溪流般的故事，因輕擊石塊而水花飛濺，叮咚聲清脆悅耳，直到一扇懸崖隔絕了它的清靜。這就是《情迷意亂》，一段在心底波濤洶涌而表面上甚至不敢流淚的愛情。小叔子愛上了寡居多年的嫂子，身份的差距和年齡的鴻溝讓他們隔岸相望，無鵲可依。盡管劇情上成瀨巳喜男添加了許多戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)繁榮、傳統(tǒng)日本生活方式被迫改變的背景，然而這還是一部純粹的女性電影，或者可以說是女性心理電影。

因為是女人，所以在欲言又止中格外惹人憐愛。高峰秀子眉眼盡顯端莊姿態(tài)，四十歲時沉淀的成熟韻味隨著一舉一動的優(yōu)雅自信而展現(xiàn)，這樣的媚態(tài)，最易遠(yuǎn)觀靜賞，看她嗔怪淺笑，看她眉頭行川，看她臉上歲月的痕跡，看她笑里少女似得天真。比起小津《東京物語》里同樣是孀居賢淑的原節(jié)子，我更喜愛高峰秀子的美，笑與不笑都像是古畫上的美人。

影片講述了孀居了十八年的女人送走了公公，照顧好了婆婆，養(yǎng)大了小叔子，獨(dú)立在街上地段最好的地方經(jīng)營著小商店，然而婆婆的兩個女兒卻開始打起了這家店鋪的主意，表示雖然這家商店是嫂子戰(zhàn)后一手建起并辛苦經(jīng)營，但合同上寫的卻是婆婆的名字，也就是婆婆的店，與她無關(guān)。兩個女兒千方百計說服婆婆趕走了高峰秀子，而一直愛慕嫂子的小叔子決定和她一起走。

相差12歲的男女結(jié)合本就困難重重，他們更是背負(fù)上了小叔子戀上嫂子的重?fù)?dān)。清晨看著熟睡男人臉龐的高峰秀子不禁哭泣，生命如花，而她的奉獻(xiàn)僅僅干涸了自己的青春。提出下車的時候我真的希望她可以沖破道德桎梏與他私奔，可惜，兩個人僅僅是在一座陌生的小城靜坐談心，有關(guān)別離，有關(guān)死心，有關(guān)禁忌，有關(guān)錯誤。

既然知道沒有未來，又為何放縱自己沉迷現(xiàn)在？是因為不夠喜歡，所以才不愿意面對和接受吧；又是因為很喜歡，所以才狠不下心就此陌路吧。戀人未滿，甜蜜心煩。高峰秀子和小叔子從一開始就是如此，即親密也疏離，直到他挑破了自己的愛慕之心，便連為他解開雨衣都帶上了曖昧的色彩。她的眼神里寫著焦慮，嘴上卻依舊嬌婉；他的眼里溢滿了溫柔，嘴上卻像混混般胡言亂語。

直到他死去，她終于失態(tài)狂奔，追趕著那具依舊掛著紙戒指的尸體。他是幸運(yùn)的，再不會為她似刀的柔言所傷害；他是不幸的，知道他死去也得不到一個準(zhǔn)確真實的答案。愛情粉碎在一個陌生的城市，他們最幸福的時刻，竟然是在火車上，遙遙向遠(yuǎn)方。

盡管火車上他們的座位不斷靠近，我卻感覺到當(dāng)他們背對背做著時心跳最快?；蛟S過去的十八年來，他們的心從未靠得如此之近。世上明明只有跨出一步，繼而跨出第二步，卻沒有跨出半步又收回的道理。那個晚上驚坐而起的她，恐怕自己都不知道，是否期待門外的他進(jìn)來。

