應該是兩三年前看的了，補個短評吧。

首先就別抱太大期待，劇組很窮特效很爛演員演技也不咋樣。說實在的不太像17年的作品，二十世紀的還差不多。但劇本不錯，不管別人怎樣劇本在我這兒的占比分幾乎是全部，尤其是這個劇本極其對我（當時的。我也沒再看過了只有一些殘留的印象）胃口。非常戳人xp。我當時是完全沒對這個評分的電影抱有什么期望隨便點進去看看，結(jié)果爽死了。對我來說就是爽片。非常建議喜歡看人機倫理愛情糾葛的人看看，很俗但很愛，是對我專攻的狗血愛情倫理片。。。

（只是對我是爽片是狗血人機倫理愛情片的意思，其他人看著大概不是?？傊肟吹脑拕e抱太大期望吧。

看到評論很多關于人類靈魂的思考，是想看聶小倩還是人鬼情未了？？

這片子的立意很高 ，算是很有野心都小成本電影。如果把它局限在忒修斯之船真的狹隘了，這里要討論的絕不是換一塊木板的事兒。以及想看秀科技秀肌肉的，也可以轉(zhuǎn)頻道了。

結(jié)合馬斯克即將發(fā)布的腦機接口、L5自動駕駛技術，難道這不是一部發(fā)人深思的好電影嗎？科技的進步已經(jīng)如開弓沒有回頭箭，如何從倫理的角度控制科技使用的規(guī)則？不用很久，有生之年我們就能體會到，這個涉及到人類存亡命運的課題。

看完這部電影，我就在想啊，假如我們的靈魂，就是一堆程序，那會是怎樣一種場景……

也就是說，人類本身其實就跟電腦沒有區(qū)別，肉身就是硬件，我們的情感，精神，想法就是運行在這個硬件體內(nèi)的一堆程序。肉體有疾病與衰老，但是程序不生不滅。假如有一天，我和我的母親的身體都離開了這個世界，但是我們的“程序”都被移植進一臺不生不滅的電腦，那會怎么樣。

剛開始，我一定會非常開心，開心我和媽媽都獲得了永生。我們會永遠在一起。離開肉體，我們不再疲憊，不需要休息。我和媽媽可以一直聊天，聊聊我的出生，聊聊我的童年，聊聊媽媽的童年，聊聊她的愛人，聊聊我們的家庭，一天兩天，一年兩年，記憶被不斷拾起，逐漸麻痹。

我和媽媽雖然在一起，但是已經(jīng)不知道該說什么，我們不會生病，不知疲倦，沒有痛苦，沒有新的訴求，我們不需要繼續(xù)交流，這個世界陷入沉寂。我們真的變成了一臺機器，喪失靈魂的機器。

這是多么可怕的事情。我覺得肉體對于生命的必要性在于——

我們通過肉體探索與互動，并通過靈魂鞏固與升華。

沒有肉體，人類神秘的靈魂也會逐漸喪失它的靈性。

回到這部電影，

男主角非常愛他的妻子，才簽署了腦移植的授權書。希望自己的愛人能重新回到他的身邊，但是當他第一次看到自己的妻子2.0，因為功能尚未完全修復，而出現(xiàn)失常情況，一度陷入奔潰，眼前這個人到底還是他所認為的那個朝思暮想的愛人嗎？

當艾米莉亞2.0完全恢復意識后，她一度認為自己還是以前的自己，她還希望自己能夠回到丈夫身邊，過上正常人的生活，但這一切都是奢望，圍繞她是不是人這個問題，陷入了一場倫理的爭論。

丈夫以兩顆子彈結(jié)束了妻子2.0以及自己的生命。影片結(jié)尾的這一幕一度讓我無法接受，問題不是非常簡單嗎？妻子2.0除了肉身不在，眼前這個復制人就他前任妻子沒有任何區(qū)別，男主角到底在糾結(jié)什么，甚至使用如此慘烈的手段，來結(jié)束他們之間的愛情。我到現(xiàn)在也無法接受，可能是眼前的妻子本來就陽壽已盡，就算大腦移植，也只是眼前虛影，不再是那個真實的她。

或者，男主角再也不想看到曾經(jīng)的愛人被禁錮在這個失去人倫的世界，他想和她一起解脫。

歐洲在科幻電影的制作水平上確實和美國有一段距離，這部電影，我給3.5顆星。

影片中，程序員為了說服卡爾，用兩支鋼筆演示了一個著名的悖論：特修斯之船

特修斯之船（The Ship of Theseus），最為古老的思想實驗之一。最早出自普魯塔克的記載。它描述的是一艘可以在海上航行幾百年的船，歸功于不間斷的維修和替換部件。只要一塊木板腐爛了，它就會被替換掉，以此類推，直到所有的功能部件都不是最開始的那些了。問題是，最終產(chǎn)生的這艘船是否還是原來的那艘特修斯之船，還是一艘完全不同的船？如果不是原來的船，那么在什么時候它不再是原來的船了？哲學家托馬斯·霍布斯后來對此進行了延伸，如果用特修斯之船上取下來的老部件來重新建造一艘新的船，那么兩艘船中哪艘才是真正的特修斯之船？ ----摘自百度百科

