事隔這么久，再回過頭來看這部電影，發(fā)現(xiàn)，其實在《雷雨》的架構(gòu)下，老謀子還是放入了一些新的東西。 我們生存的世界，是通過各種各樣的規(guī)矩交織在一起，從而形成的巨大矛盾實體?？膳碌氖?，世界的發(fā)展卻依賴于破壞這種種規(guī)矩。在規(guī)矩被打破的同時，代價也會隨之被刷上濃厚的色彩?！稘M城盡帶黃金甲》——一個改編自《雷雨》的，關(guān)于簡單規(guī)矩的故事。 （一）王和后——自我毀滅的過程。 1、方圓圖案搭配的桌子，精密齊備的配藥，莊嚴沉重的黃金甲，王是規(guī)矩的化身。他追求著“父為子綱”、“君為臣綱”、“夫為妻綱”的封建道德規(guī)范?！拔也唤o，你不能搶?！彬湴?，百分百的驕傲，不論是要王后吃藥，坐在椅上與元杰比武，親手打死元成，無不強烈的散發(fā)著那股惟我獨尊的帝王之氣；寂寞，遠比自卑的男人多得多的寂寞，當把自己置于蔣太醫(yī)特制的蒸汽藥浴缸中時，那就只是具疲憊的軀體，一個無助的老人。驕傲是必然的，而寂寞就是驕傲的代價，一切都理所當然。但是王忘了，他的位置也是在二十五年前搶來的，所以他的兒子們，以不同的方式表現(xiàn)了他們共同的血源。執(zhí)著，毀了他。 周潤發(fā)的演繹不過不失，對比起強烈的王后來說，王當然顯得有些遜色。只能說發(fā)哥用深厚的經(jīng)驗，把這個角色發(fā)揮到了應(yīng)到的程度，至于出彩，還有相當?shù)木嚯x。尤其值得稱贊的，是對這個老男人落寞的把握，坐在藥浴缸中，發(fā)哥的眼神讓人覺得很不忍。另外，帝王之氣也絕不是現(xiàn)在崛起的實力派所能展現(xiàn)的（偶像派當然更加......），那是時間積累才能有的力量。 2、武則天是個打破規(guī)矩的人，她建立起了自己的規(guī)矩，所以她毀滅了別人；后，也是個打破規(guī)矩的人，但是她沒能力去建立自己的規(guī)矩，所以她自我毀滅了。很想知道她在繡菊花時，心里在想著什么。那一朵朵后來染滿鮮血的菊花，以無聲的方式嘲笑著這個軟弱的女人。和元祥的偷情更像是對自己證明：“我可以反對王，我可以追求自己的自由?！庇泻芏嗳苏f，后真是有野心的女人啊。其實不然，后只是需要一個人對她說些甜言蜜語，需要一個人理解她的苦悶，她是后，但同時她更是個可憐的女人。就像常人覺得強硬必定能戰(zhàn)勝軟弱一樣，后沒有了選擇的余地，但她用自己的血，兒子的血，或者再加上一萬士兵的血澆灌了王的菊花，這是報復(fù)，狠毒的報復(fù)。浪漫，毀了她。 鞏俐無疑是全劇的核心，非常精彩的一次演出。不管是嫉妒、盛怒、落魄、驚恐，舉手投足間完全就是這個后的完美展現(xiàn)。在老謀子以前的片子中，秋菊、“我奶奶”這些角色，也都是充滿反抗精神的，而在這里鞏俐完全演繹了一個全新的形象，讓人印象特別深刻的場景很多很多，逼元祥穿上繡有菊花的華服，顫抖著喝下明知是毒藥的烏頭草藥，重陽宴前的梳妝打扮......可以說，沒有鞏俐的表演，《滿城盡帶黃金甲》是不成立的。不得不感嘆，同是皇后，鞏俐的功力遠遠超過了章子怡。 （二）王子——操縱者和傀儡。 1、元祥的身上，不僅僅是懦弱，更多的是一個宮廷爭斗的祭品。這樣的祭品在歷史上太多太多了。所以他的意義也就不再是局限在一個沒有抱負、無能膽小的層面上。和皇后的奸情，與他從小就沒有母親不無關(guān)系，所以對于這樣的一個繼母的感情，當然也只是彌補潛意識中的遺憾。至于向王告密，不與兄弟爭奪權(quán)位，和太醫(yī)的女兒畏畏瑣瑣地茍且在一起，這種種都是他想遠離這個是非之地的具體表現(xiàn)。但是，樹葉畢竟長在樹上，離開了樹，沒有了養(yǎng)分，自然就枯萎了。他操縱了一個純潔的夢，卻也做了規(guī)矩的傀儡。 