情節(jié)里經(jīng)不起推敲的地方就不說了，導(dǎo)演過于弱的情感鋪墊也忽略不計(jì)。這片子的驚喜依然有不少。最大的驚喜當(dāng)然是元彬。這個(gè)“花美男”當(dāng)?shù)?、男不男女不女、妖孽橫行、美丑不分、雌雄不辨的畸形年代，一個(gè)整整齊齊、干干凈凈、瀟瀟灑灑的男人不比一張大獎(jiǎng)彩票更好遇到。借著元彬的復(fù)蘇，我詛咒這個(gè)時(shí)代快快過去。你知道小平頭有多難找？！

影片被譽(yù)為韓版的《這個(gè)殺手不太冷》，而元斌出色表現(xiàn)也迷倒了全韓國(guó)的無數(shù)女性觀眾。

元彬飾演的角色，過去是一個(gè)連自己名字都不能說的絕密特戰(zhàn)部隊(duì)的"殲滅要員"。在執(zhí)行任務(wù)之后，遭到他人報(bào)復(fù)而失去了摯愛的家人，泰植一直躲躲藏藏地生活著。他封閉了自己，靠經(jīng)營(yíng)當(dāng)鋪生意為生，為人冷漠難以接近，除了來店里委托當(dāng)物的客人和住在隔壁的小女孩小米，他幾乎不會(huì)主動(dòng)與人交往。后來為了拯救小米而開始不惜一切代價(jià)。

影片為了真實(shí)再現(xiàn)毒品組織的世界，導(dǎo)演翻查了大量的資料做功課，動(dòng)作場(chǎng)面也呈現(xiàn)得相當(dāng)華麗同血腥，但李正范表示，《大叔》只是打著"動(dòng)作片"旗號(hào)重在"敘情"的電影，導(dǎo)演把精力更多地放在人物精神層面上的刻畫，泰錫和小米反差強(qiáng)烈的精神觀是影片重點(diǎn)著墨的部分，而誰才是心靈意義上的真正'教頭'就留給觀眾去判斷。

