Sylvia青春期時(shí)因?yàn)樵购弈赣H的外遇而誤把母親和情人葬身火海，同時(shí)也與母親情人的兒子開(kāi)始了盲目的交往，在懷孕誕下一個(gè)女嬰后離棄了男友與親生骨肉。

 

成年后獨(dú)立生活的Sylvia因?yàn)椴豢盎厥椎倪^(guò)去沉淪在與男人發(fā)生性關(guān)系和自虐傾向的深淵中不能自拔，直到長(zhǎng)到十幾歲卻從未謀面的女兒因?yàn)楦赣H的重傷前來(lái)找她，Sylvia才能整理起曾經(jīng)一失足所帶來(lái)的懊悔，選擇重新面對(duì)了自己的人生。

 


回顧起之前吉勒莫·阿里加被搬上銀幕的作品《愛(ài)情是狗娘》、《21克》、《通天塔》，這部《燃燒的平原》的線索要簡(jiǎn)單得多，主線的敘事中只描述了Sylvia一個(gè)人的人生進(jìn)程，但他絕妙的交叉敘事，仍不削減劇本所帶來(lái)的對(duì)人性的挖掘、對(duì)心靈痛苦的表達(dá)的力度的高超造詣。

 

電影攝影剪輯一流，廣闊的平原與火焰作為象征場(chǎng)景貫穿電影始終。

 