很喜歡劉燁的表演，收放自如。元祥是個懦弱的人，但同時也是一國的皇太子，劉燁在這點上拿捏得很合適，尤其是抓刺客的一出，還是展現(xiàn)了帝王之家的架勢。元祥的眼神也是很難捉摸的，在這點上，我想看過影片的人，都對那混雜著畏懼、嚴肅和盤算的眼神印象很深。劉燁的表現(xiàn)遠比周杰倫來得要熟練，要硬說不足，可能是在后半段影片中，略有點把角色臉譜化，但也有劇情的限制的因素。 2、二王子元杰當然是影片另一個重要立足點，從他的視角看出去，菊花、黃金甲、一萬士兵，一切一切不過是陪母后瘋狂地玩一場。他很聰明，也很有企圖心，所以當然知道后果，但是為了一個瀕于崩潰的女人，為了這個他叫了多年母后的女人，所有的都不再是需要理智去思考的了。本來什么都沒有錯，可當他的對手變成他的父王時，他只能被犧牲。在重陽宴前，他最后見了一次母后，后說：“菊花都繡好了，總得要開一回。”于是他豁出去性命，為了菊花的綻放。他操縱著一萬的黃金甲士兵，同時甘心做了失敗的傀儡。 元杰無疑是最討好的角色，而周杰倫也無疑有最大的票房號召力。這點上，我覺得張藝謀做了一個很漂亮的決定。說回周杰倫的表現(xiàn)，其實說不上好，但是絕對比我預(yù)想的要好上很多。假若不是周潤發(fā)、鞏俐、劉燁這些超級影帝影后和他搭戲，元杰一定會更加突出。周杰倫還是基本完成了他該做的，看完劇后，還是能留下讓人有印象的表演，對于這個只演了不多電影的歌手來說，已經(jīng)很不錯了，不得不說他在電影上是有前途的。 3、最讓人汗毛直樹的一幕，就是元成把利劍插進大哥元祥的。發(fā)生得突然，但又必然，成為很成功的一個暴點。最小的他，沒有任何可能可以翻越面前的兩座大山——自己的哥哥。所以只有壓抑，只有怨恨，最后發(fā)泄。明明身上流著一樣的血，可是命卻截然不同?？赡墚斔蛔约旱母竿跤H手打死那刻，他都還是不會了解，為什么自己要這么活著，然后這么死去。操縱著最沒有宮廷氣息的命運，卻淪為了最具宮廷氣息的爭斗的冤魂和傀儡。 秦俊杰絕對是個驚喜，這個完全沒有戲劇經(jīng)驗的十六歲小演員，完全駕御住了這個角色。出場的時間很少，連接在身上的線索也不多，但是還是有很讓人開心的表演，相信沒人能容易忘記他站在走廊深處，向盡頭投出的那寒寒的眼光。 （三）蔣太醫(yī)一家——抱著秘密墜落。 1、蔣太醫(yī)本來什么都沒錯，只不過是愛上一個女人，人之常情。但是這個女人身上背負的秘密足以讓他——一個會謹慎與王耳語，深知宮廷度量的人，徹底地敗給命運。當他娶了這個刺字的女人的時候，當他擁有了掌上明珠蔣蟬的時候，當他告訴蔣蟬毒藥秘密的時候，當他縱容女兒與太子的私情的時候，他已經(jīng)跌入地獄?？赡茏詈笠豢趟€是不會后悔，因為他真的愛他的妻子和女兒，不過一定充滿了遺憾。誰都不會料到，只是一個秘密而已。就像一句老臺詞：“只因為你知道的太多了。” 倪大宏被選作演員，我真的要就此表示對老謀子的敬意。可能這個話劇演員身上沒有什么商業(yè)氣息，但他的的確確讓我們認識到什么叫做演戲。要說蔣太醫(yī)，戲份實在不多，發(fā)揮的空間也很有限，但是當他問蔣氏：“我從來沒問過你什么，你到底隱藏了什么秘密？”的時候，那種愛與惑交纏的表現(xiàn)，真的能激起觀眾的共鳴。 2、她是一個刺字發(fā)配的女人，她是蔣太醫(yī)的妻子，她是皇后的間諜，她是太子的母親，可是她獨獨不該是王最愛的女人。在王的房間里，那副畫上的女人的確應(yīng)該死了。蔣氏是全劇的一個矛盾交叉點，同時也是悲劇的誘因和受害者。王為了權(quán)利而拋棄她之后，她就應(yīng)該永遠的消失，但是為了愛和報復(fù)，她卻忘了她身上背負著多沉重的秘密。 和倪大宏一樣，陳瑾同樣是個話劇演員，表演也同樣可圈可點。