棒子國霸凌謀殺丑聞監(jiān)獄復(fù)仇片。講述了哥哥為了幫弟弟復(fù)仇，進(jìn)入少管所，一一教訓(xùn)可能殺死弟弟的不良少年。但是殺死弟弟的真兇其實另有其人。那個管教醫(yī)生不停為哥哥報仇提供便利，很是可疑。一開始以為他是對弟弟有愛意，所以才全力幫忙，后來才發(fā)現(xiàn)原來他才是真兇。所以一開始以為的真兇其實并不是，而莫名其妙的努力幫忙已經(jīng)徹底暴露了他。但是那個弟弟的伙伴，既然知道管教醫(yī)生有問題，為什么不告訴哥哥，還要他慢慢去悟，什么原因，沒明白。最后哥哥又是怎么悟到的？

影片利用插敘的手法，將一場罪案的始末穿插在哥哥進(jìn)入少管所復(fù)仇的故事里。一開始哥哥很明確，就是一個富家子弟和帶著的兩個人。雖然有警衛(wèi)阻攔，但是他還是想盡辦法狠揍了富家子弟的兩個同伙。因為他胡作非為，少管所委員會要把他轉(zhuǎn)校，但是他的心理健康老師幫助他留了下來。并告訴哥哥要抓緊時間，因為一方面哥哥會被轉(zhuǎn)校，另一方面富家子弟快要出去了，所以留給哥哥的時間不多。在老師的幫助下，哥哥獲得了機(jī)會，但是另一個老師很是變態(tài)，處罰學(xué)生也不留情面，哥哥被壓制。富家子弟為了消除危險，讓家人送一個幫派分子進(jìn)了少管所。但是幫派分子并沒有一開始就對哥哥動手，反而一個個的教訓(xùn)富家子弟的兩個幫手，可能是因為他和哥哥以前是一個幫派的，哥哥，他還蠻欽佩的，經(jīng)常救濟(jì)哥哥，所以一開始不忍加害。哥哥也在與弟弟交往甚密的好友那里知道弟弟被侵犯了，他也開始審視到心理老師有問題。他在心理老師的幫助下，把另一個厲害的老師打昏，然后跑去浴室復(fù)仇，哥哥一個個地教訓(xùn)富家子弟的幫手，這時進(jìn)來的幫派分子出手抓住了哥哥，富家子弟出手刺傷了哥哥。因為和前面幾個人爭斗，哥哥幾乎站不起來。關(guān)鍵時刻，心理老師來了，他鎖了門，把幾個富家子弟的幫手，包括富家子弟全部用鋼棍夯昏死了過去，最后被警察抓了。在法庭上，他對自己的罪行供認(rèn)不諱，表示自己認(rèn)罪。但是哥哥幾乎已經(jīng)認(rèn)定殺死弟弟就是心理老師，因為弟弟的一幅畫，更因為心理老師意外的幫助和輔助，太過不正常。當(dāng)然還有弟弟好友的反問和提示。

弟弟想要對哥哥說，但是哥哥不回應(yīng)，弟弟只能獨自承受一切，絕望孤離的淚水讓人心痛。義工、老師將魔掌伸向殘障人士，伸向不良少年，同樣讓人不齒。還有少管所的霸凌事件，被管理者置若罔聞，也是反應(yīng)了社會對這類人員的漠視，讓這些殘障人士和有罪之人無望掙扎，真心讓人憤懣。男主一人分飾兩角，演得很好，一個羸弱的弟弟，想要對哥哥告述，但哥哥卻根本不理睬他；一個強(qiáng)勢的哥哥，以為自己賺錢養(yǎng)家，就不需要多去說什么了，不料弟弟卻吃了委屈，無處述說，自己拚命想報仇，卻又認(rèn)錯了人。兩個人性格不盡相同，但是男主演得一點不違和，真心不錯。不過棒子國好像有演殘障人士的基因，不少的殘障人士在棒子國男演員的演繹下變得讓人心痛，楚楚可憐，讓人同情，精氣神都被演繹了出來，有造詣啊！男主瞪得賊大的眼睛把狠勁全部演了出來，讓人難忘。但是真正懂了弟弟，也讓他懊惱不已，畢竟他根本沒有弟弟當(dāng)回事，他覺得對不起弟弟。真正明白了弟弟的苦，他變得更加懊惱，因為自己實在太自以為是了。那首圣誕歌曲也變成對弟弟的思念，時時唱起，疼不欲生。因為醫(yī)生一開始就讓人生疑，所以懸疑感有所下降，真正揭露真相，還是讓人徹骨生寒，如芒在背，太可怕了！

此前一度對宗教驚悚片很感興趣，在觀影前也曾看過導(dǎo)演前作“救救我”的好評，這次的圣誕頌歌聽起來依然與宗教有關(guān)，但看了才發(fā)現(xiàn)更偏向于揭露社會與人性黑暗的劇情片，與“圣誕”的聯(lián)系大概是悲劇發(fā)生的時間剛好在平安夜。

