本來只是想寫個短評的，但我還是話太多了…雖然不能完全懂，但里邊有三段感觸還挺深的。 1.提到到底在家里的是人真實的面貌，還是在外邊的是人真實的面貌。大概幾年前我就與電影中有了同樣的想法，我認為家以外的我與家里的我一樣都是真實的我，都是我的不同部分。家以外的我，甚至反而比家里的我更加全面和真實，而家人是最不了解我的。 2. 提到資本對藝術(shù)的影響。說實話看到這里，我感覺我都快哭了。也不知道為什么，可能雖然我一件屬于自己的藝術(shù)也沒創(chuàng)作過，以后也不一定有機會創(chuàng)作，但假如有一天我能這樣做， 我一定會非常非常珍愛我的作品。對于我來說，我的作品比世界上的任何事物都更加重要。我的作品本該表達的我的思想，如果要受到任何外力的阻斷，都是我不能接受的，所以我才曾那樣激烈的與導(dǎo)師爭辯了論文題目。代入到藝術(shù)家的視角，如果我的電影被資本要求不斷改來改去，我真的會非常生氣。電影中提到， "對于他們來說 一部電影的意義，純粹就是為了賺錢。拍一些真正的好東西 反而是完全無法原諒的。" 對于不關(guān)心藝術(shù)和人文價值的人來說，為了錢是無可厚非的。但一想到世界上沒有任何途徑，可解決藝術(shù)家完整表達自己思想的焦灼，我就會有一些沒有資格的憂愁。因為我希望，世界上至少還有一些東西，是不為了錢而存在的真正有價值的東西。 3.是關(guān)于親密關(guān)系與孤獨。影片中導(dǎo)演也許是因為對另一方的期待過于理想化，輕易地對第一段幻想關(guān)系中的另一方感到失望，有了“我還是適合一個人生活”的想法，但后來毫不意外地還是幻想進入了另一段親密關(guān)系。 也不知道說些什么，我想，對于任何一個誠懇的人來說，我們都會對此感同身受。親密關(guān)系并不簡單，現(xiàn)代人多少人維持著的都只是“互相陪伴”的關(guān)系，如果一個人是一個有感情潔癖的人，或者是一個無法欺騙自己的人，大抵會像影片中男主一樣，不斷的在“一個人獨處”與“兩個人的親密關(guān)系”中不斷掙扎 。

電影充斥著回避的氣息。慣常的重要轉(zhuǎn)折都被抹去，長對話的進入，讓塔樓空間更顯意味深長。金女士細節(jié)的壓抑、若無其事但失敗的肢體接觸以及最后尷尬的被拒絕交代了愛情終局的必然模樣，尤甚于罰單與永不聯(lián)系的決絕。而塔樓上一男兩女的故事，看似是過去與現(xiàn)在，卻更像是在寫一段關(guān)系開始、發(fā)展和結(jié)束的三節(jié)。所謂素食和肉食之爭或是燒酒和葡萄酒的隱喻，不過是導(dǎo)演試圖給一段失敗的關(guān)系附上一段不同的過往，無所謂哪個更“舒服”，對男主而言，只要有關(guān)系，似乎就意味著不滿和游離。上下級、父女、戀人，只要有了象征關(guān)系的名稱，就像被禁錮在塔樓這一個狹小的空間。但是正如影片結(jié)尾表現(xiàn)的人們還是會回到塔樓，看過一切，男主也只是需要一支煙的時間，與精神做個了結(jié)。

洪尚秀，儼然是當(dāng)代極簡主義大師，繼承小津安二郎和布列松的衣缽。但唯一未在他的電影里，實現(xiàn)“極簡”的是臺詞。正是憑借漫長、隨機甚至到冗余、無聊的對話，洪尚秀確立了自己的風(fēng)格。為何要在影像與文本間制造如此大的背離？或許為了背離兩位現(xiàn)代主義大師定下的規(guī)矩，并應(yīng)和侯麥已經(jīng)做過的改造。無論如何，洪尚秀都將“廢話”變成一種個人的風(fēng)格。

