今天要給大家講的故事的名字叫 La isla minima(沼澤地)。這個故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束35年后的1980年，西班牙南部的某個小鎮(zhèn)上，那兒正處于工人為了爭取自己的權(quán)力，大規(guī)模罷工的年代。
     
     那兒發(fā)生了一起少女失蹤案，兩位探員Pedro（佩德羅）——高帥的那位 和 Juan（胡安） ——那位法西斯，奉命前來調(diào)查。失蹤的是17歲的Estrella（艾斯特雷） 和 她的妹妹—15歲的Carmen（卡門）。據(jù)目擊者大媽說：“她們上了一輛型號為Dyane 6 還是 2CV的雪鐵龍轎車，（看來不管哪個年代的女人都對車子不敏感啊~ ）。

     那就先到失蹤者家里去調(diào)查羅~ 失蹤者女孩們的父親在港口經(jīng)營渡輪，那真叫一問三不知啊，倒是母親在最后提供了點干貨，把陳老濕拍的一部分殘缺膠卷作品提供給了探員.....

     探員在回去的路上，碰到個漁夫，說有個神婆想見見二位，兩位欣然前往，神婆果然對得起她的尊稱的第一個字——神，借問女孩何處有，神婆遙指廢棄場。兩位探員于晚上前往廢棄場，在一口枯井中發(fā)現(xiàn)一個小包，里面有Estrella（艾斯特雷）的長筒絲襪，但晚上難以查看，于是乎，第二天天亮就在附近地毯式搜索。
    
     在搜索中，意外撞到捕獵男Jesus（杰西），此人后來成為一位可靠的盟軍.....另一邊，兩位農(nóng)夫在池潭邊發(fā)現(xiàn)失蹤女孩的尸體（carmen被燒手，Estrella被切斷手指，這點我還是不明白寓意，望告知....）

    到了晚上，兩位探員回旅館后，撞到手持獵槍的castro（卡斯特羅），敘述自己的女票Beatriz（貝阿特麗絲）在碼頭被殺害了，腳也斷了，帶著的箱子飄在了河上，為了證明屌絲的自己曾經(jīng)真的有一個女票，拿出了雙面照的項鏈，還指出早年還有一個叫Adela（阿黛拉）的女孩也遇難了....

    第二天，探員們自然去警署查看之前Beatriz案子里提到的箱子，里面有另一個雙面照的項鏈，這下，探員們堅信屌絲男果然曾經(jīng)有女票的事實，還發(fā)現(xiàn)了曾經(jīng)在遇害姐妹閨房里也有的招聘宣傳冊，為了方便，我在這兒就稱之為offer吧.....

    Beatriz的家還沒去過呢，說走咋就走啊......順便把盟軍Jesus捎上，他滿級盜賊的開鎖技能此刻大派用場呀~~ 在她家里，發(fā)現(xiàn)了一張四人黨的照片——從左至右分別為：Beatriz. Estrella.Quini. Adela . 至此，我們的陳老濕——Quini（奎尼）就正式登場了，Pedro順便還玩了一下萬花筒.....

    受害者們的家就差A(yù)dela的沒去過了，還是要去一趟的么~ 那兒提取到的干貨是：Adela有個5.6歲的兒子，帶著十字架的項鏈，有一本封面為帶帽女人的大冊子.....

    那目前剩下的也就只有陳老濕——Quini一條線索了，第一次跟蹤陳老濕，得知女孩們遇害那天自己跟新歡Marina（瑪麗娜）在一起，（就是那個最后雨夜追捕中車后備箱里的美女）；第二次Juan跟蹤，發(fā)現(xiàn)獵人旅館，以及一個帶帽神秘人，和撞向自己的槍托......在此期間，Pedro暗度找記者查明膠卷的事；Juan則是在遇害女孩們的父親口中供出自己私拿毒品的事，于是船上的安檢加強把控......

    男人這塊難搞定，那就從陳老濕的新歡Marina著手，威逼利誘啦~ 在電話線上接錄音機啦~ 柿子總得拿軟的捏么~~ 在回去的路上，又被人請到船上了，這回不是神婆，是神婆的毒販男人們，男人們說：“你們這么查，我們的貨就沒法發(fā)到帝都的娛樂圈了，那明星們還怎么安心唱歌拍電影呢?。　碧絾T一想也對，那就等價交換吧！于是得知疑犯是駕駛一輛車窗上貼著黑色帶帽女人貼紙的Dyane 6雪鐵龍轎車，終于是補了第二段中大媽女司機的漏洞了......

     走了一段冤枉路，原來案子跟毒販一點關(guān)系都沒有。這時Juan想起那個貼紙原來在Adela的大冊子中見過，再一次去Adela的家，她媽媽拿出兩條印有XX酒店標志的毛毯，說是Adela此前在XX酒店工作過，有個叫Sebastian（塞巴斯蒂安）的在酒店工作過的人幫助過Adela擺脫過陳老濕的糾纏，Pedro于是到酒店查看Sebastian原先寄存在酒店的箱子，里面發(fā)現(xiàn)很多offer以及那個萬花筒....晚上，遇害女孩母親塞給Juan一張紙條：明天7:30，十字路口，一個人約么？？Juan第二天前往得知，原來Marina被陳老濕騙了，拍了很多作品，還被帶帽男背入式了，此人噴有古龍香水，手感柔滑.....

