《最長的一天》是由美國二十世紀福克斯電影公司出品的戰(zhàn)爭片,肯·安納金、安德魯·馬頓、伯哈特·維奇、達里爾·F·扎努克聯(lián)合執(zhí)導,理查德·伯頓、肖恩·康納利、亨利·方達領(lǐng)銜主演。影片以1944年諾曼底登陸為背景,講述了諾曼底登陸第一天所發(fā)生的事件,分別從盟軍和德軍雙方角度同時描述諾曼第登陸這一歷史戰(zhàn)役的來龍去脈。以及雙方在此期間的重要反應(yīng),手法平實,場面逼真,讓整個事件在觀眾眼前重現(xiàn)。并且粗中有細,無論是決策的將軍還是登陸的士兵都寫得栩栩如生:英軍戰(zhàn)機低空飛過攻擊;美國特種部隊遭德軍射擊;一群法國修女冒著槍林彈雨搶救聯(lián)軍傷兵……其中大部分場景為實拍,花費預(yù)算約一千萬美元(是《辛德勒的名單》之前最昂貴的黑白片)動用了兩萬三千名軍人,才造就了這部黑白戰(zhàn)爭片的不朽名作。即使敘事手法傳統(tǒng)的像法庭上的控辯雙方,也因其極度的真實,從宏觀大局到具體的參與者,都讓人震撼。本片也是美國拍攝的第一部使用不同語言對白的二戰(zhàn)電影,其中包括德語、法語和英語。
影片獲得1963年第35屆奧斯卡金像獎包括最佳影片在內(nèi)的五項提名,最終獲得黑白片最佳攝影和最佳特效兩項大獎。
本片是《拯救大兵瑞恩》之前描寫盟軍登陸諾曼底的代表之作。云集了眾多當時的實力派男演員,陣容之強,在戰(zhàn)爭片中極為罕見。但明星們在此沒有什么出風頭的機會,因為整部影片以敘事為主,從盟軍、德軍和法國抵抗力量多方面、多角度全景式地描述諾曼底登陸的歷史事件。大格局、大氣勢可圈可點,而對決策將領(lǐng)和登陸士兵等人物的著墨也是生動深刻 。
這部影片深入刻畫的是很多小人物和細節(jié),使整部影片的有機地交融切換,來體現(xiàn)這場有史以來規(guī)模最大的兩棲登陸戰(zhàn)。雖說這部影片的片長將近三個小時但是真正的戰(zhàn)爭篇幅并不太多,如果將所有戰(zhàn)爭場面的時問加在一起,也沒有達到三分之一的篇幅,這對于一部被譽為戰(zhàn)爭巨片的電影來說,顯然是不夠的。因此,《最長的一天》并不是靠戰(zhàn)斗場面來取勝,更主要的是通過對人物的刻面、細節(jié)的描述來表現(xiàn)戰(zhàn)爭。拍攝手法平實,場面逼真,仿如在觀眾眼前重現(xiàn)整個事件,并且粗中有細,被影迷奉為二戰(zhàn)電影蓋棺之作。
另:由于與本片同時期拍攝的《埃及艷后》耗資超出預(yù)算,導演之一的達里爾·F·扎努克,不得不接受重新規(guī)劃預(yù)算,在耗盡本片的計劃投入后,他開始自己掏錢繼續(xù)拍攝。當時??怂构編缀鯖Q定放棄拍攝本片,達里爾·F·扎努克立即飛往紐約力挽狂瀾,經(jīng)過一番激情洋溢的辯駁后,他終于保全了本片的拍攝計劃,失控的《埃及艷后》也逐漸風平浪靜。
在清理奧克角附近的海灘時,劇組挖出一輛隱藏在沙灘之下曾參加當年諾曼底登陸的坦克,經(jīng)過清洗和維修之后,這輛坦克后來出現(xiàn)在片中的英國坦克部隊中。
亨利·格瑞斯在片中扮演艾森豪威爾之前從沒做過演員,他與艾森豪威爾的面容相似讓他得到了這個角色。前美國總統(tǒng)艾森豪威爾曾考慮在片中扮演自己,而且他本人也十分愿意,但化妝師無法讓他“返老還童”。
