劍走偏鋒的鄭保瑞加入風(fēng)格凌厲的銀河映像，這樣的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合對(duì)於影迷的意義不言自明。單說我自己，作為銀河飯屎，同時(shí)也是《狗咬狗》的推崇者，聽到這個(gè)消息著實(shí)興奮了一段時(shí)間。二者碰撞會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)？鄭的首部銀河作品《意外》便要在眾目睽睽下交出第一份答卷。
    《意外》拍了一年多，千呼萬喚始出來?？戳酥?，卻發(fā)現(xiàn)這份答卷的成績很尷尬──
    它的確非常“銀河”，但是卻不見了“鄭保瑞”。

    鄭保瑞的風(fēng)格，看過他片子的人應(yīng)該都清楚。簡單說來，激烈、暴力、污穢到極點(diǎn)，產(chǎn)生奇特美感，絕望中仍有希望。然而這曾經(jīng)鮮明的一切，在《意外》中蕩然無蹤。《意》主題上的宿命、黑色、團(tuán)隊(duì)精神，視覺上的高對(duì)比度攝影、頂光運(yùn)用、強(qiáng)化的空間感、舞臺(tái)式走位，無一不是由杜琪峰建立的銀河映像標(biāo)誌風(fēng)格，標(biāo)誌到若是抹去頭尾字幕的導(dǎo)演姓名，大概99%的人都不會(huì)知道這部電影原來是鄭保瑞拍的。
    強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合造成這樣的結(jié)果，一方面似乎可以理解，畢竟該片起用的都是銀河班底，剪輯David Richardson、配樂Xavier Jamaux都是銀河重臣，劇組人員也是銀河老將，銀河人自然拍出銀河作品；同時(shí)也相當(dāng)令人疑惑──要知道，美指、攝影都是鄭保瑞舊時(shí)《狗咬狗》、《軍雞》的拍檔，這些對(duì)影片視覺風(fēng)格影響至深的崗位，按理說跟銀河沒啥瓜葛，為何這次突然全盤銀河化？當(dāng)然最重要的是關(guān)於創(chuàng)作者本身──這種對(duì)銀河風(fēng)格的追求到底出自誰的意願(yuàn)？
    相信不會(huì)是杜琪峰的要求。杜sir這樣的聰明人，請(qǐng)鄭保瑞加入銀河絕不可能是為了培養(yǎng)出一個(gè)杜琪峰第二。再說如果他需要執(zhí)行者，已經(jīng)有羅永昌在（這話說得很不厚道-_-），沒必要再製造一個(gè)複製品。相信他看中鄭保瑞獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，一來與銀河有相通之處，二來可以為銀河增色。所以他一直對(duì)鄭強(qiáng)調(diào)，“你要拍你鄭保瑞的電影”。然而即便這樣，鄭保瑞拍出的片子仍然很杜琪峰，看來只能是鄭保瑞自己做出的選擇。
    這種選擇又分有意與無意。我不大相信是有意為之，作為電影作者，複製他人無疑是自尋死路，鄭保瑞不可能不知道。剩下的可能性便只能是無意之舉。這種無意識(shí)是潛移默化的──受到杜琪峰的潛移默化，受到整個(gè)銀河團(tuán)隊(duì)的潛移默化，最後被吸入銀河強(qiáng)大的氣場中。
 