     然后Juan遇到了本小鎮(zhèn)的集體罷工運動，和相關(guān)企業(yè)負責人Alfonso Corrales（阿方索.升拉雷斯）進行了友好的談話和親切地握手....與此同時，Petro晚上開夜車的時候，偶遇牌照為SE.8348.T 后窗有貼紙的嫌犯車，一路追啊，在后窗還看到一個少女探頭的身影...沒追上后，連夜跟警察局長反應(yīng)無果后，和Juan去聽Marina的電話錄音，得知電話是打往獵人小屋的，駕車前往，對了，還捎上滿級盜賊Jesus....

     在一番打斗中，Juan拿著從陳老濕那兒繳獲的匕首捅死了BOSS Sebastian，救出了后備箱的Marina。至此主要劇情結(jié)束....

     下面說說隱藏劇情：1. 把Juan敲暈的應(yīng)該是 boss Sebastian...
                                      2. 最后記者給Pedro看的殘缺照片里有一個男人標志性的手表畫面，這和Juan跟企業(yè)老總握手時的手表如出一轍..
                                      
      最后，做個總結(jié)，這是一個跟天朝的新聞驚人相似的故事...官商勾結(jié)，警察局長倚賴資本家?guī)肀镜亟?jīng)濟進步，解決工人罷工問題，對于資本家個人危險的癖好，甚至犯罪，睜一只眼閉一只眼，調(diào)查案件的探員有著虐殺人類罪行的法西斯背景，但是穿上制服就活脫脫變成了Police。
      想想在那樣的大環(huán)境下，誰都可能成為下一個受害者，亦或者已經(jīng)麻木了.....

給朋友推薦這片，普遍得到的回應(yīng)是“大悶片”三個字，氛圍沉悶情感壓抑看得人昏昏欲睡，沒有像好萊塢一般犯罪懸疑片那般驚心動魄充滿跌宕起伏的戲劇性，就像啃個硬饅頭，費了九牛二虎之力才勉強啃完，雖然知道口味不同各有所好，但還是有點小挫敗感，不過也表示理解。就在不少人把這片拿來和馬修的《偵探》、宋胖的《殺人回憶》緊密聯(lián)系在一起做比較時，反倒讓我想起了錫蘭的《安納托利亞往事》，都是欲透過一樁案件來重點反映社會現(xiàn)實不堪的種種，雖然《沼澤地》不及這部有力道、深入和豐滿，但都說明了一個道理，在異常復(fù)雜、陰暗、險惡的社會中真相并非是唯一而絕對的。

在視聽的構(gòu)思想法上這片可以說非常的講究，通過最直觀的感受達到強烈渲染影片意境的效果，構(gòu)圖很規(guī)整，精細而別致，運鏡更是巧妙，這點也被大家津津樂道，特別是以上帝的視角注視這片看似沉靜實際充滿危機和殺機沼澤地的俯瞰鏡頭，加上一些長鏡頭的深遠美感，強烈升華了影片的格調(diào)。攝影也很貼合，陰郁悶騷的色調(diào)使全面彌漫著一種可怖而陰潮的氣息，配上詭異玄妙的音樂，更增添了一絲充滿懸念的緊張感，細節(jié)上導(dǎo)演也花了不少心思，引領(lǐng)觀眾跟著兩位警探抽絲剝繭層層遞進撥開迷霧，構(gòu)思縝密少有破綻幾乎能從前后埋下的線索中理清頭緒，雖然被害的四名女孩名字有點繞面相容易讓人臉盲，案件牽扯的線索和嫌犯不少，一個表面意義上的破案，很容易犯暈，不過看完細細回味一番，整體的鋪設(shè)和情節(jié)還是挺清晰合理的。

其實要是沒注意片頭的時間標注，很容易有種故事發(fā)生在中東地區(qū)的錯覺，那樣混亂貧窮落后的社會景象實在很難和西班牙掛上鉤。影片講述了發(fā)生在上世紀八十年代西班牙新舊更迭的動蕩時期，一個是因為給報社寫“敏感”文章被調(diào)職迫切想重回巴塞羅那即將當?shù)恼x警探佩德羅，和一個私下不怎么正經(jīng)身患絕癥時日不多有著恐怖前科的警探胡安，一起調(diào)查一對姐妹離奇失蹤的謀殺案，先是疑點重重，慢慢線索浮出水面，沒有身份證明的獵鹿人；坑爹自私的老爸；提供線索的販毒組織；專門負責引誘女生的帥鍋；支支吾吾后吐露心聲的受害女孩；有錢有勢的幕后黑手古龍水帽子手表男；痛下狠手的神秘看門人兇手；雖然最后解救了少女捅死了兇手看似真相大白，不過背后實際有著更加值得玩味和警惕的潛在危機。

兩位演員的表演都很扎實，屬于穩(wěn)扎穩(wěn)打型的演技派，看似兩張不怎么流露內(nèi)心情緒的撲克臉，有警察該有的沉著和冷靜，不過隨著劇情的推進，殘忍丑陋的現(xiàn)實積壓的情緒陸續(xù)爆發(fā)，透過胡安激動甚至帶點暴力的破案手段，和他之前的敏感身份有了緊密的聯(lián)系和推斷。其實兩人都不怎么好過，一個是沒法呆在妻兒身邊的“雪藏”警探，內(nèi)心的苦悶和抑郁自不必多說，而胡安更是復(fù)雜，尿血后忽然暈倒加上“神婆”的暗示，無疑死期將至，對他私下的玩樂也有了一絲理解，而借記者之口將他之前的身份披露，一個有過殘暴行徑冷酷無情的法西斯分子，身兼黑白身份的胡安夾雜在當今正義和過往腹黑的模糊地帶中，也為這部電影灑下了一層難以清洗辨析的人性陰影。

