關(guān)于大韓獨(dú)立運(yùn)動的現(xiàn)實(shí)主義抗日戰(zhàn)爭片，而且日本大腕親自出演，飾演侵略者也算是寫實(shí)，沒有過分黑化，也佩服日方演員肯參與此類電影拍攝，進(jìn)而說明日本社會對這樣的個(gè)人行為比較容忍，雖然有些右翼會蹦出來，北村他們也可以無視吧。

整個(gè)戰(zhàn)術(shù)可能有些夸張些，但是在于我方熟知地理，而且還派了俘虜做內(nèi)應(yīng)，來對戰(zhàn)兵強(qiáng)馬壯武器現(xiàn)金但是來到別人家的日軍。長河孤身引敵人不斷追擊，最后腿炸斷了，命懸一線。

但是在山窮水盡時(shí)，突然柳暗又花明，看到各個(gè)團(tuán)隊(duì)如神兵天降從山上居高臨下，瞄準(zhǔn)射擊時(shí)，瞬時(shí)熱血沸騰！日本學(xué)生兵的介入與表現(xiàn)，拔高了反戰(zhàn)主義旗幟。

1910年朝鮮半島被日本占領(lǐng)后，國破山河在，一直到1945年開始了苦逼的抗日之路，朝鮮半島已經(jīng)沒有喘息余地，只能到中國來進(jìn)行革命活動。不論是上海韓國臨時(shí)政府，還是金日成在朝鮮與吉林地區(qū)抗日，都與中國緊密相關(guān)。上海新天地附近，一直能看到韓國人排隊(duì)參觀《韓國臨時(shí)政府》遺址。

最近也是抗美援朝戰(zhàn)爭70周年，電影《金剛川》也要公映，四野的戰(zhàn)斗力強(qiáng)悍的朝鮮族師就派往朝鮮，成為主力來對抗美軍。這個(gè)又是一個(gè)悲壯的戰(zhàn)爭故事。其實(shí)正式抗美援朝之前，好多朝鮮族組成部隊(duì)已經(jīng)開始進(jìn)駐朝鮮，后來再編入我軍。

朝鮮與中國不論文化上的一脈相承，還是地理上的唇亡齒寒，鄰里相依，故事也講繼續(xù)延續(xù)。

戰(zhàn)爭片什么最重要？戰(zhàn)場！戰(zhàn)場！戰(zhàn)場！拜托這是熱兵器時(shí)代啊，還敢把兵堆在一起？射擊不找掩護(hù)，直接站著打？更不要說那幾場刀片對決了。這片子是拍給傻白甜看的嗎？假得讓人出戲無數(shù)次，妥妥的抗日神劇啊。雖然特效不錯(cuò)，但劇本這么寫，戰(zhàn)場這么安排，那就只能兩星（給特效）了。如果有傻白甜認(rèn)為就是這樣打仗的，建議看看《三八線》，補(bǔ)一補(bǔ)智商

　洪范圖是韓國歷史上傳奇般的抗日民族英雄、杰出的獨(dú)立運(yùn)動家。早年,他作為義兵總長,帶領(lǐng)義兵部隊(duì)在韓國國內(nèi)開展聲勢浩大的反帝反封建的義兵運(yùn)動;中年時(shí)期,作為獨(dú)立運(yùn)動家,他帶領(lǐng)部隊(duì)流亡到中國境內(nèi),組建了大韓獨(dú)立軍,在中國及蘇聯(lián)境內(nèi)積極地展開抗日武裝獨(dú)立運(yùn)動,取得了諸如鳳梧洞大捷等著名戰(zhàn)役的勝利,在國內(nèi)及滿洲地區(qū)贏得了 獨(dú)立軍名將 的榮稱,受到韓國民眾的擁護(hù)和愛戴;晚年的洪范圖,光榮地加入蘇聯(lián)共產(chǎn)黨。作為一名共產(chǎn)主義戰(zhàn)士,為蘇聯(lián)的社會主義建設(shè)事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。

[文獻(xiàn)出處]：《大連近代史研究2015年00期 》

本文來源： 2009-10-09 09:15:59 延邊日報(bào)

鳳梧洞戰(zhàn)斗是1920年6月4日至7日在三屯子、后安山、高麗嶺、鳳梧洞等地進(jìn)行的延邊朝鮮族反日部隊(duì)在東北境內(nèi)與日本正規(guī)軍進(jìn)行的第一次較大戰(zhàn)斗。