當時我就疑惑，這只是一個思想實驗，并不是價值判斷，說這個只能把卡爾繞暈吧，最后果然杯具了。如果是我，我會跟卡爾說笛卡爾的名言“我思故我在”。人的本質(zhì)屬性是思維、記憶和情感，而不是肉身軀殼。比如有的人死了，但我們會說他還活著，因為他的思想、事跡、著作仍在世間流傳。當一個人被世界徹底遺忘，那才是真的死了.......

目前，人體的一些大的器官基本上都可以進行移植。包括心臟、肺、肝、腎臟、胰、小腸、皮膚等，角膜和血管等組織的移植也已經(jīng)非常成熟。去年網(wǎng)傳的世界第一例腦移植手術熱炒了一波，最后證實是假新聞。純科學角度來看，大腦、子宮等特殊器官的移植研究，如同克隆技術，最大的障礙是倫理，因為這正好落入特修斯之船悖論中。我是誰？或者誰是我？這是個永恒的命題。

從劇中來看，艾米麗并不是簡單的腦移植，而是將腦中信息克隆到一個生化人的主機存儲器中。更牛逼的是，這個生化人不但繼承了艾米麗的記憶、認知情感，還能夠自主學習（比如鋼琴，片中說她一個簡單的曲子彈好久，顯然不是人工輸入的程序。還有偷學實驗室的控制指令等），再加上超長的使用壽命，在她面前人類還有競爭力么，這確實很危險。

有個槽點不吐不快：科技這么發(fā)達了癱瘓女科學家竟然還在坐輪椅？是學諸葛亮擺排場么？！

當你面對摯愛的人離開，會有人選擇一起死亡。所以男主這樣做也是可以理解的。人世走一遭，經(jīng)歷了，就不能逆轉(zhuǎn)，死亡也是一種結(jié)局。雖然很少人能坦然接受它。故事最后女主選擇清除記憶，無異于，忘記過去的一切，重新譜寫新的篇章。人生不就是如此嗎？這和老人說法，很相似。喝完孟婆湯，投胎，重新來過自己的一生。無論怎么樣的一生，都是走一遭而已。好與不好，也許沒有定論。

不得不說，這部電影的劇本并不差，故事也很獨特，但虧就虧在，他用3分的投入，拍了一部劇本有7分的電影。

現(xiàn)如今的美國電影，都是用7分投入，3分劇本積攢票房，所以才被稱為爆米花電影，至少觀眾會覺得值回電影票錢。

這部電影的畫質(zhì)，以及里面一些特效的使用，看著特別粗糙，所以有時會讓人從劇本中脫離出來。

電影選用了加拿大演員 凱特·維隆 ，不過這個女演員特別有法國人的感覺，至少在電影呈現(xiàn)的效果來看，她的宣傳海報還是非常文藝的。

有點《人型電腦天使心》的感覺

其實克隆技術和安樂死亡一直沒有被普及的原因之一，就是在于這些科學技術涉及了人類的倫理底線，試問，在經(jīng)不起考驗的人性面前，又有多少結(jié)果出于當事人的真實意志？

電影《艾米莉亞2.0》就很好地解釋了這個悖論：

妻子因疾病病倒，丈夫在一知半解的情況下，與科技公司達成了一致，而這也是悲劇產(chǎn)生的開端。

不難想象，個人在龐大的生物科技公司面前，很容易就被對方虛構出的美好未來和現(xiàn)實洗腦，而個人意識又是很容易動搖的東西，當下的決定不代表他能為未來的結(jié)果負責，所以當妻子重生，丈夫反而后悔，甚至對這樣一個科技產(chǎn)物產(chǎn)生了抵觸情緒和恐懼。

艾米莉亞2.0的誕生本身就是一個悲劇，這看似是人類利用科技對疾病發(fā)出挑戰(zhàn)，實際上卻忽視了人性在其中的變化和干擾。

科學實驗最害怕的莫過于不可控的變量——

丈夫的害怕，實驗負責人的愛情，艾米莉亞的迷茫，媒體的誤解，都成為了最后悲劇結(jié)尾的催化劑，所以生老病死自有定數(shù)，逆天改命或許并不是最好的解決辦法。