都不舍得看完！看到一個喜歡的電影感覺會喜歡到想哭。

看到幸運(yùn)司表白的時候，說自己從公司辭職，游手好閑，跟蕩婦鬼混，是為了和禮子在一起，說他愛上嫂子了，我長出了一口氣，果然?。∨d奮激動心跳不止。

大雨回來禮子幫幸司解開衣服然后反應(yīng)過來，大腳穿禮子的鞋，在媽媽和兩個姐姐面前為她爭辯，還問如果自己結(jié)婚了她是不是就會回來，在車上突然出現(xiàn)說“我來送你回家”，我真的要哭了……而且出現(xiàn)的時候遞給她一本雜志卷著長條桔子，中間說“換一本（雜志看）”，禮子旁邊的男人老是睡著了要靠過來，把對面幸司急的呦，還說“你家可真遠(yuǎn)”哈哈哈真是個小孩子。怎么辦就連幸司在車窗外吃東西，禮子提醒他看時間，他扒拉完放下錢上車，都覺得好好啊，又可愛又真誠又孩子氣，然后禮子說睡會兒吧，他說我不困，一個轉(zhuǎn)場回來，就已經(jīng)睡著了哈哈！太會寫太會拍了。再一反打就是禮子眼睛濕潤（完全不給多余時間去回味幸司像孩子一樣打臉?biāo)耍瓦M(jìn)入另一個很強(qiáng)烈的情感）然后掉眼淚被幸司醒來看到，然后禮子說下車（也太文藝太性情了哈哈）。

禮子的告白，一個是出車站，說我是個女人，聽到你說愛我的時候，我真的很高興……一個是在旅店，說你不在時我找尋你，你在時我又快崩潰了，我不知道這就是愛。真是敢愛敢表達(dá)的好女性！可是她自己怎么大膽直白說都行，幸司一說就不讓哈哈。倆人終于擁抱了，要親吻的時候禮子崩潰躲開哭，幸司于是走了……半夜喝酒說自己很好多女孩在一起，要和一個女孩睡，還說哦呀粟米嫂子撒呦哪啦……

禮子19歲嫁來的時候，幸司7歲，18年過去了，禮子37歲，幸司25歲。

成瀨巳喜男導(dǎo)演的片都好都市女性心理，好女性，好細(xì)膩，是工作能力強(qiáng)，自強(qiáng)不息，獨(dú)立進(jìn)取，品質(zhì)特別好，又敢愛，受人喜歡。

高峰秀子太好了，看臉就很喜歡，演得又超好，特別細(xì)膩。

可能我喜歡成瀨巳喜男的原因之一是他的電影里女主角都在進(jìn)行好女人壞女人的抉擇和表現(xiàn)吧，都有禁忌和刺激的一面……

我要難過死了，這個結(jié)局……那么好幸司……他們在一起多好，不管怎么樣至少不至于他死了……好人死去給觀眾的遺憾太強(qiáng)烈了。

男主人設(shè)太好了，大口吃東西，說話也很大聲，很直率，孩子氣，真誠，坦率。孩子氣包含真誠坦率，也包含動輒就鬼混，動輒就喝酒給嫂子打電話，還說自己又在鬼混……

那個綁在手上的戒指真好，做了這樣的鋪墊。

真的好緊湊，把省略用得很好很好，剛開始感覺半小時過得好快，一個半小時過去覺得講了好多好多情節(jié)和人物，融了好多好多情感，讓人有好多好多想法和情感涌上心頭。

母親吃完了 她不想和他單獨(dú)一起吃飯 母親說要去洗澡 她立馬說她也要去 飛快把飯吃完 他郁悶地看著她

她幫他解雨衣 一抬頭對上他的眼神 他一直直勾勾地盯著她 她立馬松了手 他轉(zhuǎn)身走開

兩個人都跑去接電話 碰到一起 站在電話前都低著頭愣住了 母親出來一看 你們都在啊 增強(qiáng)張力

她半夜聽見他下樓 以為他是來找她的 驚嚇 坐起來打開燈 不行不行不可以 可是他下樓來 拿了瓶酒 就又上去了 沒有找她 她又覺得很寂寞 攏緊了被子 低下頭責(zé)備自己 怎么也對他動心了！

她把字條拋給他就走出了店 他打開 第一次看字條 懂了個大概 吃驚 趕快抬頭看她 她已經(jīng)走了 他再低頭細(xì)細(xì)看字條 生怕錯過哪個細(xì)節(jié) 這時才給字條的特寫 她要他去山上寺廟見他

