看《蘆葦蕩的時(shí)光》時(shí)，重感冒的男友坐在一側(cè)，跟瞄了十分鐘后終于忍不住了，將手上擤鼻涕的小紙巾重重摔到地上，怒問(wèn)：“我的天，這電影到底在講啥？！”在我嚴(yán)厲鄙視的眼神下，他搓了搓快要淌下來(lái)的鼻涕，撿起地上的紙巾憤憤然離席。

問(wèn)題倒是好問(wèn)題，這部電影到底在說(shuō)什么？其實(shí)還真沒(méi)說(shuō)什么，如果電影非得是個(gè)故事，那《蘆葦?shù)臅r(shí)光》就像截取了某個(gè)故事的開(kāi)頭。全片108分鐘的長(zhǎng)度，緩緩前進(jìn)，不急不躁，最是不辜負(fù)兩位主角各有千秋的顏值和芬蘭夏日的好風(fēng)光。

低成本獨(dú)立電影的畫面多半樸實(shí)，但這片兒的鏡頭用得實(shí)在細(xì)膩，曖昧情愫根本用不著臺(tái)詞，導(dǎo)演幾個(gè)鏡頭一轉(zhuǎn)兒，躍然鏡頭前。男主角leevi和tareq一起蒸桑拿，桑拿房?jī)?nèi)燈光昏暗，霧氣攏繞，tareq側(cè)身坐著，汗珠順著頸項(xiàng)的線條流下，茸毛晶晶亮。leevi端著啤酒，張著藍(lán)色瞳孔的眼睛，瞧著tareq，轉(zhuǎn)過(guò)頭去，轉(zhuǎn)回頭來(lái)。他抿了抿嘴，似有話說(shuō)。

“你好啊，我的小桃子。我愛(ài)你毛茸茸的脖項(xiàng)?！?/p>

浴后兩人一起乘涼，喝啤酒，本來(lái)還在聊tareq的移民身份，聊身處異國(guó)的孤獨(dú)，聊遠(yuǎn)別家人的無(wú)奈，leevi甚至還“貼心”的慰問(wèn)：“ 怎么樣，有喜歡的姑娘了不？”哎呦，真是刻意的可愛(ài)。

導(dǎo)演隨后安排的兩個(gè)眼神實(shí)在妙，leevi側(cè)頭看向tareq，tareq先是一愣，一切便盡在不言中。

幾段床戲拍的最是漂亮，直接、真實(shí)、有力量，真是春色滿床，卻貴在情色卻不色情。事后，鏡頭中兩人指尖劃過(guò)彼此的皮膚，觸碰，纏繞，叫人心中柔情四溢。

也許是為了彌補(bǔ)北歐冬日持續(xù)數(shù)月的暗無(wú)天日，芬蘭的夏日時(shí)光美不勝收，日頭燦爛卻不炙烈，湖中泛舟，夕陽(yáng)嫣紅，一扎啤酒，幾支香煙，身邊還有可愛(ài)男孩作伴。什么國(guó)難紛爭(zhēng)，什么難民生活，什么“我沒(méi)有工作，而你要回巴黎”都是要緊事，也都是身外事，像tareq所說(shuō)：“ let’s just enjoy the moment now.”

文始說(shuō)過(guò)這部片就像截取了某個(gè)故事的開(kāi)頭，片末電影畫面戛然而止后，結(jié)尾又在哪里呢？想來(lái)就像現(xiàn)實(shí)生活中的每一個(gè)故事，有些有所謂的結(jié)局，有些也就在此止步了，卻也都是人生記憶中的曼妙一筆。更或許，兩人將再會(huì)于赫爾辛基的街頭，也有可能是巴黎吧，總之人生不短，后會(huì)總有期。