當時的西班牙屬于特殊時期，政局動蕩社會混亂，掛羊頭賣狗肉，表面打著民主自由的旗號，虛偽的做著表面功夫，實際依舊以獨裁者的手段和姿態(tài)壓榨和剝削民眾，案件的真相不過是浮在表面的一個交代和答案，看清被掩蓋的真相才是重點，對于當時社會現(xiàn)實的呈現(xiàn)和反思才是根本，人人都希望能過上安穩(wěn)富足的好日子，所以一些人想方設(shè)法的想要離開，一些人想改變命運的走上了不歸路，見錢眼開販賣毒品買車不惜偷拿女兒的錢還債的老爸；只為能有份穩(wěn)妥的工作，結(jié)果被騙被虐待被威脅直到白白犧牲生命的少女們；不斷壓制工人階級的霸權(quán)們；還有畏手畏腳同流合污的“正義體系”，交織成當時惡劣不堪的社會面貌，像極了那一片片死寂而荒蕪的沼澤地，透著惡臭和腐敗的濃烈氣息，散發(fā)出沒法預(yù)估的強大隱患。

導(dǎo)演的拍攝手法還是挺有一套的，佩德羅追車和雨中緝兇的兩段都挺亮眼，心都懸到了嗓子眼，情緒跟著緊張的節(jié)奏和懸念的誘惑時起時落，引人入勝，幾次群鳥的介入鏡頭，似乎帶來了一絲不安的提醒，最后耐人尋味寓意深刻不落俗的結(jié)局，更是給這片增添了一份深沉的好感，最后兩人準備離開時，胡安說了句：“我們一如既往，是嗎？”心照不宣的佩德羅神情凝重的遲疑了，世事無常、殘酷現(xiàn)實、人性難辨，就像那片寬廣無邊的沼澤地，看似風平浪靜實際暗流涌動，治標不治本也是白搭，在當時充斥著污穢和不公的社會現(xiàn)實中賭上命運和奉上生命的案件無疑將會持續(xù)上演?；氐絻晌荒兄鹘巧砩希讣嫫?，任務(wù)看似圓滿達成，上了新聞成了英雄，而胡安的黑暗歷史和生命的即將終結(jié)，正義的化身佩德羅打了一場漂亮的翻身戰(zhàn)，也為那個辭舊迎新的時代注入了一絲頗有意味的寓意。

在電影《殺人回憶》的結(jié)尾，耗費十年未能偵破兇案的探員，回到當初發(fā)現(xiàn)女尸的田邊，遇到一個小女孩，并從她口中得知，不久前也有一個人在此處，說是多年前在這里做了一件事，現(xiàn)在回來看看。探員向小女孩詢問那個人的長相，小女孩說，他的相貌很平凡，就是很普通的那種。探員若悟與茫然的表情特寫漸暗，電影結(jié)束。

不同于希區(qū)柯克或本格派推理小說那種制定規(guī)則、邀請觀眾參與一場場智力和情感游戲的作品（這些作品為觀眾提供一種偽平等的錯覺，讓人感到，一切故事有始有終，真相總會揭示），《殺人回憶》給人提供的，是真正的平等：與生活那拖泥帶水、曖昧不清的真實狀態(tài)的平等，并在敘事中不厭其煩地重現(xiàn)一條條看似有用的線索，卻始終抵達不了真正的結(jié)果。今天要推薦的《沼澤地》，也是這樣一部電影：一串兇殺、一場偵破、一個沒有解決的結(jié)果。

http://v.qq.com/page/c/2/9/c01827fv329.html
《沼澤地 La isla mínima》預(yù)告片

電影的故事，發(fā)生于1980年的西班牙瓜達爾基維爾沼地。這里居住著剛從弗朗哥獨裁政權(quán)中走出的西班牙鄉(xiāng)民，其時罷工運動風起云涌，國王卡洛斯一世的民主改革還未成效，歷史轉(zhuǎn)變脈搏隱隱，讓人心無著落。兩個警探也如這個國家一樣帶著自身生活困頓、壓抑的歷史，去探查兇案的真相。

少女失蹤、發(fā)現(xiàn)尸體、線索積累、嫌疑人仿佛漸現(xiàn)、抓獲，看似標準的故事線，實際如小孔，可窺見其后更大、更長的時空系統(tǒng)。警探佩德羅因辦案遠離自己即將生育的妻子，辦案間隙與她通電話時的無措、焦慮，和他干練冷峻的形象相抵，確證其平凡生活者的身份。搭檔胡安背負著在獨裁系統(tǒng)中操縱屠殺的黑暗歷史、罹患重癥的生命負擔，也使他正直果斷的警探形象懸空無著。處于生活困境、甚或曾代表罪惡的人，在此時反身代表正義，這是時間在生活中流變而出的張力，電影中的通靈者和落在臺燈上的鳥，是人對這種力量的模糊而確切的感知的外化。

沼澤地既是故事發(fā)生的地方，也是一個喻體，以此想象這樣一個過程：落入沼澤之前的無可遏制的隱憂，落入過程的痛苦，以及落入之后，對腳下無底深陷的恐懼和無望。世事之中，人對過去的悔恨、對當下的困惑、對未來的擔憂，是最真實而普遍的共同體驗。《沼澤地》遵從這一體驗，不給一個罪案擬定明確的動機和最終的解決，并讓各種意義的當事者保持如實的片面知情者的身份。不予解決（偵破的結(jié)果只是局部地抓獲兇手，而佩德羅對胡安的黑暗史將如何面對？），是這部電影的態(tài)度，也是真正懸疑所在：人在生活里總是處于未解決的狀態(tài)中。如之前推薦過的布魯諾·杜蒙在《小孩子》中的態(tài)度一樣，罪惡只是生活的一塊實在的材料，實在不比別的庸常材料更特別，也實在不值得藝術(shù)家在作品中予以無論道德還是娛樂上的虛假的解決。

