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1 ) 《椿三十郎》：利劍歸鞘，潛龍勿用
看《椿三十郎》的時(shí)候想起了很久之前與一位居士聊天，他講到佛法無(wú)邊，甚至佛祖動(dòng)一動(dòng)手指塵世終生的種種煩惱就會(huì)消失，整個(gè)世界都會(huì)平等祥和。于是我問(wèn)他真若如此的話，那擁有大智慧大神通的佛為何不能動(dòng)一動(dòng)手指呢？他富有深意地對(duì)我說(shuō)了四個(gè)字“業(yè)力輪報(bào)”。這四個(gè)字涉及到佛家最根本的世界觀，即因果輪回，善惡報(bào)應(yīng)，所以才要信徒“諸惡莫作，諸善奉行”，專心修佛，并歷經(jīng)磨難，還清業(yè)債之后才能早日脫離苦海。
香港導(dǎo)演杜琪峰完整版的《大只佬》講述的也是這個(gè)問(wèn)題，能看到“因果”的大只佬拼命想保護(hù)前世殺人無(wú)數(shù)的李鳳儀，但最終還是無(wú)法改變因果。所幸他最后能夠看破表象，脫掉累贅，不再執(zhí)著于因果本身，最終走上正覺(jué)之路。杜琪峰曾坦言自己喜歡黑澤明，在創(chuàng)作上受到這位“電影天皇”很大影響，而事實(shí)上黑澤明的很多作品的確都蘊(yùn)含著濃厚的禪意，比如《姿三四郎》、《亂》、《生之欲》等等?！洞蝗伞繁谎芯亢跐擅鞯膶W(xué)者稱為其最具教育意義的作品，自然也是如此。
電影中的椿三十郎是個(gè)靠頭腦做事的家伙，與一幫熱血沖動(dòng)的武士形成鮮明對(duì)比。對(duì)于該人物，黑澤明沒(méi)有做任何背景介紹，他打著連環(huán)呵欠出場(chǎng)，懶洋洋的樣子令人發(fā)笑，與字正腔圓、兩眼怒視的傳統(tǒng)武士形象格格不入。更令人大跌眼鏡的是，武士道中尊嚴(yán)比性命更重要，武士不可能接受施舍，但電影中椿三十郎卻直接地問(wèn)年輕武士要錢。有意思的是他不貪婪，只從錢袋里拿出自己需要的數(shù)額。
這一切在武士們眼里都難以理解，其實(shí)這就是年輕的無(wú)知和中年的睿智。日本男孩在青春期往往最容易崇拜的就是勇敢、忠誠(chéng)、尊嚴(yán)的武士，為此常常在頭上或者身上綁上一條帶子，上書(shū)“侍魂”二字，極端分子還真會(huì)去為了“主人”而死，這種傳統(tǒng)武士道的觀念根深蒂固。黑澤明是個(gè)劍客，也是個(gè)武士，但他沒(méi)有停留于表象形式，而是看破了那些封建的腐骨，《椿三十郎》中他讓武士去光明正大的要錢，擺明了是說(shuō)那些陳舊而缺乏誠(chéng)意的東西還沒(méi)有金錢來(lái)的實(shí)際，無(wú)疑是給殘舊觀念的痛心一擊。
電影中武士們和放蕩不羈的椿三十郎成為一種依賴的父子師徒關(guān)系，整個(gè)事件大家皆依賴三十郎才能安全救出人質(zhì)。一段很有意思的場(chǎng)景是椿三十郎在屋中打盹兒，富二代們（按照日本世襲制來(lái)說(shuō)這些武士確實(shí)是富二代）緊張、興奮，門一次又一次被他們用力打開(kāi)，椿三十郎一次又一次被驚醒。這段的意味就類似于徐克《青蛇》開(kāi)篇，法海俯瞰眾生的姿態(tài)，椿三十郎殘忍地看著未經(jīng)世事的年輕武士們?cè)陲柺軣?，不得思路?br>
