因被周刊拍到“街邊接吻”的緋聞，如日中天的王牌美女主播淺川恵那事業(yè)一落千丈，被迫從黃金時段降板，多年后的2018年，已經(jīng)步入30代的她淪為了一檔周五夜間資訊節(jié)目的單元主持。卻因同節(jié)目的年輕編導(dǎo)岸本拓朗的請求，卷入了一件疑似冤案的調(diào)查。

這便是《Elpis》的故事背景，也可以簡單稱為第一集的主要內(nèi)容。看似簡單的內(nèi)容，卻讓我把第一集來來回回看了三遍。因為雖然盡是鋪墊，卻沒有一處廢筆。

在說劇情之前，本劇的創(chuàng)作背景也很值得聊一聊。

【編劇渡辺あや和制作人佐野亜裕美】

早在2016年，制作人佐野亜裕美就找到編劇渡辺彩，表示想請她寫一個愛情喜劇的劇本。作為一名劇作家，當(dāng)時的渡邊彩基本只給NHK寫過劇本，雖有《康乃馨》這樣優(yōu)質(zhì)的作品，但比起很多高產(chǎn)的編劇，她的作品數(shù)量只能算是寥寥。 有趣的是，在愛情喜劇這個題材上，兩位溝通無果，卻在當(dāng)今日本社會出現(xiàn)的報道自由，性別差異，司法制度改革的滯后，冤假錯案以及對社會的忿忿上相談甚歡。于是次年，倆人構(gòu)思了Elpis這個企劃，而故事的主人公淺川恵那，也是一開始就鎖定了長澤雅美，并貼合她的形象進(jìn)行描寫創(chuàng)作的。

【靈感來源】

另外，與很多“本片純屬虛構(gòu)，如有雷同，實屬巧合不同”的劇集不同，《Elpis》的開頭就出現(xiàn)了這么一行字“本片靈感源自多個真實存在的案件，是以此為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的虛擬作品”，片尾更是打出了九部參考文獻(xiàn)，這在電視劇制作里堪稱前所未有（至少我沒見過）。 這些參考文獻(xiàn)分別是： 「冤罪　ある日、私は犯人にされた」（菅家利和）, 「訊問の罠　足利事件の真実」（菅家利和、佐藤博史）, 「殺人犯はそこにいる　隠蔽された北関東連続幼女誘拐殺人事件」（清水潔）, 「足利事件　冤罪を証明した一冊のこの本」（小林篤）, 「刑事弁護(hù)の技術(shù)と倫理　刑事弁護(hù)の心?技?體」（佐藤博史）, 「冤罪　足利事件『らせんの真実』を追った４００日」（下野新聞社編集局　編）, 「東電ＯＬ殺人事件」（佐野眞一）, 「偽りの記憶『本莊保険金殺人事件』の真相」（高野隆、松山馨、山本宜成、鍛冶伸明）, 「２１世紀(jì)の再審　えん罪被害者の速やかな救済のために」（日本弁護(hù)士連合會人権?fù)碜o(hù)委員會編） 僅僅叢書名便可知道，“足利事件”應(yīng)該就是本劇參考的真實事件中最主要的一個案件。

【足利事件】

“足利事件”發(fā)生在1990年。當(dāng)時日本櫪木縣足利市一名4歲的女童失蹤，后在附近的河岸上發(fā)現(xiàn)了她的尸體。經(jīng)過一年多的調(diào)查，一名叫菅家利和的幼兒園校車司機(jī)在DNA和招供的雙重證據(jù)下，被判無期徒刑。盡管曾一度招工，菅家利和卻在第一次公開審訊時開始，主張自己無罪，經(jīng)過長達(dá)幾十年的再上訴以及DNA的在鑒定，2009年，菅家利和無罪釋放。2010年再審結(jié)果，判定菅家利和無罪。菅家利和的父親深受打擊，在兒子被捕后不久就去世了。一直相信兒子無辜的母親也在他被釋放的兩年前去世了。

圍繞本案的日本警方搜查逼供，刑事，司法手續(xù)等都受到了極大的抨擊，而這件冤案能夠翻盤的關(guān)鍵，正是媒體。日本電視臺2008年針對足利事件做了專題報道，并指出了DNA鑒定和菅家利和口供中的多處疑點，強(qiáng)烈要求有再次做DNA鑒定的必要。這個專題報道，在此后很長時間都做了循環(huán)放松，而報道的記者，正是報道過《 桶川跟蹤狂殺人事件 》的清水潔。