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最開始喜歡上伯頓的時候,我開始惡補他的電影。無論是哪個電影網(wǎng)站,《最長的一日》里的演員列表,排行第一的永遠都是伯頓,我還以為他是主角呢。結(jié)果進去看了半天,才發(fā)現(xiàn)原來他就是個打醬油的呀,我被騙了。
這部電影的實際主角是約翰韋恩,戲份第二多的是羅伯特米徹姆,他們兩個是黃金時代的大咖,在62年時的影壇地位應(yīng)該是高于伯頓的。
后面跟的一連串星光熠熠的名字,亨利方達,羅德斯泰格爾,羅迪麥克道爾,肖恩康納利等人也是龍?zhí)祝玫钠旰筒D是一樣的,然而他們的排名都在伯頓后面。
因為伯頓是《最長的一日》里的群星之中最紅的,就名列第一了,哪怕他只是個龍?zhí)住? 另一個例子也很有趣。
在《每日郵報》的新聞里,報道奧遜威爾斯的傳記出版一事。他在他的錄音帶里錄下了大量他謾罵刻薄各位大明星的內(nèi)容,從黃金時代到巨星時代無一不包。
卓別林——“傲慢” 奧利弗——“愚蠢,他的《李爾王》是我見過的最糟糕的表演” 吉爾古德——“演莎劇時念臺詞的語調(diào)就像在向秘書口述” 馬龍白蘭度——“不怎么聰明,脖子像一根巨大香腸” 詹姆斯斯圖爾特——“一個壞演員” 貝蒂戴維斯——“叫人無法忍受,我不想再在銀幕上看到她” 亨弗萊鮑嘉——“總是在酒吧里打架,需要酒吧服務(wù)生拯救的懦夫” 瓊芳登——“在銀幕上永遠只會兩個表情” 詹妮弗瓊斯——“毫無希望” 瑙瑪希拉——“最缺乏才華的女演員之一” 斯賓塞屈塞——“一個可惡的,可恨的人”
至于伯頓,倒不是在錄音帶里罵的,而是他告訴朋友的。
一次他在餐廳里吃飯,伯頓來到他桌子前,很有禮貌地說,“奧遜,太久沒見了,你看起來很好。伊麗莎白和我在一起,她很想見你,我可以帶她過來嗎?”
威爾斯毫不客氣地拒絕了,“不行,如你所見,我正在吃午飯?!?/p>
他把他當面侮辱伯頓的這件事洋洋得意地告訴了朋友。
朋友責怪他,不應(yīng)該這樣無禮,伯頓受到如此冷漠的拒絕,一定沮喪得像只挨了鞭子的小狗,退縮了。
他卻不以為然,說,“伯頓是個很有天賦的人,然而他卻毀了他的偉大天賦。他成了一個娶名女人的笑柄,他現(xiàn)在只為錢工作,做最壞的事?!?/p>
威爾斯誰也看不起,罵的這些演員,基本是攻擊他們的智商和演技,就算沒攻擊演技的,也沒有夸他們。唯獨伯頓,罵是罵了,但卻在一開頭就肯定了伯頓的天賦,稱之為“偉大”。 明明威爾斯一口氣罵了這么多大牌,幾乎個個都是奧斯卡影帝,奧斯卡影后,其中有幾位的影史地位是高于伯頓的。但是在《每日郵報》的題目上,卻是《Hollywood laid bare: Orson Welles rips into the stars... but which one did he say was 'arrogant' and who did he think was 'a joke with a celebrity wife'?》
只提到“傲慢”的卓別林,“娶名人妻子的笑柄”伯頓。
另一家媒體報道這篇新聞時,稱伯頓為“另一位表演巨匠”。
還有一家媒體的則更會吸引人眼球,把威爾斯背地里罵伯頓的話直接放在了標題上,《Go Fuck Yourself: The Real Orson Welles》
朋友問他是不是羞辱了伯頓,他吹噓說,他罵了伯頓一句,"Go fuck yourself!"