黑澤明在電影中展現(xiàn)出椿三十郎這一反傳統(tǒng)人物的老成睿智，也展現(xiàn)出年輕武士們的熱血莽撞，而還有一個(gè)更加智慧的角色則是被拯救出的貴婦。這位舉止優(yōu)雅的貴婦無(wú)論在何時(shí)何地都顯出一派從容淡定、寵辱不驚的獨(dú)特氣質(zhì)。丈夫被關(guān)押在隔壁，武士們焦急得像熱鍋上的螞蟻，但她卻能和女兒輕松地聊著山茶花。
見(jiàn)到椿三十郎后，貴婦不像武士們那樣對(duì)他崇拜仰慕，而是優(yōu)雅地說(shuō)出三十郎是一把無(wú)鞘之劍，雖然鋒利但需要找到一個(gè)合適的刀鞘。一語(yǔ)道破玄機(jī)，恐怕三十郎愿意讓貴婦踩著自己的身軀爬墻，也是因?yàn)樗庾R(shí)到貴婦的智慧遠(yuǎn)超自己，也意識(shí)到無(wú)鞘之劍是貴婦對(duì)自己善意的教導(dǎo)。這一幕很像《姿三四郎》中姿三四郎脫下木屐為師傅拉車，看似只是一個(gè)謙卑的動(dòng)作，其實(shí)對(duì)于一個(gè)真正的武士而言這都是一種正式嚴(yán)肅的儀式。
無(wú)鞘之劍是一個(gè)很好的比喻，沒(méi)有劍鞘不是說(shuō)這把寶劍無(wú)主，而是說(shuō)寶劍鋒利卻不懂收斂。在日本武士傳統(tǒng)中，劍拔出鞘就一定要見(jiàn)血，而無(wú)鞘的劍鋒芒畢露注定要去不斷傷害別人，增加自己的業(yè)力，最終自己也只有痛苦。椿三十郎就算是為了救人或者說(shuō)是為了正義而殺人，同樣也有負(fù)罪感。
特別是對(duì)待人質(zhì)的事情上，他馬上就要?dú)⑷藴缈冢蛉舜认榈膸拙湓捑妥屓速|(zhì)心服口服，高下立判。所以椿三十郎從遇到貴婦之后就開(kāi)始反思自己，如果說(shuō)椿三十郎只是睿智勇敢，那貴婦則是真正閱盡世事之后的智慧慈悲。本來(lái)是一件救人的正義之事，三十郎作為一個(gè)局外人意外參與進(jìn)來(lái)，并因此殺了很多人，這種業(yè)力無(wú)論正義與否都會(huì)是三十郎自己的罪孽，這就是佛家講的“唯有業(yè)隨身”。
最后決戰(zhàn)之時(shí)，三十郎一刀插進(jìn)對(duì)方心臟，富二代武士們震驚了，他們沒(méi)有想到三十郎劍術(shù)竟如此高深，其中一個(gè)家伙驚慌之后裝得很專業(yè)地叫道“好劍法！”。但此時(shí)三十郎卻痛心疾首，看著一幫沉迷于表象完全沒(méi)有智慧的家伙們也只能怒其不爭(zhēng)了，意識(shí)不到殺人的罪孽和痛苦卻被表面劍法所折服，不懂的去珍視和尊重生命，也只能流于十丈紅塵。
與《椿三十郎》形成對(duì)比的是張徹在1975年拍攝的作品《洪拳小子》，電影中傅聲飾演的關(guān)風(fēng)義就是武士們那樣的人，一腔熱血又覺(jué)老板有恩于自己（典型的武士道中武士與雇主關(guān)系），就陷入兩個(gè)利益集團(tuán)的爭(zhēng)斗中，最終不但傷了人，自己也成了犧牲品。
所以人還是要藏鋒守拙，就像《七劍》里的青干劍則完全是把鈍劍，大智若愚，不顯鋒芒又能舉重若輕。黑澤明借《椿三十郎》在痛斥日本國(guó)民尤其是年輕人的無(wú)知。其實(shí)眾生皆苦，往往就是因?yàn)榭床坏街腔鄣墓饷⒍N下苦果。
但真正的智慧是什么呢？肯定不是無(wú)鞘之劍那樣鋒芒畢露令人恐懼，自己也痛苦。正如貴婦所說(shuō)，智慧是利劍歸鞘，也是《易經(jīng)》中所說(shuō)的“潛龍勿用”，有德行的人都會(huì)藏鋒守拙，當(dāng)然前提是“看破”。最終就像佛寺中供奉的佛祖一樣，因?yàn)閷拸V無(wú)邊，所以永遠(yuǎn)都慈悲而莊嚴(yán)。