沼澤地這部電影表面上看是一部犯罪懸疑片，壓抑的氣氛，連環(huán)奸殺案，蹤跡難尋的兇手，偏遠的農(nóng)村，茫茫無際的稻田，這些都會讓人想起膾炙人口的韓國影片《殺人回憶》，而這部影片在警察追查連環(huán)兇殺案的敘事線索下卻隱含著更深的對社會和人性的思考。
    看這部影片我們不得不了解一下西班牙的政治歷史，曾經(jīng)在集權(quán)主義者弗朗哥統(tǒng)治下的西班牙政治和公民自由都受到極度壓制，在泡沫經(jīng)濟破裂后國家經(jīng)濟又開始嚴重衰退，大量的人民失業(yè)。因此我們在片中看到的是一付破敗的社會景象，年輕的女孩們想要離開窮困的家鄉(xiāng)，她們憧憬著外面的世界，然而卻成為了罪惡的犧牲品，被人利用又被人殺害。影片在很多地方折射出社會的陰暗與腐敗，玩世不恭的地方警察，包庇罪犯的官員，榨取工人血汗的資本家，甚至還有偷賣毒品的父親。片頭我們從高空俯拍的大全景中看到是一片片溝壑交錯、逶迤斑斕的美麗土地，上帝創(chuàng)造了這美麗的土地，然而罪惡卻在這片土地上不斷的滋生、蔓延。作者就是在這樣的一個大環(huán)境中細至入微的刻畫著他的人物。
    片中的主要角色是佩德羅和胡安兩名警察，佩德羅是這片污濁泥沼中的一顆清蓮，正直、敬業(yè)、熱愛國家與事業(yè)，因為發(fā)表公開信抨擊了將軍被調(diào)離了馬德里，但是在辦案中卻表現(xiàn)出經(jīng)驗不足，急燥魯莽、不通事故的缺陷，相比而言他的搭擋胡安雖然看上去處事消極，喜歡喝酒、享樂、泡女人然而他卻是個相當老煉和具有智慧的警察，并且為人隨和，懂得與人溝通和察言觀色，這也使他在之后獲得了受害者家屬的信任。佩德羅是個很明顯的正面人物，影片大部分也是以他的視點來敘事的，然而影片的主題和價值觀卻更多的是通過胡安這個人物來體現(xiàn)的，胡安是個具有多維度的復(fù)合角色，亦正亦邪，神魔一體。片中那個記者向佩德羅透露了胡安的過去，他曾經(jīng)是弗朗哥統(tǒng)治時期的蓋世太保，虐待殺害過當時參加抗議游行的群眾，這讓佩德羅和觀眾都很難相信，甚至胡安自己在佩德羅面前也不承認這是事實，但是真正的過去只有胡安自己心里最清楚，實際上在探案的過程中他經(jīng)歷著極大的內(nèi)心掙扎，因為曾經(jīng)他確實是個雙手沾滿人民鮮血的惡魔，崇尚納粹和集權(quán)主義的領(lǐng)導(dǎo)人弗朗哥手下的國家機器，現(xiàn)在又成為了主持正義、為民除暴伸冤的執(zhí)法者，那些受害者以及她們親人的唯一寄托，在這個角色的身上存在著善與惡、真與假的二元對立，那些案件中被殺害的人和悲傷的受害者家屬讓胡安想起了曾經(jīng)他所犯下的罪行，他似乎想到那些被他所殺之人的家屬也許也是如此的悲憤，雖然現(xiàn)在幾乎沒人知道他的過去但是強烈的罪疚感和他曾經(jīng)所做的行為依然是他內(nèi)心最大的陰影。胡安所追查的兇手在另一方面也就是曾經(jīng)的自己，對于他來說抓住兇手也許就能完成對自己心靈的救贖。就此影片一直提出一個疑問，胡安到底是誰？他到底是個什么樣的人？冷血殘暴的蓋世太保還是隨和正直的人民英雄？最后在他們與真正的殺人兇手看守人塞巴斯蒂安搏斗的時候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀，刺穿了塞巴斯蒂安的身體也刺透了自己那個罪惡的靈魂，塞巴斯蒂安的尸體掉入河中隨流而去，過去那個魔鬼胡安是否也真正的消失了？
    結(jié)尾，佩德羅被媒體稱為英雄，做為一個公認的正面人物這是當之無愧、名正言順的。酒吧里胡安在酒后狂歡時興奮的向兩個女人介紹佩德羅：“這是我的同事，大英雄”，他是那樣的興奮，實際上他也在為他自己慶賀，此時的他已將自己的身份由劊子手改換成了英雄，完成了真正的自我救贖。
    影片的探案這條線索中規(guī)中矩，甚至有些松散和繁瑣，但我認為這部影片的精華之處是它所提出的辯證與思考和對人物的深入刻化。而且影片的氣氛也營造得非常到位，這主要靠其中的幾個形象系統(tǒng)和暗示元素。
    鳥，在胡安的視點里兩次出現(xiàn)了兩次，一次是在胡安拿到男人的項鏈打開了之后，有一個特寫鏡頭，一個手在不停的抖，下面是胡安的驚恐的表情，他在尿血之后看到一只飛進屋里的鳥然后便暈倒。第二次是胡安在監(jiān)視奎尼時被打暈，醒來后看到河邊成群的水鳥，其中一只一動不動的站在水里冷靜的看著他。鳥在影片中是一種象征，似乎代表著那些死在他手下之人的靈魂，并且以他們的視點在看著今天的胡安，而遭受政治破害的又何止是幾個不幸的人，成群的水鳥飛過沼澤似乎象征著處在黑暗政治下的蕓蕓眾生。
    靈媒，那個據(jù)說自己是靈媒的婦女，她曾暗示胡安的死亡，然而英雄是不相信命運的，他不想帶著罪惡的身份死去他要與宿命抗爭，這使人物產(chǎn)生出極強的能量也是角色的魅力所在。
俯視的大全景，影片中這樣的鏡頭總共出現(xiàn)了六次，片頭美麗的沼澤地地貌；河邊發(fā)現(xiàn)女孩的尸體后；被殺的女孩下葬之后；靈媒預(yù)言胡安的死他們坐船離開后；殺死塞巴斯蒂安救了女孩瑪利娜之后；結(jié)尾佩德羅和胡安開車離開村莊之后。這樣的俯拍大全景多次運用，由人物的主觀視點跳出來成為客觀的上帝視點。結(jié)尾處，兩名警探開車離開，俯看下去汽車緩緩駛在田間的小路上，周圍是成片的稻田，汽車出畫鏡頭向后拉劃過沒有盡頭的田野和道路，兇犯被抓案件告破，這里仿佛又恢復(fù)了平靜然而罪惡依然在這片廣闊的土地上蔓延。
    看完影片我不禁會想，兇手難道只有塞巴斯蒂安一個人嗎？為了利益引誘那些姑娘的奎尼，謊稱要給姑娘們工作最后奸淫她們的資本家科拉雷斯，包庇他的官員，狩獵小屋的管理員，兩個女孩的父親，以及這個壓抑腐敗的社會不都是殘殺她們的兇手么。當年那個罪惡的蓋世太保胡安不也是弗朗哥一手締造出來的工具嗎，就像片名沼澤地，暗指著這個世界就像處在這片沼澤中一樣，在污濁中慢慢下沉。