火車上 他換座位 一次次離得她越來越近 行為也反映了人物關(guān)系 他走近了她的心

他們兩個人單獨(dú)還能暢快地聊天 有說有笑 可是外人一坐過來 他們就都不敢說話了 畢竟這是亂倫 他們自己也清楚 見不得人的 只能偷偷摸摸 旁邊的人睡著了往她肩上靠 他生氣地用手扒開

好不容易酒店里她也承認(rèn)喜歡他 他覺得有機(jī)會了 她又把他推開 他死了心 絕望地給她打了通電話 自殺

一個日本女人正值戰(zhàn)爭時期遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，兩人尚未育有子女丈夫便離世了。孑然一身隨著婆家在東京經(jīng)營著一家小作坊式的便民商店卻受到大型超市對手工零售市場的沖擊，仿佛生活受到影響。五十年代日本零售業(yè)進(jìn)入了大眾消費(fèi)時代，經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了高速增長期，逐步建立新形態(tài)商品銷售及流通系統(tǒng)。為了對應(yīng)大量生產(chǎn)——大量銷售的經(jīng)濟(jì)體制超市應(yīng)運(yùn)而生。傳統(tǒng)日本產(chǎn)銷關(guān)系來看，極低價格、可加盟連鎖和規(guī)模宏大化，確是讓超市對當(dāng)時中小零售商產(chǎn)生了巨大影響，食品零售商尤其強(qiáng)烈不安。

這是電影建置部分的內(nèi)容，電影開始于超市叫賣車的聲音以及車子行駛進(jìn)高峰秀子飾演的主人公禮子商店所在街道的場景動作，伴隨著車子廣播的聲音，一般處理是安排兩個動作，車子未進(jìn)街道和車子行駛進(jìn)街道居民聞訊出門完成場景。這是兩個完全不同的動作，成瀨的處理讓這股新經(jīng)濟(jì)的沖擊異常清晰明顯。在郊區(qū)還未駛?cè)氤鞘薪值罆r叫賣結(jié)束了，這是電影第一個動作——叫賣信息；隨后出現(xiàn)上文提到的兩個描寫沖擊的核心動作：行駛——動作和聞訊出門——反應(yīng)，成瀨使用的兩個鏡頭非常直接地表現(xiàn)了動作和反應(yīng)鏡頭，但在這兩個鏡頭中插入一個鏡頭是車子行駛在一條較之后出現(xiàn)的街道更寬闊的主干道，車子上的優(yōu)惠信息盡顯無疑，還在畫面前景穿過幾輛摩托車，來往人行道上的人不自覺地瞄幾眼車子，車子在這個被插入的中間未含有動作的鏡頭中表現(xiàn)的像一輛工業(yè)文明的重型坦克，緩慢行駛，沒有任何信息量，只有廣播中的音樂時遠(yuǎn)時近，下個鏡頭切入主人公所在的街道，完成場景，前后形成連貫性。通過中間被插入的主要描寫沖擊的鏡頭看來，在隨后的幾場對話戲中觀眾對于這場沖擊有更多了解，而這些都在車子緩緩行駛進(jìn)街道時對觀眾造成的心理暗示的壓力已經(jīng)留下先入為主的觀念。

