黃泰來主廚（當(dāng)年的筆誤？豆瓣標(biāo)識是譚家明導(dǎo)演），鐘楚紅、梁家輝、楚原領(lǐng)銜炮制的爆笑喜劇。
楚原的演出，我看過不少，但都是客串或高級龍?zhí)住＿@次楚原卻是主角，而且，這個楚原比我以前在電影中看到的楚原也要年輕一些。我見過楚原中年時的采訪，他似乎很害羞，也不善言辭。在這部片子中，楚原的樣子還是挺害羞的。而2000年以后的楚原，天命既知，耳順亦過，已是古稀之年，已經(jīng)無所謂害羞與不害羞了。
如果說我也追星，那么，我所追的星，一般是那些電影的幕后人員，而不是幕前的明星們。楚原便是我的一顆星。每次看到楚原的出場，我都會會心一笑，仿佛和一位多年的老友久別重逢。我的這種“會心一笑”往往被認(rèn)為是一種“曖昧”的笑，而這種“曖昧”已經(jīng)成為我的一種習(xí)慣——我看到那些我熟悉我喜歡的幕后人員在前臺露臉時，總是禁不住小興奮一下。
所以，這里只說楚原，不說鐘楚紅，也不說梁家輝，甚至不說這部電影。

你知道嗎？吳宇森《縱橫四?！分卸幸慌娜宋镌O(shè)置以及角色名字是來自于哪部法國影片？

這問題有些知識水平積累的人都能反應(yīng)得過來，不就是法國新浪潮特呂弗的片子么？新浪潮是如此遠(yuǎn)在天邊、近在眼前的字眼，世界各地都有新浪潮，還是繼續(xù)譚家明的影片之談。

1984年的《雪兒》中也是采取了二男一女的故事架設(shè)，不過更接近于后來胖子王晶炮制的追女片（溝女片），那些電影都是為了表現(xiàn)男主角沾染得世俗卻要不失風(fēng)趣甚至瀟灑倜儻，被追的女人并不重要，只當(dāng)是個好點或差點的花瓶。不過在《雪兒》中，正如其片名，要看的就是女主角Cherie了，她由鐘楚紅出演。

譚家明的創(chuàng)新之處在于完全扭轉(zhuǎn)了主角的設(shè)置，突出了女性的位置，或許這是其過人之處。盡管在絕大部分時間里故事都很鬧，鬧到結(jié)尾，兩個男人在孤島上近乎無厘頭式的追逐起來。

不過在雪兒義無反顧的跳向蔚藍(lán)大海往前游走時還是微微顫了一下，如此意象果然很美。不提之前鐘楚紅在燭光和陰影中是否露點，得承認(rèn)那的確誘人；不說后來她如何風(fēng)情萬種，比小時候看過的洗發(fā)水廣告還有印象以及中間田園式的停留向往。

無法稱為譚家明的代表作其實和《最后勝利》等原因是一樣，固然好玩有趣，但總覺得不夠正經(jīng)（到如今，可斷言譚家明的80年代作品多如此，不論《名劍》、《烈火青春》還是《殺手蝴蝶夢》）。片中楚原導(dǎo)演出任一角，戲份頗多，但總是跟看徐老怪一樣假正經(jīng)了些。梁家輝則因人物角色之故，很難讓人真正喜歡。譚家明在《雪兒》中設(shè)置了男女之間的較量和角力，但一點都不沉重，卻也因此失之輕浮與濫俗。生活充滿了喧囂與狂熱，但生活不表明任何東西。

發(fā)覺居然找不出一部譚家明代表作，如君子所說的“多佳句少華章”，也正如題目所稱“不提新浪潮”，那三個字除了深沉晦澀之外應(yīng)該有更多的含義，成熟的代表作在今天看來更應(yīng)不失時間流逝的考驗。

       譚家明？新浪潮？這些都很陌生，看來要補補電影史的功課了。這部片1984年上映，對於一個出生於1986年的人來說真是一部好舊的片。那個時候的梁家輝真是英俊，白臉小生，扮演這個藝術(shù)家的角色很適合。原來在《情人》之前，他早已露過屁股了，不過好像沒有《情人》裏面好看，瘦了點?？粗姵t，不知為何，一些鏡頭會令我聯(lián)想到她，真似。不過她比鐘楚紅瘦得多。這部片應(yīng)該算是輕喜劇愛情片，雖然結(jié)局不是大團(tuán)圓式的，但片中有浪漫愛情，又有搞笑的元素，所以看起來一點也不吃力，適合情侶週末一起坐在沙發(fā)上一邊吃零食一邊觀看。

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       劇情上來說，還是一貫的港片詼諧風(fēng)格。我想那個年代的香港一直都喜歡走一些2B青年的路線。
       其實我覺得這種劇情上略帶2B的電影還是很好很好，因為在這種輕松的不費腦子的故事背景下可以讓我多注意到故事以為出彩的地方。
       剛看到阿華的家的時候，就心里一樂，這個布景明明是在COPY《放大》里面男主的室內(nèi)設(shè)計。
       鐘楚紅化身古典人物的時候，那個場景也飽含著邵氏公司古裝片獨有的韻味。
       尤其喜歡這片的布景，全部都是大色塊簡潔有張力，跟那個年代以及導(dǎo)演所效仿的東西很相符。
        話說最后，我一直都不知道原來那個挺2B的家樂就是楚原大導(dǎo)演，最后定睛一看才知道原來穿的都是印第安納瓊斯的裝備。
        回想起來，香港的一批導(dǎo)演都會喜歡在電影里面有意的對那些有名的片子致敬。讓我覺得很細(xì)心。
        頓時覺得，每一部看似2B的香港89十年代的電影，背后都有導(dǎo)演所表達(dá)的那些細(xì)致入微的鏡頭。只是深深的埋藏起來很低調(diào)很低調(diào)。
         這應(yīng)該就是我喜歡港片的原因吧。
         細(xì)致的手法也不一定非要安插在那些文藝片里的。