《沼澤地》中不只是驚悚更多的是時代的反思
《沼澤地》2014年西班牙的一部驚悚片，在西班牙本土及歐洲的反響很不錯，在國內(nèi)看的人不多，反映也不錯只是比較小眾。這和電影有著強烈的時代烙印有很大關(guān)系，不了解這段西班牙的歷史這部電影基本沒法看，導(dǎo)演所要表達的東西能理解一半算神童了?？催^電影以后習慣上去翻翻網(wǎng)上的評論，竟然有把電影和二戰(zhàn)聯(lián)系到一起的說法，這有點讓我無語失之毫厘謬之千里。
很多影迷看過之后把這部電影和韓國的《殺人回憶》美劇《真探》類比，甚至說是兩部的綜合體，這有點莫名其妙。說和《殺人回憶》有點像到說得過去，一部的背景是盧泰愚集權(quán)統(tǒng)治的末期，另一部是佛朗哥和胡安?卡洛斯國王新舊交替的初期，都帶有強烈的本國歷史印記，很容易喚起本國觀眾的共鳴，外國人看感覺自然不會那么強烈。就好比60后，70后看《陽光燦爛的日子》，隨便一個細節(jié)大家都懂什么意思，讓美國人看琢磨半天能不能看懂兩說著。而兩部電影的側(cè)重點不同，《殺人記憶》更注重案件本身，而《沼澤地》如果不去了解這個時代西班牙的社會現(xiàn)狀，電影的結(jié)局就變得撲朔迷離莫能兩可了。至于《真探》除了同樣是一對不太搭調(diào)的拍檔和少女失蹤案之外，不同的地方太多了。說到《真探》倒是2014我看過最好的劇集，超過我跟了四年的《冰與火》，我看頭兩集時都以為自己搞錯了，這是劇集嗎？這比大部分電影都好看。如果沒記錯前半段至少是六條線索在還原之前的老案子，哈里遜，馬修，哈里遜前妻分別接受聯(lián)邦探員的詢問，嘴上說的半真半假的三條線，邊說邊想心中回憶真實情況又三條線，平行推進漸漸還原真相?？吹膭〖欢?，這么大氣我是沒見過?！墩訚傻亍吩跀⑹龇绞竭h遠沒有《真探》那么花哨，基本屬于平鋪直敘，但即使這樣就類型片的定義來討論《沼澤地》，仍然稱得上非常出色的驚悚片。整部案件的重要線索導(dǎo)演在娓娓道來的過程中，精心的不經(jīng)意全部給了觀眾特寫鏡頭，之后就是觀眾隨著探員開始驚心動魄的解密之旅。只要前面越細心，后面的快感越大，傳統(tǒng)的套路，還不過時仍然好看。
1980年時間給出之后，我開始的感覺就是一個老案子?？呻S著一系列時代印記十分強烈的視覺符號出現(xiàn)之后，我開始覺得電影應(yīng)該不像我預(yù)期的那樣簡單。當年輕的警探Pedro（佩德羅）略帶憤怒的摘下了嵌有希特勒和佛朗哥照片的十字架時，另一位警探Juan（胡安）略帶譏諷的說了一句“你們嶄新的國家?！笨吹竭@里我清楚的意識到這不是單純的驚悚片，不會只是偵破一個案子那么簡單。
 
