來自新加坡的英語劇，很暖的色調(diào)，悠長的西洋化的背景音，英語間摻了粵語，畫面中有妓女、傭人、旗袍、警長、大兵、黑幫，確實(shí)有原汁原味的感覺。對于不了解新加坡的觀者，是一種全新的體驗(yàn)。

電視劇是在優(yōu)雅的Ladies and gentlemen開場白中公然拍賣處女開始，價高者得。不同國家之間的文化差異，讓人有種強(qiáng)烈的不適感。語言的高雅與行為之齷齪對比鮮明。

接下來就是妓家日常，有幾個人的故事，基本是簡單的敘述。對比19世紀(jì)末中國《海上花列傳》也是寫妓女生活，是白描多于敘事。也許英殖的新加坡更近似于英殖的香港。

在這里職業(yè)操守與行規(guī)得到了最完美的呈現(xiàn)，什么可以做、什么不可以做、什么必須做，每個人都得遵守規(guī)則。所以小蘭無視規(guī)則與情人私奔是錯的，素芬被打了對方也必須付出代價。鳳是規(guī)則的維護(hù)者、執(zhí)行者。

還是有人記錄了這種生活，雖然歷史書不愿意留一些空間給她們。于是隔著幾十年，我們?nèi)匀豢梢詮囊豁摃?、一盒帶子去窺一眼，40年代的新加坡妓女的生活方式。

除了老板鳳與警長之間的情感糾葛之外，劇本還著重寫了兩個人的事。一個是素芬，一個是玉姐。素芬給人的感覺是清瘦、白凈、孱弱。老板娘鳳視她為姐妹，兩次為了她攪進(jìn)殺人案，與黑幫老大結(jié)仇。最后也是差點(diǎn)因此送了命，還好一意喜歡她警長多次救了她。鳳曾經(jīng)對警長說起過，她說素芬太弱了，我不能不管她。一個很感人的細(xì)節(jié)，素芬受重傷，高燒出現(xiàn)幻覺，小蘭安撫不了。聽到鳳的聲音，就安靜的睡著了。我不竟想她原是她的安全之地呀。她后來幾乎一生都帶著素芬一起生活，勝似親人。素芬也很愛她，仰仗她，對她有這樣的擔(dān)心，“如果有一天你運(yùn)氣用盡了，你想過我們該怎么辦？”

玉姐是老板鳳的傭人，也是日本間諜，卻是一個有感情的好不專業(yè)的間諜。期間也一直幫鳳打理妓院的生意和女孩子們的生活。玉姐年輕時候也是妓女。輕車熟路得心應(yīng)手，在幫忙打理生意的時候了解了鳳的經(jīng)歷和為人，和鳳產(chǎn)生了感情。一種如姐如母的感情。鳳出生的家庭，父母與她關(guān)系較生疏，更多的親情來自從小服侍她的傭人。遭到巨變流落風(fēng)塵之后再難找回這種感覺。玉姐給了她這種感覺，無可替代的感覺。劇本把這種關(guān)系刻畫到極致，一直在鋪墊，一直平淡如水，直到最后分別前的那一場。兩人心知肚明，危險就在眼前，又無計可解，心中是有萬種深情，此刻皆說不出。最后只喊得出兩個字“快走！”（題外：我也不曾想到童年記憶里的哈瑪雅/黃素芳會以這樣一種樣子出現(xiàn)。）

另外警長真的是一個最有禮貌最懂得尊重女性的男人，在那樣一個年代，在今天也仍然很有意義。鳳的故事就是圍繞她身邊的幾個人展開的。

也許世人本來孤獨(dú)，一些真心和一些羈絆，充實(shí)了人和人之間的關(guān)系。這電視劇的好就像是剛出爐的烤紅薯，熱切切的，看它，感受它，余溫久久不散。白薇秀的演技也是沒有辜負(fù)她的名聲。

