中國(guó)社會(huì)對(duì)女性的要求是苛刻的。她們需要屈服于傳統(tǒng)去做規(guī)定動(dòng)作，卻又抵擋不了時(shí)代的潮起潮落。所以女性的覺(jué)醒是壓抑和壓制的，也暗示了中國(guó)社會(huì)的覺(jué)醒是曖昧的。春桃在兩個(gè)男人之間的徘徊和猶豫不決，宛若電影所處的時(shí)代那樣，是在過(guò)去與未來(lái)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的十字路口不斷徜徉。

春桃是反傳統(tǒng)的，但她對(duì)傳統(tǒng)又抱有本能的善意和留戀；春桃是希望擁抱現(xiàn)代的，但她對(duì)現(xiàn)代的未知所以不敢決絕前行。80年代的中國(guó)與中國(guó)人就是在這種“進(jìn)三步退兩步”的狀態(tài)中“摸著石頭過(guò)河”。電影的結(jié)局與小說(shuō)的結(jié)局不同，反映了導(dǎo)演與作者在中國(guó)未來(lái)的問(wèn)題上的分歧。30年后再看這部電影，再看當(dāng)年人們的思想狀態(tài)和對(duì)未來(lái)的預(yù)測(cè)，似乎更加能夠體會(huì)他們內(nèi)心的那種迷惘。這種感覺(jué)與春桃在巷口產(chǎn)生的幻想如出一轍，以為這是一個(gè)最好的時(shí)代的開(kāi)始……

春桃是一個(gè)心腸特別好的人兒，給傻子家苞米面兒，收留李茂，天真的想要三個(gè)人一起生活，可惜女人的天真往往會(huì)斷送她的幸福，我更傾向于兩人都走了，女人總是不懂男人的面子大如山啊。 可惜，如果春桃能夠不那么善良，如果向陽(yáng)能夠不那么軟弱，或許受傷的就不是那個(gè)最不應(yīng)該受傷的、最善良的春桃。 造化弄人?。?/p>

（天師 周藝城 作業(yè) 同校誤抄）

《春桃》是許地山先生于1934年，以北京城為故事背景創(chuàng)作的一篇短篇小說(shuō)，講述了鄉(xiāng)下女子春桃的婚姻情感故事。春桃因遭遇兵變，在新婚之夜不得不與自己的丈夫李茂走散，獨(dú)自逃難來(lái)到了北京，并以撿爛紙來(lái)維持生計(jì)，與此同時(shí)春桃又結(jié)識(shí)了伙計(jì)劉向高，兩人同居一屋朝夕相處下來(lái)春桃便對(duì)劉向高產(chǎn)生了感情，但偶然之間，春桃又遇到了已經(jīng)殘廢了的李茂并將他接回家中，三人便就此展開(kāi)了一段難言的感情和掙扎，最后和諧相處的故事。《春桃》的小說(shuō)人物色彩鮮明，而春桃作為那個(gè)時(shí)代的女性角色卻被賦予上了一種個(gè)性獨(dú)立，追求自由的傳奇色彩。1988年，凌子風(fēng)導(dǎo)演將其改編為同名電影《春桃》，并獲得了第十二屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。在電影上導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)新的地方很多，所以我將從三個(gè)方面對(duì)電影《春桃》的改編進(jìn)行分析。

一、背景的微調(diào)

短篇小說(shuō)《春桃》的故事背景便是1934的中國(guó)，在那個(gè)年代國(guó)共兩黨開(kāi)戰(zhàn)，日軍又在長(zhǎng)春建立起了偽滿洲國(guó)的殖民統(tǒng)治，整個(gè)中國(guó)陷入了內(nèi)外堪憂的狀態(tài)。因?yàn)椴粩嗟膽?zhàn)爭(zhēng)，使得許多普通市民家破人亡是常有之事，更不用說(shuō)像是春桃和李茂這樣的鄉(xiāng)下農(nóng)民，村子一旦被毀，無(wú)處可去。因此，春桃也就只能來(lái)到北京這樣的大城市。

小說(shuō)的故事背景，在人物對(duì)話之得到了表現(xiàn)，也突出了那個(gè)兵荒馬亂年代的不堪。而電影在改編小說(shuō)之后，在觀影上很難了解到這是一個(gè)兵荒馬亂的年代，因?yàn)橛捌某尸F(xiàn)例如，擺地?cái)偟拇鬆?、聊家常的老婆子，他們似乎“無(wú)憂無(wú)慮”就愿意蝸居在這樣的小巷之中生存著一輩子，如果沒(méi)有看到春桃因?yàn)槎阌甓艿酱髴羧思业谋梢?，又或是民?guó)時(shí)期的警察制服，那也許我們便會(huì)認(rèn)為故事背景更像是上世紀(jì)八九十年代的老北京那樣的安逸又嘈雜。但正是導(dǎo)演有意的弱化戰(zhàn)爭(zhēng)年代的背景，使得我們更加的去注重于影片的故事內(nèi)容，更能感受出春桃的情感變化。