　　洪范圖率領(lǐng)的獨(dú)立軍與間島國民會軍聯(lián)合后，于1920年5月27日與崔明錄領(lǐng)導(dǎo)的軍務(wù)都督府，將各武裝部隊(duì)進(jìn)行整編，成立北路督軍府，崔明祿任督軍府長，安武為副官、洪范圖任北路第一軍司令官。督軍府本部設(shè)在原都督府所在地鳳梧洞（今屬圖們市石峴鎮(zhèn)）。 （個(gè)人注：間島為曾經(jīng)滿洲國及今韓國語境中一個(gè)地理概念，指今天中國領(lǐng)土內(nèi)一個(gè)區(qū)域，描述為“圖們江以北，海蘭江以南”大約在我國延吉地區(qū)，中國官方從未使用過該概念。韓民間有微弱領(lǐng)土訴求，官方無表態(tài)）

　　1920年6月4日，活躍在鳳梧洞、安山村、杰滿洞一帶的新民團(tuán)部分隊(duì)伍渡過圖們江到朝鮮江陽洞襲擊日軍憲兵哨所后，迅速返回三屯子（今圖們市月晴鄉(xiāng)間坪）。在三屯子反日部隊(duì)與趕來的日軍隔江交戰(zhàn)。駐朝鮮南陽的日軍中尉新美聞訊，立即率領(lǐng)19名日軍憲兵、警察渡過圖們江繞道到三屯子后山，向三屯子射擊。反日部隊(duì)迅速撤離。新美率領(lǐng)憲警追擊反日部隊(duì)。另外，駐朝鮮日軍羅南第十九師團(tuán)司令部得到新美中尉報(bào)告后，妄圖借此一舉“掃蕩”延邊地區(qū)的朝鮮族反日武裝部隊(duì)，便命令第七三聯(lián)隊(duì)安川少佐組織“越江追擊大隊(duì)”，渡江“討伐”反日部隊(duì)?！霸浇窊絷?duì)”于6月6日夜渡圖們江，7日凌晨到達(dá)五戶屯（今后安山）。

　　日軍“越江追擊隊(duì)”途中先后在五戶屯、高麗村等地，與反日部隊(duì)遭遇，經(jīng)過相互交戰(zhàn)后繼續(xù)追擊反日部隊(duì)，向鳳梧洞進(jìn)擊。

　　此時(shí)，在鳳梧洞的洪范圖和崔明祿得知日軍進(jìn)犯鳳梧洞的消息后，先把村里的老百姓疏散到安全地方，并在鳳梧洞上村南洞一帶設(shè)伏。當(dāng)時(shí)聚集在鳳梧洞的反日部隊(duì)共有300余名。伏擊戰(zhàn)由洪范圖擔(dān)任總指揮，并把部隊(duì)分成四個(gè)中隊(duì)，占領(lǐng)東、西、北制高點(diǎn)，選擇有利地形進(jìn)行埋伏。到中午時(shí)分，日軍的主力部隊(duì)進(jìn)入反日部隊(duì)的埋伏圈。洪范圖發(fā)出進(jìn)攻的信號，埋伏在西山和東山兩側(cè)的反日部隊(duì)向日軍猛烈射擊。剎時(shí)間，日軍人仰馬翻，傷亡慘重。戰(zhàn)斗持續(xù)3個(gè)多小時(shí)，日軍雖然拼命抵抗，但最終無法挽回?cái)【帧?

　　下午4點(diǎn)30分，突然電閃雷鳴，下起傾盆大雨。日軍趁機(jī)向琵琶洞方向逃竄。在此次戰(zhàn)斗中，反日部隊(duì)消滅了日軍近百名。戰(zhàn)斗以反日部隊(duì)勝利告終。

不屈的抗?fàn)幘瘢攀钦嬲拿褡屐`魂

R君說

“小筑暫高枕，憂時(shí)舊有盟。

呼樽來揖客，揮麈坐談兵。

云護(hù)牙簽滿，星含寶劍橫。

封侯非我意，但愿海波平。”

