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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 年度十佳（影評(píng)，Ray & Liz）
推薦一部筆者眼中的年度（2019）十佳影片入圍者，一部講述80、90年代，英國(guó)底層人民生活現(xiàn)狀的寫(xiě)實(shí)作品，一部每一幀都在訴說(shuō)故事的生活實(shí)錄。
英國(guó)電影《Ray & Liz》
作品類(lèi)型：劇情
主要演員：Justin Salinger、Ella Smith、Tony Way
故事概述：回憶殺（撒切爾夫人執(zhí)政期間的英國(guó)底層階層一眸）
上映時(shí)間：2019年3月8日在英國(guó)上映
作品得獎(jiǎng)一覽（2019）：
筆者觀感簡(jiǎn)析：
1，畫(huà)面沖擊力，每一幀都像是一張珍貴的老照片，訴說(shuō)著昨日的回憶。
2，因?yàn)檎鎸?shí)，所以感人，這個(gè)“感人”更多的是指“故事內(nèi)容觸及觀眾的心靈”，有一絲往事歷歷在目的錯(cuò)覺(jué)。
3，畫(huà)面、劇情、人物、情緒，結(jié)合得有條不紊，相互依托、互相補(bǔ)充，豐富了影片的質(zhì)感。
進(jìn)入點(diǎn)評(píng)。先聊主創(chuàng)人員。
編劇兼導(dǎo)演---Richard Billingham
喜愛(ài)攝影的小伙伴對(duì)于這個(gè)名字應(yīng)該不會(huì)過(guò)于陌生（如果不太熟知，建議登錄“色影無(wú)忌”查看一下）。此作就是這位攝影界的大咖自編自導(dǎo)，用影像（這次不是照片了，而是電影形式）講述自己兒時(shí)的故事，對(duì)，就是自己（Richard）、Jason（弟）、Ray（父）、Liz（母），四個(gè)人之間的往事。
另：看照片，請(qǐng)參閱《Ray's a Laugh》
再看劇情。
主要人物：
Ray、Liz、Richard、Jason
敘事架構(gòu)：
雙線：以年紀(jì)來(lái)劃分。壯年+老年
閃回：特別關(guān)注刻畫(huà)Ray的幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭（老邁時(shí)、壯年時(shí)），有效且有力呈現(xiàn)了主角的精神狀況/心理狀況/情感狀況的變化，由淺入深，將人物情緒轉(zhuǎn)變用鏡頭語(yǔ)言訴說(shuō)了出來(lái)，無(wú)需任何言語(yǔ)/旁白，無(wú)需任何動(dòng)作/行為，只是一個(gè)定格畫(huà)面，就足以寫(xiě)明一切了。
關(guān)鍵劇情：（看懂劇情不難，難的是如何將劇情與《Ray's a Laugh》結(jié)合在一起、然后順勢(shì)讀懂Richard Billingham拍片的意圖，這才是關(guān)鍵）
簡(jiǎn)而言之，故事只是記載了一段兒時(shí)回憶，僅此而已。在這個(gè)回憶中，有肥胖慵懶的女人Liz、有酗酒且無(wú)責(zé)任感的Ray、有無(wú)辜單純的小胖子Jason、還有用相機(jī)記錄著昨日影像的Richard。四個(gè)人演繹了一場(chǎng)英國(guó)底層人民的日常生活，沒(méi)有什么“起承轉(zhuǎn)合”、沒(méi)有什么“合轍押韻”，只有“最純粹”、“最簡(jiǎn)單”的英倫生活實(shí)錄。
拍片意圖（筆者自言自語(yǔ)）：
這部作品，筆者從頭至尾看了幾遍，硬說(shuō)導(dǎo)演有什么隱意，充其量是“原諒”二字，即：與過(guò)去和解。說(shuō)實(shí)在的，就在下看來(lái)，本片就是一個(gè)“記錄”，記錄自己的過(guò)去，記錄那些事、那些人，記錄某個(gè)時(shí)期、某個(gè)年代、某一代人的生活，這就是本片的存在意義，觀眾大可不必絞盡腦汁，想出些莫須有的“深層含義”，這個(gè)，真沒(méi)有。
最后看“電影與畫(huà)冊(cè)的關(guān)聯(lián)性”。
前面已經(jīng)提了，本片的構(gòu)思/故事都是來(lái)源于一本名為《Ray's a Laugh》的攝影書(shū)籍，既如此，片中的不少鏡頭與相冊(cè)中的照片就有著不少共通點(diǎn)，換而言之，通過(guò)觀看電影，每一位攝影迷可以找尋到“照片的下落”，相反，觀看相冊(cè)集，每一位影迷又可以嗅到“影片的氣息”。
比如以下這些劇照（不一一列舉），都可以在相冊(cè)中找到對(duì)應(yīng)的照片（由于版權(quán)問(wèn)題，不貼了，有興趣的可以自行買(mǎi)書(shū)對(duì)照）