在隨后的一場加山雄三飾演的男主人公幸司在酒吧看不慣一群暴殄天物之徒比賽吞食雞蛋而打架斗毆后被他嫂子禮子保釋出警局兩人在街上行走的對話戲中，在禮子不滿幸司屢次犯錯顯得要發(fā)脾氣時鏡頭又在這時離開了之前的對話雙人鏡中近景了，切換了一個禮子過馬路幸司跟隨的大全景像是表現(xiàn)兩人關(guān)系的崩塌，但這場戲并沒有用這個全景結(jié)束拍攝兩人就此分開，過了馬路后兩人繼續(xù)行走在一條不斷經(jīng)過行道樹的路上延續(xù)之前的中近景對話雙人鏡。兩人自過馬路后，禮子對于小叔幸司態(tài)度的曖昧性初次暴露了，禮子表示沒有告訴母親幸司被扣留而偏袒幸司的事實，自大全景的“分離”過后兩人來到了一個近景，關(guān)系更親密，那么拍攝大全景過馬路動作的意義便十分明顯，他不是讓人物關(guān)系遠(yuǎn)了而是更近了一步。于是成瀨的處理將這場兩人在街道上行走的戲碼切割成了兩部分：禮子抱怨和禮子偏袒，過馬路前和過馬路后。隨后在幸司表示自己熱愛游蕩生活時兩人又不動聲色的成為兩個單人鏡，持續(xù)不久禮子又選擇了包容于是又成為了一個雙人鏡的近景，禮子又表示自己對于浪子的失望后又不動聲色地來到兩人的單人鏡的對打，被切割的后半場戲碼單雙人鏡的不斷切換是隨著人物關(guān)系來的處理思路，緊接著關(guān)系到了媾和的時候再讓人物走進(jìn)鏡頭創(chuàng)造雙人鏡，這場戲在這樣的循環(huán)中結(jié)束，沒有沖突，實際上是人物不斷緩和沖突。成瀨讓鏡頭在人際關(guān)系之間不斷試探并保持合理的界限，沒有毫厘偏差，最終縱使兩人的分離都處理的不像最初設(shè)想的大全景過馬路并直接用這個大全景做結(jié)的方式，而是拍攝了一個這條街道的第一個反向，兩人還同樣在一個鏡頭內(nèi)幸司走向另一方向做結(jié)。

成瀨喜愛拍攝關(guān)系鏡，總將攝影機(jī)擺放在縱深處，拍攝一個帶有人物前后關(guān)系的關(guān)系鏡頭，而人物位置往往是處在畫面左右的兩側(cè)，這樣一來人物位置關(guān)系形成了一個三維空間內(nèi)的"Z"字型，人物無論試圖出畫還是接近，都會在畫面內(nèi)產(chǎn)生一個斜著的縱深移動。但他的分組意識又強(qiáng)烈異常，在禮子回到店里給婆婆和久子解釋幸司不在店里干活的行為的一場戲中人物關(guān)系以攝影機(jī)代勞了。單雙人鏡的運(yùn)用同上一場戲一樣精準(zhǔn)嚴(yán)格，婆婆表現(xiàn)出對禮子守寡付出的難為情時禮子為兩人斟茶水并坐在兩人旁邊時攝影機(jī)在三人同等高度切換了一個三人全景，禮子為兩人斟茶倒水并坐在兩人旁邊，婆婆表示對禮子十分感激又愧疚，三人締結(jié)關(guān)系的時刻準(zhǔn)確地被一個三人全景收錄了。自此之后，婆婆和久子的初衷終于得以表現(xiàn)，兩人為禮子介紹對象想讓禮子改嫁下家，于是這場三人戲又被這一全景切割成了兩部分：詢問解釋幸司的事情和為禮子介紹對象，倒水前和倒水后。隨后的戲碼也同樣用單雙人鏡的分組調(diào)度完成，沒有人物移動，而這場戲的前后兩個部分也隱含地將幸司再次與禮子置入同一場戲的暗示也依然存在，渾然天成。

這兩場戲的劃分手段，成瀨用全景制造多主鏡頭切割場景，這個全景鏡頭可以作為前半段結(jié)束的主鏡頭，亦可以作為后半段開始的主鏡頭，場景被自然隔離，結(jié)構(gòu)異常清晰。

在一場禮子勸說幸司接手店鋪或給店鋪打點幫忙的戲碼中，前后共三部分，這場戲表現(xiàn)了禮子作為女人守寡生活也對她的生活造成空洞乏味的困擾，不能肯定她對與幸司共事表示期許或另謀組成家庭的渴求。禮子等候到深夜幸司回家吃飯禮子表示對幸司晚歸的擔(dān)心，兩人處在幸司吃飯兩人對話攝影機(jī)朝向門的雙人鏡中，禮子表示了想讓幸司接手店鋪的訴求時被輕描淡寫地拒絕后，禮子起身關(guān)掉了玄關(guān)處的燈，這是第一個切割戲碼的人物動作。隨后兩人又談及禮子與早逝的丈夫的故事時在戰(zhàn)爭時期普遍焦慮的話題時幸司將話題引向戰(zhàn)后時期也存在普遍焦慮的問題上，幸司表示亦同情禮子的生活境遇時禮子關(guān)閉了房間的門，這是第二個切割戲碼的人物動作。禮子在站立單人鏡中簡單推諉功勞后把話題立刻轉(zhuǎn)移到想讓幸司接手店鋪的訴求上來，這時建立了同最初一樣的對話雙人鏡，攝影機(jī)方向朝內(nèi)，這個禮子坐下為幸司夾菜的鏡頭與倒水的鏡頭如出一轍，禮子這個女性形象是不斷妥協(xié)與他人建立聯(lián)系的委曲求全者，所有人際關(guān)系締結(jié)的動作都是由她來完成。最終幸司反復(fù)推諉禮子的請求，這場戲也結(jié)束在這里。在提到的兩個切割戲碼的動作可以看來，這場戲的三部分也愈發(fā)清晰：表示對幸司晚歸生活的擔(dān)心和浪人態(tài)度的不滿并提出接手店鋪的訴求；談及和逝去丈夫的往事；鄭重提出接手店鋪的請求。即場景一開始；關(guān)燈后；關(guān)門后，三部分。

