看完《對風說愛你》，腦海漸漸浮現(xiàn)起一首歌，就是由陳百潭首唱的閩南語歌曲《愛情一陣風》，同樣是感嘆愛情被命運的捉弄：“愛情親像一陣風，來無影去無蹤，乎我笑容乎我悲傷，乎我怨嘆在心中……”這種感覺很像影片中的親情與感情，一道深深的海峽，不僅分離了骨肉，連那一縷縷的思念，也都無法再跨越這鴻溝，但人生的無奈竟然如斯，即使被流放到天邊，也要心存執(zhí)念度過一生，只是那些生之遺憾，卻令主人公盛鵬至死都難合眼。
　　《對風說愛你》由臺灣著名導演王童執(zhí)導，他曾經(jīng)用《稻草人》、《香蕉天堂》、《無言的山丘》三部電影，共同構構筑臺灣近代史三部曲，而今次在《對風說愛你》中，帶來的依然是四九年之后的臺灣本島生態(tài)，國民黨敗兵船渡來臺之后，逐漸落地生根的故事。雖然片中的盛鵬、順子、小范三兄弟穿越了炮火的生死線，卻從來沒有擺脫思鄉(xiāng)的苦楚，即使根扎了下來，枝葉依然遙望著大陸的方向，那是一抹不時能狂暴起來的吶喊，那是一種會濃到化不開的離愁。
　　但是很明顯，導演無意販賣苦難，而是將三兄弟從廢墟中救出的小男孩奉先，物化成為了全新的希望，讓他在臺灣島落地、生根、發(fā)芽、成長，這不僅僅是三兄弟沉淀下來的牽絆，也是他們生存下去的動力，其實從故事開始我們就可以感覺得到，如果沒有救護這個小孩子的一片赤誠之心，他們恐怕沒有動力跑出戰(zhàn)場，這是一場成就與被成就的互助。當然，最后，海峽兩岸互通來往之后，確實也是已成老人的奉先，帶著三兄弟的眷戀與思念，踏上了大陸的土地，這不是簡單的互訪，而是具有深層意義的兩岸統(tǒng)一的前兆。
　　片名《對風說愛你》理解起來，更像一陣風，楊佑寧扮演的盛鵬，很好的詮釋了這句話的要義，一邊，他逃來前，在大陸已經(jīng)結婚成家，妻子巧玲，是他最惦念的女人，他保留她的截至，他給她寫一封封根本寄不出去的信……但是這種希望，卻在時間的長河中，逐漸變成了絕望，這是任誰也無力擺脫的存在。但另一方面，從登船時就相遇的富家小姐邱香，又成了他一生難以擺脫卻情深緣淺的存在，無論是一年、三年、十年、二十年，總能相遇，卻總是擦肩，一邊有大陸的原配巧玲在盛鵬內(nèi)心的根深蒂固，一邊也有盛鵬的無財無權無力的無奈，特別是在邱香的父親被抓走以后，只能束手無策，放任分離。
　　影片的另一條線，莫過于面攤女阿玉。如果說邱香是一股清新的微風，那么阿玉則是一股火辣的旋風，她的愛情，從來都是熾熱的，她與阿順結婚，卻被小范暗戀，多年之后，又表達了對盛鵬的愛意，她沒有邱香的隱忍含蓄，雖然成為了三兄弟間的不穩(wěn)定因素，但是卻代表了一種燃燒的力量，給這個死氣沉沉的家，帶來了太多的生氣，也給了成長中的奉先帶來了如母愛般的關懷。
　　其實，整個故事，大致是由奉先串起，從他的童年流浪、被救，以至于到臺灣后的童年、少年、青年時期，漫長的歲月，給了他太多的洗禮，無論是街頭打架的，還是課堂罰站的，如同收養(yǎng)他的盛鵬一樣，他與邱香的妹妹邱梅，也有著難以割舍的情緣，而這對緣分，最終拜堂成親，相攜白首。雖然在那個婚禮之后，盛鵬與邱香，一個是新郎的父親，一個是新娘的姐姐，已經(jīng)差了輩份，但當邱香問起那句：“你過得好嗎？”的時候，還是會讓人垂淚唏噓時間的無情與命運的捉弄。
　　但終究，老一輩沒有完成的事情，小一輩幫著他們完成了，盛鵬與邱香有緣無份，但奉先卻能隨時抓住機會，不停追求，勇敢示愛，終于將邱香“泡”到手，“泡”成了相知相愛的妻子，這其實代表了兩代人的愛情觀，以及兩代人在生活上的不同境遇，傷痛總要慢慢平復，傷口總要慢慢愈合，即使盛鵬會帶著遺憾與后悔告別人世，但奉先無疑已經(jīng)忘卻了那些曾經(jīng)的苦難，開啟了全新的生活印記，有時候，愛情就像一陣風，雖然來無影去無蹤，但風走過的地方，總是“春風吹又生”的野草滋生之地，那里有頑強的人們在發(fā)芽、開花，即使終將老去，也會留下新一代的希望。

