面對無處安放的欲望，道德的枷鎖難困人性的惡獸，敬畏或是觸碰？掙扎或是妥協(xié)？膽怯觸碰邊界的人背后有難言之隱，人性的弱點映射的是社會的殘缺。何文超導演的《盲鉆》揭露的是一群在蒼涼世事下，物欲橫流中，遮蔽自己內(nèi)心而被欲望充斥的“盲人”。 欲望的失控是人性的墮落，失控的背后是脆弱的渴求。精致的打扮體現(xiàn)的是女傭人對上流社會的追求，高跟鞋、項鏈等是女傭人欲望的外化。影片兩處分別從不同角度拍攝了螺旋式的階梯，第一處在女傭人一番打扮后去開門時，導演使用仰拍，螺旋式的階梯給人迷幻感、壓抑感，暗示了女傭人對上流社會的窺探，表明了她身份的不實和暫時性的假扮，迷幻感與女傭人欲望的外露相匹配，壓抑感為之后兩個底層人物的碰撞埋下了伏筆，也反映了兩人共同觸犯了道德邊界的那一份黑暗。第二次對樓梯進行了俯拍，此時的女主人正在上樓，女傭人正在卸下“偽妝”，俯拍的樓梯有一種上升感，逼近的女主人給觀眾帶來緊張感，層層上升的樓梯也暗示著情節(jié)的推動和女傭人欲望的無止，因此女傭人不會被發(fā)現(xiàn)，并且會再一次在欲望的驅(qū)使下，重蹈覆轍。 修理工把鉆戒捧在手心里“照看”，全身心投入的姿態(tài)讓觀眾似乎感受到鉆戒對他的誘惑之大和強大欲望的外溢。此刻導演借用鏡子來讓觀眾看到修理工的“貪婪”模樣，鏡子代表著審視，是“另一個自己”，此刻的修理工只是他的身份，而本質(zhì)上，他已經(jīng)是一個被欲望附體的強盜，當發(fā)現(xiàn)女傭人注視他時，他毫不猶豫地拿起了鐵鉗，他對鉆戒的渴求讓他無視法律與道德的邊界，忽略工作與生命的價值，而一頭栽進“欲望之?！?。 但是，愛美是女人的天性，偷鉆戒也是為了給心愛的人，道德的邊界到底是什么呢？ 貧富的懸殊差距，人人都應會審視；道德的十字架下，你我都應被審判。兩處音樂代表著不同階級，給予人感官式刺激時，發(fā)人深思。第一處古典樂，畫面與之相匹配的是女傭人打扮的“精致”，音樂使觀者對女傭人所做的一切不會產(chǎn)生違和感，唱片機式的音樂帶來的不是復古，而是屬于上流社會的高貴；第二處音樂是當女傭人褪去“偷”來的“外衣”，回歸質(zhì)樸、底層的打扮，走在街上吃著烤玉米時的廣場搖滾樂，這樣的音樂與之前的古典樂形成鮮明對比，帶動著觀者強烈的心理反差。如此鮮明的身份改變，外表由高貴到樸實，貧富的差距讓我們體會到階級的懸殊，社會的缺口由此被放大，傷疤再次被揭露。 勤懇的女傭人，做著謙卑的工作，向奢飾品堆滿屋子的女主人請求漲工資，卻被拒絕。“你是給我很多，但沒有一個是我想要的?！憋@現(xiàn)出女主人的自私與貪婪。正如奉俊昊在《寄生蟲》里所提及的一樣，“錢是熨斗，把一切都熨平”，因為有錢，女主人能結(jié)識上流社會的人，在拒絕漲工資后給女傭另一份工作，卻可以被人稱之為“善良”，她既能收獲朋友的感謝，又能得到女傭人的感激，何文超導演無意之間放大了金錢的作用——滿屋奢侈品，收攏眾人心。 反觀張譯飾演的修理工，他發(fā)現(xiàn)了被放在馬桶蓋上的一盒珠寶，如此的擺放位置，側(cè)面說明這類東西對女主人來說完全是滄海一粟，不值一提。修理工擺弄再三，卻只挑中了一顆鉆戒。鉆戒映射的是修理工當時不可遏制的欲望，當他抄起鐵鉗的那一剎那，是被欲望蒙蔽了雙眼。但在結(jié)局看到他與妻子相擁之時，此時的鉆戒是愛情的象征，觀者猛然醒悟的是他對妻子與孩子的愛，渾濁的欲望此刻卻被丈夫和父親的形象滌蕩至清。不可否認的不僅是他的偷竊，還有他對家庭的付出。 影片結(jié)尾，導演用鏡頭框住地鐵內(nèi)部，女傭人與修理工位居畫面兩側(cè)，互相對視，互相發(fā)現(xiàn)對方秘密過后，中間卻被扶手柱隔開，暗示著兩人同樣底層的身份，做著同類的事，卻互相沒有打破那一層界限…… 她假裝看不見的，和他最后看見的，都是不堪的真相。在本部電影中，觀眾看到人性被欲望驅(qū)使的那不堪的一部分，但上層社會的揮霍與底層人民的艱苦，一樣引人深思、發(fā)人深省。小人物也有欲望，小人物也應該被重視。世事依舊蒼涼，但絕對不能一直被蒙蔽內(nèi)心，可悲地“盲”下去……

