電視劇講述的也是一個家族的故事，以萬俵家的長子萬俵鐵平（木村拓哉飾）為主角。這和原著有些差別，原著著重講述的是萬俵鐵平的父親萬俵大介，電視劇改變的時候根據(jù)需要將它減到了第二主角的位置。

香港、臺灣、內(nèi)地的電視劇一直都比較熱衷拍攝大家族風起雲(yún)涌的各種糾葛，并且一拍就是好幾十集?！度A麗的一族》和這些不同，他只是講述萬俵鐵平追逐日本鋼鐵夢想的兩年間的故事，故事線索也并不複雜。

原著和電視劇一樣在一開始就揭示了這個被華麗所掩蓋的家族更深處的畸形。大家族和政府高管利用子女聯(lián)姻，這本身是習以為常的了。但讓人覺得意外的是萬俵大介將情人養(yǎng)到了家裡。在萬俵大介和妻子的臥室擺了三張床，萬俵大介居中，情人和妻子分居兩側(cè)，共處一室。這兩點幾乎是萬俵家不可調(diào)和的矛盾了。

對萬俵鐵平的塑造難免個人主義和英雄主義，這基本是所有這些類型的電視劇、電影都需要的手段。但是，萬俵鐵平應(yīng)該具有日本戰(zhàn)後在經(jīng)濟發(fā)展上的一大批人的縮影。他們在各自的領(lǐng)域在六七十年代，將戰(zhàn)後的日本經(jīng)濟和工業(yè)迅速恢復(fù)過來。日本人的堅韌在他們身上表現(xiàn)的淋漓盡致。不是我妄自菲薄，更不是崇洋媚外，中國人似乎一直以來都缺少日本人這方面的毅力。

然而，對於萬俵鐵平最後的自盡我完全是沒有想到的。我暗自揣測，萬俵鐵平最後肯定會像其他電視劇里的一樣勝過他父親萬俵大介，成功復(fù)健鋼鐵工廠的。一開始我對萬俵鐵平的自殺還是有些耿耿于懷。只是後來想到，日本人對自殺似乎一直有著一種神圣的膜拜，他們應(yīng)該覺得自殺對失落的人來說更有尊嚴吧。

《華麗的一族》一直采用一種第三者敘述的角度，讓劇集本身更有一種紀事的感覺，歷史性也更強。劇集所散髮出來的大氣和沉重在我所看過的日劇中比較少見。所有60年代的布景，及大家族的宅院，政界的大型酒會，銀行里一片繁忙的景象都透出華麗的腐朽氣息。

不得不八卦的是由於西裝和和服是劇中角色的必備裝備，我們算是看到了日本的西服做的有多么合身。尤其是木村的一套套戲服，不管是正裝，還是休閒西服、休閒裝，都是一套比一套閃亮。羨慕死日本人了！

猶記得這部月九劇在2007年上檔的時候，我在影視雜志上看到對它的推薦——大大的標題寫著”你應(yīng)該知道浮華世家背后的血的代價“，那時候剛剛惡補完《悠長假期》，實在沒辦法接受木村拓哉在《華麗一族》海報里有些浮腫和下垂的臉，一看簡介又是什么日本鋼鐵業(yè)夢想，金融改革之大動蕩，這樣沉重的話題，當即決定，這部日劇，我！不！看！

近十年過去，我才下定決心看這部日劇，用了三天時間看完，除了飆淚還是飆淚，我特別感謝當年的自己沒有去觸碰這部神劇，因為以那個時候的閱歷和感悟，是不可能理解編劇和作家山崎豐子賦予這部劇的深刻寓意的。

初看《華麗一族》，你會真心羨慕萬俵鐵平的人生噠，爸爸是銀行世家的繼承人，媽媽是名門望族的千金小姐，從小的就生活在豪門，吃穿用度自然是凡人望塵莫及，接受日本最好的教育——東京大學(xué)本科畢業(yè)后，被直接送到美國麻省理工攻讀碩士學(xué)位，在上世紀60年代的日本，這一切都是特權(quán)階層才能享有的生活，他在學(xué)成歸國后，很快繼承了家族事業(yè)的一部分，還娶了門當戶對的美貌千金為妻，雖然是家族政治婚姻，但幸運地是，萬俵鐵平和妻子非常情投意合，男主外、女主內(nèi)，一家和睦幸福。