在一部電影中，當重要的沖突集中在一個配角身上的時候，配角的扮演者往往會因為出場不多，而難以給出完整的表達。但是，陳瑾的從容讓人印象深刻。這樣一個優(yōu)秀的演員，很難相信在這么長的時間中，還沒有機會發(fā)揮出她應(yīng)有的光彩。 3、蔣蟬是必須死的，但是如果沒有愛上太子，她就只會是這場斗爭中一個無關(guān)緊要的犧牲者。當皇后說出秘密的時候，一場正常的男歡女愛，演變成為了亂倫的兄妹之戀。這個只知道不多世事的女孩，明顯承受不住與她經(jīng)歷不符的壓力。當王的殺手將刀劈進她腰間的時候，反而幫助她獲得了解脫。蔣蟬身上有一股濃重的祭品的味道，始終縈繞。 李曼同樣具有秦俊杰身上的那股子靈氣，對于蔣蟬這么一個宿命性質(zhì)的角色而言，在飾演上的束縛是很多的。但是慶幸的是這個年輕的演員并沒有被倪大宏的學(xué)院氣息吃掉，也沒有被劉燁的華麗演技所掩蓋，而是在適當?shù)奈恢梅派涑隽诉m當?shù)墓饷?。李曼的本色表演很清新，當然相比之下顯得有些嫩，人物的塑造上也顯得單薄，好在這也符合劇情的需要，并不突兀。 （四）張藝謀的黃金甲——色彩和細節(jié)的盛宴。 在1984年的《黃土地》中，張藝謀獨立擔(dān)任了影片的攝影工作。這樣一部陳凱歌氣息濃烈的電影中，張藝謀創(chuàng)造了自己的一個世界——單一卻濃烈的色彩如潑墨般大肆地揮灑開來。接著在導(dǎo)演的《紅高粱》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》中，他把色彩的運用從一個理性的角度回歸到了感性中去，證明了自己色彩大師的位置。前幾年被受非議的《英雄》和《十面埋伏》，讓評論界毫不留情面地開了幾場批斗大會，好在老謀子用自己的方式，讓看過的人一邊嘴上說疑惑疑惑，腦子里卻鋪滿了影片中的顏色。這次，老謀子收斂了，更壓抑，更晦暗，更內(nèi)化。 沒有《英雄》里狂妄的色彩主義，綠、紅、白、藍，就那么赤裸裸地涌出畫面來；沒有《十面埋伏》中犀利的取景鏡頭，大片的竹林和雪濃稠粘密。但是《滿城盡待黃金甲》中的色彩卻仍然讓人驚艷。宮殿的梁、欄、地板，無止盡的華服，簇擁的菊花，王、太子、士兵的盔甲，乃至藥房、華蓋、飯桌、頭飾......將色彩完全融到畫面中，不論是主色調(diào)，亦或者是配色，都專注地像畫家的臨摹。這種狀態(tài)下呈現(xiàn)出來的，必然不僅僅是一種視覺刺激。當血飛濺在艷麗的菊花上時，色彩被點得更亮，情節(jié)自然而然在色彩的推遞中達到高潮。 細節(jié)的處理一如既往的完美主義。從服飾上的紋理，金甲上的連綴，煎藥的聲音，宮廷的禮儀等等，到運鏡的方法，角度的選取，配音的處理，整部影片事無巨細地充斥著神經(jīng)質(zhì)。讓人印象深刻地是那個打更的太監(jiān)，無論是步態(tài)、聲音，還是所說的宮廷用語都精致地回到了那個朝代之中。細節(jié)的展示總是讓人覺得這部電影做工精細，用心良苦，倒也掩蓋了許多不足。 最后，似乎整個文章都是在為《滿城盡待黃金甲》唱贊歌，所以也不便破壞情境地大作批判，簡單說說自己對這部片子不滿之處：1、過多的繁復(fù)電影手段，把《雷雨》的精髓磨滅了不少，人物的立體感從影片本身，轉(zhuǎn)移到了演員肩上，這也正是我前面對演員大唱贊歌的原因；2、雖然極有耐心地拋光了全部畫面，反倒讓人覺得少了生命的張力，大量的鮮血并沒有帶來大量的雞皮疙瘩或者眼淚；3、情節(jié)的確是一個弱項，少了李安的那種人文關(guān)懷后，很多情節(jié)對觀眾的挑釁意味就很濃了，仿佛是在炫耀或者彰顯，盡管我相信導(dǎo)演并不會這么去想；4、具體到一些小地方，還是有大片都有的問題，不禁推敲。