一、主題：

人的貪婪；被物化的身份；精神自我的迷失 物化自我的呈現(xiàn)。

階層的困境：（上層人）精神情感與（底層）物質(zhì)欲望；同一階層（底層）人的共情 拉進情感的距離。

（例：影片《盲鉆》借“盲”與“鉆”的視角來折射出對于自我身份的迷失與物化自我的呈現(xiàn)，讓十幾分鐘的懸念故事衍生出的不僅僅是關于物質(zhì)世界對本性的遮蔽與諷刺，更為深入的探討了在無數(shù)假面掩蓋之下的對自我身份的迷思。）

二、人物：

女人：對上層身份的迷戀；對本階層的鄙夷；戀物，物化的身體，表面動物；真實自我的迷失，靠外界定義自身；喜歡耍些小聰明小把戲，圓滑世故。

（例：為物質(zhì)世界所困的人物，終將迷失于現(xiàn)實的殘敗與欲望的深淵。）

男人：典型的小人物，小貪婪、道德法則觀念單??；生活的困境、失意的男人；男性力量的缺失、被邊緣化的男人；家庭的困境，僥幸心理，鋌而走險，未被社會打磨的心理，沖動犯罪。

（例：底層人物的困境不僅僅指向現(xiàn)實的殘缺，意念之間的欲望是對于愛本身的“罪與罰”。）

女主人：懸念與本階層的化身。

（例：無關真實與虛假身份的確立，物質(zhì)世界中人物即最鮮明的階層隱喻。）

三、服裝：身份、階層、本我的象征。

女人：假身份的服裝；真實身份的服裝。

男人：（犯罪）職業(yè)服裝（帽子）；火車上的單色調(diào)土色系搭配的穿戴。

（例：服裝之于人物，不僅僅是社會形象的一種指代，更是深層欲望與自我身份的視覺符號。）

四、道具：

鉆石：欲望的象征；階層的隱喻；物質(zhì)的能指；情感的介質(zhì)；愛情的象征。

（例：“鉆”所指代的是物質(zhì)欲望的結(jié)晶，但同時也成為愛本身的一種見證——物質(zhì)與愛，相互羈絆。）

鏡子：男人和女人照鏡子，反射出人背后的欲望與自我的模糊。

（例：對鏡中像的凝視，是人物自我欲望的投射。）

五、視聽：

音樂的階層體現(xiàn)，對人物心里的刻畫。

（例：音樂生動的制造出身份的假象，同時它的變調(diào)也成為真實身份的揭露。）

偷窺式的鏡頭：懸念；通過人物行為窺視其心理；代替旁觀者視角的一種階層窺視。

（例：偷窺視角的鏡頭，窺探的不僅僅是未知身份的揣測，還有對于物質(zhì)世界的窺伺。）

影調(diào)：豪華屋內(nèi)的奢華場面，低調(diào)暗淡的燈光處理，體現(xiàn)一種懸念感與焦慮的心理；及低反差的燈光，和諧、浪漫、統(tǒng)一的影調(diào)，表現(xiàn)女人單獨一人陷入夢幻（虛假）身份的場景，體現(xiàn)其沉迷與忘我；室外女人的鬧市強烈的高反差光效（黑暗角落與閃亮街燈），刻畫出小人物的慘淡處境。