豆瓣的電影評價分數(shù)不高，可是看的人數(shù)還真的不少啊。大家眾口難調，看完后說完自己的感受吧。
對臺灣片一直都很喜歡，不管好片爛片，我似乎都會覺得不錯。我喜歡臺灣女孩說話的那種嗲嗲的腔調，我喜歡臺灣的街道：繁體字的招牌，樸實的裝修，溫良的阿嬤和阿公；感覺好像每個人的臉上都洋溢著內(nèi)心滾動的真情實意，讓人覺得安心舒服；

盛鵬打下那一槍，他再也不敢回家，只能在心底默默的思念巧玲和還未出生的孩子。跟著部隊僅剩下的三個人逃去了臺灣，認識了邱香一家人。因為受傷的原因，退了役帶著逃出來的順子和小范走去一個貧民窟開始過起自己的日子。這輩子的盛鵬，因為戰(zhàn)爭和國共關系，沒法享受家庭的溫暖；一輩子只是在過著日子，帶著領養(yǎng)的奉先生活；他不敢奢求重新遇到的愛情，同樣因為政治的原因，自己的喜歡的人無法如愿和自己在一起；

這個時候，我真的理解那么一些，人真的只是為活著而活著。很多想要擁有的東西和很多失去的珍重的東西，這些似乎都是我們活下去的動力?？墒怯幸恍?，天災人禍，失去了一切。不還是要站起來，重新習慣，重新開始過日子嗎？順子的老婆不也如此？盛鵬不也如此？

失去縱然痛苦，可是還是要接受。

臺灣以前對它的了解真的很少，從沒有聽老師講過那段歷史。后來，閱讀到點滴。一大批GMD的軍人跟著蔣介石逃去了那邊生活，因為政治的原因很多的人再也沒有回國家鄉(xiāng)，再也沒有見過自己的父母的最后一面。在內(nèi)陸人的心中，他們不過時或者得死人而已；只能像懷念一個死人一樣想念他們！

都說本片故事平淡，清湯寡水。仔細一想，似不盡然。現(xiàn)成的路，熱鬧的路，他躲開不走。政治正確的路，他更不走。只往幽冷寂寥處走去。平淡是刻意為之。想想他刻意躲開的東西，我覺得本片還是很有滋味。

好比說，國共會戰(zhàn)，歷史頻道多么熱衷，他躲開不拍。沒槍林彈雨，沒尸山血海?？床坏浇夥跑?，國軍部隊也不見蹤影。從敘事一開始，就給三位男角定了調，他們只能是荒原上的戰(zhàn)局棄子。好不容易追上大軍，鏡頭立刻調度他們上船，完全不許逗留。三個鄉(xiāng)下人沒機會進城見識見識民國摩登。這就躲開了《太平輪》里佟大為和章子怡巧遇結緣那路愛情戲。暈船的人沒來得及爬上甲板吹吹風，已經(jīng)登岸抵臺，從此故國青山連一發(fā)都談不上了。鏡頭里上岸的軍容絕非壯盛，但也沒見穿草鞋背鐵鍋打補釘?shù)摹Ｒ桥_灣教育部在本世紀初同時頒布了歷史電影的課程綱要，這種拍法肯定不符標準。