要從何說起?
兩個(gè)小時(shí)之前朋友問我有什么好看的韓國(guó)電影沒有。
我說最近看的都比較血腥《金福南殺人事件》《看見惡魔》，想看的話都很推薦.朋友突然反問說沒看《大叔》嗎？我說還沒，然后他興奮的向我推薦了起來.
于是接下來的兩個(gè)小時(shí)，我屈服了.
我對(duì)元彬唯一的印象就是《太極旗飄揚(yáng)》中的長(zhǎng)相還算帥氣的弟弟，大部分關(guān)注給了張東健。去年的時(shí)候看了一部《母親》雖然是男一號(hào)的元彬而且角色是很討喜的弱勢(shì)群體，但是他太帥了，大家沒人同情反而是可惜這么帥可惜是個(gè)傻子，而不是這傻子長(zhǎng)的還挺帥，所以我們把關(guān)注給了母親.我們不能說元彬的演技不好，只是時(shí)機(jī)還不到.
當(dāng)恐怖驚悚和情欲亂倫充斥毫無意義的韓國(guó)電影的時(shí)候.今年的《金福南殺人事件》和《大叔》算是有心意的上乘之作了.而后者挺著韓版《這個(gè)殺手不太冷》的壓力.但還好我大部分時(shí)間把注意力放在了劇情因?yàn)?李政范可能遠(yuǎn)沒有呂克貝松有名氣，讓雷諾也遠(yuǎn)沒有元彬好看，金考緒也可能遠(yuǎn)沒有娜塔麗·波曼會(huì)那么受關(guān)注，但如果那么在意這些的話何必要看電影呢.找茬才是王道了
元彬開場(chǎng)時(shí)的造型只能用簡(jiǎn)單來形容，形象簡(jiǎn)單，言語簡(jiǎn)單，連場(chǎng)景都簡(jiǎn)單，但這么簡(jiǎn)單沉默的大叔卻不乏可愛的舉動(dòng)，當(dāng)小女孩的母親來找小女孩的時(shí)候元彬隔著門縫用腳把飯碗推到地下營(yíng)造出一個(gè)人吃飯的環(huán)境時(shí)，誰會(huì)想到后面的慘烈.導(dǎo)演的掌控很完美，從劇情到鏡頭穩(wěn)，準(zhǔn)，狠.連貫到不許你又一秒鐘的分神，不是因?yàn)橄乱幻霑?huì)有多好看，只是因?yàn)橄乱幻霑?huì)有沉默的大叔和無辜的小女孩，當(dāng)元彬照著鏡子把留長(zhǎng)的頭發(fā)剃成小平頭的時(shí)候，看著那八塊腹肌的我只能說“元彬你叫我情何以堪??！”為什么會(huì)舍命去救一個(gè)毫無關(guān)系的小女孩，因?yàn)橘N在冰箱上的字條，因?yàn)槟且粋€(gè)美甲，因?yàn)镸P3中奇怪的歌，還是因?yàn)樾∨⒖拗f討厭大叔時(shí)會(huì)心疼的表情.連警察和無惡不作的敵人都會(huì)疑惑的問題,也許是因?yàn)槲艺f的這些，也許是因?yàn)檎x感的原因，也許是因?yàn)槠拮拥乃雷屗蝗绦脑诳吹缴磉叺娜嗽谘矍八廊?可能是很多，但結(jié)果只是一個(gè).單槍匹馬的來到敵人的面前，毫無畏懼即使我們知道這是電影，這是假的，但還是會(huì)被大叔的氣場(chǎng)震撼到,當(dāng)大叔擰著眉咬著牙說出“除了金牙，我都會(huì)嚼碎”的時(shí)候我們知道好戲就要上演了，精彩的動(dòng)作，凌亂的槍聲，血腥的慘烈，還有最后壞人驚恐的絕望.一氣呵成的干凈利落.然而這一切結(jié)束的時(shí)候，大叔麻木的眼神，無力的身體，一束光照在滿是鮮血的臉和衣服上,大叔痛苦了敵人得到了懲罰，但卻失去了小女孩的大叔可能覺得死亡比活著幸福了.我無比喜歡這一段的元彬不是真的把自己弄的臟兮兮才叫會(huì)演戲，那只是表面，這時(shí)候我看到的是磨練了好久的表演，在這一刻不留痕跡的詮釋給大叔.所有人在剛剛血脈噴張還沒來得及結(jié)束的時(shí)候，都安靜下來再看大叔這是怎么了,當(dāng)鏡頭特寫到對(duì)著太陽穴的手槍，我們還以為結(jié)局會(huì)是悲劇，會(huì)以為原本沒死的小女孩在喊出大叔的一瞬間大叔會(huì)同時(shí)扣動(dòng)扳機(jī)死去，然后小女孩癱坐在大叔的尸體旁哭泣喊著大叔，最后鏡頭俯瞰越來越遠(yuǎn)呢。呵呵！還好我們的導(dǎo)演比較有愛，我看到了我喜歡的結(jié)局，大叔沒死，大叔和小女孩對(duì)望，然后抱在一起哭了.
當(dāng)我看慣了刺激視覺的血腥場(chǎng)景，看慣了強(qiáng)迫你哭的言情，看慣了驢唇不對(duì)馬嘴的劇情的時(shí)候.我真的是被大叔屈服了.

從《大叔》看韓國(guó)的社會(huì)文化

一.好萊塢模式的“拿來主義”：文化形態(tài)的“西化”
在電影《大叔》中，凌厲彪悍的動(dòng)作設(shè)計(jì)、驚艷震撼的視覺特技、環(huán)環(huán)相扣的故事推進(jìn)、拆解組合的敘事方式以及細(xì)致飽滿的人物性格刻畫，處處都是好萊塢電影特征的痕跡。影片中元彬飾演的“大叔”車泰錫，特立獨(dú)行，以一敵百，義救孤女，極具美式超級(jí)英雄大片中的個(gè)人英雄主義色彩。而商業(yè)化運(yùn)作、類型片化定位等等，整體的大框架是對(duì)好萊塢經(jīng)典動(dòng)作片典型的“拿來主義”。
但回顧韓國(guó)的歷史，這樣的發(fā)展趨勢(shì)也不無原因。二戰(zhàn)后，隨著美國(guó)文化的強(qiáng)勢(shì)入侵，韓國(guó)古老樸素的傳統(tǒng)價(jià)值觀念與之碰撞、融合，從政治環(huán)境到經(jīng)濟(jì)格局，民眾心態(tài)和社會(huì)現(xiàn)狀，無不昭示著韓國(guó)的文化形態(tài)正逐步由“封閉”向“西化”悄然漸變。韓國(guó)電影工業(yè)的商業(yè)化模式也在向美國(guó)好萊塢電影的不斷學(xué)習(xí)與融合中日趨成熟，但個(gè)人認(rèn)為目前韓國(guó)電影尚未形成自己的語言體系，在一定程度上僅僅說的上市英語電影的亞洲版本，也許等這個(gè)國(guó)家真正實(shí)現(xiàn)文化形態(tài)上的東西方“兼容并存”，韓國(guó)電影才有了真正屬于自己的獨(dú)特體系。
 