如果只是簡單的復(fù)仇故事，那么浴室打戲這種有噱頭的片段無疑拍得有些草率。能看出來導(dǎo)演的目標(biāo)不是普通的商業(yè)電影——壓抑冷酷的氛圍、粗俗的叫罵和貫穿全片的暴力及強(qiáng)迫性行為，以一種直白到近乎蠻橫的方式?jīng)_擊著觀眾，正如朱日宇其人，即使在生活的泥潭里依然能扎下根野蠻生長。倘若直視他的眼睛，你會被太陽一樣熾烈的憤怒灼傷。這源自生活不幸的憤怒具象為臟話和暴力，又無差別地向他遇見的人宣泄，但弟弟月宇死后，憤怒的對象就變成了他自己。他自虐一般日夜回憶被自己刻意忽視的過往：弟弟深夜的哭泣，一起等圣誕老人的懇求和去便利店打工的堅持，如果能多一些耐心，結(jié)局會不會不同？可惜，這個問題的答案，他永遠(yuǎn)沒機(jī)會知道了。

而朱月宇，作為一個引起朱日宇報仇、只出現(xiàn)在回憶里的線索式人物，很容易因為戲份少和情節(jié)不連貫淪為工具人，再加上一人分飾兩角需要的高區(qū)分度與細(xì)膩演繹、稍有不慎就會惹人嫌的智力障礙設(shè)定——是路過的螞蟻也要感嘆“這題好難”的程度，但男主用實力交出了一份完美答卷。如果說最開始是想看哥哥暴揍壞人找到真相，隨著故事的展開，我就只會為月宇感到心痛。草食動物一樣溫馴清澈的眼睛，充滿了悲傷和痛苦，卻總是笑著，即使在遭受折磨也唱著圣誕頌。圣誕節(jié)應(yīng)該是他短暫人生中為數(shù)不多的快樂記憶，所以他天真的認(rèn)為哥哥也會在這天感到幸福。為了守護(hù)這虛幻的幸福，他默默忍受著，始終沒將秘密宣之于口，在哥哥爽約后還堅持去便利店打工，最終帶著對圣誕的期待悄無聲息地離開了這個世界。他與哥哥的最后一面唱了圣誕頌，他對哥哥的最后一句話是“圣誕快樂”。世界以痛吻他，而他報之以歌。這樣的孩子，死后也只會去天國?？扇绻裾娴拇嬖?，又為什么偏偏讓最無辜的人承受這些？

到最后幾乎所有加害者都有道歉，畏懼的、慚愧的、自我感動的，諷刺的是，這其中沒有一個人真心對月宇感到抱歉。所以哥哥日宇苦笑著自嘲：像月宇這樣的人，到底算什么？我想這也是導(dǎo)演想問觀眾的話。在影片的結(jié)尾，伴著月宇的歌聲，光明逐漸消散在黑暗中，無數(shù)教堂頂端的十字架兀自閃著血紅色的光，如同墓地。這一幕我印象很深，大概因為是本片里為數(shù)不多的隱喻。那瞬間突然有點理解導(dǎo)演的表現(xiàn)手法，因臟話和性感到羞恥的觀眾更應(yīng)該為社會上還存在千萬個像月宇一樣被肆意踐踏、侮辱甚至無視的人而羞恥，弱勢群體的處境是整個社會的責(zé)任，我們看到的兩小時不堪，是他們的整個人生。

主演樸珍榮非常好地詮釋了這個兼具少年感和悲壯感的，復(fù)雜的、隱忍的，同時內(nèi)心堅韌、熱烈、仍舊堅守人性底線善良的角色，相信每一位觀眾都能共感到主角的內(nèi)心掙扎與情感變化，絕對是非粉也會認(rèn)證的炸裂演技[打call]

為了避免劇透只談一談樸珍榮的演技，在電影中珍榮同時扮演雙胞胎中的哥哥“朱日宇”與智障弟弟“朱月宇”兩個角色，不是通過簡單地區(qū)分發(fā)型與服裝，樸珍榮通過肢體動作、精彩的眼神演技與微表情區(qū)分的兩個角色：“朱日宇”一出場就是憤怒的，眼神里蘊藏著痛苦與洶涌的怒火，但同時也有迷惘與困惑，整個人的狀態(tài)像壓抑著暴怒的小獸（這也是我get到“朱日宇”少年感的地方，他抱有的沖動與不成熟豐滿了這個角色）；“朱月宇”的智力障礙影響了他的肢體與語言表達(dá)，在與人交談時頻繁地眨眼、不自然地抖動，緊張時蜷縮的手指以及迅速閃過的討好式的笑容都能顯示出“不正?！?，但樸珍榮把握這些細(xì)節(jié)的尺度卻很精準(zhǔn)，適度卻不刻意——因為“朱月宇”并不是一個生活完全無法自理的人，他有一定的社交能力與思考判斷能力。

并且對比“朱日宇”與“朱月宇”名字中分別有“日”與“月”，兩個人物的情緒與行為的基調(diào)也是一個相對更熱烈外放，一個更內(nèi)斂溫和，同一人飾演不同角色還能細(xì)膩地控制角色“溫度差”，樸演員真的遇到了能展現(xiàn)他演技與魅力的好角色呀??