最近總在想一件事，是否應(yīng)該為了自己喜歡的那個(gè)人去往北海，從0開(kāi)始?？催^(guò)電影之后，總覺(jué)得從0開(kāi)始并沒(méi)有那么可怕，自己現(xiàn)在似乎真的沒(méi)有特別值得懷念的東西，因?yàn)樵撚械囊惨患悸洳幌隆?電影講述了一個(gè)芬蘭的藝術(shù)生和來(lái)芬蘭避難的敘利亞難民的故事。作為芬蘭的第一部同志電影，不以獵奇為題材，并且能做到床戲部分美輪美奐，當(dāng)真難得。 兩位主角之間雖然缺乏曖昧，但是顏值都在線，加上欲蓋彌彰的老爸，其實(shí)算得上一部情欲電影吧。 芬蘭的陽(yáng)光實(shí)在是太美了，明暗繾綣，美感十足。兩位主角的談話突然使我意識(shí)到藝術(shù)的本質(zhì)是對(duì)美的探討與追尋，為什么大多數(shù)基佬都有藝術(shù)天賦？我想這多少與我們極端的想法有關(guān)，極致與極端造就的極悲與美絕。

靜謐的夜晚，只有兩個(gè)人的夜晚，昏黃的燈光下與你坐在一起談笑的那個(gè)人，有沒(méi)有撩動(dòng)你的心和欲望。 長(zhǎng)久的凝視是心動(dòng)的開(kāi)始，那個(gè)人的一切都在曖昧的氣氛中變得更性感撩人。 當(dāng)兩人密不可分的時(shí)候，以往怨恨和想要逃離的地方也變得像世外桃源一樣，沒(méi)有旁人，只有眼前的他，和現(xiàn)在的吻。 認(rèn)識(shí)不到一天就上床，可能說(shuō)不清是忽然萌芽的愛(ài)意還是下半身支配了身體。肉戲多的令人驚訝，但是鏡頭拍的很好看，背著老爹在倉(cāng)庫(kù)把敘利亞毛茸茸小哥壓墻上親那段也很帶感。 當(dāng)兩個(gè)人躺床上說(shuō)著對(duì)對(duì)方的喜歡，互相撫摸和注視，仿佛只有眼前美景，溫情又令人滿足。敘利亞小哥聲音也很好聽(tīng)，而后互相傾訴過(guò)去是否表示了心的貼近。 但談及未來(lái)卻總有重重障礙，讓我們看到兩人并非那么合適，他們的路是不同的。 此后開(kāi)始出現(xiàn)非常多兩人相依相偎的畫面。感受對(duì)方的存在，呼吸纏繞，擁抱彼此的溫度和身體，對(duì)比空曠的風(fēng)景和昏暗的天空，甚至連晚霞都變得寂寞的時(shí)候，這一刻因?yàn)橛辛藢?duì)方一切問(wèn)題都好像不再重要。 但回到現(xiàn)實(shí)，兩個(gè)人卻都不是只有自己，現(xiàn)實(shí)中要顧及的東西太多了，親人，周圍的人，還有不同的未來(lái)，兩人規(guī)劃的未來(lái)并沒(méi)有彼此。 畢竟時(shí)間不會(huì)停駐不前，終究是情深緣淺。

電影開(kāi)頭男主的手就很加分！（心里想著這部電影最少三顆星）可惜我覺(jué)得結(jié)尾有些匆忙和突然，最終只給了四顆。 這部電影很真實(shí)，導(dǎo)演想要表達(dá)的東西有很多，可惜都不是那么具體，所以我個(gè)人感覺(jué)整個(gè)電影有些散。盡管如此，兩個(gè)男主的感情線還是很清晰的，還有攝影很不錯(cuò)，拍出了芬蘭的美，讓我從新認(rèn)識(shí)了芬蘭。

1

【芬蘭第一部同志電影】

在巴黎讀大學(xué)的男青年李維（Leevi），放假回芬蘭幫助父親修葺湖邊度假小屋。

父親性格保守且專斷。

由于母親的離世，李維與父親的關(guān)系一直緊張且敏感。

敘利亞難民男青年塔里克（Tareq）為了尋求政治庇護(hù)來(lái)到芬蘭，經(jīng)介紹被李維的父親聘請(qǐng)來(lái)幫忙翻修小屋。

當(dāng)李維的父親因事中途離開(kāi)，恰好留給了兩個(gè)男人之間單獨(dú)相處的機(jī)會(huì)。

從各自的家庭聊到國(guó)家，從興趣愛(ài)好聊到人生愿景，兩人在如詩(shī)如畫的夏夜蘆葦蕩里，彼此暗生情愫。

然而，在陷入甜蜜愛(ài)情的同時(shí)，兩人之間也存在著隱患。

比如歸來(lái)后的父親，對(duì)于兒子的同性戀情并非熟視無(wú)睹；而逃離家鄉(xiāng)的塔里克，身上亦肩負(fù)著家人的責(zé)任······