寫到這里，我都不得不佩服，萬俵鐵平簡直就是人生贏家，讓我們天天為吃喝拉撒發(fā)愁的平常人們羨慕到牙根！

如果可以的話，想必你和我一樣，都想像他一樣，出生豪門，至少可以少奮斗數(shù)十年，做自己喜歡做的事。

- 豪門真的美好嗎？-

在《華麗一族》里，作者山崎豐子顯然想要擊碎我們普通人愚蠢的想法。在那么多等同于”完美“、”幸?！暗男揎椩~形容下的萬俵家族大少爺——萬俵鐵平實則有著讓所有人都同情和唏噓的人生。

除了物質(zhì)就是物質(zhì)，鐵平從小就沒有感受過父愛的溫暖，他一直疑惑，為什么我比別人更努力變得優(yōu)秀，都沒有辦法贏得一點父親的贊賞和好感呢？母親一直是大家閨秀出身，不便拋頭露面，在父親的縱容下，家庭女教師相子逐漸成為這個華麗家族真正的掌權(quán)人，少爺小姐們的婚事，幾乎都有相子說了算。

一個金光燦爛的華麗豪門，其實掩藏著太多無法開口的難堪：父親公然允許相子和妻子共侍一夫，每一個孩子都是棋子，被迫與各方勢力家族聯(lián)姻，即便不是對等的家族，女兒也被許給像財狼一樣貪欲膨脹的政治玩家，方便父親在政治和金融界握得一手好牌。

難堪的事必須吞到肚子里，再不開心也要強顏歡笑，嫁給誰或者迎娶誰，都不可能由自己說了算，想要自己創(chuàng)業(yè)干出一番事業(yè)？對不起，豪門不會隨便給你出一分錢，讓你瀟灑走天涯，除非，你有被利用的價值。

這樣的豪門，和鬼門關(guān)，區(qū)別也不算太大吧？

- 夢想真的值得追嗎？-

山崎豐子在寫完《白色巨塔》原作和續(xù)篇后，開始連載《華麗一族》，經(jīng)過《白色巨塔》的磨練，她在寫作上的野心也更大了，她希望讓更多讀者思考一個問題，你的夢想在哪里？你的小夢想是不是這個國家大夢想的一部分？經(jīng)過各種磨難，你還有勇氣去追求你的夢想嗎？

如果說美國的立國之本的思想源泉是”美國人是最棒的”，那么日本人則是“我們時刻都處于危險”。在20世紀60年代的日本，經(jīng)濟開始騰飛，很快日本就成為了世界第二大經(jīng)濟體，全世界就像今天恐慌中國人一樣，在恐慌日本人會不會買下全世界，西方各種思想和文化像海浪一樣洶涌而來，日本年輕人開始聽甲殼蟲，模仿David Bowie,用行為藝術(shù)表達自己。《華麗一族》正是誕生于這種背景之下。

萬俵鐵平的夢想是讓日本的鋼鐵成為全世界最好的鋼鐵。這個夢想真的很偉大，需要很大的胸懷和努力，才能夠達成。鐵平是一個正氣很足的人，他相信只要努力，滿血奮斗，所有的事情都可以達成。

劇情其實也是這么走的，正能量的人往往能吸引到類似的人，因此鐵平夢想的道路上，出現(xiàn)了很多夢想幫手，有一直把鐵平視如己出幫他打通各路官場關(guān)系的岳父大川，始終如一在資本上支持他的好基友三云，一起四處去融資的會計錢高，有忠心耿耿的鋼鐵工廠工人四四彥父子，還有一群默默支持他的工友。

為夢想打拼的過程，那么壯麗，充滿力量，讓人看了熱血沸騰。

其實有這些不就夠了嗎？雖然結(jié)果很重要，但是結(jié)果的重要只是能決定你最后停止打拼時的心情，你曾經(jīng)歷過這么美好的時光，這種感覺比較長久吧？

所以在鐵平最后的信中表白里，他依然相信，夢想是要有的，而且需要全力以赴去追求。

- 普通人和有錢人區(qū)別大嗎？ -

曾經(jīng)有人問我，你羨慕有錢人，羨慕豪門出身嗎？

我說，當然羨慕啊，因為我為了成為有錢人，正在拼命努力呢！

而我表弟的回答，讓我想了很久——不羨慕，因為我沒有努力。

其實豪門的誕生，我之前就總結(jié)到，是人家祖祖輩輩都在努力的積累，而普通人家，就一直是自己吃飽就好的人生態(tài)度，其實沒有誰對誰錯，誰好誰壞，只是看你的人生選擇。