又是張導(dǎo)的大制作，最近看了兩部張導(dǎo)的電影分別是長城和滿城盡帶黃金甲。這兩部作品有個最大的相同點就是場面盛大，人員多并且動作整齊劃一，就想08年奧運會給人的感覺一樣。看多了覺得一點沒新意，很生硬就像那冰涼的盔甲一樣，沒有生命。雖然有鞏俐和發(fā)哥等大牌并且演技也不錯但也挽救不了沒有靈魂的題材。希望張導(dǎo)不要過于追求視覺效果，多走走心。

2002年電影《英雄》問世以來，中國電影進入大片時代。大導(dǎo)演、大制作、大投資、大宣傳，以求商業(yè)利潤和電影藝術(shù)的高調(diào)統(tǒng)一。

「滿城盡帶黃金甲」是張藝謀在內(nèi)地電影開啟大片時代后的又一力作。這部電影在票房上贏得盆滿缽滿，大部分觀眾觀影之后卻并不買賬，豆瓣評分一度跌至5.7分。

直到2017年還有人認為“造型很浮夸，沒看出這部電影有什么內(nèi)涵”。

“場面足夠宏大，色彩十夠豐富，演員足夠吸睛，但都不能彌補故事的單薄?！?/p>

還有的說“看過卻完全不記得什么情節(jié)”。

而更多的，關(guān)注片中女性所謂的“兩個饅頭”。

這部極具張藝謀式電影美術(shù)的作品真的如評分和評論所言么？

部分觀眾依舊力挺這部電影。

還有人表示：幸好觀眾看不懂，所以過審。

十年過去了，我再一次打開這部電影，細嚼慢咽之下，不禁感嘆：

這絕對是讓當下的古裝電影望洋興嘆的滿分之作！

那些小時候看不懂的，此刻漸漸在眼前明晰。

“待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲?！薄S窠。

晚唐時期，黃窠率領(lǐng)農(nóng)民起義軍，揭竿而起，自立為王，最終兵敗身死。

電影背景也正是發(fā)生唐朝覆滅后的五代十國時期，正如黃窠起義的最終命運，“滿城盡帶黃金甲”也預(yù)示著這個電影故事最終慘烈的結(jié)局。

01

大銀幕拉開，深宮里，宮女在互相穿戴，束腰，束胸，盤頭，一系列深宮規(guī)矩，熟稔于心，不敢逾越半分；

御藥房里，太監(jiān)們排成一排，熬藥、裝罐，一氣呵成；

宮中的報時官，每一時辰敲鑼打鼓，像被上了發(fā)條的老時鐘，不缺一分一秒。

金碧輝煌的王宮，令人窒息的森嚴感，沒有人說話，連竊竊私語也沒有。

在這里，人性的所有面都被打造成一個面，做自己該做的事情。

電影里的人物，就是在這樣的環(huán)境下生活。

王，身披黃金鎧甲（周潤發(fā)飾演）前去戍邊回來的二皇子元杰（周杰倫飾演）宮中，君臣展開了一場比武較量。

杰王子不敵王，跪下：“父王神武”，王說：天地萬物，朕賜給你，才是你的，朕不給，你不能搶。

這一跪，不僅是象征性的禮節(jié)，更是對王權(quán)至高無上的尊重。

比武的結(jié)局也暗示著王的不可戰(zhàn)勝和杰王子的終將失敗。

重陽節(jié)即將來臨，王攜后、三位皇子，元祥、元杰、元成登上高臺，眾人圍坐天圓地方的菊花臺上。

王說“高臺是圓的，桌子是方的，這叫天圓地方，取法天地，乃成規(guī)矩，你們各居其位，這就是規(guī)矩。君臣父子，忠孝禮義，規(guī)矩不能亂。”

王不斷地強調(diào)規(guī)矩，這是因為王本身依靠破壞規(guī)矩上位，本是軍中一位小小的都尉，篡權(quán)上位，謀害原配夫人一家，迎娶梁國公主，得以成王。

從此，王開始教導(dǎo)所有人講規(guī)矩，無論是特意去杰王子宮中比武，讓沒有生病的王后喝幾十年的湯藥，勸導(dǎo)王后“服藥有量，做事有度”，還是在這菊花臺上強調(diào)天圓地方，忠孝禮義，王處心積慮只為：守住江山，按規(guī)矩傳承帝位，自王成為王以來，這便是他精神的全部。