寫(xiě)在最后。Richard Billingham的這部處女作，將故事印在了照片上，將照片融進(jìn)了影像中，將影像投射在故事上，環(huán)環(huán)相扣，三者合為一體，一氣呵成，終成經(jīng)典。
編劇★★★★★（自己的故事，自己的生活，自己評(píng)說(shuō)）
導(dǎo)演★★★★★（最牛逼的處女作之一）
演員★★★★★（全場(chǎng)帶感，真實(shí)無(wú)敵）
劇情★★★★★（平淡，卻真實(shí)，很現(xiàn)實(shí)，很無(wú)奈）
視效★★★★★（殿堂級(jí)鏡頭語(yǔ)言）
音效★★★★☆（配樂(lè)稍弱，但結(jié)尾高光）
推薦度★★★★★（本年度必看影片之一）
2 ) 小人物故事里構(gòu)建的詩(shī)意敘事
底層人物永遠(yuǎn)是英國(guó)導(dǎo)演致力關(guān)注和表現(xiàn)的主題，從自由電影年代的林賽·安德森（Lindsay Anderson）和托尼·理查德森（Tony Richardson），到橫跨90和千禧年代的肯?洛奇和邁克?李，再到近10年的琳恩·拉姆塞和安德里亞·阿諾德，他們都擅長(zhǎng)在小人物的故事上構(gòu)建屬于自我的作者標(biāo)簽。這部在去年洛迦諾電影節(jié)上勇奪評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的處女作也遵循著同樣的敘事風(fēng)格，導(dǎo)演本身是攝影師出身，影片的美術(shù)設(shè)計(jì)與攝影構(gòu)圖上自然特別顯眼。采用古典4:3畫(huà)幅傳達(dá)出時(shí)代感，固定長(zhǎng)鏡頭瞄準(zhǔn)了人物身體部位，近似于一幅幅靜止的攝影作品，而動(dòng)物和昆蟲(chóng)活動(dòng)的特寫(xiě)鏡頭則不算陌生，其隱喻手法跟阿諾德的《魚(yú)缸》有異曲同工之妙。 影片的視角比較特別，父親的回憶視角和孩童視角彼此重疊交錯(cuò)，逐漸勾勒出這個(gè)四口之家在撒切爾夫人執(zhí)政時(shí)期的窮困狀況。然而，導(dǎo)演并沒(méi)有刻意販賣(mài)慘情，而是用中立抽離的口吻傳達(dá)出生活細(xì)節(jié)里殘忍的幽默感與偏執(zhí)的孤獨(dú)色彩，無(wú)疑令這段童年的回憶增添了幾分動(dòng)情時(shí)刻。劇本對(duì)酗酒而毫無(wú)責(zé)任感的父親也并非一腔怨憤，故意留下幾筆浪漫癡情的描寫(xiě)，刻畫(huà)他對(duì)妻子離去的不舍眷念，又令這個(gè)氣氛絕望的自傳故事頓時(shí)多了一些甜蜜溫情的氣息。松散隨意的結(jié)構(gòu)始終是導(dǎo)演的短板，意識(shí)流的敘事與前重后輕的處理有點(diǎn)讓人措手不及。不過(guò)作為一部處女作而言，難得讓觀眾親歷英國(guó)80年代底層階級(jí)的生活風(fēng)貌，在那個(gè)特殊年代里父母對(duì)孩子情感教育的缺失而引出的社會(huì)問(wèn)題思考，都算是創(chuàng)作者對(duì)昔日英國(guó)政府的一種無(wú)形的批判，盡管這個(gè)并不是影片要揭示的重點(diǎn)。
初次見(jiàn)到電影海報(bào)就非常想看，跟期待有點(diǎn)偏差。在選擇重建成長(zhǎng)記憶的方式上，導(dǎo)演似乎更傾向于弱化結(jié)構(gòu)組織，更像是某種漫不經(jīng)心隨口而來(lái)的敘述，且在過(guò)程中不斷打岔，加入即時(shí)想到的插入描述，電影中呈現(xiàn)為突然切入前后幾無(wú)關(guān)聯(lián)的鏡頭（巨大的人臉、動(dòng)物、家裝）。有著極具真實(shí)質(zhì)感的日常情景，盡管大部分室內(nèi)景都貼得足夠近，焦段卻選得很淺，乃至人臉都只能在單個(gè)器官上聚焦，以致很難判斷導(dǎo)演想跟記憶保持的距離。
冷得窒息，靜得撼人，直白的描畫(huà)之余也偶爾穿過(guò)孩童視角看到玄妙，最終的效果是痛苦和遺憾都柔化進(jìn)膠片顆粒，可以想象到與導(dǎo)演攝影作品的聯(lián)系。與Joanna Hogg英雄所見(jiàn)略同的16mm成長(zhǎng)回憶錄，但即使忽略階級(jí)和時(shí)代因素，也是完全區(qū)別于Terence Davies和Shane Meadows的英格蘭。
真的不是哈莫尼科林拍的嗎！?。。?！年度十佳～～～～～！
Un reflet fidèle des bas fonds de la société anglaise.