二.人物背景設(shè)置：關(guān)注邊緣人群，直面社會(huì)負(fù)面問題
影片中的元彬飾演的男主角“大叔”車泰錫，前國(guó)家情報(bào)局特種部隊(duì)隊(duì)員，為保衛(wèi)國(guó)家安全執(zhí)行危險(xiǎn)暗殺任務(wù)，榮獲勛章無數(shù)，但深愛的妻子和未出生的孩子卻慘死于敵人的報(bào)復(fù)，從此一蹶不振，不見天日地活成了別人口中的“當(dāng)鋪鬼”，麻木茍活。而童星金賽綸飾演的“蘿莉”女主角，女孩小米，自小父愛缺失，母親自顧不暇，無處安身的她終日游蕩的街頭，靠著小偷小摸的惡習(xí)來獲取可悲安全感，而終日混跡于夜總會(huì)的母親最后甚至因一己私利讓年幼的小米牽連到黑幫的毒品搶奪之中，被迫目睹血腥和黑暗。
毫無疑問，這兩個(gè)人都是社會(huì)最為底層、最為邊緣的人群的縮影，是備受社會(huì)歧視和無視的弱小個(gè)體。正是這一類人，在承受了長(zhǎng)久以來生活給予的難以負(fù)荷的壓力后，及容易走向極端，引發(fā)暴力。也正是這一類人，要求的不多，僅僅是想要維持住相互信任和依賴的安全感和幸福感。但若是這樣簡(jiǎn)單的要求、甚至連自己的生命的權(quán)利都要被剝奪的話，除了進(jìn)行殊死的戰(zhàn)斗和同命運(yùn)的反抗之外，再也找不到其他的途徑。顯然，這樣的人物設(shè)置很符合劇情發(fā)展的需要和理性邏輯，也更能激蕩出觀者的同情心和義憤感，在一定程度上產(chǎn)生情緒上的代入感。
但故事如果只按“大叔救蘿莉”的單線走，在當(dāng)下顯然已難以支撐一部商業(yè)電影的構(gòu)架和內(nèi)容，于是劇情中出現(xiàn)了一系列負(fù)面黑暗的社會(huì)問題為故事發(fā)展的主要背景鋪墊：非法器官買賣、黑社會(huì)販毒拐賣兒童、脅迫童工犯罪制毒等。實(shí)際上在韓國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，青少年犯罪、非法買賣器官甚至與援交問題一樣嚴(yán)重?；ヂ?lián)網(wǎng)上，很容易能找到非法買賣臟器的網(wǎng)站，這成了韓國(guó)社會(huì)無法避免的問題。
影片中，被黑幫挖取了所有有利用價(jià)值的器官的小米媽媽的尸體，帶著粗糙的被縫合過的痕跡，就那樣赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾面前，各種致人死亡的新鮮“玩法”、截取人體器官的血腥場(chǎng)面也緊接著輪番轟炸，導(dǎo)演在每個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上都讓觀眾感受到了社會(huì)的陰暗面，感受到了人心遭受的蹂躪。這種視覺暴力雖然在很大程度上加大了影片的“賣點(diǎn)”，但也是對(duì)韓國(guó)當(dāng)下負(fù)面社會(huì)問題毫不避諱的揭露和抨擊，是一種對(duì)錯(cuò)誤的正視和思考，只有坦然面對(duì)，才能解決問題。
另外，在影片中有一個(gè)有趣的現(xiàn)——在“大叔”車泰錫奔走營(yíng)救“蘿莉”小米的同時(shí)，警方也在調(diào)查這起販毒殺人案，但卻將調(diào)查重點(diǎn)鎖定在了來歷不明的車泰錫身上，即便在調(diào)查清楚車泰錫的特殊身份后，反而對(duì)身處危險(xiǎn)、整治黑幫的車泰錫可笑地大放厥詞：“我一定會(huì)抓住你！”再有，與車泰錫一人利落地單挑群人，最終成功營(yíng)救小米產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的是，警方數(shù)隊(duì)人馬抓捕一個(gè)罪犯卻雞飛蛋打的慌亂局面。從頭到尾都在做無用功、抓不住罪犯、為車泰錫的營(yíng)救行動(dòng)添亂，警方——國(guó)家安全部門的可笑、自大、無能形象在影片中顯露無疑。在韓國(guó)電影中，這并不是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)例，以科幻異形電影《漢江怪物》為例——警察和醫(yī)護(hù)人員對(duì)深受怪物迫害的群眾的漠然甚至鎮(zhèn)壓、政府不顧群眾安危唯西方馬首是瞻向漢江排放有毒氣體、警察嚇跑普通百姓合力殺死怪物……等場(chǎng)景，無一不顯示了對(duì)主流權(quán)力的嘲諷和批判。顯然，在現(xiàn)代韓國(guó)電影中，電影人以自己的方式表達(dá)了對(duì)過國(guó)家主流權(quán)力不信任、對(duì)國(guó)家安全部門權(quán)威的質(zhì)疑，以及對(duì)政府麻木腐朽、將人民邊緣化的現(xiàn)象的抨擊，顯現(xiàn)了導(dǎo)演的民本主義立場(chǎng)。