    一入銀河深似海，不是沒有前車之鑒。銀河成立之初，有游達(dá)志為例，《兩個(gè)只能活一個(gè)》、《暗花》、《非常突然》都是他名下作品，堪稱銀河經(jīng)典，當(dāng)年與游乃海合稱“二游”，如同銀河左右護(hù)法。然而江湖盛傳這幾部片其實(shí)都由杜琪峰導(dǎo)演，游達(dá)志只是執(zhí)行及掛名。游達(dá)志離開銀河後，回過TVB，混過大陸拍電視劇，又混馬來西亞，拍出來的東西口碑不佳，混得一天比一天寂寂無名，似乎也印證了那個(gè)傳言。最典型的例子還數(shù)羅永昌，做了十幾年杜琪峰的副導(dǎo)演和執(zhí)行導(dǎo)演，待熬到自己獨(dú)立做導(dǎo)演，仍然活在“杜琪峰”三個(gè)字的陰影之下，甚至被指為老杜的山寨版（《機(jī)動(dòng)部隊(duì)之同袍》、《警例》）。他的警匪作品統(tǒng)統(tǒng)逃不開杜琪峰的影子，可惜畢竟不是杜琪峰，僅僅學(xué)到五、六成，倒是不那麼“銀河”的《每當(dāng)變幻時(shí)》有點(diǎn)意思。再者便是游乃海，也是多年銀河的媳婦熬成婆，待到由編劇轉(zhuǎn)去導(dǎo)演，《跟蹤》也毫不例外地烙上濃烈的銀河印記。銀河的強(qiáng)勢，在於它在不知不覺間溶掉個(gè)性，突顯共性（所謂共性，其實(shí)是杜琪峰的個(gè)性），將所有的手下都統(tǒng)一為一種風(fēng)格。這樣的情況下，鄭保瑞加入銀河，幸焉，不幸焉？
    作為電影人，是幸──銀河為鄭保瑞提供了更完善的製作條件（包括資金、製作週期、演員陣容等級(jí)）和更廣闊的平臺(tái)（更加面向國際，如這次的威尼斯影展）。作為電影作者，是不幸──個(gè)人風(fēng)格的迷失對(duì)於創(chuàng)作者十分致命?！赌虾Ｊ伞费e，傳奇編劇南海十三郎教徒弟唐滌生，“學(xué)我者生，似我者死”，“你模仿我有甚麼用，模仿得再好也是我”。唐滌生警醒，最終自創(chuàng)一格，成為一代名師。
    “學(xué)者生，似者死”，對(duì)於身在銀河的鄭保瑞同樣適用。
   如何既吸收銀河的長處，又在銀河中找到自己，應(yīng)該是鄭保瑞接下來思考的問題。



==================嘮叨完的分界線==================

    以上扯淡純屬由作者論出發(fā)。若只說電影本身，一部沒有個(gè)人風(fēng)格的電影不代表就不能是一部好看的電影?！兑馔狻菲鋵?shí)是一部好看的電影，至少很對(duì)我這個(gè)銀河飯屎的口味。哪怕它有點(diǎn)“竊聽風(fēng)雲(yún)”（古天樂竊聽任賢齊的段落），有點(diǎn)“神槍手”（古幻想死去的老婆仍在），甚至有點(diǎn)“Prison Break”（-_-，真的耶，古牆上貼滿note的那些鏡頭…），都不影響它的好看──其實(shí)從創(chuàng)作時(shí)間上推斷，《意》比《竊》要早，跟《神》大概平行，不會(huì)是跟風(fēng)，只能說導(dǎo)演們英雄所見略同。


    拭目以待鄭保瑞下一部銀河作品。

銀河映像的電影，好像是歐美兩大類型電影的集合體。角色架構(gòu)上借鑒了像霍華德·霍克斯的冒險(xiǎn)片：總有一個(gè)針對(duì)專項(xiàng)任務(wù)開展行動(dòng)的具有較高專業(yè)素質(zhì)團(tuán)隊(duì)；隊(duì)長，也就是男主人公，沉穩(wěn)果斷具有領(lǐng)袖氣質(zhì)；為了使角色性格更有層次感，制造更多戲劇沖突，通常會(huì)設(shè)置一個(gè)年長的男性成員，和一個(gè)年青的女性成員，等等。而影片的其他幾個(gè)方面，因襲的卻是與霍克斯的冒險(xiǎn)喜劇浪漫迥然不同的法式犯罪驚悚的風(fēng)格：強(qiáng)調(diào)演員簡約內(nèi)斂的表演，風(fēng)格相對(duì)寫實(shí)節(jié)奏相對(duì)舒緩，最終提供一個(gè)火山爆發(fā)式的震撼結(jié)尾（通常涉及宿命論母題）。

在這樣的風(fēng)格框架下，銀河導(dǎo)演們所要做的就是尋找適合題材依照模式編排情節(jié)塑造角色，最終制出成品。而鄭保瑞此次的銀河流水線作業(yè)之所以不太成功，主要是第一個(gè)選材環(huán)節(jié)上出了問題。