2 ) 沾染了煙火氣的一場(chǎng)鬧劇
相比于用心棒中三船敏郎的角色不沾任何利益的為窮苦百姓出頭,在椿三十郎中他卻介入了當(dāng)?shù)貏?shì)力的爭(zhēng)權(quán)奪利中,未免一開(kāi)始就沾了煙火氣.用心棒中看似一開(kāi)始在兩方勢(shì)力中游刃有余,但是只要一入局,馬上被揍的鼻青臉腫受了重傷差點(diǎn)死掉,這時(shí)候才算是真正接觸到了沖突核心的實(shí)質(zhì),后來(lái)也只好自己上陣大開(kāi)殺戒,亂殺一頓了事,相反到了椿三十郎中,兩方勢(shì)力博弈猶如兒戲,到了自己親自下場(chǎng)犯錯(cuò)不過(guò)也就是被縛而已,后面同樣大殺一氣,結(jié)局確實(shí)像點(diǎn)題的的山茶花一樣,輕輕巧巧的解決了,也像是一場(chǎng)鬧劇,夫人對(duì)他“利刃應(yīng)藏于鞘”的教導(dǎo)和家老最后馬臉的調(diào)侃,不過(guò)是一場(chǎng)權(quán)勢(shì)階層的自嗨,到最后對(duì)手切腹自盡,也許這是一個(gè)早就布好了的局,過(guò)路的三十郎不過(guò)恰好被利用了一把而已,至于他幫助的年輕人們終究是為家族而戰(zhàn),只有他和仲代達(dá)矢的角色是真正的同類,也武士,是異類,也是局外人,所以宿命對(duì)決看似取勝,也難免不了物傷其類,結(jié)局其實(shí)也不過(guò)是離去,繼續(xù)換個(gè)地方死去或者活著,等待刀終于被收到鞘中的一天罷了.
3 ) 人不可相貌
看完這部片子后，讓我知道了人不可相貌。電影中的主角雖然看起來(lái)十分地懶惰，但是他很聰明而且武藝高強(qiáng)?？雌饋?lái)彬彬有禮的人其實(shí)才貪婪。一些真正厲害的人總會(huì)去偽裝自己，這樣會(huì)放下敵人的疑心，來(lái)一個(gè)巧妙地暗度陳倉(cāng)。我們可以拿大自然為例，那么多生物進(jìn)化出了偽裝的絕技，為了什么？為了不被別人發(fā)現(xiàn)自己，要么乘機(jī)逃跑，要么來(lái)個(gè)偷襲。人真的是不可相貌呀。
4 ) 高手中的高手
雖然用心棒和椿三十都是黑澤明風(fēng)格相似的作品并且都是三船正面仲代反面，但后一個(gè)中的椿三十始終是一個(gè)有想的童鞋，他從遇到家老夫人，被教育好刀要藏在刀鞘里以后就始終陷入生與殺的糾結(jié)中。所以雖同為落魄武士但他沒(méi)有用心棒里的男主角活得容易，結(jié)尾一刀結(jié)果了室戶半兵衛(wèi)讓他離去的背影更加孤獨(dú)和蒼茫，迷得我心里電閃雷鳴七暈八素。
片子里對(duì)人物的描寫有幾層對(duì)比，第一層是九個(gè)武士和椿三十郎的對(duì)比，同為武士，那九個(gè)往往看到的是事情的表面，而椿三十總能進(jìn)行由表及里的觀察和分析，這是做事的高手。第二層是椿三十和家老夫人的對(duì)比，家老夫人的出場(chǎng)并不多，但每次都有和椿三十的交鋒并贏得春風(fēng)化雨，一個(gè)歐巴桑看似弱不禁風(fēng)，不分場(chǎng)合風(fēng)花雪月并總在施婦人之仁，很貴婦很單純也很智慧，做人的高手。
