大多數(shù)電影有時會在片段中插入一兩段歌舞，作為輔料來調(diào)節(jié)氣氛和增加可觀賞性。唯獨印度電影例外，把片中的劇情作為輔料，大段的歌舞成為主料。此片就是一例，在看片前需要逆向調(diào)整心態(tài)，我們是來看歌舞的，順便看點劇情。但這并不是說劇情就一無是處，盡管有時會過于戲劇化，但絕對是出人意料的精彩。帶著放松的心情，來次驚險的體驗吧！

當(dāng)一對同父異母的兄弟為了兩億家產(chǎn)，大玩各種懸疑解密障眼法，親密無間的兄弟瞬間反目成仇，先死而后生的逆襲，道高一尺魔高一丈的技法，已經(jīng)把人看得眼花繚亂目不暇接。在兩位如世界小姐一般性感養(yǎng)眼的美女穿插其中后，更是把四人的情感戲路編排的峰回路轉(zhuǎn)五花八門，一會是秘書，一會是老婆，一會又是臥底女，一邊在哥哥這唯唯諾諾，一邊又在弟弟那親親我我，總之，不到最后一秒鐘，都難以讓人識別其真正身份和真實情感。華麗麗如MTV式的歌舞過后，再加入些腎上腺沸騰的驚險飆車橋段，讓觀眾們直接high到沸點，你說這到底過癮不過癮。

這就是印度在2008年最賣座的犯罪驚悚片，由阿巴斯-瑪斯坦兩兄弟執(zhí)導(dǎo)，寶萊塢“四大汗”的星二代賽爾夫·阿里·汗飾演正派哥哥，官二代阿克夏耶·坎納飾演反派弟弟，憑此片獲得兩個最佳反派角色類獎項。在香港出生的80后印英混血美女卡特莉娜·卡芙和印度的性感女神碧帕莎·芭素為哥倆配戲。在不太熟識印度電影的觀眾眼中，這算不上多么知名的卡司陣容，但絕對是養(yǎng)眼團隊。不提碧帕莎·芭素曾是迎接2004年奧運會圣火傳遞的印度代表的事跡，單是名模出身的卡特莉娜·卡芙在2008年度《男人幫》“全球100位性感女性”中擊敗安吉麗娜·朱莉、斯佳麗·約翰遜、麥當(dāng)娜等知名世界級一姐，一舉成為頭號性感女神的成績，就足以令人側(cè)目匍匐跪拜！

阿三的電影永遠少不了歌舞，不看到最后你永遠不知道結(jié)局，就好像古龍的小說一樣，你總以為你猜對了結(jié)尾但你永遠猜不出真相，峰回路轉(zhuǎn)，總在定音的時候出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，兄弟的陰謀只為了2億，值得一看，反觀阿三近幾年的發(fā)展只能無奈的感嘆一聲以四大名導(dǎo)為首的一群只知道撈錢的廢物。

 
本人還是比較欣賞印度電影的一個電影愛好者，如果飾演索尼婭的碧帕沙·芭素?zé)熝瑠y不那么濃艷，一定算是一個超極漂亮的印度女神。說這部電影之前，我先說一下我對印度電影基本特別的總結(jié)和對印度女明星的魅力簡述。

印度電影，眾所周知，插入歌舞和片時較長是兩個基本特點。除此之外，關(guān)于印度電影的劇情更是計中計，環(huán)中環(huán)，很注重細節(jié)和邏輯思維。而且，影片還會出現(xiàn)快鏡頭，一方面是為了省時，一方面是為了重點表現(xiàn)。印度電影的觀賞性很強，由于看的印度電影并不多，我只能取一兩個例子為據(jù)。比如《功夫小蠅》、《三傻大鬧寶萊塢》、《未知死亡》、《寶萊塢之機器人之戀》等，都有一個明顯的特點，采用二元對立模式，男主角一般和另一個男主角展開某一利益的角逐。由于兩種力量的角逐，互有勝負，才有更多的噱頭，才大有文章可做，所以我覺得做印度電影的編劇想象力可以一般，但邏輯思維能力一定要好，注重一個細節(jié)來產(chǎn)生一個邏輯關(guān)系，環(huán)環(huán)相扣。在這方面，我還是比較欣賞印度電影，喜歡設(shè)置懸念，比較扣人心弦。不過，整體上來講，印度電影的娛樂目的過重，而忽視了對個人內(nèi)心世界的發(fā)掘，盡管一直很渲染主角的智慧和靈魂。

現(xiàn)在，說一下印度電影里面的女主角。我個人認為印度電影里的女主角有兩個鮮明的特點，是其他國家女星難以企及的。一個是碩大的眼睛；一個則是堅挺的胸部。當(dāng)然，還有古銅色的皮、，前凸后翹的身材、一襲卷發(fā)、高挺的鼻梁、額角分明面部。印度女人相當(dāng)迷人，不容置喙。她們既不像法國女人相當(dāng)開放，以至于男人們都招架不住，也不像東方女人過于拘束和刻板，而是能解風(fēng)情而不失分寸，溫柔體貼而不失氣派。開玩笑地說，如果我和一個印度女人交往，一定會意亂情迷。

如果要談?wù)撨@部電影的劇情，我覺得看過這部電影的人，都應(yīng)該忘記這種劇情，因為盡管邏輯嚴密，條理分明，但還是不足為信。盡管電影本身就是一個欺騙，但這個欺騙很容易被揭穿，電影的人文價值是否該不能被考慮進去？兩個兄弟展開生死競速，影片剛開始就是歇斯底里的渲染和鋪墊，哥哥多么愛弟弟，索尼婭和索菲也分別扮演著兄弟倆的小情人，最后哥哥通過心理施壓將弟弟害死了，或許關(guān)于弟弟的死莫衷一是。生死競速還都是為了金錢，不管是《功夫小蠅》里的復(fù)仇，還是《未知死亡》里的復(fù)仇、還是《生死競賽》里兄弟倆為保險金爭奪的龍爭虎斗，我覺得根植在印度人心里的一個最重要元素就是：報復(fù)。因為哥哥對一直贏過弟弟，弟弟感受的愛很殘忍，所以弟弟想報復(fù)哥哥，結(jié)果反而給哥哥利用了，這就是狗血的印度人的邏輯思維。與報復(fù)相對的是寬恕，我覺得印度電影缺乏的就是寬恕，因為印度電影顯得沒有內(nèi)涵，取悅大眾心理過重，造成印度電影近似爛俗片。

不過，就電影本身而言，印度電影是成功的。單純印度電影的渲染能力，我覺得中國電影，無論是港臺片還是內(nèi)地電影，都無法企及?；蛟S是我們中國人的直線思維左右著電影的情節(jié)發(fā)展，或許是我們太過實誠。當(dāng)然，中國也有那種環(huán)中環(huán)的電影，我記得我曾看過一部電影叫做《連環(huán)計》（大概就是這么個名字，記不清楚了），很有意思，大家值得一看，講的就是一種計謀中的計謀。而一個計謀就是另一個計謀的渲染，這種渲染是電影《生死競賽》的一大特色。

我又在想，一部電影為什么要渲染呢？原因貌似可以推斷出來，吸引觀眾。就像一位身材極佳的女人，盡管很性感迷人，但為了更加性感，更加迷人，如果穿上波西米亞長裙，風(fēng)輕輕一吹，裙裾下擺將要揭起來又落下來，這就是對這個女人美麗的渲染。其實，仔細想想，渲染無處不在，而不僅僅在電影里表現(xiàn)，在我們生活的真實世界里，何處不是渲染？何人不都戴著面具？