（例：影調(diào)與人物如影隨形，自我與“剪影”難分難舍。）

六、場景：

女人家：奢華、名牌、珍珠項鏈、化妝品、音樂盒等等，代表著一種欲望場景。

主衛(wèi)：欲望與犯罪，自我（鏡子、擦馬桶）與墮落（犯罪）。

街道：女人生活的真實寫照，人物身份與場景的融合。

地鐵：公共區(qū)域，身份的暴露；戲劇性的情節(jié)，點出兩人的不同困境；公眾視角的介入，開放式結(jié)局，留下懸念和思考。

（例：場景承載著人物的欲望寫真與殘破現(xiàn)實，搭建自我背后的真實。）

七、細節(jié)：

扮盲：情節(jié)的轉(zhuǎn)折；凸顯人物的小聰明、圓滑世故；自我身份的盲目認識。

（例：“盲”的不僅僅是巧妙的情節(jié)設置，還有種種欲望對于本性的一種遮蔽。）

多次打電話：驚恐的內(nèi)心；身份的擔憂；道德和法律的抉擇；結(jié)尾的懸念處理。

妝容：假面；自我的欺騙；從物質(zhì)延伸到精神的修飾、掩蓋。

（例：他人之顏的妝容形象，掩蓋真實自我的形象，以自我欺騙換來欲望的達成。）

在懸疑與驚悚的商業(yè)外殼下，作者用這簡短而深刻的二十一分鐘，探索了一個當今社會人們常常困惑的話題——物質(zhì)與幸福的關系。

影片開頭，輕微晃抖的鏡頭、朦朧暗淡的燈光、混亂又頻繁的畫面淡化與剪輯，暗示著藏在浮華之下人物內(nèi)心的荒亂。女人小心翼翼踏入高跟鞋的雙腳、聽見門鈴時慌亂，一系列特寫鏡頭無不為觀眾設置懸念。

一顆閃耀的鉆戒作為影片的標題線索貫穿始終，隨著這顆鉆戒，掀起一個個波瀾，一層層揭開事件真相。這顆閃耀的鉆石令人心動，不論是趁主人不在家時虛榮作祟的女清潔工，還是為了對妻子表達愛意而鋌而走險甚至頓起殺心的下水道修理工。閃耀的鉆石使人黑了良心，去違背道德甚至觸犯法律。它讓我們看到普通人離犯罪并不遙遠，善惡只在一念之間。

它也帶我們一層層剝開人物看似冷淡的外表，讓我們看到了真正有血有肉的他們。差點成為殺人犯的男人，其動機只是為了給老婆戴上一顆鉆戒。為了滿足虛榮心而觸犯道德、自我欺騙的女工，在與女主人的對話中我們得知她工作完還要去工地看自己的丈夫。他們與自己的愛人在貧困中相互依偎，生活雖寒酸，卻溫情；坐擁豪宅的華麗女子，卻得不到她想要的幸福。她已然疲于物質(zhì)享受，將別人求知若渴的奢侈品隨手扔在廁所。那句“你是給了我很多，但這不是我想要的”，道出她對真摯感情的渴望。無論是有著旋轉(zhuǎn)樓梯的多層別墅中，還是城中村的嘈雜夜市和地鐵里，人人都有著自己得不到的欲望和貪念。有人擁有充盈的愛卻覬覦榮華富貴，有人疲于物質(zhì)享受卻一心渴求愛與被愛。事實上，無論物質(zhì)豐富與否，我們都有追求幸福的權利。

片尾，一個仿若靜止的非靜止畫面——兩個角色在地鐵車廂對坐。地鐵匆忙前行，窗外嘈雜依舊，鏡頭前一根虛化的、亮黃色的柱子將冷色調(diào)的畫面分為左右兩半，兩位主角相對無言——這一鏡頭延續(xù)良久，似乎在替兩位主角道出：我們是那么不同，又是那么相同。

