看似簡單平靜的生活，一旦打破，結(jié)果就是出人意料。每天的日子似乎雷同，又如流水，波浪各有區(qū)別，但遠觀幾乎一樣；每個人的生活都有自己的追求，希望按自己的愿望活著，但生活如流水，我們無法確認明天將會發(fā)生什么？我們刻意努力著，為了愛、成就和利益，卻無法提防無意間的失誤與傷害。一生中刻意努力的獲得有限，但無意的傷害卻很多。

"love"發(fā)生在這樣一對人的身上是都知道會是復雜的，但愛的本身是什么，是復雜嗎？我們每個人內(nèi)心生處都渴望追求愛。
這部電影的過程都能看得懂，平淡無味的已婚男愛上年輕美麗的靈氣女孩。男主人公不是一個敢愛的人，他只是選擇逃走的方式來處理，這樣的方式是最經(jīng)不起考驗的，如果他真的愛上了這女孩，不是說我不想讓你走，這只能說明他骨子里并不由準備好去愛，只是逃避沉悶的婚姻。男主人公可以先讓女孩離開，兩個人給彼此一段時間看看過了這段時間他對她的愛還依然存在嗎，如果已不像之前的那般了，說明他們之間不是愛只是一時的火花，那就簡單處理下自己跟這個女孩的關(guān)系并告訴她他對她的感受，繼續(xù)過著原來還是原先的家庭才是我該在的地方；如果是相反的，那男主人公就要好好的想想他對他身邊的妻子的愛的變得無味是因為這個女孩的出現(xiàn)而產(chǎn)生的還是早就有了，如果要追求愛就算將來沒有跟那個女孩在一起也不后悔，要是這樣也甘愿去追求的話，ok,那就跟老婆攤牌并且處理好對家庭的后期責任，那就去做吧，或許這才是真愛?？傊非笳鎼鄄粫桓冻龃鷥r的，這個世界上美好的事物都是如此，否則結(jié)果就想電影中結(jié)束的那樣就那樣的生活著，但請不要覺得生活如此無奈，因你已作出了你的選擇。

無論是情節(jié)或是演員,都很到位,中午男人渴望激情而自由的生活,年輕單身女子不顧一切的追求,當兩個人意合情投的人碰在一起必然有火花,她們也許都沒有傷害身邊人的本意,但面對選擇的時候,總是會出現(xiàn)傷害,導演選擇最真實的結(jié)局,丈夫放棄了私奔，選擇了責任和義務，生活又回歸到往常的平靜，那只是一聲嘆息！

        雷蒙德卡福曾經(jīng)說過他寫作時喜歡去嘈雜的咖啡廳，音樂聲，人聲和鳴笛聲混雜在一起總能激發(fā)他一種特別的緊張。
         “我會很急促的呼吸，呼-吸-呼-吸-呼-吸-。一種壓迫感在我胸腔里膨脹，促使我拿起筆去釋放它，這是我特殊的靈感，我想這是因為我極力去想把純粹的音樂分離出來，釋放它，使我自由?！保ā禔 Writer's Life Raymond Carver》）
        音樂總是伴隨著畫面，哪里有影像，哪里就會有潺潺不斷的音樂。它滲滿了電影的每一個裂縫，即使有言語，也是碎片化的，重疊的，破碎的，令人不安，煩躁。言語被弱化了，取而代之的是聲響，音樂。音樂是電影中承載情感的載體，是催情劑，伴隨著眼神的交流，畫面的流動。音樂或是聲響成為情感，意識的具化。當Sophie第一次在音樂課上彈奏時，她繁蕪的心境被一展無余，竭力去維持平靜與矜持，但音符好像一層一層剝開了她，就像是剝光了站在舞臺上，任何人，課上的陌生人，特別是鏡片后那一雙銳利的眼睛，在肆意的窺探，刺痛她。她感受到了似曾相識的（在英國）舊環(huán)境，壓迫，流離，猜忌，破碎。反感，憤怒，逃避，手下的音符越來越暴虐，像著魔似的沖撞。這是她對無拘無束，心安理得，海闊天空的訴求，當我們在談論音樂時，我們說音樂將我們從貧瘠的語言中解放出來，達致真正的心靈相通，Sophie和Keith的心意相通。
        Keith把箱子抬上樓以后，不自覺的打開了箱子，Sphoie住進房間后，偷偷打開Lauren的抽屜，翻看相機里的照片。他們都有意窺探，在言語的世界里，他們找不到自己想要的真實，人沒有洞察一切的雙眼，言語有多是堅硬的偽裝。Sophie也許是真心想要融入過，而Keith也只是確保她不會帶壞女兒而已。Sophie幻想一個新的開始，Keith想要打破死水一般的生活。兩只關(guān)在言語牢籠中的鳥，都選擇了通過音樂表達自己對自由的訴求，在其中找到了交集。愛是一個范疇，它包括性欲，愛的感覺，和依賴，第一項在電影中被有意的弱化了，而著力于第二種。愛是因為雙方產(chǎn)生共鳴與交集而使人產(chǎn)生愉悅的感覺，大腦被這些愉悅的信息不斷的刺激，釋放出多巴胺，讓雙方產(chǎn)生一種如沐愛河的感覺，或是說，愛意。有外表，氣息（氣質(zhì)，氣場，氣味），群力（追星）【即性欲】吸引而產(chǎn)生的愛意是短暫的，因為這種吸引的刺激是單一重復的，而大腦會漸漸疲軟，喪失對這種刺激的反應，由此產(chǎn)生的婚姻也大多后繼乏力。“曾經(jīng)我們愛的死去活來，最后還是成為陌路人”也并不是偶發(fā)，因為大多數(shù)的婚姻來自后者而不是前者，Keith也不例外。他感覺自己被妻子女兒困住了，他無法在家中產(chǎn)生共鳴，所以電影中他感到難以呼吸，而Sophie像象征一般的教他如何呼出，吸入。Sophie就正好踩在這個空區(qū)上。這種愛意是排物欲的，它看似飄渺卻源自我們內(nèi)心最強烈的渴望，冷暖共知的相憐，一觸即永恒。
           Sophie向Keith敞開心扉是一次“sofa talk”。母親早逝，父親無力撫養(yǎng)，最愛也是最懂他的叔父又在她年幼時撒手人寰。她漫不經(jīng)心的講述著，似乎已經(jīng)習慣與充當一個invader（入侵者）的角色。林黛玉進賈府，步步留心，時時在意，一輩子寄人籬下的坎坷心境也許會和她不謀而合吧。她剛開始對音樂的抵觸，不若說是對過去的逃避，而Keith無論是成熟的氣質(zhì)還是音樂上的才華都對她有致命的吸引力，一往而情深。
           依賴，也是愛，一種截然不同的感受，它比性欲和愛意都要遲鈍，但卻最強韌持久。十年，二十年之后有太多情淡愛馳，但卻能相守到最后，依賴把兩人緊緊拴在了一起。性欲，愛意和依賴并不矛盾，你可以依賴一個人，希望與他長久生活，也可以與此同時熱烈的愛上另一個人，并希望對方予以熱愛，但這并不會妨礙你此時此地對第三個對象產(chǎn)生強烈的愛欲?；橐觯槿?，一夜情，并不矛盾，他們共存在我們復雜的感知中。張愛玲嘆白蓮花，朱砂痣，殊不知，男人最后也定是與蚊子血，白飯粒俱為塵土。Megan最后還是守住了，言笑晏晏，三人還是緊緊依偎，可Keith的嘴角還是掩不住疲憊與落寞，而Lauren眉眼上張牙舞爪的傷疤永遠噬咬著她往后的歲月。消失的Sophie，永遠成為了Keith夢魂中的夜來香。
            你我皆凡人，在忘情的演奏，音樂終歸也只是音樂罷了，無力改變。但有些人就注定一生要隨著你的每一次呼吸，糾纏到老。
 