對于這兩種切割場景的方式做復(fù)合處理的戲碼出現(xiàn)在一場禮子抱怨幸司與不潔的女人有染的戲份中，這時對于人際關(guān)系的調(diào)度愈發(fā)明顯。兩人在關(guān)系分崩離析幸司離開場景時創(chuàng)造了一個同兩人第一次見面時過馬路一樣的大全景，這個全景內(nèi)只留了禮子一人，同樣的，在這個鏡頭過后兩人又開始對話建立關(guān)系，實質(zhì)上還是兩場對話戲被一個大全景的單人鏡隔開了，切割了這場戲碼。在這場戲的后半段幸司解釋的動作中成瀨在禮子單人鏡和幸司過禮子關(guān)系的中景之間來回對打，并且幸司每每解釋自己行為的合理性時給出了一個遞進(jìn)的動作，第一次是上了一階臺階，第二次是朝鏡頭（亦是朝著禮子）移動了一兩步的距離。這樣這場戲就被一個禮子單人鏡大全景的主鏡頭切割為兩個大部分，在這兩個部分的后半部分，又被幸司的兩個動作切割為最初的對峙；上臺階之后；走近一步之后，三個部分。

隨著幸司擺明他對于禮子不倫之愛時攝影機(jī)隨禮子離開之前的親密的雙人鏡，建立了兩人的單人鏡的小景別鏡頭序列，開始常規(guī)對打。在禮子開始強(qiáng)行解釋自己對于丈夫忠貞之愛的推諉之詞時又建立了過禮子關(guān)系的雙人鏡頭，并用這種權(quán)力關(guān)系的關(guān)系鏡頭繼續(xù)接下來的戲份。同樣的，這場戲很顯然也被這些鏡頭序列一個個拆散成為多段式戲劇結(jié)構(gòu)。

如果這作為成瀨處理人際關(guān)系和戲劇結(jié)構(gòu)的一般化處理的話，也可以被簡單化理解。重要的是，在這種一步步的遞進(jìn)或崩塌或媾和的關(guān)系的推諉中，人際關(guān)系變得十分曖昧，這與兩人的不倫之戀是有密切關(guān)系的，這也與禮子這一女性的性格特點也有著緊密聯(lián)系。禮子是個受過戰(zhàn)爭創(chuàng)傷在戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇時期空洞虛無的一位郁郁寡歡的寡婦，這場超市的經(jīng)濟(jì)沖擊對于禮子來說是什么，并不會造成生活之苦，而隨之而來的寂寞無依更為重要，在這場經(jīng)濟(jì)沖擊的外表下幸司表明的愛意對于禮子來說是更大的沖擊，如果真如禮子所說的心無旁騖，她便不會有電影后半段事無巨細(xì)描繪的糾結(jié)和苦悶，也不會有那場列車上表現(xiàn)極其曖昧且富幻想的象征性戲碼。這個女人的復(fù)雜性和悲劇性是戰(zhàn)后和男權(quán)社會的映射，她無法回避自己本能的愛意和欣喜又囿于社會因素?zé)o法前進(jìn)半步，最后結(jié)束在她看著幸司被抬走的尸體愣神的鏡頭，她無法追得上幸司，但唯一有意義的是，這個女人終于解脫了。