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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 為啥顯示尼古拉“死前”最后一個(gè)電話是打給亨利？
為啥警方資料顯示尼古拉最后一個(gè)電話是打給亨利呢？懷疑到亨利頭上最初也是由于這個(gè)線索吧。尼古拉是打給過(guò)那個(gè)女的沒(méi)錯(cuò)，讓他們來(lái)“他”的家里做客。不過(guò)“死”的當(dāng)天也打給過(guò)亨利嗎？難道是商討女的和孩子登門(mén)的事宜？
根據(jù)亨利自殺和留下的信來(lái)看，亨利似乎是知道他們要來(lái)訪。這個(gè)事情也只能是尼古拉通知的他吧？但作為一個(gè)賣房的，這種事情他也還管不著吧。。
但是另一方面，亨利似乎又不知道他們的來(lái)訪。因?yàn)槟峁爬瓚?yīng)該是確定亨利不會(huì)在家，所以才登堂入室準(zhǔn)備喬裝的。發(fā)現(xiàn)他的尸體也很意外。如果是這樣，那么那個(gè)電話就是要支開(kāi)亨利，但具體又是如何操作的呢？
還有他死前那個(gè)電話，應(yīng)該是打給父母吧，不會(huì)打給亨利吧。。
警察來(lái)調(diào)查時(shí)，“亨利”也表示沒(méi)有接到過(guò)尼古拉的電話。
所以到底怎么回事。。
2 ) 心理學(xué)視角：有些病很浪漫但仍是病
羨慕別人的人生、去過(guò)別人的人生，這在心理學(xué)是典型的自我身份認(rèn)同障礙，很多心理精神的疾病放在文學(xué)電影里看都很虛幻浪漫，但患者其實(shí)很痛苦，某種意義上，他們可能不知道自己是誰(shuí)、自己怎么會(huì)在這個(gè)軀殼里，他們可能幾十年人生懵懵懂懂、稀里糊涂地過(guò)去了都不太記得發(fā)生過(guò)什么，家人朋友也非?？赡鼙凰宦劜粏?wèn)、冷漠忽視。
自我身份認(rèn)同障礙者通常羨慕某一類或某幾類自己不具備對(duì)方特征的人群，比如，一個(gè)從小膽小的男孩羨慕膽大愛(ài)冒險(xiǎn)、無(wú)拘無(wú)束的人；再如，生長(zhǎng)在重男輕女環(huán)境中的女孩，潛意識(shí)里不認(rèn)同自己的女性性別，不自覺(jué)模仿男性或用男性標(biāo)準(zhǔn)要求自己。。身份認(rèn)同障礙多數(shù)來(lái)源于幼年時(shí)期父母或其他主要養(yǎng)育者對(duì)自己的過(guò)高要求和期待，同時(shí)又很少獲得父母或養(yǎng)育者的認(rèn)可贊許，再加上來(lái)自社會(huì)評(píng)價(jià)的進(jìn)一步強(qiáng)化，從而對(duì)自己的身份（包括性別這一社會(huì)性身份）產(chǎn)生識(shí)別困難，總是覺(jué)得自己與社會(huì)及其標(biāo)準(zhǔn)格格不入，因?yàn)樗麄円恢痹谟脛e人的標(biāo)準(zhǔn)（過(guò)高的標(biāo)準(zhǔn)）要求自己，一直拼了命想過(guò)別人那種人生，最后又不得善果。
不過(guò)這片看到最后我發(fā)現(xiàn)，男主雖然表面上看外形是做了別人，可本質(zhì)上其實(shí)是做了自己——因?yàn)樗廊サ囊魳?lè)家雖懺悔卻并不愿意愛(ài)兒子、不愿意付出自己、不敢面對(duì)不再順利燦爛的余生，而男主不是，他發(fā)現(xiàn)自己喜歡愛(ài)別人，喜歡為愛(ài)的人付出，他也有勇氣面對(duì)充滿變數(shù)但卻有愛(ài)的未來(lái)。
總之，人生的意義和精彩可以用很多種不同的定義，但無(wú)論哪種，都不應(yīng)是別人那種。
3 ) 眼睛