連續(xù)兩個晚上順暢地看完了。題材是新加坡的戰(zhàn)亂年代，一群青樓女子的自救與掙扎。但我想大部分人入坑多虧了小視頻傳播，鳳蘭和麥警官的極限拉扯確實(shí)是吸引流量的吸睛點(diǎn)。看罷方知最重要的時代，錯綜復(fù)雜的背景中各方勢力盤根錯節(jié)、相互碾壓；其次是人的選擇和出路，無能時自保，凡有余力則施以援手，尤其是地位低下的女人如何保全自己；這種時候最不重要的是愛情，支離破碎的時代，支離破碎的個人，愛情求何圓滿。

鳳蘭出身書香門第，自小接受良好教育，14歲因不愿服從父母的安排嫁給70歲的老頭離家出走，在咖啡店打工時遇上風(fēng)度翩翩的阿濤，與之相戀私奔。阿濤是青樓的老板，將鳳蘭逼良為娼，兩三年后在阿濤將這一套在素芬身上故伎重演時失手殺了阿濤，并逃到外地。在新的地點(diǎn)重操舊業(yè)開了鳳凰閣，成為最后的青樓老鴇。妓院是出賣肉體的生意，見不得人卻是這群亂世女子自食其力的方式。鳳蘭盡力保護(hù)這群女子，高價拍下小蘭否則她到了另一個買主手中必然被折磨致死，但也仍然高價出售她的處女夜；她為了保護(hù)小女孩嫁給70歲老頭拒絕1000美金的生意；她捐贈上萬的資金用于中國抗戰(zhàn)；她的妓院不招待日本人以顯示抗日決心；小蘭懷孕想走，她試探嫖客的真心低價放他們離開，在小蘭被拋棄后仍舊收留。鳳蘭高貴優(yōu)雅、甚至?xí)谇宄吭诤舆呴喿x名著。她明是非，知道她的妓院有日本間諜與麥警官合作找出玉姐，卻不舍與玉姐十幾年朝日相伴的情誼，最后一刻放她離開并在暴雨中找她。

鳳蘭是個命運(yùn)悲慘的人，可她始終不屈服命運(yùn)，憑著自尊自強(qiáng)，想在這個險惡的世道求一絲喘息。在鳳凰閣她是所有人的依靠，后來麥警官成了她的依靠，只是一個冉冉升起的警界之星與青樓老鴇終究不容于世，麥警官不在乎 ，鳳蘭卻不能毀掉他的前途，何況鳳凰閣離不開她。麥警官與長官之女結(jié)婚生子，鳳蘭偷偷生下他們的女兒。于愛情而言，他們未能廝守，卻彼此牽掛了一輩子，只能如此了。愛情若是錦上添花便好。

我始終覺得人最珍貴的品質(zhì)是堅定地按自己的心意生活，無論在什么動蕩的年代，堅定一個人之所為人的尊嚴(yán)。這就是我始終對民國念念不忘的原因。不屈服時代，不屈服命運(yùn)，不屈服自己。

鳳蘭夫人和警長的性張力拉滿?。?！好欲好有感覺的極限拉扯，劇里面每個人的故事都是描述完整的，后悔現(xiàn)在才看！

鳳蘭夫人的原生家庭真的很難理解，父母既然讓女主接受教育又何必跟隨傳統(tǒng)的要求女兒盲婚啞嫁。

如果可以回到開始，清靈可能不會是這個結(jié)局，然而那個時世，很多人都沒有選擇的余地。歷史的巨輪，把每個人的命運(yùn)都改寫。

時也命也。

這部劇最震撼我的點(diǎn)在于，女主的鳳凰閣與其說是高級brothel，更不如說是一群在亂世中報團(tuán)取暖的弱勢女性的battlefield。

多諷刺啊

“誰愿意以色侍人”

