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長篇影評
1 ) 關于這部電影我要說的
我要怎么下筆呢，看完這個電影的我真的有千言萬語匯聚心頭，但不知從何說起。
電影的開始，像ppt放映一樣介紹了故事發(fā)生的背景。密使與看守人，何為密使，何為看守人。這個電影的名字也很值得推敲，道庵為什么是密使，因為他帶著秘密復制的日本地圖要拿去密送給荷蘭人，以換取西方貴重的學術書籍。那幕府派出的官吏為什么叫看守人，官吏的行為本質代表了統(tǒng)治階級的意志?？词厝耍仁沁@個國家這個政權這片領土的看守者，也是通過閉關鎖國的政策看守了這片土地上人民的意志與靈魂的罪人。
以道庵為代表的知識分子不買這個賬，他們要竭盡全力地獲取西方的學術精品，哪怕這會讓他們付出生命的代價，也在所不惜。道庵和阿幸的一段對話很精彩：
阿幸：你這是犯什么事了？
道庵：這和你們無關
阿幸：無非就是殺人啥的那些吧
道庵：我才是被追殺的那個
他們寧愿把自己國家的地圖拿去送給西方人，也要求得西方的學術精品，這放在中國的語境下就是某種意義上的“賣主求榮”。但其實，對于這些人而言，追求學術就是他們的人生道路，國家、民族、宗法等等不過是這條路上的絆腳石而已。
觀影過程中我一直在擔憂這條道路會中斷，但還好導演很善良地給了道庵一個圓滿的結局。在一條荒無人煙的小溪旁，道庵和等他的人見面了，道庵從胸前的衣服口袋里掏出一張紙，交給對方，對方打開閱畢后很滿意，便把另一沓紙交給了道庵。道庵成功了，他不負所托，完成了師父交給他的任務，他對此表示感謝，然后帶著他夢寐以求的東西離開了。 看完電影走在回學校的地鐵上，我恍然發(fā)現(xiàn)，一開始的我只是對這部日式古裝片感興趣，電影的開頭我也只是對這個故事產(chǎn)生了好奇，在中間的一段時間里由于這個電影生活化的場景太多而對話又太少，以致于我差點睡著，但在電影完結的時候卻給了我一種從未有過的震撼，原來那個時代的日本是這樣的，原來有這樣思考這樣生活的日本人，原來我就是道庵。
只有人物穿上古裝，走在荒郊野外，沒有搭景建造，很省成本的時代片。稀薄的情節(jié)，大段磨蹭蹭的動作，追捕的緊迫感近乎于無。設定背景很怪，主角想出賣日本地圖給荷蘭人，屬于妥妥的日奸，不理解在當?shù)厥窃鯓涌创摹?/p>
槍響之后精彩起來，加上OMSB酷酷的音樂，把白開水熬成了不錯的粥?？上а輪T表演不對味，太干凈的畫面里看不到吃喝拉撒的痕跡，像不夠有趣的聶隱娘。
#2023三宅唱電影展「聽見都市的節(jié)奏」#閉關鎖國下的日本，寒冷冷冽。有個鏡頭，男主在蘆葦叢里走，風吹起蘆葦搖擺，突然放映廳里吹了一陣涼風過來，宛若4D一樣……
非常喜歡！節(jié)奏感太好了。對我來說配樂絕對是加分項。
#2023.6.23聽見都市的節(jié)奏·三宅唱影展#映后主持介紹說本片版權在日本一個電視臺手里所以是本次影展所有電影里最難引進的，過程中一度放棄，導演邊聽邊笑然后用中文對主持說：“幸苦了”。
#電影資料館 救命，實在是太難看了。一部屬于攝影師的電影，由于都是四宮秀俊拍攝，所以有很多《長濱》的影子，例如環(huán)境大幅擠壓銀幕，人被框在環(huán)境當中，火邊的石橋靜河也是對《長濱》結尾的呼應。逆光、稻草海中光的流動、水的波紋都強調(diào)了人與自然的關系，電子樂的使用給鎖國的日本帶來一絲新的氣息。三宅唱說希望讓觀眾體驗過去的時間概念，才安排了如此多的走路戲，然而整個故事十分詭異，他在表達上是失準的，無法理解每個人物之間的關系，最后人物離場時，電子樂還陷入了毫無節(jié)制的狀態(tài)。
三宅唱電影中的風景總是扮演著不可或缺的角色，但這個主角不是內(nèi)心世界的表達等意義上的風景，而是只是風景。也就是說，是種不被賦予任何表意功能的純粹的視聽情景。
#2023三宅場影展 @CFA小西天 古裝片與電子音樂的碰撞，幾處突然的音樂讓我一度回味《記憶》的觀影體驗。人物的身體表現(xiàn)好像身著藍染的時裝秀，特意選擇密林白雪為背景展現(xiàn)出藍染的純粹。
8+
太糊弄了，這是接了個歷史頻道的活兒吧。拍的是個啥?。康团洹堵欕[娘》吧也就。
斷臂自救死人草鞋，背光夕陽白皚雪原，突然脅持指東走西，記不熟的通緝令，自我認同的徘徊。像古人一樣將生命大部分時間花在走好久好久的路上，某些時刻聯(lián)想到了《聶隱娘》
3.5，電子樂感覺不太搭... 最前面感覺有點點西部片。這部的聲音攝影明顯優(yōu)于之前的作品。
打一星的我看不下去了啊，屬于庫澤爾的《凱利幫的真實歷史》那一掛的。聲音的處理都在試圖表現(xiàn)“真實”
遠看時代劇，近看現(xiàn)代劇，重意不重形。麥高芬做追逐，重看更重聽??
徒步旅行，奧林匹克，荒煙蔓草，皚皚白雪，用身體記憶風景。送地圖的人往往不需要“路線”。
命運的相聚與離散，在現(xiàn)代性的電子樂（體現(xiàn)鎖國狀態(tài)下外來者的氛圍）中展現(xiàn)一種看待人的現(xiàn)代性視角。把武士、打殺、清晰的矛盾和集中的沖突等等標簽摘去，露出真實的生活圖景（包括漫長的行動時間），拍成“沒人看過的很新的古裝片”。
執(zhí)念亦是一類沉重的beat
真實的歷史，由令人難忍的無聊，平淡，日常，犯困與沉睡構成。大多數(shù)時代劇喜歡地獄和肚腸，這里只有蕭瑟，荒涼，迷途的山野。
Nope。挺想當然的。三宅唱拍起行活也不過如此。。@資料館
與Reichardt的一次遙遠而美妙的共振。