來臺灣之后，按說自當繼續(xù)當兵吃餉，重編整訓。以后住進眷村，就能立刻接上《寶島一村》的熱鬧戲。他偏不。連長大哥申請傷退，二哥三弟開小差。跟老長官跟到底了?？膳_灣是個島，開小差能逃去哪兒？給抓到弄不好就是槍斃。但也不教他們真給抓住，否則不成了控訴片？罵國民黨逃到臺灣還在抓兵。不當兵，那投奔同鄉(xiāng)吧，來臺灣的山東人可真不少，誰沒同鄉(xiāng)。三兄弟又偏不，盡管后來都拿到了退伍令，還是相互取暖。像在大陸攤上什么大事似的，息影絕游，從不跟別的外省人打交道，除了邱家也沒見別人上門。只跟臺灣本省人親善。

片中的本省人，雖住臺北市廛，仍然是《稻草人》里的草根百姓。沒有知識分子，沒有士紳，沒有殖民摩登。更沒人跟隨本世紀的歷史教科書一同開化成日治遺民。什么文化沖突，族群歧見，臺片從《悲情城市》、《牯嶺街》以來津津樂道多少年了，他大筆一揮，全躲開。唯一形跡近似的，只是一個頭戴斗笠的本省人買了二哥一碗龍須面吃，吃完用閩南語罵了聲「什么東西這么難吃！」扭頭就走。但這是個中景，鏡頭不湊近捕捉二哥的表情，而本省人背對鏡頭， 從沒露臉。本省人扭頭走開，鏡頭也扭頭走開。沖突有來而無往。情緒剛要上來，就給捂住拉走。

再看語言。片中人物盡管各說方言，語言交際的透明度高。沒有互相聽不懂的，當然也不存在臺片流行的「雞同鴨講」方言笑料。日語更是全不見說。

若說本片回到了上世紀七十年代的「健康寫實片」傳統(tǒng)，那也冤枉他。下層外省人的難民營生，本片暴露得很厲害，還有鼓勵逃兵，教人行賄買退伍之嫌。雖然寫實，可太不健康了。放當年絕非查禁就能完事。藍營愛提的族群融合共同發(fā)展經(jīng)濟的大敘事？本片也不碰。柯佳嬿演的小玉都從電子工廠女工當上穿翻領套裝的經(jīng)理了，你老大哥還窩在巷子里賣牛肉面。前者的財富累積完全看不出后者的貢獻。郭碧婷演的邱香（實在不像外省知識分子家庭的名字）后來成了闊太太，那是因夫而貴，無關族群融合，也不是白手起家。她夫家是不倒的外省勢家當權派。外省人社會的階級矛盾，本片回避得很干脆。同是落難之人，你乘車，我拉車，沒有誰瞧不起誰。

那么政府呢？政治呢？也完全沒影兒。老蔣去世、小蔣上臺、斷交、退出聯(lián)合國這些頭等大事，全不見說。也看不出哪個角色受過一丁點兒心理沖擊。邱香的爸爸被穿黑西裝（怎不穿中山裝）的帶走過，可幾天之后就轉危為安。也沒像《牯嶺街》里小四的爸爸性格大變。大家只是悶頭過日子。

開放探親這個大關目也躲開了。大哥二哥已經(jīng)被編劇編死，沒趕上。三弟上山種梨去了，多半下落不明，也被「不提也罷」。回鄉(xiāng)斷腸的老戲碼，就這么輕巧地一筆勾銷。之后世事如何，本片全不過問。像是一篇《推背圖》，越推到近代，越疏懶寡淡，教人著急。不過，只要邱香的夫家不倒，轉型經(jīng)商比如說，那么李安兒子李淳演的小奉先總有姊夫可以仰仗，差不到哪兒去。這倒不待推背即可推知。