影片反應(yīng)的是 在社會(huì)分工越來(lái)越明確的時(shí)候， 越來(lái)越多的人不喜歡做自己，過(guò)度話的分工導(dǎo)致了人們只能從事單一的工作，而無(wú)法滿足人類多樣性的選擇。
這時(shí)候主人公才會(huì)去模范別人，去過(guò)別人的生活，因?yàn)樗钌畹貐捑胨壳暗纳?，但是他渴望能過(guò)不一樣的生活。
主人公的善在于他不忍心一個(gè)和自己沒(méi)有血緣關(guān)系的小朋友也就是小提琴家的小孩，成為孤兒，所以在發(fā)現(xiàn)小提琴家死后，制造自己假死的現(xiàn)象，而甘愿做另外一個(gè)人，甚至為了使成為小孩永遠(yuǎn)的父親，整容成小提琴的樣子，甘愿受法律懲罰。
我喜歡
他的眼睛。
4 ) 關(guān)于尼古拉最終的選擇
看了一些影評(píng)，討論了尼古拉最終的選擇，有說(shuō)迷失自己，有說(shuō)為了孩子的，這里分享一些不同的想法。
尼古拉最初內(nèi)心是糾結(jié)的，他進(jìn)入別人的房間，裝扮成他人的模樣，體驗(yàn)著另一種生活。但是他還是找到了神父，訴說(shuō)了內(nèi)心的苦悶（21min），他坦承自己忍不住這么做，但是做的時(shí)候又非常痛苦，神父告訴他：你要看重生而復(fù)生，你會(huì)變成另外一個(gè)人，另外一個(gè)你。這也為尼古拉最終的選擇做了鋪墊。
法國(guó)落寞音樂(lè)家德蒙塔特成為男主人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，尤其碰到他的情人和孩子之后，他體驗(yàn)到家的溫暖，所以代替德蒙塔特做了彌補(bǔ)家庭的事情。此時(shí)他的偽裝從一開(kāi)始為了自己，已經(jīng)轉(zhuǎn)成了為了他人。與此同時(shí)，發(fā)生在1h1min的一場(chǎng)戲，德蒙塔特家中被盜，尼古拉的老板問(wèn)他為什么遲到的時(shí)候，他說(shuō)自己家里被盜了，我們可以看出此時(shí)尼古拉的代入感已經(jīng)更進(jìn)一步了。
而德蒙塔特的自殺又將尼古拉的行動(dòng)推進(jìn)了一步。他為了家庭不得不繼續(xù)扮演父親的角色，而唯一的做法就是讓“尼古拉”去死，德蒙塔特才能夠重生。
尼古拉收到自己葬禮的邀請(qǐng)，這不得不說(shuō)是一個(gè)非常有趣的設(shè)計(jì)，尼古拉看著眾人給自己送別，而自己在心中也默默與自己的過(guò)去道別。此時(shí)尼古拉便隨風(fēng)而去，德蒙塔特得到了重生。
他帶著兒子度假，相處過(guò)程中也對(duì)彼此有了更加難以割舍的感情。直到送孩子回去的時(shí)候，得知警察調(diào)查了克蕾曼絲，并得知警方即將抓捕他，他才選擇了逃離。
此時(shí)的尼古拉站在了岔路口上，他可以選擇以尼古拉的身份重新找一個(gè)地方開(kāi)始新的生活，也可以成為德蒙塔特，亦或是交代自己所做的一切。
尼古拉最終選擇整容真正成為德蒙塔特，回去接受法律的制裁，我們可以從其獨(dú)白中理解他的選擇。他說(shuō)：他殺了尼古拉，因?yàn)槭懿涣怂难凵瘢鲜浅霈F(xiàn)在他身邊窺視他（這就是尼古拉自身對(duì)于這個(gè)行為糾結(jié)內(nèi)疚的原因）；我殺了他，是因?yàn)樗牒ξ沂鹤樱@孩子等了父親12年，再讓他等下去未免太過(guò)于殘忍（對(duì)于家庭的珍惜）；我讓尼古拉消失，是因?yàn)樗约阂膊幌牖盍?，他想要自由（尼古拉?duì)于自身的迷失）；監(jiān)獄是個(gè)難以想象的地方，它讓你變成一個(gè)軀殼，但軀殼只是虛幻（尼古拉認(rèn)為監(jiān)獄是無(wú)法接受的，但是他已經(jīng)看透了肉體和靈魂的關(guān)系，所以為了靈魂的自由，他愿意在監(jiān)獄中煎熬）；我失去了兩個(gè)指頭，難道就不是我了嗎；（對(duì)于自己的認(rèn)知尼古拉有了新的理解）我們不見(jiàn)得就是我們，事實(shí)不見(jiàn)得就是真相，我變成了另一個(gè)人，我變成了我自己。（另一個(gè)人對(duì)于尼古拉來(lái)說(shuō)才是真正想成為的自己），我變成了和大家一樣的普通人（尼古拉完成蛻變）。
