因為《柳暗花明》認(rèn)識了陳大姝這位大青衣出身、不那么火（也許只是我沒聽說）的御姐美女演員，跟蹤追到了這部很有淵源的影片《七月流火》。這是于伶大劇作家六十年代就寫就的話劇大作，以自己1930-40年代和前妻王季愚在上海孤島租界區(qū)生活經(jīng)歷中的同事茅麗瑛烈士為原型進(jìn)行的創(chuàng)作，演出大受歡迎，隨后就有機(jī)構(gòu)想要改編成電影，遲到1978年后才得以投拍，并于1979年上映。因為了解到這個過程，昨天專門在“孔夫子舊書網(wǎng)”上訂購了舊版的《于伶劇作集》準(zhǔn)備讀讀劇本；今天記錄下一些觀影后的新鮮感受予以備忘。

《七月流火》的片名起的真好，既有古意、又很抒情、又指代影片內(nèi)容和主題。《詩經(jīng)·國風(fēng)·豳風(fēng)·七月》曰：“七月流火，九月授衣。一之日觱發(fā)，二之日栗烈；無衣無褐，何以卒歲？三之日于耜，四之日舉趾。同我婦子，馌彼南畝。田畯至喜?！北酒∑渲兴木洹捌咴铝骰?，九月授衣。無衣無褐，何以卒歲”，意思是說：夏歷七月大火恒星向下行，九月把裁制寒衣的工作交給婦女去做；沒有衣服，如何過完這一年？揭示了本片中主要人物華素英等進(jìn)步女性們排除萬難、英勇地為新四軍戰(zhàn)士籌集善款購買棉衣的故事主題。

于伶是大劇作家，本片話劇基礎(chǔ)好決定了故事好，為影片和人物打下了堅實的基礎(chǔ)。記得謝飛導(dǎo)演的演講文字里提到過選取好的文學(xué)作品進(jìn)行改編是拍好電影的一個重要路徑，值得如今很多影視劇學(xué)習(xí)——香港那樣邊拍邊編的搞法太特殊極端了，中國所謂的近幾代電影人從來就沒好好講過幾個故事的——《七月流火》固然是那個時代（從六十年代的話劇到七八十年代的電影）跨越三十年的社會生態(tài)的產(chǎn)物，但是這個故事里非常厲害的地方就是將革命情緒和母女親情、男女愛情的交織進(jìn)行了深入的演繹，因此豐富了人物的立體形象、挖掘了人性的多樣性，增加了影片的厚度，實際上也更體現(xiàn)謳歌了原本的女星革命者的英勇和偉大和可信度。

陳大姝主演的華素英是在教會貴族女學(xué)校當(dāng)校工的老媽子的女兒，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，她離開海關(guān)職位，到抗日前線做了救亡宣傳工作回來，投入到組織為難民募捐、新四軍捐募寒衣的活動中。開始沒覺得她那么革命，感覺就是一個進(jìn)步女性；幾場戲包括照顧母親時常念及、與李志與飾演的聞元喬醫(yī)生男友般配默契；畢竟組織義賣帶有很強(qiáng)的社會角色屬性而非其他，載體又是“職業(yè)婦女俱樂部”這樣一個NGO組織。及至后來一步步在幾天之內(nèi)經(jīng)歷失母、別夫乃至犧牲，在看似尋常的人生羈絆中一步步竟然走到盡頭，令人憐惜、心疼、扼腕墓道、痛定思痛的敬重之情油然而生~~陳大姝的大青衣氣質(zhì)在本片中得到了充分的展示：端莊秀美、御姐風(fēng)范、落落大方、舉止得體、細(xì)致體貼、果敢決策、勇于擔(dān)當(dāng)。深沉的人情美和革命的情操美相融合，是她性格上閃發(fā)的人格特征和魅力所在。有幾場戲特別精彩：與母親一起接待龔雪飾演的舞女母子住宿、巡捕房交涉英國幫辦、臨別與聞元喬醫(yī)生深情傾訴約定來年婚約等，場景、服飾、人物、對話、音樂等非常到位。尤其與聞醫(yī)生的對手戲，一塊懷表貫穿前后的情感波動，青衣大姐大和儒雅醫(yī)生大叔的大上海都市熟男熟女的一言一行盡在不言中。陳大姝在本劇中的旗袍形象，在風(fēng)范氣質(zhì)上、不輸于類似男女顧盼題材的《花樣年華》張曼玉，在情操境界上、不輸于類似上海敵占區(qū)題材的《色戒》湯唯（當(dāng)然絕不是貶低這個角色，畢竟那個人物太特殊了）；以今天心目中對舊上海的影像記憶，真是革新占領(lǐng)了本人以往的周旋、《日出》陳白露等印象。