現(xiàn)成的官道他不走，熱鬧的大街他不去，游行的路線更躲開?？墒且话阌^眾對歷史片另有期待。不期待他隨俗，但也不想看他躲開。觀眾想看的，是看他闖進歷史的官道，修橋鋪路，或斷橋炸路；躺在十字街頭，任由家庭和社會的力量從身上碾過；然后爬起來一同游行，帶頭喊出最刺激的口號。這些路子都不走，觀眾期待落空了。另一方面，這些大敘事和小包袱，都經(jīng)過幾十年打磨而成熟，能用來解釋歷史、塑造社會，成為文化生產(chǎn)的模具。它們當然配備了眾多典型人物、指標地景、核心沖突，早已是成熟的戲劇。想全躲開，另外為戲劇找出路，沒楊德昌的手段，談何容易。本片顯然沒走出一條張力足夠的新路。

是才力菲?。渴抢鲜诸j唐？我覺得不好說。我覺得導演就是不想在他的電影里呈現(xiàn)沖突和悲情，就是想降低戲劇張力。平淡就是目的，這命題高于一切。原因不明。成效難說。不過，回避一切流行的政治話語，何嘗不是另一種政治話語。而不表現(xiàn)沖突和悲情，刻意平淡，未必是無視于現(xiàn)實，倒可能是枉尺直尋地呼喚另一種現(xiàn)實?，F(xiàn)實生活如果永遠是沖突和悲情，臺灣早垮了。想想這陣子的鬧騰，就知道平淡過日子還是可貴。臺灣怕是早已敗光了福份。

拿暴力沖突當賣點的臺片越來越多。本片只有一場暴力沖突戲，拍得很不錯，也很節(jié)制。二哥三弟去菜市場做搬運工，大概因為餓得沒力氣，跌了一跤，砸了背簍里的西瓜。給工頭和幾個工人圍住。對方都是南方人，但沒聽見臺灣口音。一個廣東口音的先開口罵道「沒本事來混吃啊？」二哥答說「都是老鄉(xiāng)，有話好說！」想討?zhàn)垺Ｒ粋€四川口音的接口罵道：「格老子的，誰是你老鄉(xiāng)！」啪一聲打二哥一耳光。于是五六個人圍毆他們倆。到此都是遠景。然后是一場中遠景的混戰(zhàn)。兩兄弟被打翻在西瓜瓤里。雙手抱頭護身。眾人還不放過。鏡頭拍他們的腳朝兩兄弟猛踹。然后是小奉先趕緊跑回家，找他「大爸」趕來搭救。雖然只一條胳臂能打，但他拼了命。三兩下打翻對方兩個人，震懾住其他，然后慢慢拉起兩兄弟，牽著小奉先，四個人彼此攙扶一瘸一拐地走向出口，外頭是一片茫茫大雨，四人走進雨中消失。很有日本老武打片的味道。這段是遠景。大哥在這場戲中基本沒說話。他知道這種時候只能用拳頭講道理。這場戲證明了當年《策馬入林》的寶刀未老。暴力沖突戲不是不會拍，不想拍而已。

這場戲也的確拍出了一點兒新東西。它暗示了：四個北方人真正經(jīng)常需要在生活上共同抵御的外侮，不是本省人，而是其他外省下階層難民，尤其南方悍族。這是珍貴的視角。而他們在拼命抵抗嚇阻進犯之后，踉蹌消失進大雨中，正呼應了國府的撤退。有趣的是，三兄弟放棄了市場的工作和地盤之后不久，小奉先就在邱香家里嘗到了南方幫派壟斷運送的西瓜。更好玩的，是二哥雖然打輸了市場里的四川人，卻憑一碗川味牛肉面由胃到心征服了全臺北的四川人。而那碗面所賴以香傳十里的湯底，竟然是小奉先和小伙伴們（包括本省人）惡作劇的成果。本片不無促狹地告訴我們：川味有什么難，咱把重口味的調料亂七八糟全倒進鍋里攪和攪和就成了川味，誰不會啊，平淡才是境界。