三．故事縮影：大韓民族悠久的惶恐心理
電影作為一門藝術(shù)，是活動(dòng)的文字和圖畫，它已經(jīng)是人類思想的一個(gè)重要載體了，在一定程度上，從電影中可以看出一個(gè)人一個(gè)民族的思想狀態(tài)，《大叔》這部電影，可謂是韓國(guó)文化、政治、歷史的縮影。
在文化方面，從大張旗鼓地“去漢化”、將中國(guó)傳統(tǒng)作為本土文化“申遺”，到企圖讓中國(guó)古圣人血統(tǒng)“被韓國(guó)”，韓國(guó)所謂的“獨(dú)立文化”也只是對(duì)鄰邦文明的延伸、騰挪甚至剔除，鮮有獨(dú)特鮮明的本土文化特征見諸于世。文化積淀上的缺失，致使韓國(guó)產(chǎn)生了意識(shí)上的危機(jī)感和惶恐心理，從而產(chǎn)生了過分的侵略性，通過弱化、邊緣化他國(guó)來提高國(guó)民的優(yōu)越感、自信心。于是，被韓國(guó)視為“假想敵”的中國(guó)，在韓國(guó)的影視作品中，幾乎沒有正面積極的形象，一些現(xiàn)代戲還把中國(guó)丑化成充滿黑社會(huì)、犯罪份子，經(jīng)濟(jì)落后、城市落后的國(guó)家，所有黑手黨、走私犯、毒梟、間諜、巫師等可怕形象都是中國(guó)人。正如影片《大叔》中“大叔”車泰錫與毒梟接頭，被誤認(rèn)為是中國(guó)人以及貪生怕死的毒梟的中國(guó)翻譯，中國(guó)的形象被徹底丑化和妖魔化了。
政治方面，韓國(guó)由于自身地理?xiàng)l件所限，一直是各個(gè)大國(guó)博弈的籌碼，民族本身俱來的不安全感和飄零感一直是韓國(guó)人的痛?？v使歐美強(qiáng)國(guó)為了制衡亞洲與其發(fā)展友好關(guān)系，但是永遠(yuǎn)不可能達(dá)到利益上的同盟共同體，而敵對(duì)國(guó)更會(huì)借機(jī)挑釁對(duì)抗韓國(guó)。軍事方面，韓半島局勢(shì)一觸即發(fā)，鄰國(guó)日本、中國(guó)礙于各自外交政治立場(chǎng)不予插手，朝鮮就像懸在韓國(guó)頭上的一把刀，局勢(shì)焦灼立場(chǎng)被動(dòng)，加上歷史中這個(gè)民族被歸順、殖民，真正的安全感是無從落地。就像影片中的女孩小米，在故事中相當(dāng)?shù)乇粍?dòng)，甚至險(xiǎn)些成為正邪雙方較量的犧牲品，受制于人，毫無反擊能力，只能等待營(yíng)救。
在挫敗感籠罩的歷史進(jìn)程和局勢(shì)立場(chǎng)中，大韓民族大體形成了自卑，自尊，敏感，性急的“島民心態(tài)”。就像影片中的小米，父愛的缺失與母親的體顧不暇讓這個(gè)失位的孩子醉心游弋在與“大叔”相依為命的世界里，卻在一次街上的偶遇中面對(duì)“大叔”的漠然與背離，使她淪陷在冰冷絕望、危機(jī)與懷疑之中。而這一點(diǎn)也正是“島民心態(tài)”的寫照，任何的風(fēng)吹草動(dòng)都可能泛濫起脆弱的惶恐。
大韓民族在持久的不斷壓抑、卑躬屈膝的中，無法疏導(dǎo)的郁積累積到一定程度后，“憤”嬗變?yōu)椤昂蕖?，“恨”又外化成了“狠”，就像影片故事?nèi)核中不可忽視的“恨”和“狠”——“大叔”車泰錫的自閉，陰晦，不茍言笑來源于喪妻的痛楚過往，他像一只孤獨(dú)陰冷的野獸斂跡于市井之間，恍惚的身份不為外人知曉，在沒有發(fā)乎于暴力之前，這是一個(gè)“積恨”的過程。但是女孩小米成了他生存下去的寄托，是世間唯一給他冷暖的寄托，是因自己疏忽而無辜夭折骨肉的寄托，為此當(dāng)心坎最敏銳的情弦繃斷后， “恨”終于裂變?yōu)椤昂荨保核吆爸爸粸榻裉於睢?，無所顧忌地血腥搏殺，這不僅是一段拯救弱小的征程，更是一段重拾自我、重塑信仰的心路。如果說“小米”這個(gè)角色承負(fù)一個(gè)國(guó)家的著孱弱與彷徨，那么“大叔”車泰錫就代表著其韌性、意志強(qiáng)大的一面，。當(dāng)影片最后“大叔”擁抱著小米流露出久違的笑容時(shí)，那更加堅(jiān)定的明天似乎已經(jīng)到來了，“為今天而活”似乎也是對(duì)這個(gè)國(guó)家、這個(gè)民族寄予了重生的希望。