影片的確有個(gè)很像《跟蹤》卻更加華麗的開場?？稍诹私獾剿娜藞F(tuán)隊(duì)的干的是“制造意外買兇殺人”的勾當(dāng)后卻不免疑惑驟生：這樣一種充斥著高度不確定性的東東，怎么可能成為職業(yè)罪犯的謀生手段？例如第一次行動(dòng)。之前的諸多步驟，甚至當(dāng)事人下車后的站位，姑且忽略不計(jì)?？赡阍趺幢ＷC高空落下的玻璃碎片足以將其斃命？第二次的“雨夜行動(dòng)”占據(jù)了更多的篇幅。其中古天樂因天氣和隊(duì)員狀態(tài)等原因數(shù)次取消行動(dòng)。這或許是導(dǎo)演用來增強(qiáng)故事的真實(shí)感，說明制造“意外”也不總是像第一次那么順利和完美?？伤坪鹾雎粤艘粋€(gè)最基本的邏輯問題：有哪個(gè)保險(xiǎn)受益人，愿意出現(xiàn)在被保險(xiǎn)人被殺現(xiàn)場？

既然“意外殺人”在邏輯上如此難以把握，為什么編導(dǎo)還要勉為其難地拿來使用？個(gè)人胡亂揣測，這多少與上面提及的銀河風(fēng)格有關(guān)。

港片如要提供驚悚懸疑，十有八九離不開犯罪。而要鎖定犯罪，角色身份就只能局限于警察和罪犯兩個(gè)行當(dāng)。同時(shí)，刻意追求的“群戲模式”，則進(jìn)一步壓縮了選擇空間。比如義警忠魂、獨(dú)行殺手之類的故事便只能被排除在外。那么所剩下的，無非就是掃黑小隊(duì)、組織竊聽、協(xié)作跟蹤、甚至小偷公司等有限的幾類?？稍愀獾氖牵@些真實(shí)職業(yè)背景的題材已相繼被銀河等公司搬上過銀幕！再拍，無異于拾人牙慧。怎么辦？牛群講話，“死人都吃了兩遍了，現(xiàn)在只能吃活人了”。于是開始憑空杜撰職業(yè)，于是就有了這個(gè)“意外殺手組”。

特定風(fēng)格下的題材創(chuàng)新有相當(dāng)?shù)碾y度，因此就需要在角色刻畫上多做文章。但遺憾地是，本片在這方面做的也不太讓人滿意。通常情況下，當(dāng)影片的主人公是殺手時(shí)，為了使角色更加立體豐滿，免不了引入一些良心救贖之類的心理描寫。可意外的是，《意外》卻沒有！原本曾認(rèn)為那個(gè)“幫派老大”的身份，是一種善良本性的暗示?？僧?dāng)看到四人一如既往地實(shí)施對(duì)那個(gè)無辜老者的謀殺，才發(fā)覺導(dǎo)演本無意探討道德底線的問題。他只關(guān)注于講一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富同時(shí)愛疑神疑鬼的冷血?dú)⑹值墓适隆?br>
公平地說，對(duì)于引發(fā)古天樂猜疑心理的諸多細(xì)節(jié)，編導(dǎo)的確下不少功夫。不僅前面以“煙屁事件”作鋪墊，后面所發(fā)生的事件也都在保持模糊性的同時(shí)，力爭做到能夠自圓其說。比如，新聞報(bào)道，卡車司機(jī)受傷不省人事。潛臺(tái)詞是：如果是殺手，會(huì)玩自己的命？古家被盜后，警察特別強(qiáng)調(diào)：小偷洗劫了大樓里的很多家。潛臺(tái)詞是：沒有專門針對(duì)你哦！老伯精神恍惚記憶喪失。潛臺(tái)詞是：很可能是自己跳的樓！……但考慮的過多過于周全，反而成為影片一大敗筆。因?yàn)槿绻麊翁崞渲幸粋€(gè)，都可被解釋為“意外”。可包起來一股腦地起扔過來，只有傻瓜才會(huì)相信是“意外”！