p.s. 再怎么說，青年演員的演技和裝扮是硬傷。導演太好心了。換做是我，外省人角色全找大陸人演得了。


◎2015年8月24日后記：不是饞，只是突然想起本片有些戲的主角是食物。比如逃難時小奉先遞上的饅頭，比如船艙里邱家分享的餅乾。山東老鄉(xiāng)在臺北賣饅頭，這家兄弟卻學本省人賣面。二哥先是賣北方面導致了災難性的失敗(整場電影觀眾就是在這里笑得最大聲)，后來誤打誤撞作成了川味牛肉面竟然帶來了意外的大成功。面攤是一家人經(jīng)濟支柱，也是情感紐帶，一碗面讓小奉先浪子回頭。到了六〇年代后期，巷口出現(xiàn)了掛著紅燈籠的日式拉面店。到了八〇年代，牛肉面店和大哥一起收攤(按當時常情應該是頂讓出去)。食物傳遞了愛心，承載了鄉(xiāng)愁，串起文化，連結親情，在土地上繁衍，在歲月中變遷，最后易主，走味而消失，但不變的是溫暖和滄桑。就像導演喜歡吃的那家已不在的潮汕牛肉面。啊，越想越有滋味，真是饞了。

離開你的日子，每一天，我都那么想你----《對風說愛你》
    三個從戰(zhàn)場上撤退下來的男人和一個躲在水缸的孩子，還沒搞清楚怎么回事已經(jīng)成了父子。前路漫漫還沒想好往哪里走，此身已經(jīng)在臺灣基隆港上了岸。明明說好“去去就回”，家人愛人卻已再見無期。大環(huán)境下小人物的無奈，你根本來不及唏噓感嘆，命運已經(jīng)把你帶到下個路口，而路口是要左轉還是右轉，又根本由不得你選，路嘛遞到腳下就往前走，“日子嘛，就過唄?！笔Ⅸi和邱香再次相遇，問一聲你過得好嗎，“日子嘛，就過唄”。
    故事以原國民黨某軍隊連長盛鵬的遭遇為主線，講訴了1949年國民黨士兵撤退臺灣，離鄉(xiāng)背井開始艱辛生活的故事。而故事里的盛鵬離開愛妻和還未出世的孩子，把思念刻在每一天的起落里，又在他鄉(xiāng)遇到紅顏知己，哪知緣分不夠終于不得攜手。日子從來不跟你多一句廢話，所以即使是萬般不舍的放手，鏡頭里還是看不到多余的心如刀割。你走后，我只是記掛你，每一天都記掛著你，安安靜靜記掛你。
    也不盡是滄桑和感懷，譬如小時候隨大人來到臺灣的盛奉先和邱梅。對于他們來說，臺灣不是心事重重，小心翼翼，就要在這里調皮，在這里打架，在這里一步一步踩出回憶，存著回憶的地方就是家。年輕人扭著迪斯科，帶出生活的活力和樂趣，還有真正的自在。
    最后，奉天帶著養(yǎng)父盛鵬一輩子的思念來到內(nèi)地尋找盛鵬的家人，而重聚，只是當年分開的一對結婚金戒，盞盞齊終于擺成了一起。電影想說什么，要傳達大陸和臺灣的什么，導演王童寄托了多少自己的相似經(jīng)歷在里面，我說不清楚，也不是那么在意。大時代小人物，動蕩的時代下總會有潸然的故事，不管是大陸還是臺灣。
    整個影片，情節(jié)流暢清晰不華麗，畫面干凈清楚很舒服。可是還是有幾個小細節(jié)我覺得很多余。比如小奉天幫盛鵬擦背問起戰(zhàn)場的事，抬頭流淚洗澡水一沖，本來理所當然，可是主演楊佑寧就是要那么用力抹一抹眼皮，好像生怕觀眾沒看到鐵漢神傷。比如邱梅出嫁時墻上母親的遺像，本來輕輕掠過觀眾必定秒懂，偏偏多放兩秒，總顯刻意。還有比如，可是我忘記了。另外人高馬大的郭碧婷從出場就在念書，時間軸走了好幾遍，她還要換個地方去美國繼續(xù)念書，實在讓我有點出戲。在這部電影里她過于漂亮精致的臉是硬傷，常常把我?guī)С鋈?，感覺應該開瓶香檳看看月亮。
    人人都有自以為是的轟轟烈烈，在別人眼里也不過是各自過活。在那些日子里，只有用想念才能看見你的臉，那些我活著的日子里，但愿你也一樣活著，就是最大的信仰和希望。真的只有風知道，離開你的日子里，每一天都很想你，每一天，都想說愛你。