我認(rèn)為這樣弱化戰(zhàn)爭(zhēng)背景的手法，更像是為了順應(yīng)時(shí)代的主題特點(diǎn)。因?yàn)?988年，改革開(kāi)放已經(jīng)進(jìn)行得如火如荼，而那個(gè)時(shí)期人民經(jīng)歷過(guò)了一段“文革”的洗禮，許多人不愿意再去回憶那樣沉重的歷史時(shí)期，而1988年又是一個(gè)中國(guó)蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，那一年第七屆人大召開(kāi)，氣象衛(wèi)星“風(fēng)云一號(hào)”也成功發(fā)射，水下火箭成功運(yùn)載，中國(guó)第一座高能加速器也組裝成功。許多新穎的文學(xué)作品，各式各樣的觀點(diǎn)也不斷噴涌出來(lái)，而在那個(gè)時(shí)期作為一個(gè)電影人更應(yīng)該要緊跟時(shí)代的潮流，而《春桃》正是在這樣的背景之下被改編出來(lái)，可以看得到春桃不論有多苦，她始終愿意相信著未來(lái)，她對(duì)自我個(gè)性自由的追求更是響應(yīng)著改革開(kāi)放所倡導(dǎo)的去除個(gè)人崇拜、男女平等這樣的“開(kāi)放”觀點(diǎn)。同樣，許多根據(jù)文學(xué)改編出來(lái)的電影也都進(jìn)行了類似的背景微調(diào)，例如《趙氏孤兒》，弱化了古代忠義之情的信念背景，變成了符合現(xiàn)代人邏輯的救孤失誤。所以順應(yīng)時(shí)代特點(diǎn)的文學(xué)改編，應(yīng)該也是我們需要借鑒與學(xué)習(xí)的。

二、人物的增加

小說(shuō)《春桃》在整體的故事走向之上，大多是以對(duì)白的形式發(fā)展的。比如對(duì)于春桃的身世，李茂的經(jīng)歷，都是以對(duì)白的形式推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。而改編為電影，導(dǎo)演將這樣的對(duì)白進(jìn)行了實(shí)體化，讓受眾不再是一種聽(tīng)對(duì)白而聯(lián)想故事的狀態(tài)，而是能夠從影片當(dāng)中的情節(jié)能夠很好進(jìn)行觀影。這也是電影作為一種視聽(tīng)學(xué)科上的一種優(yōu)勢(shì)。小說(shuō)中，對(duì)于額外的人物并沒(méi)有詳細(xì)具體的描寫(xiě)，甚至連名字也都沒(méi)有，在他們的對(duì)白之中，都是以外人或是同行等詞進(jìn)行帶過(guò)。而電影并不會(huì)因此略過(guò)，而是將這些小井市民都一個(gè)個(gè)賦予了形象特點(diǎn)，就像一直在家附近擺地?cái)偟臒嵝哪c大爺，到處聊八卦的老奶奶，最重要的人物新設(shè)便是隔壁的傻鄰居。

春桃的隔壁有一個(gè)傻鄰居，男主人是個(gè)癡呆的傻子，而妻子卻是一個(gè)被買(mǎi)來(lái)女子，生下了一個(gè)兒子之后，這個(gè)家庭每天都靠著妻子幫別人洗衣服來(lái)維持生計(jì)。這樣的設(shè)定似乎無(wú)可厚非，多一個(gè)不多少一個(gè)不少，因?yàn)樵谀莻€(gè)年代，貧困是常態(tài)化。但導(dǎo)演又多設(shè)置了一個(gè)情節(jié)，那就是經(jīng)常有一個(gè)惡霸想要強(qiáng)暴妻子的事情。這樣的情節(jié)創(chuàng)新，人物增添又讓受眾多了一層思考的空間?？此破降睦媳本┥?，卻仍然要面對(duì)著這樣惡霸行徑。并且在當(dāng)時(shí)，警察是存在的，在更改戶口的時(shí)候可以看到有一位老警察上門(mén)。所以警察與犯罪并存的那個(gè)年代，犯罪不被拘捕正義不敢伸張，更是凸顯出了時(shí)代的悲涼與離亂。特別是劉向高和春桃去救妻子的時(shí)候，從兒子的表現(xiàn)當(dāng)中可以得知，這樣事情發(fā)生過(guò)好多次了，但每次只能打跑，而沒(méi)有人能夠去制裁他或是阻止他，也表現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)候底層人民的無(wú)奈反抗。所以這樣的人物新增使得影片又走向了一個(gè)更高的維度。