女主演莎理滋·塞隆又以她個(gè)性的表演扮演了一回不修邊幅的母親角色，雖則有大秀銅體這類看家本領(lǐng)，但留于心中印象的仍是她出色入神的演繹。

（芷寧寫于2009年4月15日）
   喜歡古萊莫·阿瑞加編劇的《21克》和《巴別塔》，并行交織若干人所面臨的人生境況，似乎是阿瑞加講故事的特有技法，通常，他的邏輯頭腦和不凡才情也大多體現(xiàn)在對(duì)劇情的拆解架構(gòu)上，而此君的該強(qiáng)項(xiàng)在影壇屢試不爽，且似乎有獨(dú)步天下的趨勢(shì)。
   此次他的導(dǎo)演處女作《燃燒的平原》依舊是多線敘事，甚至模糊了時(shí)間分隔線，讓它們幾乎同時(shí)穿梭行進(jìn)而來(lái)，即把幾代人的生活有機(jī)拆分、重組在同一個(gè)格局里，使得過(guò)去和現(xiàn)在交替呈現(xiàn)，也令場(chǎng)景畫面在新墨西哥州和俄勒岡州之間不停變換，如果在奉獻(xiàn)給影壇寓意深沉的《21克》之前，阿瑞加就拿出了該片，似乎更容易驚艷一些。
   影片前部分，幾條彼此間仿佛毫無(wú)關(guān)聯(lián)的線索同時(shí)展開(kāi)：事業(yè)有成的某女人孤寂滄桑滿懷心事、某兩人的不忠偷情和意外命案、父女倆外加一搭檔的田間勞作生活、偷情者子一代的忽然愛(ài)情和倉(cāng)皇逃離……這種時(shí)空并行的解構(gòu)方式或許會(huì)令部分觀眾在初看時(shí)感到困擾，其實(shí)該片乍看上去似講了很多人的很多事，但實(shí)際上講的是一回事，所有的鋪設(shè)預(yù)埋只是為了講述一個(gè)故事，而這個(gè)故事的起始和走向都是由當(dāng)年的偷情引發(fā)的，各線索中的人物也因?yàn)檫@件事而形成了相互的關(guān)聯(lián)。
   只要略略留意，觀眾很容易漸漸看出個(gè)中緣由來(lái)，如西爾維亞（查理茲·塞隆飾演）出場(chǎng)時(shí)便是一副神情疲憊麻木狀，她的欲求不滿和自殘行為，都揭示著此人有著非一般的人生經(jīng)歷，在影片后半部分行進(jìn)不久，觀眾便可感到這段經(jīng)歷的雛形，當(dāng)然，失誤弒母和拋夫棄女這樣的個(gè)案也不是誰(shuí)都能經(jīng)歷的。
   此外，小姑娘瑪麗亞料理生活的能干勁兒，和吉娜（金·貝辛格飾演）的長(zhǎng)女瑪麗亞娜（詹妮弗·勞倫斯飾演）在母親晚歸時(shí)為家人做飯的場(chǎng)景，之間有一種隱隱的相似性和延續(xù)性，其中兩者名字的相似也是一種暗示。終當(dāng)西爾維亞在瑪麗亞她爸的病床前叫出“桑迪亞哥”這個(gè)名字時(shí)，所有因時(shí)空并行而造成的疑惑全都消散了，之前鋪墊的線索枝杈都被快速拼接了起來(lái)，自此影片便可隨意看下去，因?yàn)橛嘞碌臅r(shí)間如同大局已定比賽的最后傷停補(bǔ)時(shí)時(shí)段。
   雖說(shuō)作為導(dǎo)演處女作，編劇出身的阿瑞加交出的成品還算不錯(cuò)，但為阿同學(xué)以后的路著想，也為了呈現(xiàn)得更為合理妥貼，不免要羅唆幾句。顯然，阿同學(xué)太在意劇情埋線的復(fù)雜性，過(guò)于強(qiáng)調(diào)架構(gòu)的美感，反而缺省了對(duì)部分角色的著力塑造，也令一些戲份缺失了必要的心理過(guò)渡。如在一方的母親吉娜和另一方的父親尼克偷情時(shí)意外身亡后，年輕的瑪麗亞娜和桑迪亞哥之間滋生了愛(ài)情，這份突破心理障礙的突然愛(ài)，雖可理解為一種致命的吸引力和微妙的潛意識(shí)找補(bǔ)，但卻掠過(guò)了之后兩人做出重要抉擇時(shí)的心理依托，而這種遺憾在片中還有幾處，再如片尾劇情的匆匆煞尾，即便為了留給觀眾想象的空間，也顯得過(guò)于匆匆。
   在表演方面，因影片架構(gòu)和戲份設(shè)定的模式，兩大影后查理茲·塞隆和金·貝辛格的表演均屬中上，當(dāng)然希望能更好一些。其中年過(guò)半百的貝辛格將做過(guò)乳腺摘除手術(shù)的吉娜的絕望、落寞和渴求表現(xiàn)得可圈點(diǎn)，吉娜似乎遇到了不論怎樣都愛(ài)惜她身體的男人，卻又意識(shí)到長(zhǎng)女的覺(jué)察，于是她經(jīng)歷了渴望、猶豫、難耐和最后甘愿沉溺的過(guò)程。相較之下，塞隆的表演雖有亮色，卻有流于形式之嫌。年輕的詹妮弗·勞倫斯此次閃現(xiàn)出了她的表演天賦，很多人中意她的愛(ài)情戲，而個(gè)人較欣賞片中的她突然意識(shí)到惡作劇激變?yōu)闉?zāi)難時(shí)的驚恐無(wú)助，那無(wú)力的跌坐、擺動(dòng)的手臂和失措的呼喚，都讓人們感到一顆心在此刻的沉沒(méi)。
   無(wú)獨(dú)有偶，片中還有一個(gè)場(chǎng)景令人難忘，同樣是突發(fā)事故危及至親，同樣是子一代驚恐無(wú)助的呼喚，這場(chǎng)戲來(lái)自于飾演12歲小女孩瑪麗亞的泰莎·伊阿，當(dāng)她在為駕機(jī)噴灑農(nóng)藥的爸爸備飯時(shí)，透過(guò)窗戶，她看到了飛機(jī)俯沖墜落，驚恐焦急溢滿那張小臉，她喊著“Dad”奔向出事地點(diǎn)……對(duì)比之前簡(jiǎn)短帶過(guò)的這對(duì)父女和搭檔卡洛斯在開(kāi)闊莊稼地勞作的情景，比對(duì)之后小姑娘要求卡洛斯幫忙尋找她失蹤母親的戲份，可以看出，這個(gè)懂事的小姑娘是很多人晦澀人生的希望，至少是西爾維亞的，她的突然出現(xiàn)是西爾維亞拋開(kāi)累年桎梏、重獲新生的契機(jī)。
   盡管影片情節(jié)拆分交錯(cuò)，但熟悉阿瑞加敘事習(xí)慣的人還是較容易理解，這里面部分的功勞歸于克雷格·伍德的流暢剪輯，其中一組各色人等或于戶外仰望天空或于窗邊凝視天空的畫面剪輯拼接，干凈利落且蘊(yùn)含意味，仿佛預(yù)知命運(yùn)將要發(fā)生兜轉(zhuǎn)前的片刻寧?kù)o，無(wú)論對(duì)陷入欲望掙扎中的吉娜而言，還是對(duì)關(guān)心父親飛行的瑪麗亞而言。
   同時(shí)，漢斯·季默的配樂(lè)為影片增色不少，特別是片尾曲，那略帶錯(cuò)綜迷離感的旋律仿佛將影片時(shí)空解構(gòu)式的邏輯脈絡(luò)再次梳理示人，并有助于回憶與解讀。
http://nicolew.blog.hexun.com/31685577_d.html