【回歸本劇角色】

本劇中由長澤雅美扮演的主角恵那已經(jīng)是一個喪失了所有欲望的人。她和一同被拍到的男友正一分手，面對職場的性騷擾和霸凌視若無睹，家中極簡到空空如也，打開冰箱除了功能果凍就只剩下水，即便如此，她還是睡不好覺，每一次進(jìn)食還是會讓發(fā)她感到惡心。這一切的根由還有那句“我要死了”究竟是事實還是比喻，也許還要在后面的故事中才能辨明。

雄霸之子二號眞栄田郷敦演了一個極其討人厭的普信男——岸本拓朗。盡管父親早逝，但年收過億的大律師母親，足以讓他從小就衣食無憂。即便只是一個低收視率的綜藝編導(dǎo)，他也依舊自我感覺良好，被抓住把柄不得不去調(diào)查冤案時，還會冠冕堂皇地裝作是與生俱來的正義感。一旦發(fā)現(xiàn)這是一潭水自己這樣的小嘍啰不可以去趟的渾水時，他的怯懦和丑態(tài)，讓人不齒。

和她同時被拍到的另一位當(dāng)事人，前男友斎藤正一在和惠那分手后，不僅事業(yè)沒有影響，更是平步青云，成了電視臺的王牌，更是官邸的首席記者。在與拓郎惠那三人討論案件調(diào)查方向時，導(dǎo)演極其巧妙地旋轉(zhuǎn)運鏡，盡管正一如今風(fēng)生水起自信滿滿，言語間也似乎在和惠那交流，卻一秒也沒敢和惠那眼神交流。除開感情，他銜接了最重要的一環(huán)就是時任副總理的大門雄二——他曾經(jīng)是警察廳的長官。冤案一旦確定，他自然也會牽扯其中。

本片最關(guān)鍵的引子，是化妝師Cherry。她中學(xué)時期因不堪母親同居男友的虐待離家出走。被好心的工人大叔松本良夫收留，卻成了松本良夫就是誘殺少女罪犯的佐證。多年來她一直想要幫助大叔證明清白，在電視臺工作也許就是這個目的。

除去以上幾位主要角色，總制作人村井也是一個讓我印象深刻的角色。他形容自己制作的節(jié)目《Friday BonBon》就是牛肉飯上的紅姜，酒店里的大浴場，附帶的話挺高興，沒它也無所謂，簡而言之，可有可無。盡管如今的他只是一個只會職場性騷擾和霸凌的爛人。但他曾經(jīng)是新聞節(jié)目《NEWS8》的負(fù)責(zé)人。

【一些感慨】

近幾年我觀影感受最好的，是一部意大利影片。那是我在視頻網(wǎng)站無意點開的一部外語片，主角我一個都不認(rèn)識，故事簡介我也沒看。一切劇情發(fā)展都在我的意料之外。然而在訊息如此發(fā)達(dá)的現(xiàn)在，想要找一部一無所知的影片，實在是太難了。因此面對本季我期待值最高的日劇——《Elpis》，我除了CAST以外，在觀劇前沒有看任何的相關(guān)報道和介紹。在沒有任何預(yù)設(shè)的情況下看完第一集，收獲的是慢慢的驚喜。隨后再去看主創(chuàng)的訪談和背景調(diào)查，更是大為感動。

劇中除去冤案，女性的職場環(huán)境也叫我頗為觸動。過了三十歲，一說身體不適，就會被吐槽是不是更年期到了。吃青春飯的背景板小藝人，面對職場的騷擾，不是立馬反抗，而是偷偷錄音用作將來萬一自己被辭退時要挾電視臺的資本...

在演員的表現(xiàn)方面，長澤雅美在劇中工作狀態(tài)和生活狀態(tài)的切換堪稱完美。作為主播時的播音腔，無論是停頓還是音色都給我一種專業(yè)主播的感覺。而在Friday BonBon里播報的狀態(tài)又和當(dāng)年播報新聞時，截然不同。麻醬現(xiàn)在真是一位超贊的女演員。

雄霸二子的鄉(xiāng)敦完美演繹了一個討人嫌的角色；鈴木亮平的前男友和麻醬真是配一臉，他這幾年真是越來越帥氣了；三浦透子去年出演的《駕駛我的車》大獲好評，只是我還沒看過，所以對她也不甚了解；三浦貴大，你胖了...