6.5 又一部除了攝影一無(wú)是處。
#Locarno71 像Victor Erice。架構(gòu)有點(diǎn)問(wèn)題，感覺(jué)到結(jié)束時(shí)才進(jìn)行到一半。
底層人的生活，拍得很寫(xiě)實(shí)。貧窮自有其原因，根源還是懶惰，在于對(duì)生活缺乏熱情，得過(guò)且過(guò)。窮人家庭中，其實(shí)更冷漠，缺乏溫暖。歐洲的福利制度，加重了此種趨勢(shì)。
遣散費(fèi)全部用來(lái)買(mǎi)酒，躺在床上睡得如同母豬。無(wú)聊就把辣椒面撒到父親嘴里，餓了就找兩個(gè)干面包片夾果醬。在棚屋里睡了一宿，路上遇見(jiàn)他們形如陌路。他們不像父母，我更像他們的租客。從墓地里穿行，我不是忘了回家的路。只是當(dāng)磁帶被扯開(kāi)，拼圖被弄丟，蝸牛煙花退場(chǎng)，自釀酒飛滿蚊蠅，記憶里總有溫柔。
全片風(fēng)頭被影像質(zhì)感搶盡，攝影上幫助人物完成了很有質(zhì)感的塑造。這種看不到出路的生活，真喪屬實(shí)。
開(kāi)頭信息量約等于0.。。導(dǎo)演別太自大
#SIFF22
謝謝你長(zhǎng)大成人了。
最佳。
伯明翰版《我的父親母親》。16mm膠片拍攝，4:3寬屏，機(jī)位很低，多固定鏡頭，人物多近景超近景，攝影漂亮極了。情感上非常克制，仿佛沒(méi)有什么是錯(cuò)的，沒(méi)有什么是不能接受。有很多動(dòng)物的鏡頭，非常有意思，Q&A問(wèn)導(dǎo)演是不是有什么隱喻，導(dǎo)演耿直否認(rèn)，就是按照童年經(jīng)歷去還愿。獨(dú)自放學(xué)后坐纜車(chē)逛動(dòng)物園、獨(dú)自在黃昏穿過(guò)墓地的男孩在片尾給自己的父親一個(gè)非常深情的鏡頭，算作和解。所以再可惡的人，再不能被原諒的事物，都會(huì)有含情脈脈值得原諒的一瞬間。艱辛童年賦予的韌性會(huì)將停電的夜晚變?yōu)榭就滤痉艧熁ǖ囊雇?，所以再艱辛的童年，請(qǐng)堅(jiān)持一下，只要能挨到長(zhǎng)大，總會(huì)好的?！癉ifficult childhoods make the most interesting adults."@ Broadway
影像質(zhì)感極佳。私人化的童年記憶碎片，克制而又細(xì)膩，頻頻閃現(xiàn)高光時(shí)刻。/ SIFF第16場(chǎng)
欣賞不來(lái)。
另一個(gè)磁場(chǎng)的《無(wú)人知曉》，非持距觀察，而是穿梭其中，將所有潮濕、陰沉與腐朽的都吸入心肺。導(dǎo)演擁有極為自信與堅(jiān)定的創(chuàng)作姿態(tài)和延展性極強(qiáng)的美學(xué)體系。于攝影機(jī)而言，內(nèi)景戲是無(wú)處不在的貪婪，外景戲是寸步難行的膽怯，在幾乎無(wú)縱深的狹促空間中完成豐富的視覺(jué)層次，形成如困獸一般的擠壓感。
不愧是攝影師出身，這質(zhì)感真好啊，影像上的特點(diǎn)應(yīng)該是直接沿襲其攝影作品，又用精巧的電影語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)，閃回結(jié)構(gòu)是多種情緒的表達(dá)方式，還溫柔又細(xì)膩地捕捉到了角色的幾個(gè)動(dòng)情瞬間。獨(dú)特亮眼的處女作。
三星半，失序底層家庭沒(méi)有出路的生活狀態(tài)，節(jié)奏緩慢，頗有攝影質(zhì)感。
和想象的不太一樣 家庭影像其實(shí)是通過(guò)移動(dòng)影像重建的 反而淡化了導(dǎo)演本人作為家庭一員的存在 留下的就是4:3畫(huà)幅 和不時(shí)insert shot的動(dòng)物和昆蟲(chóng) 幾乎是放棄敘事結(jié)構(gòu)的 開(kāi)頭花了三十分鐘講一件小事 后面就只有零星片段了一邊紀(jì)實(shí)一邊私人 挺考驗(yàn)觀眾。同時(shí)也提醒我就算在英國(guó)待了一年 對(duì)英國(guó)社會(huì)的底層依然那么陌生啊。