問題在于，過長而缺乏意味的對話，在多次運用后，讓人頗感疲憊。再加上主題的雷同、形式的單一、演員的重復(fù)、片目的繁多……都讓洪尚秀的電影變成自我沉溺之作，從而減損魅力。洪尚秀需要繼續(xù)做減法。當(dāng)影像已然簡到極致，何不在文本上做文章？不要讓演員不一刻不停說話，讓“留白”的魅力顯露出來，情況是否會有變化？小津說的電影以“余味”論英雄，在理。

在《塔樓上》，我們似乎發(fā)現(xiàn)這種傾向：人物不再進行過度無意義的對話，場景得到精心安排，表演得到適度克制，浮現(xiàn)出一種恰到好處之感。雖然沒有突顯“空白”，但“余味”已經(jīng)有了，表現(xiàn)在不同時空的轉(zhuǎn)場上。洪尚秀若能更進一步，突出建筑／空間／環(huán)境這些要素，而不是將演員從環(huán)境中抽離出來，進行特別表現(xiàn)，情況會有變化嗎，會好很多嗎？

《塔樓上》至少證明了洪尚秀在突破自我方面有所思考，而他所找到的方向——空間，是合適且恰當(dāng)。另外，我們還發(fā)現(xiàn)洪尚秀原先招牌式的推拉鏡頭在這部電影里完全消失了，取而代之的是固定中遠景鏡頭。這不能說是一種巧合，更加可能是深思熟慮的設(shè)計。洪尚秀開始變得像站在旁觀者視角的生活觀察家了，而不是強行為觀眾提供價值，自娛大于他娛的批評家。

一支煙的功夫，他完成了關(guān)于自己人生的美好幻想。

劇情梗概

一個飽受行業(yè)贊譽但家庭生活一團糟的男導(dǎo)演帶著5年未見的女兒去塔樓拜訪以前的設(shè)計師朋友，希望女兒能在她手下做事。飯后，這位朋友帶著父女倆參觀了這棟小樓的每一層，并提議將頂樓半價租給導(dǎo)演。之后，導(dǎo)演突然接到電話去見了電影主席，留下兩位女性尷尬地喝酒聊天。他很久才回來，打算在樓下抽根煙：生病的主席、黃了的合作、愛喝葡萄酒且不斷闖入別人生活的女設(shè)計師、可以半價入住的塔樓…抽著煙，他開始把自己帶入樓中每一層的生活里。

1、為什么是抽煙時的構(gòu)想？

構(gòu)想最后男導(dǎo)演說要下雨了。他去找電影主席時沒有這個天氣征兆，回來時才有（女兒出門買酒時沒帶傘，遇到他時多了把傘）

2、為什么二樓至四樓的生活是構(gòu)想，只有一開始的拜訪、地下室內(nèi)容是真實的？

（1）視角轉(zhuǎn)變：拜訪和地下室情節(jié)是全知視角（女兒向“舞臺”左側(cè)離去暗示第一幕真實世界的結(jié)束，男導(dǎo)演從“舞臺”右側(cè)走來預(yù)示第二幕想象世界的開始）而二至四樓的生活幾乎全是男導(dǎo)演單一視角。

（2）二至四樓的生活全是基于拜訪時男導(dǎo)演獲得的信息建造的。

比較明顯的：

看三樓時，女設(shè)計師直接推門進去并表示她一直都是這樣，還幫小情侶拿快遞。對應(yīng)之后她直接輸密碼進門放快遞（快遞還被她拆了）她還說這樓住的是一對情侶，在國外生活過。對應(yīng)之后男導(dǎo)演與順熙以情侶身份搬進來并討論去國外玩。