（ 戚繼光 《韜鈐深處》）

這個(gè)國慶，在朋友圈最大的刷屏，當(dāng)然就是慶祝建國70周年的盛大閱兵了。世界本來就是江湖，在江湖中，永遠(yuǎn)都是實(shí)力決定一切。所以，“秀秀肌肉”，讓江湖見識到本體的實(shí)力，有時(shí)候還是很有必要的。

其實(shí)現(xiàn)在院線中最紅火的電影是《我和我的祖國》、《中國機(jī)長》和《攀登者》。9月30日當(dāng)天，這一批國慶獻(xiàn)禮作品的整體票房已經(jīng)達(dá)到了6.67億之多，算是中國電影市場7個(gè)月以來最高的票房日；而10月1日當(dāng)天到22時(shí)的單日票房也已經(jīng)達(dá)到8億票房，已經(jīng)創(chuàng)造了中國電影單日票房的最高紀(jì)錄。

不過R君現(xiàn)在不在國內(nèi)，所以還沒有辦法去院線里貢獻(xiàn)自己的一份力量。所以只能用一個(gè)不同的內(nèi)容來呼應(yīng)一下這一次的國慶。

任何一個(gè)事物，都會經(jīng)歷生存和發(fā)展的歷程，才能最終成熟起來。期間不免會歷經(jīng)各種艱難困苦，甚至生死鐵血的時(shí)期。如果有人覺得某些事情似乎總是一帆風(fēng)順，那基本上都是too good too be true (過于理想化的美好，一定有其特別糟糕的一面），或者就是自己本身too simple too naive了。

對于中華民族而言，“抗日戰(zhàn)爭”便是我們所面臨的最大考驗(yàn)之一。一般而言，大部分對“8年抗戰(zhàn)”定義的時(shí)間線，都是從1937年7月7日的“蘆溝橋事變”開始計(jì)算，以這個(gè)時(shí)間標(biāo)志著日本對中國全面侵華戰(zhàn)爭的開始。實(shí)際上，如果從1931年的“九一八”事變，日本關(guān)東軍侵占東北開始計(jì)算，其實(shí)我們真正意義上的“抗日戰(zhàn)爭”是整整打了14年之久的。

但是，其實(shí)日本對中國領(lǐng)土的入侵，要遠(yuǎn)比1931年這個(gè)時(shí)間還要早的多，甚至要早于1927年日本內(nèi)閣制定的《對華政策綱領(lǐng)》（在這份綱領(lǐng)中確定了先侵占東北，內(nèi)外蒙，之后再占領(lǐng)全中國的擴(kuò)張政策）。

實(shí)際上，最先在中國東北領(lǐng)土進(jìn)行抗日活動的，卻是來自我們的鄰居：朝鮮及韓國。在韓國獨(dú)立運(yùn)動史上著名的2場抗日大捷：“鳳梧洞戰(zhàn)斗”和“青山里大捷”，其實(shí)都發(fā)生在1920年，并且都在中國的吉林延邊地區(qū)，所以某種意義上，也可以算是發(fā)生在中華大地上的反法西斯戰(zhàn)斗一部分。

既然這一次中國國慶期間，并沒有相應(yīng)的戰(zhàn)爭片上映，那R君就用這一篇作品來作為“建國70周年”的紀(jì)念吧。畢竟，不畏強(qiáng)暴，為民族和大義勇于拼搏和奮斗的精神，是永遠(yuǎn)值得歌頌和敬重的。

有趣的是，這一次的《鳳梧洞戰(zhàn)斗》，上映時(shí)間恰逢韓國和日本關(guān)系緊張的時(shí)候，也算是應(yīng)景.......當(dāng)然，電影本身也是挺好看的一部戰(zhàn)爭片，符合一貫的韓國戰(zhàn)爭電影水準(zhǔn)，是假日里一個(gè)不錯(cuò)的娛樂選擇。

鳳梧洞大捷的歷史

首先，這部電影講述的是一場1920年的史實(shí)戰(zhàn)役：由大韓獨(dú)立軍的將領(lǐng)洪范圖（在電影的最后，由崔岷植出演）率領(lǐng)300余名韓朝各個(gè)不同的獨(dú)立軍士兵誘敵深入，在汪清縣的鳳梧洞地區(qū)伏擊了日軍的駐朝19師團(tuán)73聯(lián)隊(duì)和南陽守備大隊(duì)的追擊軍，以1人犧牲，5人受傷的代價(jià)，共殲敵150余名。這場被稱為“鳳梧洞戰(zhàn)斗”的大捷及后續(xù)的“青山里大捷”（共打死打傷日軍1400多人，其中包括聯(lián)隊(duì)長1人、大隊(duì)長2人、中隊(duì)長5人，并繳獲大批武器彈藥。）極大的證明了韓朝抗日軍民的力量，狠狠打擊了當(dāng)時(shí)日軍的囂張氣焰。