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有多處引用，就不一一標(biāo)注了。不過咱這也算是進(jìn)了電影論文庫(kù)的文了，借鑒的別忘了寫標(biāo)引注釋啊~

文章開頭我們先扯點(diǎn)別的。我的一個(gè)朋友，用這樣的話形容他的愛情：“我把我全部的生活都建筑在她身上，如果失去了她，我的心也就死了；因?yàn)槌怂?，世界上的其他東西都不能讓我感興趣?！蔽覇査骸澳汶y道沒有其他感興趣的東西嗎？比如工作、理想、家人、朋友，或者人生實(shí)現(xiàn)。”他斬釘截鐵地告訴我，沒有，至少現(xiàn)在沒有，現(xiàn)在只有她。那個(gè)時(shí)候，我很不理解這個(gè)朋友。

電影開始了很久，元彬才出現(xiàn)。心不在焉地挑著午餐要吃的食物，買了一束白玫瑰。他像一具行尸走肉這樣活著，心在他妻子和未出世的孩子死掉的那一剎那也已經(jīng)一起死掉了。本以為世界上其他的事情已經(jīng)跟他沒有任何關(guān)系，奈何這個(gè)時(shí)候一個(gè)叫小米的小女孩卻魯莽又毫不客氣地闖進(jìn)他的世界?！按笫迨呛谏鐣?huì)的嗎？”、“大叔這些花真好看”、“大叔知道你的外號(hào)叫什么嗎？”帶著小孩子獨(dú)有的口無遮攔和孩子氣，小米的一言一語都在大叔心中慢慢發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