王將所有人視為自己的掌中之物，這些都是他穩(wěn)固帝業(yè)的棋子，面如平湖之下是數(shù)尺的老謀深算。

后（鞏俐飾演），與太子（劉燁飾演）私通三年，太子為了斬斷和遺忘這段亂倫之情，與宮中太醫(yī)之女蔣嬋展開了新的戀情。

太子與后之間的私通，王知道么？王與后早已互相暗插眼線，豈有王不知道的道理？但，王，什么也沒說。

重陽來臨前十天，王在后的藥方里添加一味新藥，每日半錢，連服數(shù)月，可使人神智昏聵。

二皇子元杰、三皇子元成（秦俊杰飾演）是王與后所生。元杰戍邊回來一身本領(lǐng)已然成就，王打算在重陽節(jié)后冊廢太子，改立元杰。

元成最不被重視，在只有兩位哥哥在場時也只能站在一旁。身份之尊卑，一覽無余。他的臉、他的聲音，卻還很稚嫩和天真。

即便如此，在菊花臺上極盡能事討王開心，毛遂自薦自己為值令官。

不出意外，王把這一要職留給了元杰。

自元杰戍邊回來，宮中一眾人等，均在為過節(jié)做準備，待到來臨之際，大顯身手。

02

重陽節(jié)已然來臨，各方勢力暗潮涌動。

后集結(jié)二皇子元杰準備逼王退位，太子知道王后計劃后不惜以自殘相逼，王得知原配蔣氏未死，派出精銳殺手前去刺殺。

而看似年幼無知的元成實則洞察一切。冷酷的鏡頭之下，沒有冗長的對話和無意義的炫技。

另一邊盡是舉國懷逝亡者，皇宮上下，浩浩湯湯，文武百官，列于朝堂之外，王攜后握筆寫下“忠孝禮義”。

而蔣氏和女兒蔣嬋在被王后派去的部隊保護之下，被引進殿堂。

所有人物，在這一刻，齊聚一堂。王、后、太子、成王子，還有蔣氏母女。

一場驚心動魄的大戲被推至銀幕的最高潮。后道出蔣氏乃王的原配夫人，蔣嬋為太子同母異父的妹妹，原本想要逃離一段亂倫之戀的太子，又進入了另一段亂倫之戀。

夾雜著無可奈何的憤怒，太子第一次對王予以質(zhì)問和斥責(zé)的語氣。

蔣嬋如著魔一般逃出大殿，蔣氏緊隨其后，不出宮門，被王的殺手所殺。

元成拿起匕首捅向太子，元成太想當王了，這種權(quán)欲讓他瘋狂地殺死了親哥哥，逼王退位。

自以為一切盡在掌握之中的成王子，被王安排的黑衣殺手打得節(jié)節(jié)敗退，最終王抽出皮帶，將其活活打死。

宮門城外，值令官杰王子率領(lǐng)御林軍進攻皇宮，砍下皇旗，不料遭到王的精銳部隊埋伏，杰王子的部隊被殺了個干凈，滿城的菊花，變成了血淋淋的萬人尸場。

一切，都在王的掌握之中。你以為上面就是這部電影的全部？

細節(jié)之處，彰顯影色之下的無限魅力。

03

| 王唯一一次的真情實感的流露 王，權(quán)力和欲望的掌控者，強權(quán)、專制、冷酷、陰翳。

完全拋棄了“人間”的王，從高高在上的權(quán)力頂端俯瞰眾人，他精神世界的全部內(nèi)容即是對權(quán)力的守衛(wèi)，他的權(quán)力不容置疑，他的規(guī)矩不能破壞。

但，其實我們還意識不到王的這些特點。因為鏡頭輕描淡寫之下，我們看到的是一個君主對皇宮規(guī)矩、天下規(guī)矩的強調(diào)。君君臣臣，本無可厚非。

甚至，面對原配，王提出彌補，讓觀眾看到了一個對往事有所愧疚的丈夫之行。

在太子被成王子殺死，這對王是超乎意料之外的事情，所以我們看到，王哭了，聲嘶力竭，悲痛萬分。

一向視所有人為棋盤中棋子的王，為什么在此刻竟然動容？什么是他的情感來源？

如果你看得仔細，鏡頭有切過王泡藥浴的場景，實則是暗示王已漸失去生育能力，身體也漸漸羸弱，選擇繼承人，保證皇權(quán)平穩(wěn)過渡是他當務(wù)之急。

而即將被立的杰王子屢次被提醒卻仍然策反，不宜做合適人選。

太子一向守規(guī)矩，尊王權(quán)，不惜以自殘要求王后停止造反，眼下是最佳人選。王的哭，是因為王位后繼無人還是因為父子之情？亦或者兄弟相殘，王感受到了空前絕后的挫敗感？

回答這個問題，得想想為什么王最后為何將元成活活打死？太子死了，元杰造反，自己還沒有生育能力，眼下只剩下元成。為什么還要殺掉他？

盡管鏡頭十分克制，但還是可以看出端倪。

原因只有一個，王的悲傷轉(zhuǎn)化為憤怒后，失去理智，已然變成一個為子報仇的父親。所以王不僅僅是因為王位后繼無人，還有這種不足為外人道卻深入骨髓的父子情。

而周潤發(fā)所表現(xiàn)出的人物層次之豐富更堪稱出色。這里我們看到了演員和明星的高度合一。

|看懂王后，才知道她是真正的主角

王后，向往自由，反叛權(quán)威，厭倦統(tǒng)治，渴望自我。從某種程度上，后是這部電影真正的主角。 鏡頭之下，我們看到的是后，一個寂寞深宮愛而不得的女人，她的痛苦，壓抑，怨恨無不溢滿銀幕。

而這一切，僅僅是為了愛和恨么？顯然不是，她想要的遠比愛更多，比恨更深。

她敢于真正站在王的對立面，不動聲色的較量：

她有實力，在王身邊暗插眼線，她得以知道蔣氏乃大皇子之母，在重陽節(jié)特意穿上一襲紅袍祭拜蔣氏之畫像，與王暗中較量。激怒王，讓王為了維護身份尊嚴，追殺蔣氏一家。

一方面，她出手保護蔣氏，但卻把她引至深宮，利用他在太子面前揭開王的真實身份。

另一方面，摧毀太子與蔣嬋的戀情。一箭雙雕，一舉兩得。

她有野心，她想得到的不僅是愛情，還有權(quán)力。算準吃藥的時間，讓杰王子目睹她即將中毒而死的場景，以母愛為名，獲得杰王子的幫助。

她策劃兵變，親手縫上菊花，準備著一場戰(zhàn)役。她用戰(zhàn)士們的鮮血賭自己的明天，用杰王子的生命殺出一條血路。

最終，金甲軍團倒下，菊花刺繡被鮮血染紅，后被俘，個體女性的抗爭以失敗告終。她的愛情隨著太子的死灰飛煙滅，她的欲望也隨著兵敗一念成空。

作為掙扎于情欲之中企圖沖破封建禮制牢籠的女性，她追求精神之愛早已不純粹，背后的，還有對欲望的無限放縱。

但，不能把王后想簡單了。這背后還有對自由的無限渴望?！叭魹樽杂晒?，二者皆可拋”。當命運被掌握在他人手中，而手里僅有一張牌，盡管只有一線可能，你會采取行動么？

王后沒有令我們失望，對她來說，深陷一段痛苦的婚姻，內(nèi)心充滿著對丈夫的鄙夷，明知毒藥卻要喝個干凈的每個時辰，深宮里的寂寞，與太子之間的糾葛，要想想，這，就是她生活的全部啊！我們不難感同身受。