今晚就要播第二集了，待我細(xì)細(xì)品完接著說。

Elpis-希望、或者災(zāi)難，如果單純當(dāng)做一部推理懸疑劇無疑是不合格的作品，但編劇顯然志不在此，這部社會派作品拷問的是每個人的良心，是安心做組織的棋子名利雙收還是對成為組織幫兇良心不安，是因袖手旁觀他人被霸凌而噩夢連連還是與霸凌者繼續(xù)交好維持假象，被虐待而離家出走的少女有什么錯，卻為冤獄的發(fā)生內(nèi)疚一生，被家暴的妻子遲了十來年的自白充滿愧疚，還有顧及妻兒會被連累而畏縮的內(nèi)部舉報人，明明犯下罪行包庇罪行作偽證的是其他人，不斷被拷問良心的卻是他們，就如古時候告御狀要滾頂板，要做個好人是要付出巨大代價如同真理般被所有人認(rèn)同，每當(dāng)良心蠢蠢欲動就會想起就會退步，如果人可以視而不見聽而不聞緘口不言，每日每日地任由組織吞噬咀嚼排泄， 無疑是可以安全又快樂地過完一生，除非疑惑的種子在內(nèi)心發(fā)芽茁壯到自己無法忽視的程度，或者像岸本一樣被意外推著走上了懸崖，但出身好、沒吃過苦、沒有負(fù)累、年輕，最重要是年輕，會讓岸本完全忘卻了身在何處背對的是何強(qiáng)敵，“希望、或者災(zāi)難”是在開名為“人”的盲盒。

rt

至少和當(dāng)下女高生木村優(yōu)香那個案子有關(guān)系

所以她吃不好睡不好？

動機(jī)是她不堪壓力又想謀求正義公平？

男主回憶自己盯著染血的雙手看 雖然也很可疑 但他倆和12年前的案子可能沒關(guān)系 都太小了

她前男友不止一次感嘆男主“有勇氣” 看來他喜歡勇敢坦率的人 什么鍋配什么蓋 麻醬做出什么都不奇怪

時間線是2018年 故事要講到現(xiàn)在 估計女主也沒伏罪

那這劇和10年前麻醬那部 高校入試 就一樣

也想聽聽大家的腦洞～

被關(guān)在魔盒的希望是薛定諤的貓，是注定給人帶來絕望的希望，還是注入活力的希望呢？一直像一個播放器一樣為組織的利益發(fā)聲的女主播，如同被薄薄的和紙一層一層包裹覆蓋的僵尸一樣。沒有自己說實話的權(quán)利，沒有曝露黑暗的權(quán)利，對這樣的自己感到由衷的惡心，尤其是被前男友踏著自己的肩膀爬上去。明知道這樣的男人是好色之徒（在仍然具有魅力的自己面前，他必然會如鯊魚嗜血本性一樣來者不拒），卻輸給了自己的感覺。前男友劫持了她的心，毫不客氣地吞噬著她的感覺。所以她要利用這件冤案發(fā)出自己的吶喊，親手扼殺那個窩囊的自己。律師家庭出來的小編導(dǎo)也是如出一轍，所以一面受著社會常識的虐待，一面又在心里受著僅存的正常對其的煎熬。不同的是小編導(dǎo)還沒有太多的生活閱歷。只是被動地接受著一件又一件迎面砸來的事。而女主播惠那隨著年齡增長，生活中各種事情都已接受妥協(xié)過來的前輩了。但是生活真得很諷刺，兩個有年齡代溝的人卻被某種力量按在了同一起跑線上。

話說回來，上半年龜梨和也的本體也是冤罪類型的。日本真的隔三差五就出個冤罪類型的片子，是撈上來了還是失之交臂呢？一直是這類片子的一個看點。清晨的死刑執(zhí)行從《森林里的牽?；ā肪妥屓擞∠笊羁?。感慨這部片子都成了古早日劇了。

新的一集表面上看，齋藤和淺川倒是真的彼此相愛。但是有種詭異的違和感，如果不是暴風(fēng)雨前的寧靜的話，導(dǎo)演可就真的是把觀眾當(dāng)傻子了。這段你儂我儂的感情戲正常出現(xiàn)也應(yīng)該是在沒有丑聞，沒有一個升職一個前途就這樣玩完了的故事之前的吧。第五集除了找到原證人是做了偽證的關(guān)鍵證人這一個強(qiáng)光點，有種被水了一集的感覺。拓朗和惠那像耍大刀般似的耍著同一種應(yīng)激障礙反應(yīng)。也許這種反應(yīng)會傳染吧，哈哈哈。而且一點不走樣！不吃飯，男性開始邋里邋遢。

劇集的標(biāo)題就給了人一定的距離感——elpis，一個對東方人來說的生僻詞，一個來自古希臘的故事。

年輕貌美的女人潘多拉（Pandora）被叮囑不要打開宙斯（Zeus）贈與的寶盒，但好奇心還是讓盒子中的災(zāi)難一涌而出。驚慌中把在盒子底的希望——厄爾庇斯（Elpis）關(guān)在了里面。