萬事需要究其因，才可知其果。既然是一個(gè)歷史背景的電影，當(dāng)然我們需要更好的知道故事的來龍去脈。才能讓一場娛樂也變得更有意義。

在看這部電影之前，其實(shí)R君對這一段歷史也是不太明了的。實(shí)際上這一段故事的背景是非常久遠(yuǎn)的：

1895年結(jié)束的中日甲午戰(zhàn)爭使中國失去了長期歷史以來對朝鮮半島的影響地位，而日本因?yàn)閲Φ娜找鎻?qiáng)盛，開始了咄咄逼人的擴(kuò)張政策。

在這之后，日本與俄國在遼東半島上利益沖突日益增長，朝鮮半島也成為日俄交鋒下的一個(gè)重要地域。

1904年，日俄戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍借口軍事需要，在仁川登陸并很快占領(lǐng)了漢城。韓國實(shí)際上已經(jīng)變成日本的附庸保護(hù)國。

當(dāng)時(shí)的韓國皇帝整日醉生夢死，絲毫不顧自己的國土與國民利益，在一系列“日韓協(xié)議”的安排下，逐步讓韓國淪為日本的殖民地。

1910年8月22日，當(dāng)時(shí)的韓國總理李完用與日本代表寺內(nèi)正毅簽訂條約，規(guī)定大韓帝國將朝鮮半島的主權(quán)永久讓與日本。29日，隨著《日韓合并條約》的生效，大韓帝國亡于大日本帝國，朝鮮半島成為日本國領(lǐng)土的一部分，日本韓國統(tǒng)監(jiān)府改制為朝鮮總督府。這個(gè)事件在歷史上被稱為“日韓（或韓日）合并”（朝語：?? ??，日語：日韓并合）。因?yàn)?910年是庚戌年，所以在韓國又將這個(gè)事件稱為“庚戌國恥”。

雖然能查到的史料并不多，但以當(dāng)時(shí)日本軍國主義統(tǒng)治者的尿性，能想象被吞并后的韓國人民在日本的統(tǒng)治下是如何生活的水深火熱。（事實(shí)，韓國拍了一系列反應(yīng)這個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀電影，包括《暗殺》、《大虎》、《密探》等等）

哪里有壓迫，哪里就有反抗。1919年，因?yàn)椤案咦诒欢舅馈笔录?，韓國全境開始爆發(fā)大規(guī)模反日本殖民統(tǒng)治，謀求韓國獨(dú)立的“三一運(yùn)動”。（在電影中，韓國獨(dú)立軍分隊(duì)長李長河的姐姐，就是在這次運(yùn)動中被捕并且犧牲了）。

實(shí)際上，因?yàn)橹袊臇|北本來就有很多朝鮮族群眾，所以從“日韓合并”事件開始，就有大量韓國和朝鮮災(zāi)民，越過邊境，在東北重新墾荒種地，建立了自己新的家園。（據(jù)統(tǒng)計(jì)20世紀(jì)20年代，約有近50萬韓朝民眾在中國的東北重新定居下來）可以想象，正是因?yàn)橛羞@么良好的群眾基礎(chǔ)，所以韓朝抗日力量能在東北找到了自己生存發(fā)展的土壤。

從1900年開始，韓國著名的義兵領(lǐng)袖柳仁錫就已經(jīng)在鴨綠江北岸組織了抗日的力量。到1909年，由各個(gè)不同的領(lǐng)袖所建立的韓朝義兵組織，共有近十三只之多（在電影中出現(xiàn)了6只）。而1909年10月26日，在哈爾濱車站擊斃日本首相伊藤博文的朝鮮族勇士安重根，也曾經(jīng)在東北義軍以參謀中將的身份多次在朝鮮北部與日軍進(jìn)行戰(zhàn)斗。