顯然,在媒體人眼里,論紅,論人氣,論知名度,論地位,只有卓別林和伯頓才最應(yīng)該出現(xiàn)在字數(shù)長度有限的題目里。
13年時,因為紀念《埃及艷后》50周年,好萊塢突然想起他還不在星光大道上,于是追授他好萊塢紀念星。
媒體人憤怒了,“理查德伯頓竟然不在那里?我現(xiàn)在很懷疑是不是查理卓別林也不在那里,倒是那些垃圾小明星都在上面了?!?/p>
可見伯頓在西方的地位有多么崇高了,是可以與卓別林比肩的一尊大神。 下面列一下伯頓的電影里那些或眼熟,或響當當?shù)拿?。只列男配,不列女主,因為列男配更容易比對出伯頓在當時影壇男演員隊列中的地位。
49年《多爾文的末日》,埃姆林威廉姆斯 52年《沙漠之鼠》,詹姆斯梅森,羅伯特牛頓 57年《沙漠大血戰(zhàn)》,克里斯托弗李 60年《冰雪盟》,羅伯特肖 62年《埃及艷后》,雷克斯哈里森,羅迪麥克道爾 63年《一代情侶》,路易斯喬丹,羅德泰勒,奧遜威爾斯 64年《雄霸天下》,彼得奧圖爾,約翰吉爾古德 65年《柏林諜影》,羅伯特哈迪,邁克爾霍登,伯納德李 67年《馴悍記》,邁克爾霍登 67年《孽海游龍》,亞歷克吉尼斯,彼得烏斯季諾夫 68年《血染雪山堡》,克林特伊斯特伍德,邁克爾霍登 69年《樓梯》,雷克斯哈里森 70年《安妮的一千日》,邁克爾霍登 71年《惡人》,伊恩麥柯肖恩 72年《牛奶樹下》,彼得奧圖爾 72年《刺殺托洛茨基》,阿蘭德龍 73年《蘇捷斯卡戰(zhàn)役》,韋利米爾日沃伊諾維奇 73年《屠殺令》,馬塞洛馬斯楚安尼 78年《魔力》,利諾文圖拉,杰瑞米布雷特 78年《野鵝敢死隊》,羅杰摩爾,理查德哈里斯,斯圖爾特格蘭杰 79年《鐵十字勛章2》,羅德斯泰格爾,羅伯特米徹姆 82年《瓦格納》,勞倫斯奧利弗,約翰吉爾古德,拉爾夫理查森
神劇?。〖o實風格描繪了諾曼底登陸的一天,塑造出的來自美英法德的群像超過五十人。
一、6.7提前幾周的準備
1)巴頓在加萊戰(zhàn)場發(fā)動佯攻,吸引德軍注意力(和《巴頓將軍》聯(lián)動起來了!巴頓在電視上看到布萊德利領(lǐng)著步槍登上諾曼底,發(fā)起脾氣!)
2)為便于及時出發(fā)和戰(zhàn)場指揮,所有登陸士兵提前幾天開始整日呆在船上,在上面解決所有吃喝拉撒睡
二、6.6傍晚到夜間的行動 1)法國自由戰(zhàn)士破壞通信、鐵路,第一批負責定位的傘兵到達。 2)傘兵Robot佯攻,吸引德軍注意力。 3)滑翔機到位(落地的方式就是靠…生生撞停),出來的士兵負責搶占并堅守住瑟堡到海灘的橋。 4)82師(AA師)和101師的傘兵降落,解決關(guān)鍵據(jù)點。 三、6.7(D日)登陸的五個海灘 1)UTAN:傷亡最少,副師長是拄拐的羅斯福兒子;登陸地偏離預(yù)計地點5英里,在無補給和援軍下羅斯福決定繞道前進,繼續(xù)進攻。 2)OMAHA:最艱難的海灘,叼雪茄的少將師長又痞又猛! 3)GOLD?JUNO:牽著Weston的加拿大大爺“我祖母說過,裝備壞了揍一頓就好了”,還有鴿子飛向了德軍的悲催美國記者。 4)SWORD:英格蘭難聽的風笛;沖向英軍懷抱的快樂法蘭西人。(沒有什么百年戰(zhàn)爭!沒有) 四、導致德軍失敗的一些因素 1)諾曼底位于海峽較寬的位置,時間夜間風暴多發(fā),天氣最惡劣的時間,德軍不太相信盟軍會在此時發(fā)動攻擊
2)元首睡覺,西線統(tǒng)帥部司令官隆美爾度假離開前線,無法調(diào)來最重要的支援力量——裝甲師
3)由于加萊戰(zhàn)場的飛機遭遇轟炸下場慘烈,海岸邊上的飛行中隊被調(diào)走,分散???,使得盟軍登陸時中隊長能調(diào)用的飛機只有兩部,喪失制空權(quán)
Is your move a good move?