除此之外電影劇情與拍攝也比較對我的胃口（能猜測到會有人覺得節(jié)奏拖沓，但我反而覺得這種紀(jì)錄片閃回般的敘事結(jié)構(gòu)能夠讓觀眾更細(xì)致地感受到人物的心理變化），雖然整體氛圍有些壓抑但并沒有特別多刻意的價值判斷的主觀引導(dǎo)，不是復(fù)仇爽文，導(dǎo)演似乎更傾向展示每一個人的人性的不同切面，供讀者見仁見智，自己延伸思考。不過或許是因為《圣誕頌歌》，又或者是韓國基督教信仰背景下，電影中有傳達(dá)出比較典的有些“圣母”的“救贖”的觀念，也使用了許多十字架元素，但在犯罪主題的敘事下一些“瀆神”的細(xì)節(jié)似乎又折射出了諷刺與反叛的意味。

之前因為專業(yè)和個人興趣原因看過不少復(fù)仇黑暗題材的韓國電影，在同質(zhì)化題材競爭嚴(yán)重的賽道里，《圣誕頌歌》算不上很優(yōu)秀的復(fù)仇影片，但對于演員及演員的粉絲來說并不是壞事。多年前珍榮飾演的角色在《雪花》里挨過的拳頭，終于不計后果地還了過去。

我們通常很難給杰作除了贊嘆之外的中肯評價，《圣誕頌歌》意外地能夠激發(fā)很多人寫下文字的沖動。知網(wǎng)里有文章寫，韓國復(fù)仇題材的興盛基于韓國人的“恨文化”，隨著文化話語權(quán)擴(kuò)大產(chǎn)生的共鳴，影視制作者意外地發(fā)現(xiàn)這樣的恨意促生的復(fù)仇搭配極致的聲畫可以打破語言障礙，讓觀眾的心情跟隨主人公的命運而起伏，在劇情的高潮產(chǎn)生比愛情片更持久的激素飆升。在這樣的模式下復(fù)仇爽片四個字成為韓國專研的類型片的金科玉律，導(dǎo)演們追求前期主人公無法比擬的慘，中期拳拳到肉的報復(fù)和意猶未盡或帶點反轉(zhuǎn)的結(jié)尾；但假設(shè)這份復(fù)仇從始至終都不夠“爽”，那它就成為了《圣誕頌歌》。

《圣誕頌歌》是不現(xiàn)實的復(fù)仇題材中最現(xiàn)實的那一部。不現(xiàn)實體現(xiàn)在很多人說的同案犯匯聚一堂的諸多bug上，現(xiàn)實在這確實是一部以未成年為主角，野蠻無章法，赤裸又病態(tài)的復(fù)仇電影。

導(dǎo)演放棄了多線并行的人物刻畫，放棄寫富二代一家用無盡的鈔票填補(bǔ)“小惡”的窟窿，放棄寫孫煥為什么為了兩盒煙彎下了腰，放棄寫瘋狗老師如何用巴掌大的權(quán)利彌補(bǔ)自己無處宣泄的欲望。導(dǎo)演本可以加進(jìn)這些片段來讓故事更豐滿更立體，成片只讓我們看到了全方位的雙胞胎兄弟的個體——這也是我在第一段說不是壞事的原因。青少年的復(fù)仇本就是這樣沖動甚至無趣，沒有縝密的章法和爽快的結(jié)局，我們只看到了日宇像一只沖進(jìn)牢籠的小獸，抓住一切獵物撕咬沖撞，最后發(fā)現(xiàn)始作俑者用殺死這些作惡多端的獵物來完成扭曲的自我凈化。

很多人說導(dǎo)演在很多片段都“差了口氣”，對于演員而言，我們很欣慰能看到樸演員用演技跨過了自己的那道坎。月宇挨揍后回到被打砸的便利店，先是后怕社長讓他賠錢，然后意識到手機(jī)丟了會被日宇責(zé)罵的那段戲可以剪進(jìn)樸演員的簡歷里，他是那么愛又那么恐懼自己的哥哥，樸演員對月宇的演繹讓觀眾超出了對弱勢群體的憐憫，甚至能移情到生活中遇到的老人、病人等等，足見他的感染力。

日宇為了夜班費闖進(jìn)了一個四口之家，打砸了他們的圣誕樹和電視機(jī)，和流氓一起用鐵棍砸向頭發(fā)花白的居民們的時候，希望導(dǎo)演多說一些貧富差距導(dǎo)致弱者揮刀向更弱者的想法又涌了上來，相似的場景也讓我想到了《花樣年華》里的韓在賢，一個堅信所謂正義而天天參與游行的大學(xué)生，仿佛就站在日宇的對立面上。于是發(fā)覺已經(jīng)足夠了，樸演員演繹的角色也是一個漸漸豐滿的過程，他逐步擁有了活著、復(fù)仇、哭泣的動機(jī)，成為活生生存在于某一處廉租房內(nèi)的無名的生命，而我衷心為塑造這樣的角色的樸演員而加油。