實(shí)際上，這些堅(jiān)持抗日的韓朝軍民們都不是正規(guī)軍人。他們大多數(shù)都是普通百姓，平時(shí)靠狩獵、賣柴為生，以土豆為食，食不果腹，居無定所，饑寒交迫，但卻從來沒有被生活的艱難所壓倒，一心只想為自己的祖國打造一個(gè)更好的未來。這樣的愛國主義精神是相當(dāng)令人敬佩的。

從1921年到1924年，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在我國東北的韓朝獨(dú)立軍，共殺入朝鮮境內(nèi)980次，在東北境內(nèi)也和日軍勢力交戰(zhàn)達(dá)到130余次。而其中的“鳳梧洞戰(zhàn)斗”和“青山里大捷”，正是這些韓國獨(dú)立軍取得的規(guī)模最大，戰(zhàn)果最輝煌的2次戰(zhàn)役。而僅僅以這樣基本素質(zhì)的民兵取得的勝利，則更加的令人敬佩。

牢記過去，感恩現(xiàn)在

講完歷史，該講講電影本身。

不可否認(rèn)，既然也是主旋律電影，不可避免有特別丑化反面角色，美化正義代表的安排，比如“大刀黃海哲（柳海真飾演）”砍殺日軍的一段，宛如神明附體，的確有點(diǎn)“神劇”感覺。

但是總的來說，韓國電影中親民又真實(shí)的風(fēng)格，包括還原整個(gè)戰(zhàn)斗過程的演繹方式，不但讓整個(gè)故事并不違和，相反還帶著一絲懸疑的驚險(xiǎn)要素。（實(shí)際上，考慮到整個(gè)“鳳梧洞戰(zhàn)斗”的歷史真實(shí)數(shù)據(jù)，也許并沒有過分夸張的成分。）看到電影的2個(gè)導(dǎo)演，便豁然開朗，為什么電影中追逐場面能拍的如此緊張細(xì)致，戰(zhàn)斗場面拍的宏大又有序，而又能在細(xì)節(jié)的處理帶有了懸疑的風(fēng)格。原來導(dǎo)演分別是元新淵（代表作：《殺人者的記憶法》、《七天》）和金韓民（代表作：《鳴梁海戰(zhàn)》《最終武器：弓》），都是口碑相當(dāng)好，票房也相當(dāng)好的導(dǎo)演。難怪電影一上映，就力壓了《極限逃生》拿到了當(dāng)周的韓國票房亞軍寶座。

整個(gè)電影中的2個(gè)主要人物是大韓獨(dú)立軍滿洲團(tuán)的黃海哲和獨(dú)立軍分隊(duì)長的李長河。

前者，從電影的一開始就交代了他的痛苦經(jīng)歷。少不更事的他和弟弟，曾經(jīng)為了一袋饅頭，做向?qū)е鴰讉€(gè)日軍過了河。但是到了目的地，殘忍的日軍非但沒有兌現(xiàn)承諾，還在饅頭袋里裝了手雷，如果不是弟弟舍身，兄弟2人都會在瞬間飛灰煙滅。這一場悲劇，從此讓海哲一直帶著一顆手雷，卻也留下了臉上永遠(yuǎn)都傷疤。

而李長河，則從小跟姐姐相依為命。他很早就加入了義軍，期望能驅(qū)逐日軍，早日跟姐姐團(tuán)聚。卻沒有想到姐姐也在“三一運(yùn)動”中，被日本人抓入監(jiān)獄并且殺害，只留下他們之間的信物 - 留給弟弟娶媳婦的戒指。

這就是所謂“國仇家恨”。在動亂的時(shí)代中，個(gè)體在歷史的洪流中過于渺小，沒有人能夠獨(dú)善其身，如果你不去抗?fàn)?，根本就不會有任何安居樂業(yè)，甚至生存的機(jī)會。

在山洞中，為了“土豆”的方言引出的獨(dú)立軍們互相嬉笑的一段是非常感人的。這些人都是非親非故的普通百姓，來自全國各地，他們雖然連飯都吃不飽，卻絲毫不去糾結(jié)為什么要去戰(zhàn)斗。當(dāng)山賊勸黃海哲我們不要去冒那個(gè)險(xiǎn)，好好做一個(gè)山賊，至少能吃飽穿暖、衣食無憂的時(shí)候，海哲就問：“然后呢？”