 
 

 
 
 一個出軌的故事，被拍得這么美。
 


 
17年的婚姻，漂亮的女兒，每年一張花園全家福，這就是中學音樂教師Keith的平凡生活。一切因一個來自英國的住家交換生而打破。相信一見鐘情么？看來更像是一種化學反應，把Sophie接回家的第一時間，身為房東、教師、人父的Keith竟會偷偷翻看女孩的旅行箱，從而發(fā)現(xiàn)了他倆之間最重要的催化劑——琴譜。
 
 
 
導演自己把這部98分鐘的電影分為三部分：70%的時間用來展現(xiàn)忘年戀男女小心翼翼的接觸、掙扎于道德自律和強大的愛情磁場之間；20%的空間讓愛釋放，從互相依賴的眼神和克制的肢體接觸中，重燃生活的激情；而最后的10%，一切都在高潮中戛然而止，私奔計劃被女兒的自殘沖毀，和大多數(shù)出軌未遂的故事一樣，仿佛什么都沒有發(fā)生過，生活回到原來的軌道。小三消失，一年一度的全家福依然繼續(xù)，唯一多余的，是Keith笑容僵持之后那一抹無望的嘴角下落。
 

 
《流入心?！啡欠N哀傷的美，完全歸功于貫穿始終的音樂主題，男女主人公都有古典音樂背景，一前一后兩首演奏作品幾乎就代言了所有的故事：Sophie彈奏的肖邦《第二敘事曲》是獻給德國作曲家舒曼的作品，兩個主題之間非同尋常的強烈沖突，一般被認為是描寫一對戀人之間的對抗與掙扎；而Keith作為大提琴手的曲目，竟是舒曼《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》——隔空傳情，一旦明白兩首古典作品之間的內(nèi)部關(guān)聯(lián)，觀眾即會了解本片作曲家奧哈羅蘭的苦心，作為全片高潮的大提琴協(xié)奏曲，展現(xiàn)的是舒曼和妻子克拉拉1850年搬遷到新城市之后對生活的憧憬，而在今日，Keith于愛情潤澤下完成圓夢般的演奏之后，正謀劃和Sophie私奔去遠方。
 

 
“音樂密碼”一旦被解開自然是頗有樂趣，但即便你不知道其中的奧妙，也不妨礙從頭至尾被導演那一股子“小清新”的拍攝手法而蠱惑。在好萊塢，這類涓涓細流式的獨立電影注定只能在圣丹斯電影節(jié)這樣的保護地中展露光芒，德雷克·多穆雷斯是圣丹斯的?？秃统賹④?，80后的他未來前途光明，只等一個進入商業(yè)片的機會，看好他。