所以從這段獨(dú)白的分析中可以看出，尼古拉并不是僅僅為了家庭或者迷失了，恰恰相反的是他找到了真正的自己，原本的尼古拉就像是一個(gè)渴望投胎的靈魂，而成為德蒙塔特之后，他才真正走進(jìn)了這個(gè)社會(huì)，生而為人。
5 ) 強(qiáng)迫型表演人格的好處有哪些？
男主角的第一個(gè)“獵物”是一位連 100 歐元/月租金都嫌貴的酗酒廢物，除了模仿這個(gè)角色的形容之猥瑣，以及參加 AA 互助戒酒協(xié)會(huì)，也沒(méi)什么下文了。
然而與這個(gè)酗酒者獵物相比，男主角就更一無(wú)是處（42 years of non-existence）——影片并沒(méi)有給他任何可以在人物性格上發(fā)揮的空間。這個(gè)無(wú)聊且沉悶的房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)，只好以易容客戶的怪癖，堅(jiān)強(qiáng)且孤獨(dú)地向世界吶喊出自己的與眾不同。
影片并沒(méi)有交代男主角這一怪癖的由來(lái)，盡管我覺(jué)得這原本可以既關(guān)鍵又有趣。他就像生來(lái)與世界脫節(jié)，影片中出現(xiàn)的唯一一次親友交集是出現(xiàn)在電話答錄機(jī)上的母親。
在影片的前一百分鐘，你會(huì)看到在通常專屬于法國(guó)片的精致畫(huà)面中，一個(gè)無(wú)聊透頂?shù)闹心昴腥?，頂著張極度真實(shí)且費(fèi)工制作的面具，在銀幕上假扮其他無(wú)聊的人類做各種無(wú)聊的蠢事兒。
斷指失意的音樂(lè)家是男主角的第二個(gè)獵物。這個(gè)覺(jué)得世界上沒(méi)有一個(gè)人懂他的音樂(lè)的憤青兼裝逼犯，私下約會(huì)男主角好幾次，以至于我一度覺(jué)得豆瓣漏掉了“同志”標(biāo)簽。音樂(lè)家不愿搭理自己的私生子及其母親，給男主角創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。而他的自盡，更是給男主角指了一條明路。
在長(zhǎng)達(dá)一百分鐘的鋪墊之后，男主角到了私生子的小提琴表演現(xiàn)場(chǎng)，擁抱鼓勵(lì)了他，并“如愿”被警察帶走，成功實(shí)現(xiàn)了從偷窺者到反客為主的蛻變，盡管代價(jià)是五到十年的監(jiān)獄時(shí)光。
于是，這個(gè)具有強(qiáng)迫型表演人格的房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，在扮演了酗酒無(wú)賴和斷指失意音樂(lè)家后，迅速與從小被拋棄卻依然正能量的少年建立起了親切且感人至深的親子關(guān)系，并安撫了其歇斯底里的狂燥母親，并以進(jìn)監(jiān)獄為代價(jià)，拯救了原本早就要支離破碎的一家人。都拍成這樣了，你還問(wèn)我強(qiáng)迫型表演人格的好處有哪些？
（不懂這樣的電影哪里值得鼓掌了？）
bjiff 3.9 馬修·卡索維茨！我就成了你~
我們是自己的父母，自己的選擇。
#SIFF2015 驚喜！馬修·德拉波特堪比中低配歐容，故事、人物邊緣化奇情，驚悚懸疑不斷反轉(zhuǎn)中對(duì)自我認(rèn)知的探討，以及收尾溫暖的共情點(diǎn)，只能讓人說(shuō)句作為商業(yè)片不能要求更多了。片子的節(jié)奏、張力都很好，每個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的小聰明把握外帶高質(zhì)的剪輯攝影，絕對(duì)有《登堂入室》70%的功力吧。