《蘆葦蕩的時(shí)光》從劇情架構(gòu)到人物設(shè)置上，幾乎完全撞車《上帝之國(guó)》

兒子和父親之間的緊張關(guān)系，父親招工而來(lái)的青年助工，助工與兒子兩人獨(dú)處后心生愛(ài)慕。

要說(shuō)兩部電影最大的不同，那即是《蘆葦蕩的時(shí)光》里加入了政治因素。

通過(guò)強(qiáng)化一個(gè)背井離鄉(xiāng)的難民身份，使得同性戀人面臨的現(xiàn)實(shí)更加艱難，同性之愛(ài)與種族政治等強(qiáng)大的外在因素相比，更加顯得脆弱無(wú)力。

導(dǎo)演沒(méi)有預(yù)料到的是，給電影加入政治因素，竟成了這部電影被詬病的地方。

導(dǎo)演想表達(dá)的東西太多。

但由于電影時(shí)長(zhǎng)、編輯功底的原因，使得《蘆葦蕩的時(shí)光》無(wú)法承載類似難民、種族等宏大的政治內(nèi)容。

另一條副線，李維和父親之間的矛盾沖突，導(dǎo)演也沒(méi)有講清。

父子的關(guān)系困局，沒(méi)有交代來(lái)由，之后去向表達(dá)模糊。

最后在結(jié)尾處匆匆了結(jié)，導(dǎo)演似乎對(duì)這個(gè)問(wèn)題刻意留白，給觀眾遐想的空間。

遺憾的是，直到電影結(jié)束，在經(jīng)歷與父親、與戀人兩段關(guān)系后，我們并沒(méi)有看到男主角李維的成長(zhǎng)。

當(dāng)然，《蘆葦蕩的時(shí)光》也有許多可圈可點(diǎn)的地方。

首先要贊的就是電影里呈現(xiàn)的北歐風(fēng)景。

湖水、船只、木屋、蘆葦蕩、日出、天空，鏡頭任意停格一處，自然景觀都美得像是一幅油畫。

即使是在室內(nèi)，兩位男主閑聊的封閉空間里，亦打光柔和，構(gòu)景別致，觀感舒適溫暖。

除此之外，電影里情感的表達(dá)非常細(xì)膩。

沒(méi)有激烈的肢體沖突，沒(méi)有夾雜淚水的吶喊，所有情緒，或喜悅、或悲傷、或委屈，都在肅穆的表象下暗流涌動(dòng)。而包含文藝思想和自然背景的段落式臺(tái)詞，像是在清晨的圖書館里翻閱一本許久未曾打開(kāi)的書。

兩位男主的幾段床戲很敬業(yè)。

原始、直接、充滿力量感，特別是適合時(shí)宜的喘息聲，逼真之境如觀摩現(xiàn)場(chǎng)。

尤其是事后，鏡頭中兩人指尖劃過(guò)彼此的皮膚，觸碰，纏繞，又是柔情四溢。

其實(shí)沒(méi)有看《蘆葦蕩的時(shí)光》前，澈澈一直以為北歐的小國(guó)對(duì)LGBT群體的接受度會(huì)很高，并非如此。

電影中的父親說(shuō)，“你們倆在這里卿卿我我，我如何面對(duì)村子里的人？”