結(jié)尾的處理也是同樣問題?！叭怂悴蝗缣焖恪钡臉?gòu)思要比《跟蹤》來的更為合理流暢。但之后的“惡有惡報(bào)”則過于拖沓。莫不如將兩者合二為一。

至于演員方面，對(duì)古天樂和林雪兩人已經(jīng)嚴(yán)重審美疲勞。一成不變的造型做派?？鋸堻c(diǎn)說，把兩人片中鏡頭截一個(gè)出來，你甚至都分不清這是哪部電影。相比之下，馮淬帆就夠新，雖然也夠老。對(duì)任賢齊沒有好感，特別是開口說話。兩個(gè)女人的氣質(zhì)都不錯(cuò)，可惜戲份太少。最可惡的是導(dǎo)演，你要玩床戲就像人李導(dǎo)那樣敬業(yè)一點(diǎn)。結(jié)果一個(gè)正面，脖子以上，另一個(gè)倒是腰部以上，可惜是后背！還不知道是不是替身。

看完影片的驚喜遠(yuǎn)遠(yuǎn)要高于大佬杜琪峰的《復(fù)仇》，放在今年的港產(chǎn)電影里，《意外》一樣值得好好推薦。由于制作周期比較長，光是后期就拖了近一年。趕工趕拍、現(xiàn)拍現(xiàn)編的痕跡也不是沒有，因此很多人會(huì)覺得這第一口氣里有微弱的部分。我嘗試用比較通俗和相對(duì)玄乎的兩種手法去解讀《意外》，看能不能說明白它到底好在哪里。

銀河團(tuán)隊(duì)的成員相對(duì)固定，鄭保瑞進(jìn)入銀河，老大們給他的人員配置也還不錯(cuò)?！兑馔狻防锏鸟T淬帆好久不見，葉璇的形象改變也讓人印象深刻，走也走得干脆。演員上面，古天樂和任賢齊的表現(xiàn)也受到了較多好評(píng)，莫小奇等的出現(xiàn)也算一點(diǎn)驚喜。影片走先聲奪人路線，開場就是一場精心策劃的意外式謀殺，某黑社會(huì)頭目被從天而降的玻璃給當(dāng)場砸死。在周圍路人看來，這不過是一起意外，此人運(yùn)氣背、沒辦法，死了倒霉。實(shí)際上中間有四個(gè)人在相互配合，展開秘密行動(dòng)。帶頭的負(fù)責(zé)控制現(xiàn)場，其他人里應(yīng)外合，牢牢控制了整個(gè)事件的進(jìn)程，比如女人用車把路堵上，既把羔羊趕入了虎口，同時(shí)又拖延了警察的搶救時(shí)間，可以說是環(huán)環(huán)相扣。

這場戲的余音也交代了團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的矛盾：肥仔很精明，沒問題；阿伯粗心大意，會(huì)出事；女人撒小謊，不可信；最可怕的當(dāng)屬帶頭的，通過手下提及他不近人情的暗示，他的冰冷讓人感到不寒而栗?！兑馔狻泛芸旖淮酥魅斯皇钦嫒宋铮鲞@種買兇殺人的行當(dāng)，家里疊了厚厚的鈔票，拿到錢似乎沒有太多快感跟樂趣可言。借助主觀幻想，可以知道他的妻子也不在了，一個(gè)人的生活孤苦不已。這種人物情緒也給影片定下了基調(diào)，看起來不會(huì)讓人感到痛快，因?yàn)檫@個(gè)人為心魔所困，而心魔在哪兒，他不時(shí)拿出的那塊破表上有答案，表面的時(shí)間停止，所有一切指向了開頭的車禍。