拆解這個故事，一方面是潘多拉打開了寶盒帶來了災(zāi)難，一方面是盒子里有希望。

網(wǎng)絡(luò)上有對于希望的思辨：希望是可以期待的未來，還是災(zāi)難中人們心底的“白日夢”？對人類而言，關(guān)在盒子里意味著人間沒有希望么？希望存在于裝滿災(zāi)難的盒子里，那他本身也是一種災(zāi)難么？

編劇用了一個非常宏達(dá)且生僻的詞讓大家對劇集充滿了聯(lián)想，而嘗試去敘述（更不要說回答）這種問題，本身就是一個非常吃力難討好的工作。劇集在名字中就把這份宏達(dá)拋給大家，讓我期待他會用什么樣的故事去敘述“希望”，將“希望”的內(nèi)涵挖到多深。

初回

潘多拉的魔盒已經(jīng)擺在了觀眾的面前，而要打開這個魔盒的人，也在第一集堅定了信念。

“揭露冤罪就是與國家權(quán)利為敵?！眮碜源寰囊欢卧捯不军c明了阻力的源頭；而副總理的出場，也明顯是在給后續(xù)的沖突做鋪墊。如果只是政治家操縱新聞媒體，對無辜的平民定莫須有的罪責(zé)，那這不是一個好的故事。如果能在這種先入為主的印象上翻轉(zhuǎn)再翻轉(zhuǎn)，可能是類似東野圭吾小說的爽劇。而顯然我對這部劇的期待不止于此。

淺川惠在某些情況下觸發(fā)的反胃，低欲望的生活方式仍然伴隨著失眠；齋藤在新聞曝光后反而高升，作為媒體人和政要人士有私下往來……丑聞發(fā)生之前經(jīng)歷了什么？和這個案件又會有什么關(guān)聯(lián)？

最后說點輕松的，吐槽大媽的年齡似乎成了麻美從行騙天下里繼承過來的“笑點”，但也正是因為行騙天下的輕松，將這個本來就沉重的話題打破重塑了，如果單獨來看，村井對女性以及更年期的惡語可以說是及其尖銳。

劇集的標(biāo)題就給了人一定的距離感——elpis，一個對東方人來說的生僻詞，一個來自古希臘的故事。

年輕貌美的女人潘多拉（Pandora）被叮囑不要打開宙斯（Zeus）贈與的寶盒，但好奇心還是讓盒子中的災(zāi)難一涌而出。驚慌中把在盒子底的希望——厄爾庇斯（Elpis）關(guān)在了里面。

拆解這個故事，一方面是潘多拉打開了寶盒帶來了災(zāi)難，一方面是盒子里有希望。

網(wǎng)絡(luò)上有對于希望的思辨：希望是可以期待的未來，還是災(zāi)難中人們心底的“白日夢”？對人類而言，關(guān)在盒子里意味著人間沒有希望么？希望存在于裝滿災(zāi)難的盒子里， 那他本身也是一種災(zāi)難么？

編劇用了一個非常宏達(dá)且生僻的詞讓大家對劇集充滿了聯(lián)想，而嘗試去敘述（更不要說回答）這種問題，本身就是一個非常吃力難討好的工作。劇集在名字中就把這份宏達(dá)拋給大家，讓我期待他會用什么樣的故事去敘述“希望”，將“希望”的內(nèi)涵挖到多深。

初回

潘多拉的魔盒已經(jīng)擺在了觀眾的面前，而要打開這個魔盒的人，也在第一集堅定了信念。

“揭露冤罪就是與國家權(quán)利為敵?！眮碜源寰囊欢卧捯不军c明了阻力的源頭；而副總理的出場，也明顯是在給后續(xù)的沖突做鋪墊。如果只是政治家操縱新聞媒體，對無辜的平民定莫須有的罪責(zé)，那這不是一個好的故事。如果能在這種先入為主的印象上翻轉(zhuǎn)再翻轉(zhuǎn)，可能是類似東野圭吾小說的爽劇。而顯然我對這部劇的期待不止于此。

淺川惠在某些情況下觸發(fā)的反胃，低欲望的生活方式仍然伴隨著失眠；齋藤在新聞曝光后反而高升，作為媒體人和政要人士有私下往來……丑聞發(fā)生之前經(jīng)歷了什么？和這個案件又會有什么關(guān)聯(lián)？

最后說點輕松的，吐槽大媽的年齡似乎成了麻美從行騙天下里繼承過來的“笑點”，但也正是因為行騙天下的輕松，將這個本來就沉重的話題打破重塑了，如果單獨來看，村井對女性以及更年期的惡語可以說是及其尖銳。