2

【愛(ài)的力量要強(qiáng)過(guò)現(xiàn)實(shí)，愛(ài)才能繼續(xù)】

影片開(kāi)始很長(zhǎng)一段時(shí)間里，李維的臉上都沒(méi)有笑容。

直到塔里克出現(xiàn)。

塔里克不會(huì)芬蘭語(yǔ)，難以和父親對(duì)話，李維充當(dāng)兩人之間溝通的橋梁。

那個(gè)時(shí)候，李維的臉上才浮現(xiàn)笑容。

李維偷看他里克，被發(fā)現(xiàn)后躲閃的眼神；塔里克對(duì)李維同樣揣測(cè)，臆想。

不知是從第一次見(jiàn)面起，還是父親離開(kāi)后兩人的獨(dú)處，這段感情開(kāi)始萌生。

可是這段感情注定沒(méi)有未來(lái)。

因?yàn)閮扇送耆珶o(wú)力抗擊現(xiàn)實(shí)的力量。

這現(xiàn)實(shí)的力量包括彼此的身份、相遇的時(shí)機(jī)。

同樣的土地，對(duì)于李維來(lái)說(shuō)，是他想逃離的故鄉(xiāng)。

故鄉(xiāng)里有他不想緬懷的過(guò)去，有他不想反復(fù)的情緒。

對(duì)塔里克來(lái)說(shuō)，這片土地是他向往的異鄉(xiāng)。

異鄉(xiāng)里有他渴望的平靜生活，也有讓他深感孤獨(dú)的疏離。

相識(shí)、了解、天雷地火的情欲過(guò)后，只剩下蒼涼的現(xiàn)實(shí)。

繼續(xù)愛(ài)情的勇氣還沒(méi)來(lái)得及匯聚，就被擊打的支離破碎。

愛(ài)情從來(lái)都不單是誘人的身體在一起纏綿，會(huì)面對(duì)來(lái)自客觀世界的阻撓。

李維的家庭關(guān)系和學(xué)業(yè)，塔里克的種族和責(zé)任。

只有愛(ài)是不夠。

愛(ài)要和現(xiàn)實(shí)相融。

若無(wú)法融合，只能愛(ài)的力量強(qiáng)大過(guò)現(xiàn)實(shí)，愛(ài)才能持續(xù)。

遺憾的是，李維和塔里克的愛(ài)情還未成長(zhǎng)壯大，就面臨分離。

最后，塔里克在戀人父親充滿種族主義的羞辱下離開(kāi)了。

直到離開(kāi)，李維沒(méi)有談到兩人的未來(lái)，塔里克沒(méi)有讀到關(guān)于他的文字。

記憶中陽(yáng)光輕撫過(guò)兩人的面頰，蘆葦叢灑落在身上的斑駁，湖中激起的層層波瀾。

而如今所剩下的，只是一片無(wú)聲無(wú)息的風(fēng)景。

李維和塔里克。

他們?cè)诒舜说娜松锒潭痰刈吡艘辉?，然后離開(kāi)，各奔前程，各懷希望，各承悲傷。

在往后天各一方的歲月里，他們會(huì)用多少時(shí)光來(lái)懷念這段無(wú)疾而終的愛(ài)情，只有他們自己知道。

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情深緣淺，時(shí)光錯(cuò)位，那就享受片刻吧… 兩個(gè)人對(duì)面的問(wèn)題有相似的也有迥然不同的。 芬蘭小哥，面對(duì)的是對(duì)于自己出生地的逃離感，無(wú)論是所謂的兵役，還是自己的父親，還是不理解自己的母親，甚至已經(jīng)想要忘記自己過(guò)世的母親的父親，還有這個(gè)看似美麗卻也已經(jīng)逐漸衰敗的地方…還有他的理想，無(wú)論是尋找母親的靈魂還是自己真的喜歡這個(gè)專業(yè)，和父親想到的相信的完全不同就是了… 敘利亞小哥，那樣的國(guó)度，千辛萬(wàn)苦來(lái)到這里，他需要的是一個(gè)新的開(kāi)始，而不是一次又一次的新的開(kāi)始，這里，他可以褪去原先雙重生活的重?fù)?dān)，他可以學(xué)習(xí)這里的語(yǔ)言，他可以努力融入這邊的社會(huì)和生活，注定不容易，但是充滿期待與期望… 所以，你看，我追求的是你要逃離的，你追求的是我已經(jīng)沒(méi)有精力去追逐的。 