西格母親騎摩托車車禍身亡，家里三個單身漢，爸爸疲于生活與管教，哥哥幾乎一流氓。而馬克家庭完整美滿，爸媽健在，妹妹活波可愛。這好像在告訴我們，青春成長過程中，我們不得不去面對一個現(xiàn)實，在“健全”或“不健全”的家庭，我們都會有情竇初開，懵懂的時候，只不過，對象到底會是男還是女呢？

西格可以說是幾乎承擔了導演要講的全部內(nèi)容。三個單身漢早上吃早餐，西格只是留神了雜志上的廣告上的一個男人，繼而迅速翻頁過去，似有愧疚地瞄了一下老爸和哥哥有沒有發(fā)現(xiàn)自己的“怪異”行為；兩個女生跟好友傍晚相邀去游樂園玩，在抓玩具的游戲機前面偶遇馬克，他神情恍惚，似要張口解釋為什么會與身旁的女生在一起，但又無法找到一個立足點為何要解釋。是啊，哥哥，好友都是自然而然地對女生產(chǎn)生愛慕，繼而自然地出去游玩，kiss,這有什么好解釋的呢？

后來又一次主動跟馬克相約去游泳，可計劃臨時有變，馬克堵在哥哥車前，他猶豫了足夠長時間才鼓足勇氣下車，只是回答馬克“計劃有變”，一掃剛才車上伴著音樂嬉笑的輕松，站在眾好友與哥哥面前他在敢不敢開口解釋，不知道為什么開口解釋，解釋什么等等一系列問題下壓力矛盾充斥，他沖上去推了推馬克，好似在訴說，你要我怎么樣？你知道我有多大壓力嗎？ 我雖然不是特別懂電影，但是基本上還是知道電影在靠每一個鏡頭下呈現(xiàn)的畫面說話的。導演力圖呈現(xiàn)一個自然而然的畫面，干凈，并簡潔。不管出現(xiàn)多少次西格的面部特大寫，水中游泳，還是訓練到最后的接力，都留人以足夠的空間和時間來緩和一下繁雜的思緒，好像也回憶到了自己的過往種種，也有類似的影子。 片尾爸爸問西格，“你還好嗎？”，西格定神注視著爸爸，說，“不好”。然后徑直走向車庫，騎上了摩托車，接著就是隨著摩托車不斷延伸的公路，車后面是馬克抱著西格。平靜的夜幕下，點點星光。 西格最后沒有跟爸爸和哥哥說出自己內(nèi)心想法這件事本身，就是導演的風格。不去選擇矛盾點，只是在平靜地敘述著一個青少年在成長過程中，可能的做法，以及周遭的因素，帶給他的種種。 本人很喜歡這種風格，沒有臉譜化，也不旗幟鮮明。不管是否是導演在刻意留白，這種處理方式，至少讓觀影者多一種解釋，多一種答案，多一種存在。