電影到這里開始只有幾分鐘，導(dǎo)演已經(jīng)迫不及待的讓觀眾強烈的感覺到兩個警探分屬激烈對立兩個陣營，而此時的西班牙絕大多數(shù)人民也都各有所屬的分立在兩個陣營之中吧。Pedro（佩德羅）厭惡的把十字架扔進了抽屜，可以清楚的代表自己是反法西斯的民主派，而Juan（胡安）用的是“你們”而不是“我們”則意味他傾向于75年以前的獨裁政府。看到這里如果是對八十年代以前的西班牙一無所知的觀眾，開始一頭霧水一點都不奇怪，八十年代的歐洲還有人把希特勒和耶穌一起膜拜根本就無法理解。這就難怪我在豆瓣上看到的一篇影評把電影和35年前的二戰(zhàn)聯(lián)系到一起了，最令人厭惡的是這篇影評后來還跟天朝七七八八的聯(lián)系了一大堆，大發(fā)了一頓狗屁不通的感慨。這里我表明立場我不是毛左，不懷念七十年代，但我同樣討厭那些懂的不懂的，有的沒有的，真的假的都把屎盆子往自己國家甩的糞青。知道的說大家崇拜你，不知道的不說沒人笑話你，別把無知當無畏。大叔這里為你好勸你一句“騷年少擼多讀書才是正道。”你要是不聽非得擼那也隨便你，關(guān)鍵是你他媽的別擼完了噴的滿墻都是。
八十年的西班牙還有人參拜希特勒并不奇怪，1939年到1975年獨裁統(tǒng)治西班牙近40年的佛朗哥在二戰(zhàn)之前成立的“長槍黨”是和希特勒的“納粹”墨索里尼的“法西斯黨”齊名的重要法西斯主義黨派。只是佛朗哥比另外兩位聰明的多，在二戰(zhàn)結(jié)束之前及時和戰(zhàn)敗國撇清了關(guān)系，得以沒有受到盟軍的進攻。即使如此一個法西斯獨裁政權(quán)能夠在戰(zhàn)后存在三十年也挺不可思議的，畢竟當時的歐洲無論是社會主義陣營的國家，還是西方民主國家都和法西斯有著血海深仇。佛朗哥在戰(zhàn)后受到整個歐洲的孤立，可是不可思議的是佛朗哥并沒有被推翻，反倒活到八十多歲才壽終正寢，直到去世之前還牢牢把握著西班牙政權(quán)。佛朗哥能夠完成如此艱巨的歷史使命，其實只是做到了簡單的一點，高舉反共的旗幟找到了一個好主子，牛逼的America。在政治利益面前，神馬民主，神馬人權(quán)在老大眼里都是浮云，連法西斯都能支持三十年，支持個塔利班，薩達姆啥的也不奇怪。關(guān)鍵不是哪個國家都能順利扶持傀儡政府的，扶不起來沒關(guān)系，自家子弟性命要緊海陸空齊動員撤軍走人，剩下一堆閹黨，楚黨，東林黨；左派，右派，什葉派的打成一鍋粥也不關(guān)老子鳥事，該死死你們的隔著大西洋搖旗吶喊譴責，制裁接著做老大就行了。所以奉勸那些急著拜碼頭投老大的貨們，這個世界即使甘當孫子也是挺不容易的。
電影所處的時代已經(jīng)是佛朗哥去世5年之后，按電影地方長官的說法國家已經(jīng)進入了民主時代，可是此時西班牙社會仍然四處彌漫著佛朗哥的陰魂。無論如何就以政治的控制力來說佛朗哥絕對稱的上牛人，他活著時候西班牙集會游行之類的沒少折騰，可以理解誰愿意生活在法西斯主義的統(tǒng)治之下。可惜所有反抗都被佛朗哥扼殺在襁褓之中，到他死也沒鬧成。他死了還制訂了自己的接班人胡安?卡洛斯國王，而這位接班人成功完成了西班牙社會民主化進程的改革，并且對西班牙的統(tǒng)治直到2014主動退位才宣告結(jié)束。胡安?卡洛斯對西班牙的改革是溫和的，漸進式的，沒有采取打碎一切的暴力革命。所以80年的西班牙沒有對佛朗哥勢力進行嚴格意義上的清洗，此時西班牙社會集權(quán)派和民主派并存，Pedro（佩德羅）和Juan（胡安）作為拍檔卻分屬兩個陣營就是一個例子，而之后電影中的很多細節(jié)都在表現(xiàn)著這種對立。
Pedro（佩德羅）在調(diào)查過程中對Juan（胡安）說這個地方水挺深，鎮(zhèn)上的人都抽美國香煙。這意味這一地區(qū)佛朗哥擁護者是社會的主流，而電影設(shè)置的地點是西班牙的南部，正是佛朗哥勢力站絕對優(yōu)勢的地區(qū)。這里大家務(wù)必記住一點在這個案件中，除了死者家屬以外，所有對警探提供重要線索和幫助的在這個小鎮(zhèn)都不是主流群體。先說說看到兩個女孩上了雪鐵龍的大媽，她說她的四個孩子，一個在德國，一個在法國，兩個在巴塞羅那。看似不起眼的細節(jié)，導(dǎo)演已經(jīng)表明的她的立場。德國和法國民主社會不用多說，關(guān)鍵是巴塞羅那而不是馬德里。喜歡看西甲的球迷可能知道，皇家馬德里和巴薩之間德比是非常好看的，即使無關(guān)名次無關(guān)杯賽的入場卷，奔著腿折的飛鏟，跑到抽筋也要進第五個球，兩個隊只要見面就是死磕，痛下殺手不留余地。這其實不止在足球上，巴塞羅那在各個方面都在充當著馬德里的對手和挑戰(zhàn)者。這種現(xiàn)象就是佛朗哥統(tǒng)治時期造成的。佛朗哥在位期間對西班牙東北的加泰隆尼亞地區(qū)人民的反抗進行了殘酷的鎮(zhèn)壓，而加泰隆尼亞地區(qū)最有代表性的城市就是巴塞羅那。女孩上了雪鐵龍是沒有其他人看到，還是有人看到不敢說，不想說。這個電影這里無法確定，但是之后情節(jié)可以斷定，這位大媽作為小鎮(zhèn)的邊緣群體，她既不懼怕誰，也不想包庇誰，所以為警察提供了重要的證據(jù)，這部車真的很重要，甚至不次于那幾張殘缺的照片。