三、結(jié)尾的調(diào)整

小說(shuō)《春桃》的結(jié)尾是劉向高同李茂商量好，他是“戶主”。李茂是“同居”，春桃是他們的媳婦。三人又重新過(guò)起了樸陋而和樂(lè)的生活。這樣的結(jié)尾，我個(gè)人認(rèn)為有些“烏托邦”，因?yàn)椴徽撌欠袢送讌f(xié)，但僅有的物質(zhì)條件沒(méi)有改變。僅僅通過(guò)溝通就可以接受兩男一女共睡一床，且長(zhǎng)期一往下去，我認(rèn)為是有些困難。而電影對(duì)結(jié)尾進(jìn)行了一個(gè)大整改，那天劉向高突然出走了。春桃找遍了許多地方都不見(jiàn)人。李茂用褲帶把自已掛在窗欞上試圖自殺，被趕回家的春桃及時(shí)救下。春桃在沉悶抑郁的心境中過(guò)了幾天。向高終于在外徘徊兩天后又回到家中。他同李茂商量好，他是“戶主”。李茂是“同居”，春桃是他們的媳婦。三人又重新過(guò)起了樸陋而和樂(lè)的生活。

在電影的結(jié)尾雖然結(jié)局沒(méi)變，但我認(rèn)為的這樣的結(jié)局更能讓人接受。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)男人的劉向高他確實(shí)可以有胸襟去接受這樣一個(gè)“親戚”，但是長(zhǎng)期以往的這樣住下去，誰(shuí)也受不了。而春桃到底喜不喜歡劉向高又是一個(gè)值得人深思的問(wèn)題，所以導(dǎo)演在調(diào)整結(jié)尾的時(shí)候，對(duì)這些問(wèn)題都進(jìn)行了一個(gè)答復(fù)。劉向高離家出走，春桃才發(fā)現(xiàn)她心底其實(shí)是喜歡劉向高的，于是出去尋找他。而李茂也是為了讓他們生活的更好選擇自殺。最后自殺未成，而劉向高出走的這些天也想明白了內(nèi)心的困惑，最后三人又重歸和好。人本身就是復(fù)雜又矛盾的生物，怎么可能沒(méi)有一點(diǎn)心里波瀾就接受了這樣的生活，所以這樣的結(jié)局更能讓受眾信服。

以上便是我對(duì)《春桃》電影改編的分析，我認(rèn)為電影應(yīng)該是為大眾服務(wù)，在文學(xué)作品核心內(nèi)容沒(méi)有更改的基礎(chǔ)之上，尊重作者愿意進(jìn)行適當(dāng)?shù)摹皶r(shí)代”改編是可以的。對(duì)文學(xué)作品的改編我們應(yīng)該是讓扁平的文字變成視聽(tīng)的世界，但改編也有好壞，就如四大名著的改編一次又一次的搬上了熒幕，有些導(dǎo)演急于求成，甚至可能都沒(méi)有完全看過(guò)名著也沒(méi)有考慮時(shí)代背景，就進(jìn)行搬運(yùn)，就會(huì)造成許多情節(jié)的不合理而鬧出笑話。

土匪的到來(lái)毀掉了春桃的新婚之夜，她和丈夫李茂失散了，只身一人流浪到北京，靠著撿破爛維生。在春桃最艱難的歲月里，是劉向高一直不離不棄的陪伴和支持著她，盡管兩人并沒(méi)有夫妻之名，但相依為命的他們彼此之間感情十分要好。 某日，春桃在街上遇見(jiàn)了一個(gè)蓬頭垢面的乞丐，她震驚的發(fā)現(xiàn)，這個(gè)乞丐竟然就是李茂，春桃收留了李茂，一個(gè)兩男一女的奇怪“家庭”產(chǎn)生了，三人艱難的維系著岌岌可危的平衡。不忍心拖累春桃，劉向高離家出走，直到這時(shí)，春桃才承認(rèn)了自己內(nèi)心里對(duì)于劉向高的感情，在這個(gè)節(jié)骨眼上，李茂又企圖上吊自殺，撲面而來(lái)的絕望籠罩著春桃。