很多人都說(shuō)兩位演員的床戲部分演繹的十分真實(shí)帶勁兒，甚至有些用力過(guò)猛，個(gè)人作為看過(guò)太多太多"鏡頭"的人，反倒是在第一次床戲中看到歇斯底里，在第二場(chǎng)床戲中看到意猶未盡，而第三場(chǎng)床戲卻又是意猶未盡，感謝編劇把二人的"感情"在最后幾十分鐘才挑明…畢竟，在沒(méi)有明確關(guān)系和未來(lái)的時(shí)候，猶如躲在蘆葦蕩中的兩只小獸，我們可以盡情耳鬢廝磨，盡情享受生命和彼此陪伴的時(shí)光，一旦現(xiàn)實(shí)入侵談話，夢(mèng)境就破碎，現(xiàn)實(shí)驟然回到眼前… 個(gè)人并不覺(jué)得這個(gè)與上帝之國(guó)類似，畢竟那一部作品中，兩位男主沒(méi)有任何一個(gè)擁有想要逃離他們生活的地方的欲望和需求，而這一部中，猶如鸕鶿與海魚(yú)般相遇，前者注定離開(kāi)故土逃離自己的一切，后者卻剛剛來(lái)到這塊自己的筑夢(mèng)之地，所以，相遇，已經(jīng)十分難得，何必去奢求長(zhǎng)久呢，畢竟，整個(gè)芬蘭這么多小木屋，有那么多裝修中介，而你來(lái)到這個(gè)小木屋，而我正好在這里，這樣，就夠了，不是么… 自己一直以為劇情中會(huì)有老父親撞見(jiàn)芬蘭小哥和敘利亞小哥在床上的一幕，觀看時(shí)候給他們的幾次床戲部分加上了一層緊張刺激的禁忌濾鏡，但是看完之后自己才發(fā)現(xiàn)更加喜歡父親那種心照不宣的直覺(jué)，沒(méi)有抓馬的場(chǎng)面，整個(gè)指摘反倒更加有力量… 總得來(lái)說(shuō)，單純從相遇的人有時(shí)候注定無(wú)法享受這個(gè)方面來(lái)看，這部作品塑造的十分有說(shuō)服力，代入感很強(qiáng)，我們的一生中又有多少次遇到天雷勾動(dòng)地火的另一半?yún)s注定會(huì)敗給現(xiàn)實(shí)或者是理想或者是經(jīng)濟(jì)或者是責(zé)任或者是義務(wù)，這個(gè)并不是愛(ài)的強(qiáng)烈與否，愛(ài)的堅(jiān)定與否，愛(ài)的義無(wú)反顧與否，愛(ài)的酣暢淋漓與否決定的，而是我們的愛(ài)情不可能一輩子存在于"蘆葦蕩"中，無(wú)論是大火燒過(guò)，還是春天來(lái)臨，我們終將要回到現(xiàn)實(shí)中，但是個(gè)人覺(jué)得這并不能成為我們放棄這種相遇這種歡愉的借口，其他方面，猶如最后也沒(méi)有修完的小木屋，芬蘭小哥與父親的父子關(guān)系依舊沒(méi)有緩和但是未來(lái)如何有千萬(wàn)種可能，而敘利亞小哥未來(lái)可能會(huì)有語(yǔ)言學(xué)習(xí)可能奮斗很久可以在這里成為建筑師但是他的家人如果真的來(lái)到這里又會(huì)如何呢，影片沒(méi)有給我們講述落幕之后的故事，而整個(gè)影片的北歐風(fēng)物個(gè)人很喜歡，無(wú)論是森林，還是湖邊，無(wú)論是蘆葦蕩，還是桑拿房，無(wú)論是老唱片，還是啤酒罐，兩位男主顏值身材很不錯(cuò)，最后還要感謝其敬業(yè)而且有說(shuō)服力的s.e.x演繹，個(gè)人評(píng)分9.2分，推薦指數(shù)五顆星。