其他角色也是多姿多彩相得益彰，一起演繹了舊上海那種榮華繁雜混合的特殊氛圍下的眾生畫面。李志與聞醫(yī)生留學(xué)海外、外科大夫?qū)I(yè)人士，文質(zhì)彬彬、儒雅謙和、紳士風(fēng)度、用情專一，最后受陳大姝犧牲刺激感染投入解放事業(yè)；龔雪飾演的舞女在日軍轟炸中失去父母家人，與兒子相依為命，為謀生從事這一職業(yè)，是一個刻劃著時代印記、從歷史真實中走出來、具有獨特命運的人，龔雪的美貌婉秀在片中得到重點刻畫不愧為網(wǎng)紅大咖驚為天仙！然而其對角色的把握是分寸極好的~~王蘇婭出演的杜金光彩美女大律師，氣場十足！其他婦女聯(lián)合會的眾姐妹也是性格迥異、著墨不多但都形象鮮明，構(gòu)成了舊上海一道美麗的風(fēng)景線~~這些角色的共同特點就是具有濃郁的時代特征，散發(fā)著濃郁的老上海灘的經(jīng)典氣息~~

這也得益于本片在場所、布景、服化道等方面非同一般的精細(xì)和考究。影片幾乎是上海歷史經(jīng)典建筑的一個專業(yè)秀，以南京路為中心，展示了英租界城市空間和建筑內(nèi)部地道的歐中結(jié)合的風(fēng)貌。七重天大廈、新滬百貨公司、大世界舞廳等標(biāo)志性建筑多次出現(xiàn)，營造了整部影片的空間場所感。內(nèi)部環(huán)境隨著不同的情節(jié)場景變換，非常地道精致富于當(dāng)時的特征，與人物的表演高度吻合；其中有場賭場的情節(jié)，王蘇婭女扮男裝西服套裝和龔雪一起出現(xiàn)，配合上擁擠在輪盤前的各色賭徒，像極了時常在港片中看到的賭場景象，據(jù)說反映的是當(dāng)時位于滬西的賭窟區(qū)狀況~~整片下來，大上海東方巴黎租界孤島下的蕓蕓眾生，觀之真有身臨其境的穿越之感~~

專門在此再次提一下大上海當(dāng)初的都市化水準(zhǔn)。國際化，陳大姝在教會學(xué)校長大，一口地道的英語（片中的配音也很地道，和之前看過的幾部讀英語的效果完全不可比；比如《廬山戀》里經(jīng)典的樹林晨讀，哈哈），與巡捕房里洋幫辦你來我往，又是那種港片里的中英人物對手的感覺（在1979年能拍出這樣的效果真是厲害了）；社會管制，陳大姝最后談判能成功，得益于難民游行抗議、媒體要報道，巡捕房擔(dān)心輿論，可見當(dāng)時工部局長期治理租界區(qū)，還是形成了一定的模式；聯(lián)合會的募捐方式，以電話為主進(jìn)行認(rèn)捐，讓我又想起98年大水時香港的電話熱線展示，原來大上海幾十年前就是這么搞的啊~~龔雪舞廳里歌女唱的英文歌相當(dāng)有味了，標(biāo)準(zhǔn)的四十年代好萊塢口音旋律配器風(fēng)味~~

綜合地說，本片雖然限于歷史背景在情節(jié)上略有生硬，但復(fù)合化的人物設(shè)定、優(yōu)秀的出演、緊湊有致的敘事節(jié)奏、精致的服化道、油畫般質(zhì)感、優(yōu)美的配樂等，為觀眾奉獻(xiàn)了一部具有典型意義的兼具革命精神和人性價值的經(jīng)典影片，值得我們認(rèn)真觀影和收藏。