“大叔你厭惡這樣的我嗎？比起罵我像乞丐一樣的小孩，其實(shí)大叔更令人討厭?？墒?，我還是不會(huì)討厭大叔的。因?yàn)槿绻B你我也討厭的話，這世上就沒有我喜歡的東西了?！边@是一個(gè)小孩令人難過又感傷的告白，我也把這段話看作是引起大叔心中情感變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。也許是同病相憐，也許是慢慢被溫暖，又或許是把小米當(dāng)成了未能出世的孩子；總之，小米的存在像靈丹妙藥一樣在慢慢一點(diǎn)一滴催活著大叔已經(jīng)死掉的心。

元彬心理上的變化也是值得玩味的。一開始狠狠對(duì)小米說“不要亂碰別人的東西”，把她和其他人一樣拒之心門之外；但到了在街上偶遇偷東西被抓的小米時(shí)，已經(jīng)變得關(guān)心和在乎她。依據(jù)是影片最后元彬向小米解釋說不上前相認(rèn)是因?yàn)椤霸绞窍胂嗾J(rèn)越不敢上前相認(rèn)”，聽起來很矛盾但是其實(shí)很符合人的心理特征。當(dāng)一個(gè)人你并不關(guān)心和在乎時(shí)，你可以無壓力假裝是她的爸爸上前相認(rèn)為她解圍；但當(dāng)這個(gè)人你開始關(guān)心和在乎時(shí)，你會(huì)因?yàn)樗隽诉@樣的事連自己也感到羞愧，無力上前去幫她圓謊。

而正是有了這些情感上的變化，元彬所扮演的大叔才會(huì)在之后為救小米上刀山下火海。因?yàn)樗呀?jīng)失去過一次所愛的人了，也已經(jīng)無懼生死。當(dāng)小米拯救了他這個(gè)心時(shí)，也意味著他把心捆綁在了小米的身上。若是再失去小米，那么世界對(duì)他來說再度失去了意義——沒有幾個(gè)人能接受兩次這樣的打擊，這也是為什么當(dāng)他誤以為小米已死時(shí)，想要開槍自我了結(jié)的原因。所以看完這部電影后，我也開始了解文章開頭那位朋友“哀莫大于心死”的心情。

電影在很炫和令人目不暇接的打斗同時(shí)，還傳達(dá)了“心靈的救贖”這個(gè)概念。影片中有一個(gè)小細(xì)節(jié)是小米幫受傷的高手在額頭上貼了一塊創(chuàng)可貼，可能正是這樣的舉動(dòng)才使得高手最終決定從變態(tài)醫(yī)生手中救了小米——被挖的眼睛是變態(tài)醫(yī)生的，并不是小米的。關(guān)于“心靈救贖”，同樣的感受也發(fā)生在我看《親切的金子》、《假面》等韓國(guó)電影的時(shí)候。我覺得韓國(guó)的編劇總是善于把這種人性情感上的細(xì)微變化通過表面事件傳達(dá)出來，所以他們的影視作品才會(huì)在各國(guó)大受歡迎。就是這些對(duì)于人類情感的細(xì)微刻畫，總是令人看完之后噓唏不已。

我去年看得韓國(guó)電影并不多，但是我覺得這部電影應(yīng)該當(dāng)之無愧是2010年韓國(guó)質(zhì)量上佳的電影。如果說《母親》里元彬的演技在角色設(shè)定和演技派大姐大金惠子風(fēng)頭的影響下有所削弱，那么這部大叔里他把他的演技和帥氣發(fā)揮得淋漓盡致。用一句豆友的話來說，他在這部電影里的表現(xiàn)足以“將彎女掰直，把直男掰彎”。這個(gè)在我情感最泛濫的青春期就開始陪伴我的帥氣明星，無疑成功證明了他不是花瓶那么簡(jiǎn)單而已。所以，這個(gè)影評(píng)的標(biāo)題，也要送給我親愛的元彬先生。