|太子，真如大家所言的唯唯諾諾么

電影開篇，鏡頭給我們看到的是一個唯唯諾諾，做事情縮頭縮腦的太子。

面對王，從不敢忤逆半分，而這也讓他對與王后之間的戀情恐懼萬分。

王想立杰王子為太子，太子便幾次上書欲去青州戍邊，辭去太子之位。

王告訴太子自己已經(jīng)知道她們的奸情，太子悔恨萬分，內(nèi)心的負罪感促使他把王后要造反的消息告訴了王。

面對王后的感情和策劃好的一切，他只說：這天底下的人都會認為是我干的！他以死相逼王后停止造反。

若是懦弱之人，敢以死相逼么，太子這一刀，是自己扎在了頸口處，重則直接見閻王。

這并不是一個膽小之人做出的事情。太子，只是被深宮里的規(guī)矩徹底同化了，他的認知幾乎與王無差，他心中的最高認識：什么也改變不了！

統(tǒng)治者強大的實力和多年的規(guī)矩禮法讓他感到深深的恐懼。即使對后依舊有感情，但當這個觀念被植入的越深，他就越痛苦，以至于他陷入了另一段不倫之戀。

這也是他在影片結(jié)尾處唯一一次的情緒爆發(fā)的動力，他無法忍受這個事實，對他來說，過于殘忍。

有人說，如果太子不告密，后的策反就會成功。

整部影片中王反復(fù)強調(diào)規(guī)矩，他在梁國幫助下陰謀篡位，登上皇位后，號召群臣忠于主子，電影將反諷手法運用的極致。

王與后互插眼線，電影的最后，蔣嬋作為一名宮女，他父親蔣太醫(yī)告訴她王后命人繡了一萬朵菊花送給兵部的吳侍郎，蔣太醫(yī)一貫也為王賣命，王如此老謀深算豈有不知王后策反的道理？在要維護的忠義禮孝之前，更是草木皆兵。

|元杰赤裸裸的理想主義者

元杰，一開始就與眾不同。在三個皇子中，最為剛毅，熱血。

為了母親不再喝這湯藥，即使知道重陽節(jié)后太子之位屬于自己，仍然幫助王后策劃兵變。

元杰得知太子知道兵變，詢問母后“他會說么”，王后“菊花都繡好了，總得開一回”，其實早已知道兵變成功性之低的二皇子，毅然決然為母親踏上必敗之路。

他希冀用生命搏回母后的自由和生命，最終失敗的他，被命令伺候王后服藥，他跪在王后前面，自刎而盡，結(jié)束了短暫的一生。

他無法保護母親，也不愿親手傷害母親，選擇自盡，是理想主義者的一生。

而周杰倫，也恰恰符合這一人物。杰王子純粹，不需要老謀深算的演技，也不需要多層次的人物形象呈現(xiàn)，對他來說，這是剛剛好的演技呈現(xiàn)，不多一分不少一分。

|元成，始知皇宮與家再無牽連

三皇子，老謀深算，城府很深，他殺死大皇子后，又想一舉殺死王和后，最終被王鞭笞至死。

小小年紀，野心之大，讓人不寒而栗。細數(shù)三皇子之過往，不難理解。他是最不受重視的那一個，拼命表現(xiàn)自己，卻始終是皇宮中的邊緣人物。

他知道只有權(quán)力能帶給他一切，這種觀念被不斷植入，他早已陷入近乎病態(tài)的對皇權(quán)的迷戀，最終喪失人格，將匕首捅向了大皇子，包圍王和后，企圖謀朝篡位。

從元成身上，我們看到皇宮與家的情感聯(lián)系更少一分，社會性和歷史性更添一層。 04

電影情節(jié)，引人入勝，人物情感，逐漸豐富，展現(xiàn)了宮廷政治浮世繪式的一幕，多角度穿刺之下窺見的是影片帶給人的思考和震憾。前有伏筆，后有照應(yīng)。

沒有多余的場景描述，也沒有冗長的對話，復(fù)雜的背景和深埋的動機都在簡潔直觀中予以呈現(xiàn)。

而影片最后，被血染紅的朝堂頃刻之間被鋪上滿屏的金黃色菊花，正是對影片最意味深長的隱喻，即便是王權(quán)不可撼動、不可戰(zhàn)勝，但是捍衛(wèi)王權(quán)需要付出的是血的代價、骨肉殘殺、眾叛親離。

明天是鞏俐生日，發(fā)一篇黃金甲的影評。

序言：王后偷得了歡愉，中了禁果的劇毒，別想用萬朵菊花熬出解藥；大王坐穩(wěn)了龍椅，得了高處的孤寂，怎可用千軍萬馬取得溫暖；王子發(fā)起了兵變，挨了一身的刀劍，豈能用城墻盾牌保得周全。宮墻內(nèi)，情欲之火、權(quán)勢之欲、親子之愛，竟都有報應(yīng)。累累白骨墊起了宏偉基土，旁人怎知黃金甲下以血肉滋養(yǎng)。黃金甲上的萬人之巔，權(quán)傾天下是我對你最怨毒的詛咒，愿你站于無人高處千秋萬歲，孤家寡人。