http://www.douban.com/movie/search/Guillermo%20Arriaga

如果要給Guillermo Arriaga的這些故事的喜好程度排序的話,

在<燃燒的平原>以前,我依次遞減.除了<三個(gè)喪禮>還沒(méi)看.

也就是說(shuō)和AGI合作的三部曲,我越看越煩.

21G有點(diǎn)用力過(guò)猛,<通天塔>更是為說(shuō)事而說(shuō)事了,裝的成分太大.

<燃燒的平原>同樣是玩的講故事的手法,

我個(gè)人喜歡的理由是,故事不復(fù)雜,能自圓其說(shuō),雖然老套,但調(diào)子比較平,

其實(shí)也就一個(gè)理由,不算太裝.

兩個(gè)遲暮的金發(fā)美人都演的挺好的.

"The Burning Plain views life as a series of scars—cold and unrepresentative of the pain that brought them to the surface, but a firm reminder as such that nothing ever quite goes away, no matter how far you run."

-- comment from Jamie Robert Ward at http://www.invocus.net

I think it pretty much sums up this movie.

最精彩的結(jié)構(gòu)
最精彩的兩個(gè)女人
最精彩的細(xì)節(jié)：
男孩走進(jìn)焚過(guò)的廢墟，目光落在燒得只剩下筋骨的床上，他的父親和另外的一個(gè)女人死在那里；
女孩穿上媽媽的睡衣，走向那個(gè)和媽媽通奸的男人的兒子；
女人說(shuō)要是洗個(gè)熱水澡就更好了，男人弄來(lái)了幾個(gè)煤氣罐，邊費(fèi)力地搬著，邊說(shuō)這回你能洗上熱水澡了；
女人一粒粒地解開(kāi)上衣的紐扣，峰巒不再，只有傷疤，男人瞬間的驚愕，隨即的憐惜，臉貼上去，女人臉上積蓄了很久的委屈和脆弱壓抑著迸發(fā)的復(fù)雜表情；
女人在男人懷里說(shuō)想給自己按上一對(duì)硅膠的乳房，男人說(shuō)，你戰(zhàn)勝了死亡，你是最美的；
小女孩給自己在沙發(fā)上鋪床，看似隨意地問(wèn)那個(gè)據(jù)說(shuō)是她媽媽的女人，你還會(huì)離開(kāi)我們嗎，女人說(shuō)不知道，她小小的臉上瞬間劃過(guò)的失落，頃刻又用堅(jiān)硬的漠然掩飾，說(shuō)我累了，要睡了；
小女孩說(shuō)，爸爸的胳膊上也有一個(gè)那樣的疤，他說(shuō)，是為了不忘記你；
女孩把自己的照片放在一沓自己媽媽照片的后面，笑顏如花