老公被囚禁，自己跟女兒剛被救出來(lái)藏在柴草屋里就開(kāi)始聽(tīng)女兒一臉甜蜜描述跟心上人躺在草垛上的香艷場(chǎng)景，一邊嗔笑女兒真不正經(jīng)一邊很投入的也躺在草垛上說(shuō)還真是很不錯(cuò)啊?？吹么蝗康煽诖糇ザ鷵先讉€(gè)武士焦慮的討論如果菊井逼迫被囚禁的家老寫謝罪書(shū)那他們就得集體切腹，夫人細(xì)聲細(xì)氣且四平八穩(wěn)的說(shuō)，放心，那個(gè)老狐貍，不可能寫什么謝罪書(shū)。反對(duì)殺俘虜并且跟椿三十郎說(shuō)你好像一把沒(méi)有鞘的刀，但好刀都應(yīng)該藏在刀鞘里。在大決戰(zhàn)的時(shí)候椿三十郎準(zhǔn)備以放火為進(jìn)攻的號(hào)令，家老婦人和女兒建議把山茶花扔進(jìn)水里為號(hào)并熱烈討論紅色和白色哪個(gè)更好看，最后當(dāng)大片白色的山茶花順?biāo)?，武士們?nèi)呵榧嵃渭舛?，夫人和女兒跪在榻榻米上熱烈鼓掌啊呀呀真好看呀真好看，儼然那些去救老公的人跟自己幕有關(guān)系。
最后家老（夫人的老公）現(xiàn)身，果然是一個(gè)大智若愚的典型代表，家老撓著頭調(diào)侃自己不是當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的料，因?yàn)槟橀L(zhǎng)得實(shí)在太長(zhǎng)了，有一次騎著馬被人說(shuō)自己長(zhǎng)得活似一張馬臉，夫人在一旁捂著嘴帶著家臣們偷笑。家老出場(chǎng)只此一幕，但馬上讓人覺(jué)得他夫人在片中表現(xiàn)出來(lái)的性格和言行非常的合理，一對(duì)夫婦，經(jīng)過(guò)幾十年時(shí)光的打磨，不是白癡一對(duì)就是高手一雙。
5 ) 為了把這個(gè)我可以笑一年的動(dòng)作鏡頭存檔一下。。我竟然特地幀回放截了個(gè)圖還寫了個(gè)長(zhǎng)評(píng)。。。
關(guān)于片子本身的我就不夸了畢竟黑澤明的經(jīng)典擺在這兒。就是不說(shuō)藝術(shù)造詣啊節(jié)奏控制得恰到好處什么的講。。其實(shí)。。意外地非常有笑點(diǎn)甚至。。。很有萌點(diǎn)和?；c(diǎn)。。。三船真的好可愛(ài)啊。。。但是你怎么能一次又一次傷了仲代達(dá)矢的心呢嚶嚶嚶。。。（不過(guò)好多古早日語(yǔ)電影的字幕真的很不行。。是不是會(huì)去刷這些老片子的友鄰中就沒(méi)有學(xué)日語(yǔ)的啊不過(guò)也有可能是我這個(gè)內(nèi)嵌中字的版本問(wèn)題。。。就沒(méi)有人吐槽字幕翻譯得很多處都不準(zhǔn)確啊我很懷疑又是對(duì)著英字翻的。。。
這些都不是重點(diǎn)，最重要的是我為了存這些圖留念。。特地寫長(zhǎng)評(píng)來(lái)著——
我覺(jué)得仲代達(dá)矢和三船的決斗我一定可以笑上個(gè)幾十年。。。。大概還會(huì)特地放給我的小孩看（如果有的話。。。。。。
因?yàn)榈谝淮慰吹胶?jiǎn)直目瞪口呆我竟然無(wú)聊到按幀重放了一遍仔細(xì)看這段動(dòng)作是怎么拍的。。。。。。仔細(xì)想想其實(shí)現(xiàn)在9021年了日本片的動(dòng)作場(chǎng)面，emm準(zhǔn)確地說(shuō)是打斗場(chǎng)面其實(shí)也沒(méi)有太大進(jìn)步。。。。還是經(jīng)常拍得很令人尷尬（比如《銀魂2》里無(wú)限升格鏡頭活生生把人看笑起來(lái)。。）