可在這樣的時代背景下，女性唯一有的，不需要附庸男性的天然權(quán)力，就是姿色。光顧鳳凰閣的客人，能夠享受到非同一般的服務(wù)，但是建立在尊重每個妓女的基礎(chǔ)之上，如若不然，會被懲罰，甚至喪命。

鳳蘭運(yùn)用這份“天然權(quán)力”時如魚得水，所以她以此從男性身上獲得權(quán)力來保護(hù)自己。她的這份智慧，相信在現(xiàn)代社會任何行業(yè)都能有一番成就，可很不幸，美色是那時的女人的唯一武器。

她堅強(qiáng)優(yōu)雅美麗迷人，可是從頭到腳都彌漫著霾一樣的無奈和辛酸。她的眼睛永遠(yuǎn)都是澄澈的，澄澈中的強(qiáng)大又魅惑，沉著又柔情，她不能說是冷漠的但也絕非熱情，這種恰當(dāng)好處的距離感容易讓人著迷。

現(xiàn)代戲確實(shí)拉胯，現(xiàn)代戲的女演員生硬的演技無時無刻不在撕裂劇情，讓人出戲。不過也不是一無是處，在升華主題上還是有作用的。譬如和男友分手那段，點(diǎn)明了現(xiàn)代社會女性的迷茫仍然來自于男性凝視下女性“應(yīng)該”做到的事，自己事業(yè)成功，以及有一個事業(yè)成功的配偶，而忽略了一些真正值得自己不顧一切豁出去的事情，所以當(dāng)一些突如其來的變化出現(xiàn)，女性仍然無所適從。(我覺得現(xiàn)代戲想說的應(yīng)該不僅僅于此，但我能感受到的也就這些…)

最后附上一段全劇最喜歡的臺詞

昨天看了這部新加坡的劇，劇中妝容比較還原歷史，沒有網(wǎng)紅臉，沒有網(wǎng)紅濾鏡，女演員多數(shù)都是單眼皮，雖然算不上多么的美，但正是這種不完美更加增加了真實(shí)感。

她們涂嘴唇用紅色紙片，頭發(fā)卷充滿了炭火棒燙出來的凌亂，旗袍也沒有為了迎合現(xiàn)代人的審美改良，一眼望過去就是舊時旗袍的氣質(zhì)。

真的像極了以前舊海報上的女孩子。老實(shí)說國內(nèi)拍過很多民國時期的劇，但是造型方面鮮有這樣的還原度，絕大多數(shù)太過于現(xiàn)代化。

鳳蘭生于那個年代的大戶人家，在人人饑荒的年代，她卻不愁吃喝，而且還受到良好的教育。但是15歲時，父母卻把她賣給了一個70歲的老頭子做妾。不甘被命運(yùn)打敗的她選擇了逃離，結(jié)果遇見了風(fēng)度翩翩的阿濤，卻沒想到這是真正悲慘命運(yùn)的開始。被家暴，被虐待，被阿濤當(dāng)做賺錢的工具。后來逃亡去了其他的妓院，經(jīng)過一系列苦難最終創(chuàng)辦了自己的妓院。

這部劇塑造了幾個非常復(fù)雜的女性形象。她們做著看似不光彩的行業(yè)，但是卻令人敬佩。在那個年代，女人根本沒有任何地位可言。強(qiáng)大的命運(yùn)面前，她們一次又一次的掙脫命運(yùn)的枷鎖，卻又被無情的打倒。即便如此，她們也并未屈服勇敢的活著。結(jié)尾的時候被這些悲慘女性之間的惺惺相惜的感情感動的一塌糊涂。

很難想象那個年代的人到底內(nèi)心有多么的悲痛或者麻木，替她們難過的同時又很感恩，感恩我們有多么的幸福。

生在和平年代，有接受教育的權(quán)利，有父母疼愛，社會也會給予女性更多的關(guān)懷，再也不是頭上插根草就能賣掉的商品。我們跟男人一樣，是當(dāng)今社會的半邊天。無論是追求事業(yè)或者回歸家庭，我們擁有了自己選擇何種生活的權(quán)利。

