得銀河系里一個細(xì)小的飛船劃過的聲音也是那么清楚，更不要說Lord Vader略帶神經(jīng)質(zhì)的呼吸聲了。

    星戰(zhàn)是一部兼有悲劇氣氛和喜劇氣氛的電影連續(xù)?。ǚQ之為“連續(xù)劇”可能有些不妥）。
    R2-D2和C-3PO的活寶組合，一個喋喋不休，一個古靈精怪。C-3PO說服Luke買下R2-D2的場景可以說是他碎碎念最好的代表了。然后配以Chewie可愛的吼（真的，看到后面我都懷疑自己是否真的已通曉這個人猿的語言）——和3-PO下棋是威脅的叫聲，Laie斗氣吻了Luke后可愛的Chewie很不合時宜的壞笑便是最好的佐證。Han痞痞的歪嘴笑容，Laie灑肩的長發(fā)，和他們的有趣的戀情。還有《Return of Jedi》中出現(xiàn)的森林衛(wèi)星的部落，更是讓人覺得和這部中淡淡的悲劇色彩很不協(xié)調(diào)——畫面中Emperor再馬上切換鏡頭到這長得像小熊的東西穿著破爛的衣衫，說著奇怪的語言。
    說他有悲劇色彩，那是一定的。但是那種與Destiny相連的宿命感似乎又讓人可以不用落淚而接受。Obi-wan坦然接受了Darth Vader的弒師一劍，但他的靈魂仍與Luke同在。Yoda在向Luke敘述完他所知的未來后自然的接收死亡，卻以一個Jedi大師的身份，帶著老者的尊嚴(yán)和歷史，用死后的原力影響著世界。Darth Vader在救下兒子，殺死Emperor后，躺在飛船的斜梯上，脫下黑暗的頭盔，用殘破扭曲的面容和兒子面對面后帶著微弱的呼吸倒下。他們的死都是肉體上的消逝，伴以靈魂上的永恒。
    總而言之，《Star Wars》從頭到尾都在講Skywalker這個家族的事，這個左右銀河系命運(yùn)的家族。
    我堅(jiān)信，A great movie has a great story。
    從這個角度看，星戰(zhàn)絕對可以稱得上是偉大的。
    我個人還認(rèn)為，星戰(zhàn)直接弘揚(yáng)了美國精神，并在那個七十八十年代將此帶給那些個渾渾噩噩的美國年輕人們。Lucas拍星戰(zhàn)所投入的感情猶如在拍Lucas家族傳記。我們也給這個堅(jiān)持了28年的老頭子一個名字：George Skywalker。