在《華麗一族》里，拋開狗血和讓人錯愕的父子關(guān)系外，其實這樣一個大家族里，大家都在努力。父親在努力維系世代積累的銀行不被人奪走和吞并，母親在維持一個大家閨秀的基本儀表，鐵平在為自己的鋼鐵之夢而拼盡全力，甚至連讓人覺得早已放棄治療的二弟銀平，其實也在努力不希望自己的后代重蹈覆轍，人家壓根就不打算要后代了，這也算是努力吧？

所以說，你想擁有多少，就要愿意忍受多大的負重，這也是普通人和有錢人的基本不同吧？

《華麗一族》有太多可圈可點的東西可以延展開來，探究與分析，但是給我?guī)淼淖畲蟾杏|是，人生是屬于自己的，光榮與夢想，無論出身，都需要你去披荊斬棘，擁抱而來。

由木村拓哉主演的《華麗家族》,在1月14日首播以27、7%的高收視開播，一直到3月18日最終回30.4%收宮，幾乎一直占據(jù)著1-3月的最佳收視，最高收視甚至達到44%，不愧為冬季檔首選日??！
　　
　　日本的國民偶像木村拓哉久違熒屏四年之后卷土重來，依然雄風不減，再次稱霸日本電視。作為普通電視劇來說，如果收視達到那么高，顯然是毫無疑問的杰作了，但這部電視劇是根據(jù)照山崎豐子的原著小說改編的，無疑就不能那樣低標準了。
　　
　　
　　
　　電視劇將父子矛盾提前激化
　　
　　雖然退一萬步來說，拿原著小說與電視劇做對比都是沒有道理的，因為畢竟是完全不同的兩種形式的表現(xiàn)手段，但既然已經(jīng)有了《白色巨塔》那樣超成功改編原著小說的典范，大家也就難免不生出相同的期待來。老實說，要不是看到那個極端弱智情節(jié)（阪神鋼鐵的員工掉入海中，鐵平非常雷鋒的跳下去救人）的發(fā)生，我大概還不會去追看原著小說，差點以為山崎豐子在原著中就這樣寫的，隨著電視劇這樣連續(xù)三個月看下來，我也總算非常艱難（平心而論，這部小說寫得實在太專業(yè)與沉重了，絕對不是流行性讀物，也沒有《白色巨塔》那樣線索清晰）地同時把厚厚兩大本，長達85萬字的原著讀完，才驚覺電視劇改編得實在太多。
　　
　　電視劇《華麗家族》開篇就將大介與鐵平的矛盾推出，迅速激化，果然非常吸引人，但也客觀上造成一個問題，讓觀眾過早開始關(guān)注家族中的復(fù)雜關(guān)系，而對故事中涉及的鋼鐵企業(yè)、銀行金融背景缺乏足夠的耐心去了解。當然原著中非常艱澀的鋼鐵創(chuàng)業(yè)過程、復(fù)雜的金融背景以及縱橫交錯的財經(jīng)界政治界用電視劇的形式來表現(xiàn)，大概也是極為困難的吧，除非是完全不顧觀眾需求，一味追求所謂的名著效應(yīng)，這在完全商業(yè)化的日本電視臺，當然是不可能的，即使電視臺愿意，木村拓哉大概也不會同意。所以從整個劇情來看，編劇橋本裕志可謂大刀闊斧，披荊斬棘，將原著紛繁蕪雜的劇情梳理地異常清晰與干脆，只保留了最必要的企業(yè)背景與金融情狀，以及概述了一下當時日本金融界、財經(jīng)界、政界等勾結(jié)的情況，有效地避免了觀眾不對這樣復(fù)雜專業(yè)的背景產(chǎn)生膩煩，也刪除合并了一些不重要的角色，防止過多的人物干擾觀眾的收看，從大的方面來說，編劇這樣的處理絕對是很聰明地做法，也是保證收視高開高走的好辦法，畢竟雖然同是山崎豐子的小說，與《白色巨塔》的斗爭僅限于醫(yī)科大學(xué)內(nèi)部不同，《華麗家族》不僅要講述鋼鐵企業(yè)、銀行業(yè)的復(fù)雜關(guān)系，更要發(fā)散型地闡述出生產(chǎn)企業(yè)與金融業(yè)的互相支持互相利用，以此為背景衍生出的企業(yè)與金融的黑洞，更刺激政界干涉等種種復(fù)雜形態(tài)，結(jié)合當時波瀾壯闊，暗涌四伏的七十年代整個日本生產(chǎn)力上揚的歷史背景，顯然用電視劇這樣的藝術(shù)形式來表現(xiàn)會非常吃力。