如果看了40分鐘，你還不知道這部電影到底誰(shuí)是主角、想說(shuō)什么的話，請(qǐng)倒回去找一下導(dǎo)演——Guillermo Arriaga。這個(gè)名字有沒(méi)有讓你想起什么？沒(méi)錯(cuò)，他就是《愛(ài)情是狗娘》、《巴別塔》的編劇。作為一個(gè)迷戀多線敘事且藉此成名的寫作者，他自然不會(huì)在自己執(zhí)導(dǎo)的首部影片《The Burning Plain》中放棄這種手法。所以，請(qǐng)暫停抱怨，繼續(xù)看下去。當(dāng)真相大白，你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影院講述的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單——一個(gè)女人因年輕時(shí)的錯(cuò)誤而飽受掙扎但最終獲得救贖，只不過(guò)導(dǎo)演采取了很多寫小說(shuō)的技巧，諸如多線索、倒敘、懸念、對(duì)比、象征等來(lái)表現(xiàn)它而已。
   
    影片的基本線索可以簡(jiǎn)化為兩條。一條是現(xiàn)在時(shí)的，發(fā)生美國(guó)城市波特蘭，它陰冷、多雨而潮濕。Sylvia是一個(gè)餐廳的老板，優(yōu)雅而憔悴，處事干練而心事重重。她輕佻地跟餐廳廚師、顧客上床，但一點(diǎn)也不享受，身體僵硬、表情呆滯；她會(huì)在處理完餐廳事物的間隙跑到海邊，拿著石塊割自己的大腿；同時(shí)，她在上班途中被一個(gè)異國(guó)模樣的男子跟蹤。所有這些，都是在制造懸念——這個(gè)女人身上到底發(fā)生過(guò)什么？還會(huì)發(fā)生什么？當(dāng)然，答案只會(huì)在最后揭曉。
    影片在疑問(wèn)中轉(zhuǎn)到了另一條線索上，過(guò)去時(shí)的，發(fā)生在墨西哥的邊境小鎮(zhèn)，它看起來(lái)是那樣的空曠、荒涼而干燥，顯然是為了對(duì)比。這條線索比前者復(fù)雜多了，因?yàn)椴扇〉恼嵌囝^、倒敘的方法，它是影片的核心部分，推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵在此處。這部分情節(jié)是這樣的：一個(gè)女孩Mariana發(fā)現(xiàn)母親Gina偷情，但她沒(méi)有告訴任何人，而是跟蹤母親到幽會(huì)地點(diǎn)——僻靜荒野上的一輛房車，幾番掙扎后，她決定放把火嚇唬他們以促使母親離開(kāi)那個(gè)男人，沒(méi)想到引爆了旁邊的煤氣罐，母親和情人雙雙被燒死。丑聞暴露，兩家人從此反目。Mariana痛苦之余，抑制不住地想弄清誘使母親背叛父親和家庭的那個(gè)男人到底是一個(gè)怎樣的人；要命的是，情人的兒子也想弄清父親究竟在和一個(gè)怎樣的女人幽會(huì)。兩個(gè)年輕人在秘密探尋中獲得慰藉、繼而相愛(ài)，并生下一個(gè)女兒Maria。但Mariana最終不能原諒自己，在孩子誕生后即拋棄了她，離開(kāi)Santiago和故鄉(xiāng)。十多年后，Maria長(zhǎng)成一個(gè)可愛(ài)聰明的少女，Santiago則成為一名飛行員，在一次駕駛飛機(jī)噴灑農(nóng)藥的時(shí)候，不幸失事受重傷，他的朋友Carlos于是帶著Maria來(lái)到波特蘭，尋找親生母親。至此，兩條線索發(fā)生了交集。Sylvia就是成年后的Mariana。Sylvia在與Maria的接觸中，終于卸下心理負(fù)擔(dān)。當(dāng)年Mariana想拯救母親與家庭，卻犯下大錯(cuò)，飽受煎熬，現(xiàn)在自己女兒出現(xiàn)自己面前，她不會(huì)放過(guò)這個(gè)自我拯救的機(jī)會(huì)。
    