#SIFF18# #SIFF#
男主是個(gè)技術(shù)流的偷窺癖，而非真正的變色龍，看他被模仿對(duì)象認(rèn)識(shí)的人碰到時(shí)的慌張，不管是平時(shí)還是模仿時(shí)都是一個(gè)空殼，只是在別人私密空間享受一種物欲。我不禁想若是歐容，會(huì)讓他成為無(wú)需易容就能讓周圍人相信的變色龍，最后的整容不會(huì)明示，只知他在音樂(lè)廳觀眾席看過(guò)“兒子”演奏，揚(yáng)長(zhǎng)而去……
想法有點(diǎn)意思，但故事真的是不夠有說(shuō)服力。
殺了人表現(xiàn)良好5年就能出獄，有錢(qián)真好
和寂
很獵奇，看得我提心吊膽。喜歡這個(gè)故事，最難能可貴的是它對(duì)“我是誰(shuí)”的討論已經(jīng)上升到哲學(xué)層面了，不流俗，強(qiáng)推！
我是誰(shuí)？現(xiàn)代人的心理困境。結(jié)局很暖心。本屆法國(guó)電影展成都站的驚喜片，旁邊的女生在看了一半之后離場(chǎng)，真是太可惜了，恰恰在最后60分鐘才是影片精彩的開(kāi)始。
世界不過(guò)是個(gè)舞臺(tái)，人們都戴著面具在扮演自己的角色。你可以是我，我可以是你，最后都忘卻了自己。
慢節(jié)奏展現(xiàn)中介一個(gè)單身過(guò)久以致練就有特殊本領(lǐng)的變態(tài)生活。
比預(yù)想中溫吞又自以為是的風(fēng)格強(qiáng)不少，這種設(shè)定拍成懸疑類短片也好，卡索維茨的演技加一星
一旦開(kāi)始走下去就無(wú)法再回頭de童話故事
我一直活得這么小心翼翼、循規(guī)蹈矩——沒(méi)有自我，我只有從別人的人生里探尋自我的意義、發(fā)掘人生的真諦。我害怕見(jiàn)到宿主，直到我找到可以寄托自我的緣由，可以將他的身份取而代之——我學(xué)他的一顰一笑、一吐詞一步伐，甚至切掉了兩根手指，埋葬了真的自己。我成了你，我找到了自我，我也失去了自我。
卡夫卡式的故事
#1844#我是虛無(wú)，靠復(fù)制別人而活，使用別人的架構(gòu)的我才是真正的存在。我耐心，我聽(tīng)話，“我變成另一個(gè)人，我變成我自己，完全不同的我，和大家一樣?！蹦兄鹘呛醚菁?，冷靜而轉(zhuǎn)換自如。鏡頭多次居高臨下很冷漠。對(duì)溫情（？）的結(jié)局還是覺(jué)得有點(diǎn)不滿足，男主應(yīng)該是繼續(xù)如水無(wú)色無(wú)味無(wú)形狀地流轉(zhuǎn)才好
三星半。這是一個(gè)關(guān)于一個(gè)做壞事的好人的故事或者關(guān)于一個(gè)做好事的壞人的故事。不管作為類型片（驚悚、懸疑）還是嚴(yán)肅電影來(lái)看，都有不少可圈可點(diǎn)之處。馬修·卡索維茨一人分飾三個(gè)角色，表現(xiàn)出色，讓人不寒而栗卻又隱隱感到溫存。兩位導(dǎo)演似乎是連體的，他們之前合作的《起名風(fēng)波》也很不錯(cuò)。
其實(shí)是個(gè)鬼故事的模板，轉(zhuǎn)化成社會(huì)心理學(xué)行為之后，突然就成了我是誰(shuí)從哪來(lái)到哪去要做什么的哲學(xué)問(wèn)題。主角的情感從來(lái)都是完整的，只是那些破碎的人生讓他有更多修補(bǔ)和完善的欲望，所以結(jié)尾處理不好——為何要在病態(tài)的故事里表現(xiàn)贖罪，他應(yīng)該理所當(dāng)然地，不付出更多代價(jià)地，繼續(xù)做他想做的那個(gè)人。
擁有讓你羨慕的身份的人也許也正厭惡著自己的身份。而一個(gè)人對(duì)于自己的身份所能選擇的余地又有多大呢？