　　
　　
　　
　　鐵平形象絕對完美化
　　
　　但編劇這樣處理的第一個弊端就是造成鐵平這個人物的虛幻化完美。鐵平這個人物的高大完全是建立在對鋼鐵企業(yè)的無比熱愛與執(zhí)著上的，原著中，首先反復(fù)強調(diào)鐵平是技術(shù)派出身，對于如何鍛造優(yōu)質(zhì)鋼鐵有著絕對的發(fā)言權(quán)。但對于這個電視劇只是匆匆?guī)н^，不僅沒有必要的放大與補充，還略去了原著中一些表現(xiàn)鐵平如何在技術(shù)上與工人爭論，最后說服工人的細節(jié)，這樣，在電視劇中完全看不出木村在技術(shù)上有什么過人之處，進一步來說，阪神鋼鐵的員工們是憑什么對這個總經(jīng)理那么擁戴的，在電視劇中完全找不到理由。原著同時又指出鐵平對經(jīng)營方面不僅不懂，更有些輕視的態(tài)度，這也是他最后受制于大介的根本。
　　
　　但電視劇也沒有充分展開這點，還刪除了原著中一個重要情節(jié)：在美國要貨方忽然要求暫緩供貨，使得阪神鋼鐵陷入困境時，鐵平盡管不擅長經(jīng)營，還是毅然只身前往美國斡旋此次危機事件。同時壓縮這兩方面的因素使得木村飾演的這個鐵平，怎么看都在事業(yè)上的表現(xiàn)始終蜻蜓點水，過于浮面，這也是為什么有人看了以后說，木村演的鐵平看上去缺乏一個鋼鐵企業(yè)家的實干氣質(zhì)。
　　
　　而雖然原著中也沒有很明顯的表現(xiàn)鐵平的負面影響，但對于在藝妓館狎妓之類的細枝末節(jié)也沒有太過隱諱，電視劇大概是因為照顧木村拓哉的形象，完全將這些負面因素省略，結(jié)果就出來一個毫無缺點的完美形象，太沒有說服力了。
　　
　　編劇對于制造戲劇沖突顯然得心應(yīng)手，從第一集開始就牢牢抓住觀眾的心理，而且逐集推進，越到后面越是欲罷不能，絕對稱得上是編劇高手，問題是開播前就高呼這個版本將把原著以萬俵大介為重心的故事改成以他的兒子萬俵鐵平為中心開展故事。但直到最后一集之前，非但沒有感覺到鐵平是第一主角，反而強化了大介的掌控重心位置。
　　
　　
　　
　　大介逼死鐵平岳父
　　
　　電視劇一些小的改動就不說了，第一個比較大的改動是鐵平的岳父大川之死，原著中大川并非是被大介逼死的，只是自己的癌癥發(fā)作而死，這樣的改動本來無可厚非，甚至可以說非常出彩，既符合原著中大介的性格邏輯，也完全符合原著的精神。而原著中大川死前也沒有見到鐵平最后一面（當時鐵平正在因客戶方面出問題而在美國極力斡旋中，這個段落恰好也被編劇刪除）。問題是客觀上，這樣一增一刪，進一步強調(diào)了大介的陰深與狠毒，弱化了鐵平在整個故事中的分量。所以，這個改動可謂在兩個角色的對壘時無形中弱化了鐵平。再加上其他對鐵平戲份的削減，不知道劇組憑什么說把大介的重心交還給鐵平了呢？
　　
　　而且電視劇對于大介與鐵平的父子關(guān)系從第一集開始就針鋒相對，到大川死去的真相被鐵平知道后完全激化，兩者對立的矛盾遠比原著中來的早，原著是到了故事發(fā)展到三分之二的時候鐵平才懷疑自己的身世的，原著中此前鐵平對于大介還是一直是比較尊敬，因為還是需要父親的支持，所以一直沒有和大介翻臉，僅僅是無法親昵起來的態(tài)度。
　　
　　
　　
　　吸收存款激烈程度被淡化
　　