畢業(yè)前夕，逐漸得有莫名的急迫感，感覺和同學所有的相處都是生死彌留。突然我感到應該讓他們知道我是同志。于是我和室友出柜了。至于其他同學，雖然沒有鄭重地告知，但也無需遮遮掩掩。 有個同學對此十分不理解，他也是同志，他不在乎同志權(quán)益運動，也沒想過要出柜。他說，為什么要告訴他們（直人朋友），和他們有什么關系嗎。甚至在外和他玩耍的同志朋友們，也無人知曉他的真名。我不知道他為何將自己包裹得這么嚴密，隨時一轉(zhuǎn)身就再無人相識。也許他是在給自己留一條退路。 他說，吳小明，你不要以為我不能和女人做愛。等玩十來年玩夠了，我還是要結(jié)婚的。 這我知道。我想他還沒能完全認同自己。即便他對上海的同志聚集點比我清楚得多，也時常出沒同志酒吧，和天南地北的朋友們玩得胡天胡地。 在他看來，和相熟的朋友間出不出柜是毫無所謂的，反正他們知道了也沒任何區(qū)別，又為什么要告知他們呢。這畢竟是自己的私事。 事實并非如此。 我在初中的時候還完全不了解同性戀的概念。記得當時有一個十分要好的朋友，我非常在意他，也強烈地渴望他能在乎我，和在乎其他好朋友不一樣地在乎我。然而，懵懂的我也只是以為我想和他成為”最好的朋友“罷了。初三的時候，我有一次用開玩笑的口吻問他，你是同性戀嗎？他也覺得挺好笑，當然不是。 當然不是。西格和馬克第一次確認關系的時候說，我不是同性戀。馬克看著他，當然不是。就像方才的一切都沒有發(fā)生。當然不是。 等到我高中的時候，突然自己開起竅來?；蛘哒f是水到渠成，我在手機上瀏覽小說啊圖片啊，自然而然便把我引向”同性戀“這個詞匯。而后我開始查看一些關于同性戀的信息資料。當時我用自己小屏的諾基亞通過微弱的GPRS信號搜集同性戀最前沿的信息，了解同性戀是什么，同性戀活動的歷史，以及當下同性戀的現(xiàn)狀。由于沒有電腦，所以我沒能接觸那些亂七八糟的論壇，只是瀏覽一篇篇的文獻和報道。自己和自己磨合了幾個月后，我便輕易接受了自己是同性戀的事實。而促成自我認同的另一個誘因是當時我正迷戀著班上的一個男生呢。 有趣的是，我高中的同桌也是同志。不過我是在高中將近畢業(yè)的時候才知道的。敏感的他在初中的時候就明白自己喜歡男生。那時候的他無從得知這是怎么回事，也沒有渠道了解，感到又羞恥又恐慌。他以為全世界只有他一個男生會喜歡男生。后來他遇到一個大叔，誘奸了他。雖然很痛，和誰也不敢說，但是他卻感到安心了些：至少我不是一個人。 我憤怒那個性侵幼童的男人，更加心疼那時孤立無助的初中生。 由于我的后知后覺，初中的時候雖然喜歡著同學，但追求他的過程卻是無比純潔美好。他讓我的十四歲變得那樣生動多彩，成為一生中最美好的回憶之一。而等我明白自己是同志的時候，已經(jīng)能通過互聯(lián)網(wǎng)正視自己了。所以我從沒經(jīng)歷過恐慌不安的過程。相反，我第一時間發(fā)短信給初中的初戀，告訴他他是我第一個喜歡的男孩子。 高二我開始認同自己，但是還不敢讓別人知道。我知道同性戀不是變態(tài)，但我對小縣城的同學、老師沒信心。此后孤單便不曾離開。同志這么少，大家又都不說，我只知道外面的世界很精彩，卻身處深淵。說回當時我迷戀著班上的一個男生，追求直男的經(jīng)歷苦不堪言，每每回想都驚訝于自己竟能委屈到如此卑微的地步，或許也有孤單、焦慮伴隨著青春期旺盛的性欲在一旁煽風點火?，F(xiàn)在想起他來還是會莞爾一笑，對其充滿好感。我想如今已不是喜歡他，而是喜歡自己那段時間的奮不顧身和夜夜感受的悲歡變幻。 在小心掩飾的同時，我仍舊忍不住表達。我在學校的?？W(wǎng)站上發(fā)表了一篇《斷背山》的觀后感。電影是偷偷摸摸在舅舅家看的。（我向來乖，不敢去網(wǎng)吧，怕父親責備。）當時看得心驚膽戰(zhàn)，不時暫停支起耳朵聽聽附近有沒有腳步聲，實在是沒工夫細品片中細膩的愛情。倒是恩尼斯和杰克借口釣魚卻光著身子跳水的那一幕看得我心肝兒一顫。（前一次心肝兒一顫是小學的時候《上錯花轎嫁對郎》中沙溢飾演的角色脫下褲子躍入江中洗澡的時候露出兩瓣大白屁股；第一次心肝兒一顫是更小的時候看《三國演義》中赤壁之戰(zhàn)后鏡頭緩緩掃過尸橫遍野的赤壁江岸，大片大片赤裸的群眾演員橫七豎八地呈在電視上。）雖然第一次看《斷背山》我沒留下深刻的印象，但是我還是想寫一篇觀后感，并發(fā)表在校刊網(wǎng)站上。觀后感本身的不重要，重要的是我渴望表達。那時候我時常在?？习l(fā)點小文章，故而那篇觀后感也毫不起眼。但它是我內(nèi)心不可遏制的傾訴，就像向宇宙發(fā)出的一道極其微弱的求救信號，我渴望它被接收，又恐懼它被讀取。 回想起來，在出柜前所有的暗示都是那么微弱，那么小心翼翼，如現(xiàn)代小說中的隱喻。 在觀看《男孩》的過程中，西格的一顰一笑、一舉一動、一言一語無不喚起我當年的記憶。那時敏感孤獨、小心翼翼又向往愛情的自己。那大膽注視又小心戒備的眼神，那努力親近又強裝隨意的舉動，那渴望坦白又閃爍其詞的言語，以及親密的小動作，甜美的回味，恐懼的焦慮，魯莽的傷害，和永不停歇的悔意，它們?nèi)缱蛉占娭另硜怼?在出柜后，也許同學們和你的相處并無二致，可自身卻大大不同了。你不再是自己精心編造后呈現(xiàn)于人前的模樣，你真是你。你的表達真誠，不必再避諱什么或深怕引起別人的猜疑。同性戀，有時候和貧窮相似。你以為能夠掩飾它“正?！钡厣睿鼌s會在無數(shù)個你意想不到的生活細節(jié)讓你窘迫，出其不意地給你一拳。 結(jié)尾，這部影片和其他歐洲小國清新的同志影片相比，我最欣賞于它的戛然而止。如果影片結(jié)束在西格發(fā)動摩托車開出家門，就更完美了。不過只怕觀眾要難受死，導演自己也不忍心吧。

萬幸影片沒有像那首悲傷的老情歌一樣：“When I awoke dear I was mistaken，So I hung my head and cried”以淚水結(jié)尾，總是讓我們明白放手去做事情總會有些轉(zhuǎn)機。前路依舊漫漫，騎著摩托遠走的二人不知會遇到怎樣坎坷，也許像是被父親阻止騎摩托車的哥哥，又也許是被摩托車奪去生命的媽媽。但摩托車最終由爸爸還給了哥哥，而媽媽的靈魂也由兄弟二人在摩托車的肆意尖叫中拼湊完整。難得的一部如此小清新卻不寡淡的同影，在“劇情不夠露肉來湊”越加盛行的如今，能看到如此精致的琢磨人物內(nèi)心卻并不無聊的作品實屬難得。此外，整部電影的美學運用也非常的令人震撼，導演似乎非常喜歡運用對稱的畫面，和諧至極，尤其是二人在水中的一幕，只能看到二人頭發(fā)的觀眾無法判斷哪邊是哪邊是男一哪邊是男二，體現(xiàn)出一種交融之感，手臂糾纏在一起的二人宛如兩生的花朵般相依相生，鏡像的畫面震顫心靈。

美中不足的是二位演員的演技略顯青澀，男一倒很有靈氣，情緒表達蠻到位，像小狗狗一樣可憐巴巴盯著男二看的時候真是令人心動，男二就顯得有些僵硬了。

荷蘭，美男，汗水，微風吹過的綠地。即使沒有干柴烈火或是拉拉扯扯的常見狗血情節(jié)，影片也足夠飽滿了。