接著是主動要求見面的靈媒。這里包括靈媒，她的丈夫，毒梟，他們可以視作同一群體。當然她不是什么靈媒，她的線索也不是她死去的媽媽給她托的夢，只是他丈夫碰巧看到而已。她表明她的政治立場了嗎？在Juan（胡安）離去時，她忽然有扮起了大仙預(yù)言Juan（胡安）要死，既然不是大仙還鼓搗這神神叨叨的干嗎，而且最后Juan（胡安）也沒死成。這不是預(yù)言，而是詛咒。靈媒是在獨裁時期，被秘密警察Juan（胡安）鎮(zhèn)壓過的群體，她認出了Juan（胡安），并且對他仇恨依舊，所以才惡毒的詛咒他去死。
引路人和輔警杰西。他的出場挺搞笑，他在逃命時也得背著自己的獵物，十足的要財不要命的主?？墒强吹胶竺婀と艘笤黾拥墓べY，再對應(yīng)獵物的價格，就可以知道這只獵物對于杰西的意義了。這只獵物的售價可能會趕上一個壯年男子在收割季的周工資，是收割季一年會有幾個收割季，這里可以斷定這一地區(qū)的普通民眾狩獵是一個不錯的收入來源，而杰西看到警察為什么要跑，他沒有狩獵許可證。從此可以斷定杰西在此地混的也不是很開，這也是他會冒著生命危險去同警察抓捕殺人狂的原因，除了正義以外還有日積月累的宿怨和仇恨。
整部電影中對集權(quán)統(tǒng)治反抗最激烈的是新聞攝影師，在這個角色上導(dǎo)演沒有使用任何暗喻，他旗幟鮮明的站在佛朗哥殘余勢力的對立面。整部電影的副線關(guān)于Juan（胡安）之前身份的線索，一直都是由他來推進的，而他同時又是電影主線案件偵破的主要證據(jù)提供者。最耐人尋味的是結(jié)尾案件告一段落，媒體把Pedro（佩德羅）的照片登上了報紙的頭條，使他成為了英雄?？v觀整個案件的偵破過程，說Pedro（佩德羅）是打醬油的有點低估他，但是Juan（胡安）主導(dǎo)了整個過程，手刃兇徒的是Juan（胡安），解開繩索擁抱幸存少女的是Juan（胡安）。Juan（胡安）才是真正英雄，最起碼報紙應(yīng)該刊登兩個人的照片。記者在整部電影中只在發(fā)現(xiàn)姐妹尸體的現(xiàn)場，被趕走時和Juan（胡安）有過一次接觸，而那時他眼神中的慌亂和恐懼，有些讓觀眾摸不到頭腦，記者用的著這么怕警察嗎？可隨著劇情的推進我覺得前面的橋段變得寓意深刻。曾經(jīng)參與過民主斗爭的進步青年，今日社會的主流媒體人，當認出昔日的秘密警察今天的人民公仆時，還是不自覺的從心底感到畏懼和害怕，這是一種多么令人不寒而栗的感覺。Juan（胡安）這種人無論做了什么他都注定無法成為英雄，他是昔日鎮(zhèn)壓民眾的法西斯秘密警察，也是今日拯救少女生命的秘密警察，見不得光是他一生的宿命。
整部電影之中我最喜歡的角色是Juan（胡安），不僅是演員精悍的演技，還有人物形象復(fù)雜的內(nèi)心世界。Juan（胡安）是電影中最不純粹的一個人，秘密警察的身份已經(jīng)決定了他的社會屬性，而且從“黑烏鴉”的綽號可以斷定他出色的完成社會屬性賦予他的使命?？伤麉s對自己的所作所為感到內(nèi)疚和自責，直到他抱起車廂內(nèi)命懸一線的少女時，他的心底才會泛起一絲救贖之后的安詳吧?！按蠊Ω娉伞焙缶瓢芍校琂uan（胡安）向新釣的馬子顯示自己拍檔上了頭條的榮耀，由衷的感到興奮和自豪，絲毫沒有被搶了功勞的不滿，在他的心中，立不立功，抓不抓到真兇都無足輕重，他最在意的只是少女的生命吧。Pedro（佩德羅）從記者那里拿到了Juan（胡安）法西斯暴行的罪證，獨自在房間中沉默許久撕掉了照片，而之后當Juan（胡安）在離去時問他兩人是不是回到從前的狀態(tài)， Pedro（佩德羅）沒有了前晚酒吧中的親密沉默著沒有回答。這才是電影真正開放式的結(jié)尾。Pedro（佩德羅）原諒寬恕了Juan（胡安）嗎？身處對立陣營中兩人和解了嗎？