　　不知道是不是擔心新世紀的觀眾對上世紀的故事不感興趣，阪神銀行為了在短期內(nèi)大量吸收存款所做的努力，也被淡化，雖然和原著一樣保留了某個分行的角川行長（這個演員就是在《白色巨塔》中被唐澤壽明誤診的那個倒霉患者）為了達到存款目標累死的情節(jié)，但在電視劇中語焉不詳，讓人看得莫名其妙，怎么吸收存款還會死行長？看了原著才恍然大悟，原來那個時代的日本，每家銀行在吸收每個儲戶所做出的努力簡直是現(xiàn)代人所無法想象的，不但要挨家挨戶去分送禮物、籠絡(luò)農(nóng)戶，以及幫農(nóng)戶規(guī)劃資金的使用，承諾將來給于他們種種優(yōu)惠條件，甚至銀行職員還要幫農(nóng)戶們?nèi)シN田！原著將這些敘述得十分詳細，才能讓讀者或觀眾了解到分行行長面臨的壓力，這樣心臟病發(fā)作死掉才不顯得突兀。電視劇輕描淡寫地一筆帶過就使得行長的死毫無意義，莫名其妙。
　　
　　
　　
　　改變二子的發(fā)展脈絡(luò)只為神化鐵平
　　
　　鐵平的塑造不夠豐滿已經(jīng)成為事實，銀平的選角也有些問題，原著中的銀平是個用表面冷酷來掩蓋自己虛弱的早熟青年，內(nèi)心充滿掙扎欲望但又對現(xiàn)實毫無反抗能力的一個人，山本耕史的娃娃臉與銀平這個形象實在反差太大，表演上僅僅是強調(diào)了這個人物的虛弱，冷酷就談不上了，倒是有些過于玩世不恭了。刪除了三子這個女大學(xué)生角色可以理解，但最讓人困惑的是對二子這個角色的改編，原著中二子是反抗大介、相子最突出的一個人物，不僅絕對地反抗相子安排的既定相親局，事實上也造成了相子在總理夫人面前的失禮，而且更高調(diào)地堅決和四四彥共赴美國，掙脫了家庭的束縛，是整個家庭中最讓人激動的角色了。
　　
　　電視劇居然將她改編成在高爐失火時主動提出與四四彥分手，唯一的解釋就是怕二子這個真正掙脫家庭束縛的形象奪了鐵平的光彩，除此之外，我想不出還有什么理由來這樣改編。
　　
　　
　　
　　刪除三云被搞，增加法庭對質(zhì)戲
　　
　　在鐵平自殺前不管是電視劇，還是原著都也有一個小高潮的營造：原著是大同銀行內(nèi)部針對三云總經(jīng)理開展的一場罷免運動，尤其是三云經(jīng)理在完全不知情的情況下參加內(nèi)部會議所遭受的突然翻轉(zhuǎn)，也是機鋒暗藏，高潮迭起，充分顯示了金融界的爾虞我詐與政界的黑暗骯臟。
　　
　　電視劇中卻大刀闊斧，幾乎完全將這段抹去，只交代了一下結(jié)果，取代這段的是鐵平與大介在法庭的對峙，被編劇用作鐵平對父親大介的最后一擊，從戲劇效果來看，當然是非常強烈，然而在初審以后立刻就出現(xiàn)大介用帝國鋼鐵企業(yè)的人替代鐵平，撤掉鐵平對大介的起訴，不禁讓人奇怪，大介怎么這次反應(yīng)如此遲鈍，等開庭以后才想到撤銷鐵平職務(wù)，明顯與大介一貫精明謹慎的性格不符，而事實上，在小說中，大介最怕的就是這樣父子上法庭的輿論丑聞，因為無論鐵平是否成功，只要鬧上法庭，就將對萬俵家族的名譽產(chǎn)生最大的傷害，進而影響阪神銀行吞并大同銀行，所以大介是無論如何都不會讓這個事情鬧上法庭的，像電視劇那樣初審以后才中止，不僅小看了萬俵大介的城府與手腕，而且實質(zhì)上對輿論已經(jīng)完全失效，在
　　
　　這樣的情勢下，事實上阪神銀行想吞并大同銀行就比較困難了。所以原著中其實鐵平根本沒有上法庭質(zhì)問大介這段。
　　
　　
　　
　　鐵平自殺得毫無邏輯
　　