電影是以《雷雨》為藍本，把小家化為大家，從豪門大院中走到了深宮圍城內(nèi)，改編還算成功，把小說里面的矛盾上升的更尖銳、更血腥,刻畫了一個非常典型的王室家族。如果說雷雨的悲劇是多方面導(dǎo)致的，周樸園并沒有起到?jīng)Q定性的因素，真相是必須揭開的，大悲劇的結(jié)局也是必然的，失控的一切注定導(dǎo)致全部角色的失控；而黃金甲中的悲劇幾乎是大王主導(dǎo)的、操縱的，更是他個人的選擇，也是君主絕對權(quán)威的體現(xiàn)。所以不同之處也主要在于結(jié)局，黃金甲的結(jié)局更像是場精心編排的戲，是有明顯主線的貫穿的。

現(xiàn)在拋開小說談電影，悲劇的根源在帝后的矛盾，他們各有各的欲望，而且成了對立面，皇后的欲望是張揚肆意的，根本目的是為了自保；而大王的野心摧殘著所有人，但他深層次的欲望是克制隱晦的，一明一暗給予了劇情很強的張力。按劇情發(fā)展來說，王后拉開了帷幕，大王在暗處推動劇情發(fā)展，二王子選擇了結(jié)局，所以按這個順序談?wù)劷巧?/p>

表面和睦卻各懷鬼胎的一家人

得不到解藥的王后

王后是電影戲份最重的角色，這個宮廷里面所有人都有秘密，各自也知道別人很多秘密，但唯有王后知道所有的一切，自己的秘密也全被人知曉，哪怕是大王都不知道太子和小嬋的私情這一件。由于這種特殊性王后成為拉開帷幕的人，只有她可以打破大王制造的假象。一方面她的秘密使矛盾激化暗涌變驚濤成為劇情主線，另一方面她知曉的秘密使她制造矛盾讓劇情達到高潮。

王后的欲望是顯而易見的，她和元杰策劃的謀反是電影的主線，也是導(dǎo)致結(jié)局走向的明線。她和太子元祥有了私情，無奈被大王發(fā)現(xiàn)，大王由此給她下了慢性毒藥。她想讓元祥造反，沒想到元祥是個廢物還變了心，王后被逼無奈只能讓親生兒子元杰發(fā)動兵變。王后和元杰的關(guān)系是很典型的古代宮墻大院的母子關(guān)系，榮辱與共，古代任何封建國家基本都是親母不親父，兒子想要繼承父親的權(quán)力財產(chǎn)，母親捍衛(wèi)兒子的權(quán)利，實際上走到了父權(quán)的對立面，只不過是暗流涌動明面上風(fēng)平浪靜。東南亞地區(qū)的一夫一妻多妾制度更加重了這種矛盾，形成了一個個母親與兒女的小團體，這一個個小團體爭奪那一塊蛋糕，為了共同的利益密不可分，歷史上赤裸裸的宮廷慘案已經(jīng)把這個道理說得淋漓盡致。

王后揭開真相一時打破了大王的掌控，也是最致命的一擊，把王的規(guī)矩摔了個粉碎。但王后的反抗必然是失敗的，大王知曉甚至推動了謀反成了幕后無形的手。王后輸在了過分溢出的欲望，也是輸在了自己的格局，她始終走不了情欲之火的包圍圈，沒有殺伐決斷的狠心，受格局所限的她哪怕再繡一萬朵菊花也熬不出來解藥。但是她雖敗猶榮，王最終也因她輸?shù)膹貜氐椎住?/p>

鞏俐把這個張揚的角色詮釋的相當準確，這個角色是風(fēng)暴的中心，發(fā)揮空間幾乎全在她身上。鞏俐抗住了張藝謀給出的一個個大特寫，當年這個表演真的被成片拖累太多了。臺詞是鞏俐的強項，王后一角前期還有臺詞輔助，后期全靠大特寫的表情撐著，而且還要在不能要大表情的情況下演出各種層次感，完全靠個人發(fā)揮，連呼吸都在演戲，相當考驗演員功力和理解能力。

王后的格局決定她再繡一萬朵菊花也得不到出路

完不成霸業(yè)的大王

大王最終的欲望非常的隱晦，他的欲望在背后操縱著劇情的走向，是電影的暗線。這是電影最明顯的改編，雷雨的周樸園是封建家族的家長，沒有這么強的操縱力，也遠不如這么狠心，后來的發(fā)展也早早超出了他的控制，也絕不是他的初衷和設(shè)計，而黃金甲里的大王幾乎掌控著一切。那么他要什么？