影片畫面偏灰白色調(diào)，暗示了人性灰暗的一面。影片中有許多事物的所指是欲望，梳妝臺上的許多飾品代表了金錢和欲望，在女主和修理工面對飾品時作出了不同的選擇。 女主裝作房子的主人，滿足自己的欲望，但在最后卻脫下了昂貴的衣服和首飾，選擇埋藏自己的欲望，而修理工最后拿走了戒指，用偷竊滿足了自己的欲望。雖然選擇不同，但都是在沒有制約的情境下對人性的不加掩飾的選擇?！吧鐣θ擞薪^對的制約性”影片不僅揭露了人性，也從反面突出了社會制約對人的重要性。

　　當社會的毛細血管里滲入貪婪的細菌，人性斑斕的外衣就會脫落，顯露出它真實的面貌。短片《盲鉆》講訴愛慕虛榮的鐘點工在一幢不屬于他的房子里遇見見財起意的管道工的故事。底層人物形象的塑造反映出人性在欲望誘惑前的極度丑惡，表達導演對人性貪婪的批判。

　　鏡頭作為攝影機的眼睛，有“攏天地于形內(nèi)，拓萬物于筆端”的作用，在管道工在樓梯上找到隋阿姨并要求她在單子上簽字的場景里，仰拍鏡頭使他頭上的帽子在他臉上投下一片陰影，突顯他內(nèi)心的慌張不安，暗合了他心靈的陰沉黑暗，空洞丑陋；當管道工看到鉆戒時，面部表情一瞬間產(chǎn)生的變化被特寫鏡頭突出強調(diào)出來，他肌肉繃緊，呼吸急促，雙眼由無神黯淡變?yōu)楣饬恋募毠?jié)被集中放大，是他內(nèi)心漸起的歹念的外化，盡顯貪婪虛榮；在隋阿姨下樓拿起手機想報警的搖鏡頭中，鏡頭左右輕微晃動，使人物恐懼、慌亂，六神無主的心理體現(xiàn)得淋漓盡致，具有強烈的藝術張力。

　　鏡頭是組成影片的基本單位，而聲音是每部電影不可或缺的靈魂組成部件。

　　聲音是電影的第二語言，它能夠無限挖掘出畫面內(nèi)涵，反映人物內(nèi)心。當管道工上門修理，隋阿姨一句“你能明天再來嗎？”是人物內(nèi)心害怕不安的集中體現(xiàn)，同時為情節(jié)發(fā)展埋下伏筆；在隋阿姨撞見管道工拿著鉆戒的中景鏡頭里，導演用節(jié)奏密集，音色低沉的聲音做背景音樂，渲染出緊張的氛圍，烘托人物的意外、詫異，使觀眾身臨其境；在隋阿姨吃著玉米走在夜市的長鏡頭中，汽車刺耳的鳴笛聲充斥整個畫面，喧鬧嘈雜的環(huán)境反映人物社會地位并與影片前段端莊典雅的環(huán)境形成強烈對比，導演將底層人物的形象狠狠拋灑在觀眾面前，使銀幕生活富有質(zhì)感。

　　除視聽語言之外，電影的表意功能給觀眾帶來的思想沖擊也是極大的。電影作為一種現(xiàn)代文化傳播媒介，除追求藝術外，還反映現(xiàn)實。

　　影片中的隱喻賦予了電影深刻的現(xiàn)實意義，增加了電影的含金量，有畫龍點睛之妙。戒指這一物象是權力、欲望、金錢的象征，管道工偷鉆戒的情節(jié)彰顯出底層人物對名與利的貪婪，貼合了影片傳達的對人性的丑惡和道德滑坡扼腕嘆息的主題；隋阿姨和管道工巧遇的地點被導演安排在地鐵上，地鐵作為底層人物常用的交通工具，增強情節(jié)合理性和真實感；同時地鐵也是互相懷揣罪惡的兩人只能躲在地下的、暗不見光的地方生存的暗示，導演匠心獨運的構(gòu)思意深而又不見斧鑿；影片暗中傳達的，是貧富差異視域下文化價值取向，究其本質(zhì)，是庸俗思維個體在認同感偏差之中的狂歡，是貪婪因子在底層氤氳造成的人性潰爛，窮人眼紅富人的功名利祿，欲望沖破理性促使其走上違法犯罪的道路，諷刺批判意味極強。

　　《盲鉆》通過視聽語言和隱喻展現(xiàn)人性在利益前的黑暗面和脆弱性，批判貪圖利欲、精神空洞的人做出的卑劣行徑，意蘊深遠而值得反復咀嚼。

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