沒有國，哪有家？沒有家，你又能跑到哪里去？就算你跑了，你的家人、朋友、愛人，孩子都能跑一輩子嗎？

電影中把日本“官2代”教育的那一段情節(jié)其實(shí)可以算是全片里面最大的敗筆。雖然的確顯得更人性，更高尚，但是卻跟全片的熱血主題顯得格格不入?？赡芤彩菍?dǎo)演刻意期望讓日本的觀眾能對過去的戰(zhàn)爭做一個(gè)反思。但諷刺的是，這一次日韓之間的政治關(guān)系危機(jī)，最初的來源正是來自對過去戰(zhàn)爭賠償和道歉的來回糾結(jié).......

有時(shí)候真的過去的就過去了。其實(shí)本質(zhì)還是一樣的，在某些時(shí)代和趨勢的大潮下，個(gè)體的利益和觀點(diǎn)除了讓自己陷入困境外，其實(shí)對一切將要發(fā)生的，是毫無那么一絲絲的抵擋作用的。

如果說電影中最令人震撼的部分，那一定是最后在骨灰袋中的那面國旗，在風(fēng)中迎風(fēng)飄揚(yáng)。讓我們始終不要忘記，我們現(xiàn)在的幸福歲月中，是多少人的生命和未來所換來的。

所以，每一個(gè)人都應(yīng)該要牢記《拯救大兵》中米勒上尉的那份臨終囑托：“好好活著?！?你可以感嘆現(xiàn)在的繁榮、偉大，但是更重要的是，怎樣為了這個(gè)社會，為了身邊的人，為了未來，做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