接下來，從一些符號(hào)和意象上去解讀《意外》。有朋友敏銳地指出，除了結(jié)尾，每個(gè)死亡現(xiàn)場都有鮮血，紅色的、有點(diǎn)被夸張化表現(xiàn)的血。紅色在片中是跟死亡很近的顏色，紅色的車、紅色皮球、紅色衣物，首尾兩個(gè)事件都是車禍（就連中間的一起意外也是），摻帶不受人為力量干涉的宿命色彩。兩個(gè)女人的死亡直接導(dǎo)致了主人公心理崩潰，這點(diǎn)就好比在做愛場景里面，女人總會(huì)占據(jù)住關(guān)鍵的女上位，她們在事實(shí)上主導(dǎo)了男人。顯然，《意外》是個(gè)帶有封閉感的故事，封閉就意味著沒有出路，不得解脫，因而影片處處制造了不同圓圈的意象，細(xì)心的人可以留意下電影中關(guān)于圓的場景和物體，可以說有上有下，相當(dāng)之多。

天臺(tái)偷窺監(jiān)控一段，電影畫面就宛如一個(gè)巨大的“瞳孔眼球”，眼睛是《意外》的一大關(guān)鍵。觀眾處于上帝視角，能看見一切。而其他在現(xiàn)場的、不在現(xiàn)場的都 “看不見”，他們才會(huì)覺得是意外。片中任賢齊有一本書叫《死亡的眼》，它就把眼睛跟死亡聯(lián)系在了一起。古天樂沒能親眼看見妻子的意外，他認(rèn)定那是一起人為兇案。而在結(jié)尾，任賢齊看到了古天樂的異常舉動(dòng)，所以他相信了那不是一起意外，旋即實(shí)行報(bào)復(fù)。最后，我們看到了兩張表情古怪的臉，古天樂感受到腹部傳遞上來的一陣陣劇痛，卻好像明白了什么。任賢齊激動(dòng)又痛苦，他不明白眼前這個(gè)人為什么要加害自己，又因?yàn)槌鍪謿⑷?，恐懼吞噬靈魂。

有幾個(gè)地方給我留下了深刻印象，比如前面說到的開頭。影片里有三處制造出來的意外現(xiàn)場，場面調(diào)度都值得一提，交叉表現(xiàn)了不同人的視角，機(jī)位變化也可圈可點(diǎn)?！兑馔狻凡⒉唤柚錁泛图糨媮碇圃炀o張感，稍有不足的是結(jié)尾有點(diǎn)過了。中間的北角雨夜堪稱一場高難度拍攝，幾個(gè)人一直在等雨，反復(fù)不停地演練。迷霧一樣的飄雨，傾盆覆瓦的大雨，等到真正行動(dòng)時(shí)，周圍充滿了緊張、詭異和不安的氣氛，最終導(dǎo)致了節(jié)外生枝，“意外”出意外?！颈本┣嗄陥?bào) http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=57908685】

　　■入評(píng)理由：銀河映像的新晉成員，今年威尼斯電影節(jié)參賽作品，國際媒體評(píng)價(jià)良好。

　　■片名：《意外》

　　■導(dǎo)演：鄭保瑞

　　■演員：古天樂、任賢齊

　　■上映日期：2009年9月17日（中國香港）

　　■讀家：木衛(wèi)二

　　■推薦指數(shù)：★★★★☆☆

　　■一句話點(diǎn)評(píng)：高反差的打光，突然下起的大雨，銀河作品里常見的心魔與宿命。

一、開場戲中發(fā)生事故的青年書館，在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在。書店所在的煙廠街位于旺角和油麻地之間并偏東，人流不旺。在旺角的眾多二樓書店尚且苦苦支撐的現(xiàn)實(shí)下，這個(gè)書店居然長撐不倒，令人意外，在網(wǎng)上也看到好幾個(gè)人對(duì)此表示的驚奇。借由這部電影，估計(jì)書店的知名度會(huì)提升不少吧。不知道對(duì)經(jīng)營有沒有幫助。

二、開場戲的具體地理位置如下。被害人駕車跟隨女人（演員表如此）的車由登打士街向北左轉(zhuǎn)入花園街。然后女人的車在花園街與煙廠街的路口爆胎堵塞道路，迫使被害人不得不向東右轉(zhuǎn)進(jìn)入煙廠街。同時(shí)老伯駕貨車由廣華街向西左轉(zhuǎn)進(jìn)入煙廠街對(duì)側(cè)，兩車在煙廠街中段相遇，貨車濺水使得被害人以手遮面，而肥佬則同時(shí)在樓上解開青年書館的條幅使其落下。由于被害人當(dāng)時(shí)忙于遮擋，沒有看到條幅，因此被條幅打中風(fēng)擋玻璃而被迫停車于青年書館樓下。他走下車拿開條幅時(shí)被機(jī)關(guān)擊落的玻璃砸中倒地。而女人裝作笨手笨腳，仍將車滯留原地阻礙交通，延誤救護(hù)車到達(dá)時(shí)間，使得被害人不及救治當(dāng)場死亡。