好劇總能引人深思。如果你此刻覺得自己生活很困惑，推薦看一下這部劇，讓她們給你一些勇敢的力量，深思熟慮后再來好好熱愛我們的和平年代。

很好看，鳳蘭和麥警官都非常有魅力，現(xiàn)代戲演技實(shí)在差一點(diǎn)，但是肌肉書呆子國文以及膚色差也蠻戳我xp。短短一部劇，囊括了女性被歧視的處境、家國歷史、愛情和女性互助，都展現(xiàn)得很好，但是也有遺憾的地方。

第一個遺憾是佘爺為自己的兒子痛哭流涕怒罵阿玉的時候，沒有人對他大喊一句阿濤是罪有應(yīng)得。其實(shí)劇里的另一位老鴇已經(jīng)問出了“如果死的是一個妓女，警官還會不會這樣認(rèn)真查問”這個重要的問題。麥警官是一個正直善良的人，但是他是否也不自覺地在用法律維護(hù)男性而忽視女性？他后來說愿意不追究鳳蘭謀殺究竟只是私心還是真的理解了女性的困境？這些問題如果能從麥警官口中更清晰的表達(dá)出來就好了。

第二個遺憾是鳳蘭最后還是為了保護(hù)麥警官的仕途而拒絕了他的求婚。我也不認(rèn)為鳳蘭嫁給麥警官是一個好選擇，即使麥警官口口聲聲保證鳳蘭是他的全世界，鳳蘭會和他是平等的，但是聽到這句話的時候我心里并不舒服，因?yàn)檫@種平等像是麥警官施舍給鳳蘭的，而不是鳳蘭自己爭取來的。結(jié)婚前鳳蘭是名聲在外的老鴇，哪怕這個行業(yè)不算什么光鮮的行業(yè)，但是鳳蘭有錢，也有一定的權(quán)力可以自保，所以鳳蘭可以平等地甚至高傲地和麥警官交往。但如果成了麥太太，失去了收入來源，只能靠丈夫生活、受丈夫保護(hù)，那么鳳蘭還有什么基礎(chǔ)去為自己爭取平等呢？一個沒有收入沒有事業(yè)的太太，她是否能受到平等的對待全取決于丈夫是否愿意，這樣的平等也不是真正的平等了。然而遺憾的是鳳蘭拒絕求婚并不是為了保持自己的獨(dú)立，不愿依附于人，而只是為了保護(hù)對方的仕途?？赡軅?cè)面說明劇中塑造的鳳蘭從內(nèi)心上仍然是渴望平凡的愛與被愛，仍然帶有那個時代女性的局限性，這樣的人物塑造雖然令人遺憾但也很真實(shí)。

第三個遺憾與第二個類似，劇情中對于鳳蘭的力量和智謀的描繪還是很弱。鳳蘭的獨(dú)立其實(shí)一直都不是真的獨(dú)立，她只是在各方有勢力的男性之間周旋，獲得男性的庇護(hù)，當(dāng)男性決定收回庇護(hù)的時候，例如當(dāng)佘爺要欺辱鳳蘭的時候，其實(shí)鳳蘭仍然是沒有什么辦法，只能等著另一個男性麥警官來救。

總結(jié)來說，我很喜歡這部劇嘗試描繪出一個在亂世努力生存并且與其他女性互助的女性角色，但是我們對于女性所能掌握的力量的想象仍然還是太有限了。鳳蘭這個被標(biāo)榜成獨(dú)立女性的角色其實(shí)并沒有擁有真正的獨(dú)立，雖然這可能就是那個年代下的現(xiàn)實(shí)，她所能做的最大的努力就是利用男權(quán)社會的規(guī)則為自己謀取一定的權(quán)益，但我還是很期待看到一個真正擁有自己的力量而不只是受男性保護(hù)的獨(dú)立女性的角色。