    以寫的小說(shuō)技法來(lái)拍電影，其實(shí)蘊(yùn)含了一定的危險(xiǎn)性。打亂時(shí)空順序的跳躍性敘事，對(duì)于習(xí)慣了線性描述、喜歡簡(jiǎn)潔明快的觀眾來(lái)說(shuō)，不僅是智力上的考驗(yàn)，更是耐心的挑戰(zhàn)，很多人可能在花了40分鐘還不明所以后就會(huì)選擇放棄。另一方面，反情節(jié)化的結(jié)構(gòu)方式也容易陷入意識(shí)流電影的空疏和自我沉溺。幸好，Guillermo Arriaga多年的歷練讓他駕輕就熟，影片并沒(méi)有顯得碎片化；而且，如果堅(jiān)持看完的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演并不想糾結(jié)于所謂的人性和人的深層意識(shí)，只是想講一個(gè)憂傷但充滿希望的故事而已。無(wú)論過(guò)去我們犯過(guò)怎樣的錯(cuò)誤，又經(jīng)歷過(guò)怎樣的掙扎，只要我們?cè)敢?，終會(huì)有全新的人生在等待。
   
   這部影片吸引我的地方還在于演員。無(wú)論是名氣還是在本片中的表演，女性演員遠(yuǎn)比男性演員出色。Charlize Theron 的Sylvia，是本片的中心人物，從一開(kāi)始就顯示出深刻的憂郁。由于憂傷的過(guò)往那一段并不是由她飾演的，在沒(méi)有劇情鋪墊的情況下，這樣的表演是很考驗(yàn)功力的。顯然，她做的不錯(cuò)。Kim Basinger 的Gina，一個(gè)出軌的中年女子，從一開(kāi)始的悸動(dòng)緊張到中間的猶疑不定再到后來(lái)的激情投入，她都做得恰到好處。個(gè)人覺(jué)得表現(xiàn)最好的還是飾演Mariana 的Jennifer Lawrence。她是長(zhǎng)女，內(nèi)斂而堅(jiān)韌，父母不在時(shí)，毫無(wú)怨言地照顧弟、妹，麻利地做家務(wù)，所以她對(duì)家庭有著很深的責(zé)任感。正因?yàn)槿绱耍龑?duì)母親的背叛更加敏感，更不理解，更為傷心，以致最后犯下錯(cuò)誤，但由于害怕，她沒(méi)有告訴家人真相，自己獨(dú)自承受一切。當(dāng)Santiago來(lái)找他的時(shí)候，出于對(duì)真相的好奇，她答應(yīng)會(huì)面。很快，她發(fā)現(xiàn)兩人同樣內(nèi)斂、敏感，于是對(duì)真相的探尋變成了相互的慰藉，對(duì)愛(ài)的渴望代替了對(duì)家庭的責(zé)任。可是，這份愛(ài)太過(guò)沉重，背負(fù)了不應(yīng)有的倫理重壓，她無(wú)法承受，所以最后她選擇逃走。她和Theron都選擇眼神來(lái)傳遞情緒，但要更加豐富，比如母親葬禮時(shí)的憂傷、初見(jiàn)Santiago時(shí)的冷淡、聽(tīng)見(jiàn)母親偷情電話后的猶豫、確認(rèn)母親偷情后的冷漠、用彈弓打中鳥(niǎo)雀后的驚喜等等；同時(shí)她也加入了更多的肢體語(yǔ)言，比如意外引爆煤氣罐后不住顫抖的手等等。
    
   總體看來(lái)，這是一部形式大于內(nèi)容的電影。如果出現(xiàn)的時(shí)間更早些，相信會(huì)引起更大關(guān)注。不過(guò)，由于導(dǎo)演炫目的敘事技巧、簡(jiǎn)潔流暢的剪輯、遠(yuǎn)景特寫交互的鏡頭運(yùn)用、總體比較出色的演員表現(xiàn)等等，我覺(jué)得它還算得上一部出色的電影，值得一觀。