登陸日,選在隆美爾夫人生日——6月6號。元帥肯定要回家,被盟軍料中,登陸的勝算大大提高,并最終拿下二戰(zhàn)。
今天都提倡儀式感。正是儀式感,害死了德國人!
Too formal, too stubborn.
虧好當年大禹治水時,沒有回家。
1
看了半天的紀錄片,他們沒有揭露一個事實,當時扎努克正在賭博,如果這部片子不叫賣的話,20世紀??怂咕推飘a(chǎn)了。
但他提到了一個事實,里面那個法國小美女就是當時扎努克包養(yǎng)的情人,故意把她放里面要造星呢。導演阿納金說,和制片人女友合作,是這個行業(yè)中最危險的時間,他成功的度過了5次難關(guān)!哈哈
2
奪橋任務(wù)的演員托德,奇跡的就是參加這次運動的幸存者。
直升機拍攝賭場那一段,是最成功的。
Sainte-Mère-église大教堂的傘兵,是最成功的龍?zhí)住?/p>
一開始的軍事任務(wù)是奪取兩座橋:Pegasus Bridge,Horsa Bridge。
3
歷史考證的小問題:
影片中使用的傘兵用的降落傘——魯珀特,比歷史中真實使用的(Operation Titanic)精致逼真多了。當時只是帆布或裝滿沙子的麻袋。
相較十五年后的遙遠橋,選擇諾曼底會讓自己敘事受限。首先這是一場勝利,以歷史勝利者的姿態(tài)重述重大勝利歷史,難免正向情緒過滿(即使影片插入幾場盟軍敗衰戲以平衡),對手的整體遲鈍懈怠也無法有效反襯我方戰(zhàn)力士氣。其次,全景敘述到了一定程度就會顧此失彼造成敘事斷流:觀眾剛開始移情,很快轉(zhuǎn)向他處遲遲不歸。幾乎所有群星&大戰(zhàn)電影都是如此,本片明星數(shù)量更多才更顯突出……但一些與大場面無關(guān)的小橋段的構(gòu)思甚佳:空降掛鐘,兩聲回響,敵我對面不相見,“他死了,我瘸了,你找不到北”。三星半。
小時候沒看完過,這種全景式的安排,是否算好難說,而且片子很老了。但亦不會有其他的故事表現(xiàn)形式超過這種體驗。
跑龍?zhí)椎亩际敲餍?/p>
7.9分,三個小時,整體評價:難熬。我就是認為反戰(zhàn)的戰(zhàn)爭片比不反戰(zhàn)的戰(zhàn)爭片強。你說它反戰(zhàn)吧,結(jié)尾那歡快的配樂是咋回事?這么高興?這種感覺跟我看《拆彈部隊》結(jié)尾聽到那慷慨激昂的配樂是一樣的。配樂有時真的能奠定一部電影的基調(diào)。三個小時,基本都在拍打仗了。雖然結(jié)尾也點了句:″他死了,我瘸了,你迷路了″和刻畫了幾個倒霉的傘兵,但對戰(zhàn)爭的殘酷,人性的探討仍然是淺嘗輒止。似乎是最早拍諾曼底登陸的電影,《拯救大兵瑞恩》是它的后輩。
看完更堅定了自己完全反戰(zhàn)的立場~
這種真實片子的拍攝手法很中規(guī)中矩,意味著差不到哪里去
恢宏壯烈,經(jīng)典史詩。三小時的電影,盡顯英美法對這段歷史的無比驕傲。二戰(zhàn)是人類的浩劫,也誕生了不朽的史詩。有時候有些嫉妒英美,原本中國的抗戰(zhàn)也可以拍成真正的史詩,國人也可以帶著驕傲回顧歷史,英烈們可以無數(shù)次被毫不猶豫地歌頌,如果,1945后不再有戰(zhàn)爭。2018107