いざ、始めましょう！
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。三船好委屈啊，我碰都沒(méi)碰你一下你怎么就自己XXXX了。。。。一定是我太猥瑣了特別是作為女孩子我竟然覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)面蜜汁色情_(kāi)(:з」∠)_
存檔完畢。。。我遁走了。。。
6 ) 當(dāng)故事看看還行
劇情和拍攝都做得不錯(cuò)，但是肯定不是黑澤明最好的作品。
這部劇我就單純地當(dāng)做故事片看了，不必過(guò)于追求電影背后的顯示意義。
好片！過(guò)癮，過(guò)癮。通過(guò)本片和“用心棒”兩部電影，黑澤明和三船敏郎成功的塑造出了一個(gè)浪人俠客的形象。刀法高明，心地善良；外在粗野豪邁，內(nèi)心機(jī)智練達(dá)。深得俠客精神精髓“十步殺一人， 千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名”；結(jié)尾瀟灑啊，瀟灑！
黑澤明在畫(huà)面構(gòu)圖平衡和銀幕空間深度構(gòu)建已登峰造極，每一幅畫(huà)面即使是運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，人物出畫(huà)／入畫(huà)、橫向或縱向移動(dòng)絲毫不會(huì)打破視覺(jué)平衡，椿三十郎和九名武士處于同一畫(huà)面時(shí)，人物站位角度和前景遮擋后景人物的距離和面積無(wú)不恰到好處，十個(gè)人物來(lái)回穿梭也能保證主次分明和畫(huà)面協(xié)調(diào)美，神一樣的調(diào)度。
媽呀。。。。。救命。。。。。以前對(duì)黑澤明無(wú)感，現(xiàn)在對(duì)黑澤明無(wú)語(yǔ)。。。。請(qǐng)問(wèn)這是啥？？？喜劇也不能讓人滿頭問(wèn)號(hào)啊，我都?xì)庑α?。。。另外哪里有什么環(huán)環(huán)相扣，除了結(jié)尾出幺蛾子之后還有點(diǎn)看頭。。。。大呼踩雷。。。
一看三船就上癮，他的肢體行動(dòng)和表情簡(jiǎn)直就是漫畫(huà)范本，看他聳著肩的背影我都燃了。全片調(diào)度走位都非常舞臺(tái)劇，那些好人傻蛋很有木偶般的形式感。整個(gè)畫(huà)面非常滿，處處都是戲，細(xì)節(jié)太豐富。音樂(lè)不如用心棒棒。仲代更丑了。黑色幽默感強(qiáng)，笑翻了，貴族大嬸讓人印象深刻。結(jié)尾大贊，看了十多遍。
三船敏郎屌爆了，仲代達(dá)矢同屌，黑澤明早期的形式感及一貫美的鏡頭畫(huà)面。一個(gè)故事，順敘到底。不事修飾又樣樣考究的大巧若拙。
有萌點(diǎn)有笑點(diǎn)有雷點(diǎn)有缺點(diǎn)
黑澤明，集體照大師！
縮小版《七武士》，寥寥的女性角色都毫不多余，更喜歡酣快淋漓、有血有肉的黑澤明。
黑澤天皇太會(huì)講故事了，懸念環(huán)環(huán)相扣，人物生旦凈丑，每一幕都像一部氣度莊嚴(yán)的舞臺(tái)劇，看得人欲罷不能。帶這九個(gè)娃真不容易啊，替三船敏郎心累一缸...