《鳳梧洞戰(zhàn)斗》：不是我們的戰(zhàn)斗，但發(fā)生在我們的國土上，代表的是同樣的記憶和熱血。

R君，2019年10月2日，于加拿大

財(cái)貓電影

兵無常勢，水無定形

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版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。 作者：小瓣生??（來自豆瓣） 來源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10478924 “中韓友好靠日本”，雖然只是一句戲謔，但由于戰(zhàn)爭曾為兩國打上了慘痛的歷史烙印，在相同年代都經(jīng)歷了“日據(jù)時(shí)期”的悲劇，因而“抗日運(yùn)動”也就成為了中韓觀眾最自然相通的藝術(shù)創(chuàng)作題材。 早在清朝末年，日本便利用中日甲午戰(zhàn)爭，開始了侵占朝鮮半島的企圖；從1895年占領(lǐng)朝鮮，到1945年日本投降，日本對韓國的殖民統(tǒng)治橫跨了半個(gè)世紀(jì)。 在這五十年之間，日本在漢城市中心原朝鮮王宮“景福宮”門前修建總督府， 在縱貫國土的重要山脈上埋下鐵釘切斷“國脈”， 在柏林奧運(yùn)會韓國選手奪冠之后升起太陽旗， 尤其電影也是通過殖民式的移植方式由西方傳入韓國。 因而影視作品也就成為了民族情緒的集中表達(dá)。 2019年隨著日韓貿(mào)易戰(zhàn)持續(xù)升溫，以韓國獨(dú)立運(yùn)動為歷史藍(lán)本的《鳳梧洞戰(zhàn)斗》自然成為關(guān)注焦點(diǎn)；然而在初期票房奪冠的同時(shí)，針對日本演員角色爭議、拍攝過程破壞環(huán)境等負(fù)面新聞也對電影本身造成了干擾。 但一部影片的精彩程度本就不是票房數(shù)字就可以統(tǒng)計(jì)出來的。 我認(rèn)同《鳳梧洞戰(zhàn)斗》是一部“抗日神劇”，沒錯(cuò)，此處“神”字僅有褒義。 1910年，朝鮮淪為日本殖民地； 1919年3月1日，33名宗教界人士和青年學(xué)生在京城（今韓國首爾）塔洞公園舉行和平集會、宣讀《己未獨(dú)立宣言》，高呼“大韓獨(dú)立萬歲”； “萬歲運(yùn)動”很快蔓延為整個(gè)朝鮮半島的人民起義； 1920年 6月初，日軍糾集羅南19師團(tuán)和南陽守備隊(duì)大部兵力進(jìn)行圍剿，大韓獨(dú)立軍將領(lǐng)洪范圖率領(lǐng) 300余名獨(dú)立軍士兵誘敵深入，在汪清縣鳳梧洞伏擊日軍、殲敵 150余名，朝鮮獨(dú)立軍僅1人犧牲、5人受傷。 《鳳梧洞戰(zhàn)斗》中大韓獨(dú)立軍分隊(duì)長李長河的姐姐，就是在起義運(yùn)動中被捕的代表，他蚩伏在延邊一帶的抗日據(jù)點(diǎn)，用守住最后一寸國土的信念守望著姐姐和國家光復(fù)一起到來。身為精英戰(zhàn)士的他，星眉劍目、舉止颯爽、表情冷冽，唯有在提及姐姐時(shí)會流露出輕松爛漫的神情。 影片的另一位主角是大韓獨(dú)立軍中滿洲團(tuán)的領(lǐng)袖黃海哲。 他帶領(lǐng)的隊(duì)伍沒有正統(tǒng)軍裝、口音天南地北、行事快者恩仇，大部分是山野馬賊出身、迫于生計(jì)做些不正當(dāng)?shù)臓I生，并不知曉什么復(fù)國大計(jì)、只是出于跟隨黃海哲的江湖俠義而歸順了獨(dú)立軍。 電影鏡頭從黯藍(lán)的江水溯流而上，背后馱著弟弟的青年茫然地為一行軍人做著向?qū)?，他關(guān)心的不是這群人的來路和去處，而是黏人的弟弟非要跟著自己過河。日本軍人丟下一袋食物便揚(yáng)長而去，先哥哥一步發(fā)現(xiàn)食物下面藏著手雷的弟弟將包袱緊緊抱在懷中，驚雷爆炸之后空地上只剩下灼灼焚燒的枯樹、一如青年黃海哲心中沸騰不休的烈焰。 所以后來負(fù)責(zé)訓(xùn)練新兵的黃海哲才會用假手雷給李長河開了一個(gè)玩笑，教訓(xùn)他看到手榴彈時(shí)不要妄想著救人，因?yàn)椤盎钕聛淼娜艘矔恢鄙钤诘鬲z里”。 短短幾個(gè)字，是他負(fù)載著遺恨獨(dú)活多年的悲苦。 但李長河只有姐姐這一個(gè)親人，望不到盡頭的革命之路也唯有這一盞明燈照亮，國土尚在才有國民的家園、姐姐歸來才有自己的歸宿。本就沉靜內(nèi)斂的少年因?yàn)辄S海哲的惡作劇而對他印象惡劣，在打定主意要以自我犧牲誘敵時(shí)再遇到黃海哲，李長河對他一如既往的輕佻浮夸也依舊冷眼相對。 