表面上大王由于出身不正，因為自卑力保規(guī)矩，實際上他要的是一統(tǒng)天下，千秋萬代，這是到最后才能體現(xiàn)。他是個殘忍的丈夫父親，卻是一個合格的亂世霸主，贏在了格局。而為什么要王后死，三分出于私情的震怒，七分出于王權(quán)的考慮，元祥若即位軟弱的他只會被王后操作，而元杰依賴母親，無論誰既位，王后都是大權(quán)在握。所以大王可以原諒元祥的亂倫，因為比起王權(quán)的有序傳遞不值一提。大王也早有了另立的想法，所以他在出場時提點元杰，又在重陽宴前給予元杰兵權(quán)，想考驗元杰的忠心，元杰叛變后，已沒有別的兒子的他又給予元杰選擇，畢竟元杰所具有的勇氣是大王子永不能有的。這場大戲是他給予元杰的機會，一面是登上王位孤家寡人，一面是窮途末路四面楚歌，這是對于未來君主的考驗，也是大王對千秋萬代王位永固的欲望。

大王費心維持的規(guī)矩終將和王后同歸于盡

護不得周全的王子

元杰基本是電影的原創(chuàng)角色，也是電影為了背景服務(wù)的一大改變，他是王后最愛的兒子，也是唯一的指望，王后喝藥時兩個兄弟都站在大王那邊，只有二王子站在王后立場上。他的未來決定了王后的生死，他和母親的造反使本片更符合封建王朝的生態(tài)環(huán)境，在一夫一妻多妾的封建時代，子瓶母貴，母憑子貴，母子本就更同心同德。而元杰的同母弟弟卻在父母不重視中走向了極端，從一開始就表露了暗藏的野心。

元杰的選擇導(dǎo)致了必死的結(jié)局。首先作為臣子他藐視了王權(quán)，沒有按大王的意志行事；其次作為王子他放棄了父王選擇了母后，沒有服從封建社會更重要的父權(quán)；最后最重要的是作為皇位繼承人，他沒有通過考驗，為母后發(fā)起兵變決定了他的格局，注定是母后身邊的小王子，成不了一統(tǒng)天下的霸主。對于王來說，選擇的繼承人可以冷血無情，權(quán)欲熏天，但是絕對不能軟肋，為感情所束縛。萬之人上也是無人之巔，不能放下私情忍受孤寂也坐不穩(wěn)龍椅。元杰如果選擇遞上毒酒也代表他放棄了宮廷關(guān)系中最緊密的母子關(guān)系，選擇權(quán)力的他今后也會為了權(quán)力不惜一切，成為真正的萬乘之君，孤家寡人。

王后和杰王子的母子關(guān)系非常有古代宮廷的代表性

太復(fù)雜的矛盾關(guān)系

黃金甲對《雷雨》中的人物關(guān)系進行了豐富，但是難免太過復(fù)雜。大王，王后，原配和太醫(yī)的關(guān)系都是互有關(guān)系和矛盾的，大王利用太醫(yī)暗暗給王后下毒，太醫(yī)的妻子也就是大王的原配又與王后私下勾結(jié)，加上下一代之間的糾葛讓劇情過于復(fù)雜。而所有主要角色都在迫不及待粉墨登場，人物關(guān)系過于的繁雜，反而使劇情凌亂無序，當年在北美撲街也真的是意料之中，連中國人都看著頭暈。而且一邊在意動作戲保障票房，一般又大搞人物關(guān)系，自然兩頭都顧不上。

關(guān)于復(fù)雜的人物關(guān)系反而成了軟肋

關(guān)于電影中的場面

黃金甲中的宮廷場面是非典型的，大面積的利用琉璃的元素，一方面琉璃斑斕絢麗，更好的體現(xiàn)了天家富貴；更為重要的琉璃是半透明的，宮廷需要的是私密和森嚴，而黃金甲中門窗皆為琉璃，人影交錯，表面看起來金碧輝煌，實則有無數(shù)斑駁的暗影，加上回廊錯落，給人一種危機四伏無處藏身的效果，具有深深的無助感。在這個宮廷里沒有秘密，連簾子都是透明的，到處都是窺視者，到處都有殺手。小王子就是極端的窺視者，被發(fā)現(xiàn)的秘密逼到了絕路，不夠私密的宮廷環(huán)境倒給人以更深的壓迫感。

電影的場景給人深深的壓迫感和危機感

黃金甲中張藝謀充分發(fā)揮了他對大場面的調(diào)度能力，然而很多都是徒有其表，太過于細致的宮廷場面和打斗慢鏡頭浪費了太多的進度條。結(jié)局的大戰(zhàn)很無趣，很早就表現(xiàn)了實力相差太懸殊，導(dǎo)致代入感不強。但是本片的大場面估計是華語片空前絕后的，也只有鼎盛時期的張藝謀可以做到，很有意義。前一秒刀光劍影尸山血海，后一秒黃金遍地太平盛世，有誰還會在意黃金甲下的累累白骨，千秋萬代一統(tǒng)天下才是最要緊的，這是殘酷的諷刺，哪怕就剩一個人也要在這天家富貴中舞權(quán)弄勢。

黃金甲中的大場面本身就有重要藝術(shù)價值

附鞏俐另外兩部電影的影評

荊軻刺秦王 (1998)

8.2

1998 / 中國大陸 日本 法國 / 劇情 歷史 古裝 / 陳凱歌 / 鞏俐 張豐毅

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蘭心大劇院 (2019)

7.2

2019 / 中國大陸 / 劇情 / 婁燁 / 鞏俐 趙又廷

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