拍有本事的人物，要拍他的慵懶，打著哈欠就把事解決了。貴族氣，就是富家母女純真地靠在干草垛上，還要夸贊干草香。人物談話有蹲坐有站立，鏡頭調(diào)度就有了自然的升降變化。仲代達(dá)矢（反派）出場(chǎng)，要表現(xiàn)背景深厚，視覺(jué)上背后有一顆千年古樹(shù)。隊(duì)友懷疑三十郎時(shí)，他們是同一高度，甚至躺著，完全信任后，椿三十郎視覺(jué)上高出隊(duì)友。男人要放火為號(hào)，女人要利用溪水飄山茶花，高下立判。哈哈，男人成長(zhǎng)總是要靠女人~刀的真意，不在殺，在藏。最后決斗，近距離搏殺，陰手刀勝陽(yáng)手刀！
椿三十郎因何不辭而別空留蒲團(tuán)，仿佛蜘蛛巢城情景再現(xiàn)？劇情明線的解釋是游俠本色來(lái)去自由不受羈絆。真正原因卻是在一場(chǎng)類似對(duì)穿腸vs唐伯虎的“段子暗斗”中，他輸了。徹底輸給了他要救的這一家三口：上來(lái)就挨了夫人一悶棍，“利刃應(yīng)藏于鞘”，足以位列本片金句榜No1！讓之前古廟里伸著懶腰打著哈欠就能傳授人生哲理把九個(gè)學(xué)生佩服得五體投地的椿三十郎瞬間覺(jué)著自己的“旁觀者清”和“不可貌相”也不過(guò)如此只夠入門；然后就是劇情高潮處，竟然被小姐想出了“山茶花·救”！讓瞬間失焦的他當(dāng)時(shí)有些手足無(wú)措，要靠著對(duì)墻畫(huà)道緩解尷尬；等到最終大局已定，獲救家老睦田登場(chǎng)亮相，“臉比馬長(zhǎng)”的自嘲笑果明顯蓋過(guò)了之前他望著山茶花樹(shù)杜撰己名……論深度，輸給夫人；論巧思，輸給小姐；論幽默，輸給大人。段子大賽連敗三陣，還不走人更待何時(shí)？…四星半
仲代達(dá)矢在這片里邪惡得好天真，可惜反一號(hào)設(shè)置出來(lái)就是拿給男一號(hào)殺的。最后決斗那個(gè)鏡頭反復(fù)看了三次，出刀好雞巴快。。。三船適合演武士片，丑聞里的現(xiàn)代畫(huà)家不倫不類。個(gè)人感覺(jué)仲代達(dá)矢比三船敏郎演技棒
用心棒后黑澤明立刻又跟了一部椿三十郎，在那個(gè)年代依舊堪稱一部巨作，這時(shí)的黑澤明在鏡頭的運(yùn)用上已經(jīng)爐火純青，大師風(fēng)范展露無(wú)疑。劇情是很有意思的精彩故事，這里面的大哲也很引人深思，剛?cè)岵?jì)的處事原則，對(duì)于仁的感悟，都十分有意義。三船和仲代的對(duì)話更是讓人懷念，兩個(gè)超級(jí)巨星。
三船敏郎這個(gè)騙子，一而再再而三使小伎倆，傷了仲代達(dá)矢的心。
昨晚上陪雪球練日語(yǔ)又看了一遍，腦殘武士們經(jīng)常起到幕布的作用，三船敏郎負(fù)責(zé)拉幕，仲代達(dá)矢死的冤枉，倆人應(yīng)該繼續(xù)國(guó)共合作