看四樓時，女設(shè)計師一直輸密碼一直錯，好不容易才進去。她說：這里住著一個畫家，人很好但沒錢，開始的太晚，他要去濟州島了。對應(yīng)后面女設(shè)計師質(zhì)問男導(dǎo)演不應(yīng)門還換密碼以及男導(dǎo)演最后說要去濟州島（欣然接受女人買肉買煙買補品也可見經(jīng)濟狀況）

（3）拜訪時出現(xiàn)的人物（主要是女設(shè)計師和男服務(wù)員）在之后的2-4樓劇情中全都是同一套衣服和裝扮，說明時間沒有真實流轉(zhuǎn)。

3、這是怎樣一個生活構(gòu)想呢？

二樓的他是一個光鮮的食客，一位頗具名氣且深受女性歡迎的單身男導(dǎo)演。他和曾是畫家的美女主廚順熙（當(dāng)然順熙還是他電影的超級粉絲）在餐桌上暢談電影、藝術(shù)、宗教。拜訪時女設(shè)計師點了瓶普通的葡萄酒慶祝導(dǎo)演獲獎，設(shè)想里順熙直接送店里最貴的葡萄酒，還開了四瓶。當(dāng)然他也會酒后吐真心（光鮮背后脆弱的自己）：找懂藝術(shù)的投資方太TM難了，我恐懼的事情太TM多了。但這不妨礙順熙眨著真摯動人的眼睛：“導(dǎo)演你的電影對我來說是最好的?！?/p>

三樓的他是“一對情侶”，進入了真實的“塔樓生活”。沒有形而上的談文論道，只有柴米油鹽和中年男人的無力、疲憊。出問題的身體、停滯的事業(yè)、要上漲的房租、漏水的房間、關(guān)于飲食習(xí)慣、見不見朋友去不去國外的爭論。還好他可以選擇逃跑：對不起，我很愛你，但我還是適合一個人。

四樓的他是一個落魄的電影人，但他將懷著滿腔熱情去濟州島開啟他事業(yè)的第二春。也許是頂樓陽臺的自由誘惑吧，之前略接地氣的構(gòu)想到了頂樓完全飄了。盡管他年近半百，落魄潦倒，但他有著他這個年紀(jì)罕見的“旺盛生命力”，他還有個完美的“媽式伴侶”：給他做好肉吃，買好煙抽（對比周圍女性都讓他少抽煙）給他喂上好的補品；贊他的床上功夫；聽完他孩子氣的上帝言論會親他頭說怎么會有這么可愛的人。更妙的一點是：她是時不時過來播撒愛與豐盛的又會賺錢又會持家的翻版女菩薩，所以他還沒有同居煩惱！他終于能暢快喝自己喜歡的燒酒，而不是永遠也喝不完的葡萄酒。他可以大談上帝不怕被笑話，更何況他還有了上帝的指引：只要去濟州島他就能再拍12部電影！而所有的恐懼都在這一刻煙消云散！多么美妙的生活！多么仁慈的上帝！

最后分享幾張有共鳴的截圖，洪導(dǎo)的片子真的很適合下酒。

數(shù)了一下，自己斷斷續(xù)續(xù)的觀影，已邁過了13個年頭。

2009年，臨近高考，把父母給的餐費從嘴里省出來，選擇中午或周末去網(wǎng)吧看電影，不顧周圍嘈雜的游戲熱血噪音，看賈樟柯、王小帥、顧長衛(wèi)、婁燁，看到了《小武》、《十七歲的單車》、《孔雀》、《頤和園》。

2010年，買了人生中第一臺筆記本電腦，在網(wǎng)上注冊了豆瓣，結(jié)識了金基德、李滄東、北野武、拉斯馮提爾、庫斯圖里卡等很多電影導(dǎo)演，開啟了十余年的漫長觀影路。