五個(gè)月之前，在上一家公司做輔導(dǎo)員帶隊(duì)夏令營(yíng)的時(shí)候，認(rèn)識(shí)了一個(gè)小姑娘。
那時(shí)候我叫可樂，從上海飛往武夷山的飛機(jī)上，空蕩蕩的機(jī)艙里，我和一個(gè)媽媽帶著幾個(gè)小營(yíng)員在前排笑鬧，“可樂可樂”地一直叫，小丫頭跟媽媽坐在我們后排，那時(shí)候營(yíng)員守則規(guī)定參加夏令營(yíng)的家長(zhǎng)和孩子都必須起一個(gè)昵稱，所以小丫頭當(dāng)機(jī)立斷把之前的小名“露西”改成了“雪碧”，還自作主張把她媽媽的名字改成了“七喜”，于是就那樣熟悉起來。
很多時(shí)候人與人之間的感情是一件很玄妙的事情，五個(gè)輔導(dǎo)員，有男有女，營(yíng)長(zhǎng)還是一個(gè)萬人迷，可是小丫頭偏偏最黏我，是那種無孔不入的黏，不去搭理任何別的人，不管是在吃飯的間隙還是任何可以接觸的空閑，她都纏在我的身邊，說東說西。
八九歲的小女孩，精靈剔透，天蝎座獨(dú)有的水汪汪的電眼加上精致的小臉，是那種一見就會(huì)讓人心生歡喜的孩子，良好的家教又讓她比同齡，甚至是大她幾歲的孩子知識(shí)面都廣。不過即便如此，在一起的絕大多數(shù)時(shí)間，我們之間的交談也都是一些沒有太大意義的閑扯，更多的是圍繞我的外號(hào)“可樂”開玩笑。
那段時(shí)間我們兩個(gè)明顯太過親昵的舉動(dòng)也引起很多人的關(guān)注，我自己帶的小隊(duì)也有小營(yíng)員比較黏我，但是小丫頭太過強(qiáng)勢(shì)，而我雖然不承認(rèn)但是心里知道其實(shí)是偏心的，所以結(jié)果就是在別人眼里看來我們就是形影不離的。后來發(fā)展到小丫頭甚至連她媽媽都不要了，七喜后來私下跟我說，從小到大，她第一次見到她這個(gè)其實(shí)有點(diǎn)擰的小女兒，這么黏一個(gè)人。
只是見慣了太多別離，分開的時(shí)候小丫頭在電話里失聲痛哭，我淡淡地想，八九歲的孩子，懂得什么又能記住多少，所以當(dāng)五個(gè)月之后，小丫頭的媽媽在QQ上跟我說，小丫頭一直到現(xiàn)在，天天都會(huì)念叨我，出去吃飯的時(shí)候每次都會(huì)先點(diǎn)上幾大杯可樂然后喝得吃不下東西還解嘲說小姑娘嘛要苗條就應(yīng)該少吃點(diǎn)，以及打電話的時(shí)候她跟我說起之前我都快要忘記的點(diǎn)滴的時(shí)候，我才恍然驚覺，原來她什么都記得。

所以才會(huì)在小女孩有事沒事地黏著大叔的時(shí)候微微揚(yáng)起嘴角；
才會(huì)在跟大叔討論外號(hào)的時(shí)候會(huì)心一笑；
才會(huì)在大叔不顧小女孩轉(zhuǎn)身走開的時(shí)候心痛如絞。；
才會(huì)明白那些緊握的拳頭和咬碎的鋼牙之后的切齒之痛；
才會(huì)明白把槍藏在背后的心疼和顧忌；
才會(huì)明白最后的那個(gè)擁抱和眼里閃爍的淚花。


整部片子強(qiáng)大的張力和極其劇烈的戲劇沖突有目共睹，更加出彩的是凌厲的剪輯和光影的出色運(yùn)用，動(dòng)作戲因?yàn)樽⑷肓藘?nèi)在的靈魂讓人血脈賁張，尤其是最后的刀戰(zhàn)對(duì)決根本讓人喘不過氣，元彬的演繹也精準(zhǔn)到位，殺死最后一個(gè)對(duì)手之后茫然四顧的眼神讓人印象尤其深刻。雖然有不少致敬的鏡頭，比如說當(dāng)鋪里面的那盆仙人掌，是在向“這個(gè)殺手不太冷”致敬；動(dòng)作戲的時(shí)候刀刀致命的割腕，有向李小龍致敬的嫌疑；整部片子的劇情也跟“Man on fire”如出一轍，但是這些都絲毫不影響影片的出彩，尤其天蝎座的人可能感觸更深，人不犯我則相安無事，一旦招惹到我，你會(huì)死得很難看，才不管什么道義仁慈之類的屁話。


推薦比較郁悶的時(shí)候看，絕對(duì)是大快人心的好片。