鳳梧洞是為圍剿日軍準(zhǔn)備的死亡山谷，但通向山谷的路上需要犧牲者的指引——在最后一寸尊嚴(yán)的國土上，李長河自愿成為那枚奔赴絕境的棋子。 影片在呈現(xiàn)鳳梧洞戰(zhàn)爭史實(shí)中分為四段進(jìn)程，節(jié)奏干脆也不失細(xì)膩：三屯子村兩隊(duì)意外交匯、后安山援救獨(dú)立資金聯(lián)絡(luò)人、高麗嶺石冢近距離誘敵、鳳梧洞山谷最后決戰(zhàn)，每場戰(zhàn)斗槍火之間都鑲嵌著角色的高光，敵我雙線交替步步迸發(fā)戰(zhàn)事的激烈，回憶與現(xiàn)實(shí)穿插連連刺探人性的凄美。 例如當(dāng)李長河對戰(zhàn)俘舉槍時(shí)，真正響起的卻是日軍屠殺百姓的槍聲； 當(dāng)日軍小戰(zhàn)俘叨念著“好美的名字”時(shí)，眼睛望去的卻是朝鮮少女纖弱的背影。 當(dāng)黃海哲擋在日本俘虜面前，勸慰李長河該與自己分析鳳梧洞兵力狀況時(shí)，李長河在他臉上重?fù)粝乱蝗鞘怯朗鶒鄣谋瘣?、是壯士斷腕的痛楚、也是難以言說的孤獨(dú)。 李長河與黃海哲，一個(gè)將以死亡迎來生機(jī)、一個(gè)要用活著直面歷史，兩廂英雄氣節(jié)，都同樣充滿悲劇情懷。 前者是冰、是漫天雪花凝結(jié)而成的靜寂，負(fù)載著從容悲壯的重量； 后者是火，是驚雷之后燃燒不休的烈焰，靠的是手起刀落的暢快。 人物刻畫的藝術(shù)之外，還有融入自然的藝術(shù)?！耙磺芯罢Z皆情語”，攝影機(jī)鏡頭有關(guān)照人物的悲憫，也有俯瞰山河的氣魄。大量升降搖移的航拍鏡頭，遠(yuǎn)眺是高山與流水的壯闊、細(xì)看是平凡而不屈的脊梁。 山河挺拔輪廓、草木柔軟弧度，鏡頭在行軍的途中如同鷹隼俯沖疾馳、在壯士的臉上像眸光似的深情凝望。讓真切的呼吸代替號角沖撞著耳膜，讓綿延的起伏取代贊歌紀(jì)念著犧牲。 金燦的玉米地升起黑色狼煙、雪白蘆葦叢被刀鋒斬?cái)?，不語的青山以寬容的姿態(tài)懷抱著浴血的兒女、也睥睨著恥辱的殺戮。 《鳳梧洞戰(zhàn)斗》的導(dǎo)演元新淵不僅擅長劇本創(chuàng)作，同時(shí)也多次為影片包攬動作特技，在這部電影中，他剔除了過多過火的個(gè)人英雄特寫，而是以家國、自然與個(gè)人的血肉關(guān)聯(lián)為軸心、發(fā)散出全民抗戰(zhàn)的壯烈圖景。 人在山川中、山川在國土上，于是一切畫面都有了生命的靈性。 就像戰(zhàn)士在掩埋陷阱時(shí)，感覺到山風(fēng)帶來的是家鄉(xiāng)種下的土豆接連開花的節(jié)氣。 在諸多戰(zhàn)爭場面中，橫跨山谷、兩岸三人的運(yùn)動狙擊堪稱運(yùn)鏡代表，移動的跟拍長鏡頭和幾方主觀視角交替切換，奔跑的速度、逆風(fēng)的力度、瞄準(zhǔn)的角度，自然蒼莽襯托著生死角力。 在匪幫的山洞里點(diǎn)亮篝火，在家國的悲痛中忘記身份。每個(gè)人都可以成為獨(dú)立軍，每一顆樹都成為衛(wèi)國者的掩護(hù)。 影片中兩次涉及方言的滑稽橋段，也是為民族魂這一主題服務(wù)。 當(dāng)黃海哲背著重傷的李長河終于到達(dá)鳳梧洞最后的戰(zhàn)場，李長河在手榴彈落下時(shí)再次推開了對方——他們都失去了家族，也都將拯救另一個(gè)家人當(dāng)做對逝者的報(bào)答。 柳海真在2019年貢獻(xiàn)出兩部抗日題材電影，延續(xù)民族精神的《詞典》和弘揚(yáng)團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的《鳳梧洞戰(zhàn)斗》都表現(xiàn)頗為精彩，前者的無知者潑皮、后者的大勇者豪邁，他放肆的嬉笑、吞吐的真摯、鏗鏘擲地的臺詞風(fēng)格，都是包含人情味和幽默感的小人物形象的最高級演技。 柳俊烈則表現(xiàn)出老練而隱忍的爆發(fā)力，他是冷峻的冰山、純真的弟弟、堅(jiān)毅的戰(zhàn)士、可靠的領(lǐng)袖、孤獨(dú)的使者。黃海哲是講究信義的大哥，而李長河的多重身份卻令他始終罩上了一層寂寞的悲壯感，他思念卻要隱藏、悲痛卻只含淚、善戰(zhàn)而又低調(diào)、疏離眾人卻甘于犧牲。 在重傷仰面、作別姐姐的幻想畫面里，他滴落的眼淚像泉水，只是泉邊已經(jīng)沒有了倚畔飲水的小鹿。 在空山筑起孤墳，埋下游子的夙愿。向谷底撒去骨灰，帶走生者的眷戀。 土豆在地里開花的時(shí)節(jié)、主人再也踏不上歸途；青春正無邪燦爛的年紀(jì)，成長卻淪為野心的獻(xiàn)祭。這場戰(zhàn)斗里不可回頭的犧牲，為的是解放之后有從選擇的將來。