2011年，嘗試在過年假期去飯店打工賺錢，并用這筆錢坐火車去了趟北京，住進了著名的天通苑小區(qū)，見識了天通苑那座顫顫悠悠的過街天橋，逛了趟故宮和798，圍著婁燁的頤和園轉(zhuǎn)了一個小時，背著行李包在草場地看完了吳文光的《縱橫四?！罚⒂谀且荒暧^看了第一部老洪的電影《江原道之力》。

2012年，用假期打工的錢買了臺拍立得，并在經(jīng)歷了一段感情受挫、人生第一次就業(yè)即失業(yè)后，決心投奔怒海，進入社會大學(xué)，在呼來喚去的工作之余，開始持續(xù)關(guān)注洪尚秀。

2013年，不甘心在家鄉(xiāng)混吃等死，于是坐了趟飛機，在上海高鐵站睡了一夜，去了趟北京，在宋莊和肯德基住了兩晚，最后卻一事無成的回到了老家。

2014年到2015年，是我的至暗時刻，那時的我，天旋地轉(zhuǎn)般的失去了人生方向，但唯有洪尚秀的故事一直陪伴我左右，他的電影，宛如一首失敗者之歌，讓我明白，人即便再卑賤，也要茍延殘喘的活下去，因為，活著真好。

如今十多年過去了，我在家鄉(xiāng)成了家，有了孩子，繼續(xù)看著洪尚秀的電影，看到他每年以一至兩部電影的制作速度驚艷影迷，也看到他故事中的主人公換了一茬又一茬，可電影配方仍舊是換湯不換藥，就像老家那冬天的燜子鋪和夏天的冰粉攤，價格公道，童叟無欺，無論你得意忘形或失意落魄，它們就一直在那個老地方、小角落等著你，你一輩子都忘不掉。

我十年前曾感嘆老洪，他是怎么做到“回回拍自己，回回能出新”的？十年后，回望他拍過的所有電影，原來答案都被他藏起來了，被他藏哪了？這些答案，其實就藏在男男女女的觥籌交錯之間，藏在酒至微醺的流露真情之間，藏在突然撞面的尷尬彌漫之間，藏在糖衣炮彈里的電光火石之間，藏在善于打破時間慣性思維的非線性敘事之間。

老洪拍電影的13年，也是我們每個普通人生活過的13年，希望下一個13年，您能將那個答案繼續(xù)藏下去，藏進下一個13年，然后我會鉆回您的酒窖，刨開黃泥，掬一捧真露，把酒倒?jié)M，先干為敬，洪尚秀！

認識洪尚秀是從十年前的北村方向開始，好像也是北影節(jié)，記不清了。

深夜的小酒館，大雪紛飛的街頭，似真似假的醉話，zoom-in的一段人生。。。太難忘了，海報上的這幾張臉，都太難忘了，好像很久不見的老朋友，早就沒了聯(lián)系，不知道過的怎么樣了。

十幾年后的今天，又在電影院里看他的新電影《塔樓上》，英文名walk up更好，往上走，更動態(tài)，電影里每上一層樓是一個故事，一種精神狀態(tài)。

男主是個著名導(dǎo)演，身邊的女人都仰慕他，聽他談自己出名，談拍電影還是很難，談家庭生活，應(yīng)該都是洪自己想說的。每一層樓上，和不同女人的親密關(guān)系，可能也是他這幾年在情感和自我投射上的心靈境遇吧。還是那些熟悉的敏感和矛盾，對自己的呵護和瓦解。愛和自私的平衡，每上一層樓都被小小地打破一次，然后又再度重建，另一個自己和另一段關(guān)系。他談?wù)撨@些的方式，不再驚艷，但依然舒服。

電影最后是個時間閉環(huán)，挺突然的一個小結(jié)構(gòu)?？茨兄饔只氐搅艘粯堑淖约海腿灰庾R到這其實是他最好的時候，未來幾年walk up但他的狀態(tài)越來越差，而此刻他卻還什么都不知道。

替他唏噓，也替自己唏噓，誰的人生不是這樣呢？知道了也還得繼續(xù)生活，繼續(xù)walk up。