頂級(jí)商業(yè)動(dòng)作片，這種電影沒(méi)理由不口碑票房雙豐收。可以看到黑澤明如何深刻影響了西部片，三船和東木在世界影壇上遙相對(duì)望。椿三十郎的形象非常豐富，浪蕩不羈又足智多謀，武藝高超但也內(nèi)心柔軟。整部電影里他最尊敬的人，是那個(gè)被武士和觀眾“訕笑”迂腐的家老夫人。她有內(nèi)心的堅(jiān)持，這原則比刀還鋒利。不善表達(dá)情感的東方男人，把她的告誡長(zhǎng)記心里。其貌不揚(yáng)的總管最后出場(chǎng)，他洞穿了浪人的選擇，也坦言一山不容二虎。自嘲自己馬臉的長(zhǎng)相以緩和尷尬是大智慧，一個(gè)懂得自嘲的人是領(lǐng)袖的不二之選。結(jié)尾十幾秒的對(duì)峙，一招定勝負(fù)對(duì)觀眾心靈造成的震撼，完全不亞于鮮血噴涌的視覺(jué)奇觀。椿三十郎的傷感在于英雄相惜，他知道有一個(gè)人必死。而那九個(gè)年輕武士雖然善良，但與他完全不在一個(gè)層次，自然聽(tīng)不懂“刀不出鞘”的勸告。黑澤明電影的思想深度太驚人。
最后那一劍太搞笑啦。據(jù)蔡瀾說(shuō)，鮮血是用巧克力加蘇打水混合而成，用三十磅的壓力機(jī)射的，這個(gè)技巧在后來(lái)的《亂》也用過(guò)。（P26，《蔡瀾談日本.日本電影》，山東畫(huà)報(bào)出版社，2009年2月第1版）
【中國(guó)電影資料館黑澤明影展】4K修復(fù)版。太精彩了！影院內(nèi)掌聲笑聲不斷。劍戟片的斗智斗勇與喜劇片的商業(yè)娛樂(lè)性兼?zhèn)?。短?6分鐘內(nèi)劇情設(shè)置一波三折、高潮起伏。哪怕是黑澤明一貫的說(shuō)教都能被轉(zhuǎn)化成笑點(diǎn)與劇情亮點(diǎn)。簡(jiǎn)直是香港7-80年代功夫武俠商業(yè)片的祖師爺。三船敏郎與仲代達(dá)矢雙雄之間惺惺相惜，濃郁的CP感是怎么回事？
20181117@資料館 放到今天也是賀歲檔第一水平的雅俗共賞頂級(jí)商業(yè)動(dòng)作大片，節(jié)奏、懸念、搞笑橋段、配樂(lè)、升華內(nèi)核都是極致。我也是在看這部時(shí)才頓悟到黑澤明的定位：極致的商業(yè)片導(dǎo)演，沒(méi)那么多廢話，也沒(méi)那么多文藝，就是好看倆字完事。所有的結(jié)構(gòu)、剪輯、敘事手法，都是為了“好看”二字“而已”——然而，“好看”最簡(jiǎn)單，也最難
黑澤明為了賭氣而拍的續(xù)集。沒(méi)有不好，沒(méi)有續(xù)貂，但終究是個(gè)遺憾，有些美好的意象就該僅止一次即止，茶花綻放如是、三十郎的自報(bào)名號(hào)如是、三十郎對(duì)半兵衛(wèi)揮下的那一刀更是。