終于完整的看了一遍。三個小時似乎還不夠長。如果能給六星,我也會毫不猶豫
7/10。集中展現(xiàn)了盟軍行動的關(guān)鍵細節(jié)和宏大景觀,以至故事頭緒繁雜而乏味,長鏡頭結(jié)合奇佳的煙火效果再現(xiàn)攻占橋梁/海灘攀巖/鎮(zhèn)巷沖破堡壘,處處征服觀眾;空降教堂無法動彈的軍官看著隊伍被屠殺,摸不清響聲口令和上膛聲的冤死鬼,特別是殘了的飛行員面對敵人尸體悲觀交談,點題性批判了戰(zhàn)爭的愚蠢。
三星半。全明星陣容的二戰(zhàn)史詩片,諾曼底登陸戰(zhàn)。戰(zhàn)爭場面比較逼真,尤其是對德軍的表現(xiàn),也比較真實——不像天朝的某些戰(zhàn)爭片,以正義的名義做失實之描述。多線敘事、人物眾多,除了明星臉,感覺敘事略顯混亂,節(jié)奏感也欠佳。
為去登陸海灘做預(yù)習。沒想無論從上級到士兵的清楚人設(shè),到多角色和線索的復雜推進,再到大場面調(diào)度,一點都不必半世紀后的戰(zhàn)爭大片差。法軍突襲烏伊斯特雷昂那段更用了今天時髦的全景俯瞰長鏡頭,當時可沒后期合成技術(shù)。這四個導演丟到當下,加上同時代的大衛(wèi).里恩這些,電影產(chǎn)業(yè)起步更加牛逼?
1962年的電影,至今看來大場面依然不過時,幾十個角色個個鮮明。只能說,電影技術(shù)在進步,人性在退步。
嘆為觀止的戰(zhàn)(yan)爭(yuan)史(zhen)詩(rong),慶祝反法西斯就應(yīng)該看這些經(jīng)典好伐!
關(guān)于改變二戰(zhàn)格局的諾曼底登陸,有很多電影和紀錄片,也有很多導演和演員嘗試過,但這部確實堪稱經(jīng)典,即便在半個世紀后的今天看當年拍攝的電影,也完全不覺得有絲毫簡陋或者粗糙的地方。影片里既有對大場面大事件的鋪排展開,也有對小人物故事的關(guān)注,故事穿插進行又安排有序,導演把握劇情功力的很強
巨細交織,平行敘事。偉大的戰(zhàn)役,偉大的電影。躲在空調(diào)房里看三個小時也過癮,當然,若能重返影院大幕就更爽了。
打開就知道是老片,但是沒有想到老到這種程度...很完整,甚至很恢宏,并略帶輕松的展現(xiàn)一場殘酷的戰(zhàn)爭!
所看過關(guān)于諾曼底最輕松的一部片...鐘樓、風笛、擦肩而過的德國兵、鴿子、香檳、修女....感覺很得意
美國特種部隊遭德軍射擊;一群法國修女冒著槍林彈雨搶救聯(lián)軍傷兵……
在沒有電腦特技的年代 通過緊張的小場面表現(xiàn)恢弘的戰(zhàn)爭場面 這部電影是典范
《建國大業(yè)》深受此片影響。大場景、大題材、近百位明星客串。一千萬的投資黑白片中少見。大量實景拍攝、大量航拍,估計斯皮爾伯格都眼紅。盟軍美軍、盟軍英軍、德軍的上至高級軍官下至普通士兵、法國的普通民眾等N條線并進?!八懒?,我瘸了,你迷路了,這就是戰(zhàn)爭吧”