寫到這里想到了之前看到的一部鳳凰臺的紀錄片《毛澤東在2013》，片中一位因為在游行時打了不同政見的老人而名聲鵲起的教授，信誓旦旦的把國人分為了兩派，“擁毛反美”或者“擁美反毛”。壁壘分明的把自己國家的人民分為兩派，然后激烈的謾罵和沖突有意義嗎？曾經(jīng)有一位鄰居是那個時代的風云人物，我小時他抓進了監(jiān)獄直到我初中快畢業(yè)才放回來。他沒有工作，一天無所事事，趕上我們半大孩子放假，圍成一圈聽他講故事是常事。他文化不高口才卻很好，聲情并茂極具感染力，我們都愛聽。什么智斗解放軍搶槍，大解放改裝裝甲車，百人大戰(zhàn)都是經(jīng)典段子。保留曲目是他駕駛改裝裝甲車，帶領(lǐng)一票人馬強攻敵方據(jù)點擊斃幾人，俘虜幾人，公審之后就地槍決俘虜?shù)慕?jīng)過。那叫精彩絕對能趕上當時南斯拉夫的譯制片。那時我愛憎分明，好伙的就是李向陽楊子榮，壞伙的就是彭霸天胡漢三。過了很久我才知道他說的壞伙里就有我一個同學的舅舅，和他是同一座工廠的工人。再聽這個段子的時候，我忍不住問了一句，壞伙的也說他們忠于毛主席。他不耐煩的暫停了講故事：“傻逼，他們是假終于毛主席，我們才是真忠于毛主席?！痹俸髞硭氖论E我不聽了，故事還十分精彩驚心動魄，只是我都會講了，下一個橋段是啥我了然于胸，而且錄像廳里已經(jīng)有《英雄本色》放了，我更喜歡小馬哥。
最后說說連環(huán)殺人案的真兇，很多網(wǎng)友都認同真兇是大地主Alfonso，也有不開眼的把Sebastian當BOSS的。Sebastian算哪門子boss，和Quini一樣都是小弟。Quini是拉皮條的，Sebastian還不如Quini最多是個打手和清道夫，也就干個碎尸拋尸的體力活。從頭整理一下關(guān)于真兇的線索，這是一個四起殘殺少女的連環(huán)案件，三起即成，一起未遂。前三起分別是1977年9月14日，1978年9月15日，1980年9月17日，第一個關(guān)鍵點都是秋收季。得救的少女Marina（瑪麗娜）提供的名貴的古龍香水和柔軟的手，Juan（胡安）的刑偵能力比Pedro（佩德羅）高的不是一點半點，他會畫像，可以取得關(guān)鍵證人的信任，可以用語言恐嚇得到口供，在Pedro（佩德羅）被一招制敵后，閑著半拉膀子就干掉了Sebastian。他在嘈雜的勞資糾紛現(xiàn)場，敏銳的注意到了Quini和Alfonso的密切關(guān)系，馬上意識到Alfonso可能是案件的關(guān)鍵人物，于是有了搭訕的握手，證實了柔軟的手和名貴的古龍香水，第二個關(guān)鍵點案犯里有一個不是體力勞動者愛好奢侈品的上層人物。Juan（胡安）在恐嚇獵人小屋老板娘供出Sebastian時，陰森的復(fù)述歹徒殘害少女姐妹的手法和過程，這里又是一個非常精彩的雙關(guān)。“在昏倒之前，你絕對想象不到一個人能承受多大的痛苦。”歹徒對少女做的事，Juan（胡安）對集中營中的民主人士也做過。不同的是罪犯在施虐的過程中得到快感，Juan（胡安）為自己的行為自責痛苦。所以Juan（胡安）才需要拯救Marina（瑪麗娜）得到自我的救贖。第三個關(guān)鍵點罪犯是個變態(tài)的施虐狂。記者在最后給Pedro（佩德羅）的照片中，模糊可以看見一直名貴手表，而在Juan（胡安）和Alfonso握手時導(dǎo)演給過一直名表的特寫，第四個關(guān)鍵點帶名表的表叔。Quini只是一只用下半身思考的帥氣種馬，他只要是女人就行。Sebastian比他有追求，女人里他只喜歡幼齒。但是他兩需要的只是共享女人就行了，他們沒有更高的追求，所以第三個人不出現(xiàn)就沒有人死。每年的收割季第三人出現(xiàn)在小鎮(zhèn)，一個喜歡用高級膠卷拍照和聽著少女慘叫才能高潮的家伙，只有他出現(xiàn)才會有少女成為犧牲。第四名少女Marina（瑪麗娜）她本來應(yīng)該是下一年秋收慶典的祭品，現(xiàn)在就要被干掉的原因是兩名警探逼迫的太緊需要滅口，所以有Alfonso一個人充當清道夫足夠了。大boss的高端享受從案發(fā)時間來看沒有幾天內(nèi)來兩次那么高的頻率。
從地方長官的辦公室里走出來，意識到一丘之貉的地方長官會包庇Alfonso時，Pedro（佩德羅）激動的質(zhì)問一言不發(fā)的Juan（胡安）：“你站在哪邊的？你和他們一伙的？?！钡玫交卮鹗恰拔抑幌虢鉀Q這件案子?！崩嫌谑拦实腏uan（胡安）知道在現(xiàn)有的體制下，沒有可能將Alfonso繩之于法，同時他也了解一個對手，對新升級的父親關(guān)于妻子和孩子的問候意味著什么。他所說的解決案子只是解救少女停止殺戮。最后少女得救，Pedro（佩德羅）立功成為英雄，Juan（胡安）得到心理的安慰，Alfonso逍遙法外。
影片最后的臺詞Juan（胡安）說：“We’re good,right?”

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