三、第二單的委托人與肥佬聯(lián)系時(shí)所處的位置是深水埗鴨寮街。這里是香港著名的低檔水貨集散地，從委托人在街上走過時(shí)路邊櫥窗里擠滿了照相機(jī)即可見一斑。據(jù)說此地的水貨中假貨居多。

四、委托人每天早晚推老父親穿越的街道，是北角糖水道與春秧街的路口上電車軌道為弧形的路段。影片中第一次出現(xiàn)委托人推老父親過街的場景時(shí)可以看到春秧街的路牌。按計(jì)劃，女人在位于路口的富蘭苑天臺(tái)放風(fēng)箏并使其落到電線上而風(fēng)箏線垂下，阿伯放氣球遮住攝像頭后，肥佬騎自行車由春秧街自西向東行進(jìn)，并沿鐵軌向南轉(zhuǎn)入糖水道，恰好經(jīng)過委托人身后，將其絆倒。何國輝/大腦（古天樂）則站在糖水道南側(cè)跨越英皇道的天橋上居高觀察。

五、保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員陳芳洲（任賢齊）一出場便在茶餐廳向委托人講國語，可是在之后的情節(jié)中又說起流利的粵語。由于故事的時(shí)間跨度不長，他的粵語不應(yīng)該長進(jìn)很快，因此可以推斷他本就熟悉粵語。那么工作場合不說粵語，個(gè)人覺得不盡合理。

六、陳芳洲的工作場所是中環(huán)的怡和大廈。眾多圓形窗戶是它的標(biāo)志。

七、陳芳洲的居所地址在信封上寫得很清楚，馬頭圍美善同道84號(hào)。此處位于東九龍，遠(yuǎn)離地鐵站，因此推測房租較便宜。

八、影片來到1小時(shí)12分許的時(shí)候，何國輝臨時(shí)成為水務(wù)署工人，同時(shí)畫面一轉(zhuǎn)，陳芳洲在家中邊看電視邊穿鞋子，電視中竟然傳來黃健翔在2006年世界杯八分之一決賽意大利對(duì)澳大利亞的比賽中激情解說的片斷：“……面前的這個(gè)人嗎？十秒鐘以后，他會(huì)是怎樣的表情？”。

九、收?qǐng)鰬虻拇笾挛恢萌缦?。水?wù)署在美善同道與落山道的路口西南側(cè)施工，風(fēng)擋玻璃鋪滿土的轎車則位于東北側(cè)。何國輝先在路口西北側(cè)坐下，見陳芳洲出門后急忙沿路西側(cè)向南走向工地并把吹風(fēng)機(jī)由向北吹踢成向東吹，同時(shí)180度轉(zhuǎn)身向，看到陳芳洲父女乘車抵達(dá)。然后他原地右轉(zhuǎn)90度，向東穿過美善同道再沿路東側(cè)向南走。而陳芳洲接到了女友，也開始向南走來。一輛車由北向南駛來，日光卻消失，沒有迷花司機(jī)的眼睛。但第二輛車最終還是著了道。

十、影片最開始，何國輝的妻子出車禍的地方，位于港鐵彩虹站附近，是龍翔道與清水灣道的Y字形交匯處的東南側(cè)，坪石村鉆石樓樓下。后來做完第一單以及片尾車禍成功之后，何國輝都曾來到此處設(shè)下的墓碑拜祭。何國輝妻子車禍中撞上的路牌上標(biāo)示著，向左可經(jīng)7號(hào)公路前往黃大仙和葵涌，向右則可前往慈云山和觀塘。

個(gè)人趣味，恰好十條，諸君一笑可也。