　　不過電視劇的最后一集倒是拍得非常不錯，也真正將鐵平的主人公地位凸顯出來，用了將近90分鐘的容量來交代鐵平在整個自殺過程的前前后后心理活動以及與大介的最后對話，木村的演技在這一集中總算是充分體現(xiàn)出來了，最后對質(zhì)大介的一場戲被木村演得既悲又憤，更有回天無力的力不從心，與生為萬俵家族的無奈。但仍有一個重大的改編，與原著不一致，從嚴重程度來說，甚至可以說是不符合人物邏輯的。那就是，原著中直到死前，鐵平始終沒有機會去直接質(zhì)問大介，大介就是拒絕和鐵平見面，電視劇卻在鐵平離開家族之后又安排了和大介的最后一次交鋒，大介終于承認一直針對鐵平就是因為懷疑他是敬介的兒子，而鐵平才因此悲憤莫名，極度痛苦的。要說自殺，應(yīng)當是在這段對話之后自殺才是符合人物的心理發(fā)展的。然而，鐵平卻選擇在這之后奔赴筑波深山，那么顯然是已經(jīng)宣泄了情感，接受了這個事實，才在幾天后去深山的，如果一進山就自殺，那也可以理解為是想要儀式性地死在童年時和祖父經(jīng)常出入的地方，但偏偏是又過了幾天，直到大晦日（除夕）才自殺，就完全沒有直接理由自殺了，請問鐵平還有什么必要自殺呢？還好像一定要等到除夕才死一樣，太過刻意了。
　　
　　而根據(jù)原著小說的情節(jié)，鐵平此后其實一直沒有機會質(zhì)問大介，因此非常郁悶，才去筑波雪山散心，直到此時他還沒有要自殺的念頭，到了除夕那天早上，是通過報紙得知三云總經(jīng)理因為處理阪神鋼鐵放貸事件被罷免，感到無比震驚，打電話去證實了這個消息之后，才萬念俱灰，懷著因為自己而造成好朋友遭受如此重創(chuàng)的愧疚心情決定自殺的。所以，雖然同樣是自殺，但心態(tài)完全不一樣，小說中是因為愧疚而自殺，電視中的死卻好像是因為對身世的憤恨而自殺，但自殺如此滯后又讓人莫名其妙。當然，因為是木村出演鐵平的關(guān)系，最后一集把鐵平又一次進行了人為拔高，將他塑造成一個懷有對受害企業(yè)員工謝罪，同時又有為了不讓自己的存在使家族蒙羞的心情，這樣一個高大形象的鐵平恐怕已經(jīng)完全不是原著小說中那個人物了，而是日本人心目中的國民偶像木村拓哉的完美化身，所以最高收視在這一集中飆升也是自然的吧，有日本朋友和我說，他們?nèi)毡救藢ψ詺⒌目捶ê椭袊灰粯?，對于那種為了顧及別人而自殺的人特別尊敬，不是視為懦夫而是視為英雄，顯然編劇正是深刻地體會到這種心理，才如此塑造的。
　　
　　
　　
　　時代感不夠強烈
　　
　　此外電視劇還有些小問題是，如何讓發(fā)生在上世紀70年代的故事來吸引現(xiàn)在的觀眾，別的不說，光是那時的衣服發(fā)型的審美趣味就和現(xiàn)在相差頗遠，如果真實按照當時的風潮，顯然會讓現(xiàn)代的觀眾無法接受，好在這是個正劇，所以基本上所有角色的造型都按最正統(tǒng)的路子走，男的大部分西裝，女的也是中規(guī)中矩的洋服，既不過分時髦、也不顯得落伍，基本上看不到時代的痕跡。同樣，絕大部分的室內(nèi)場景也很中庸，沒有刻意地渲染家族的豪華，唯一比較扎眼的是鐵平家的場景設(shè)計，這樣的大開間與屋內(nèi)擺設(shè)應(yīng)該明顯是現(xiàn)代人的眼光，特別是影壁的修飾方面尤其后現(xiàn)代，即使說那時的豪族可能受西方影響比較大，會傾向于西式設(shè)計，但也不至于會新潮到與現(xiàn)代的流行趨勢如此一致吧。鑒于以上因素，在看這個電視劇的時候，就經(jīng)?；秀?，到底是在說什么年代的事情呢？
　　
　　
　　
　　音樂很出彩主題歌尤其精彩
　　
　　全劇最值得贊揚的是配樂（說句題外話，似乎每部日本電視劇中的配樂都無比適合），服部隆之的配樂與整個劇情貫穿得水乳交融，對于情節(jié)的推動、情緒的渲染與矛盾的烘托，都有著汗馬功勞，即使撇開電視劇本身，原聲大碟也自有其獨立的可聽性。而主題歌和《白色巨塔》一樣，又一次選用西方名曲，感覺非常到位，老鷹樂隊的《DESPRADES》配上劇作的內(nèi)容，無論是意境和歌詞表現(xiàn)的內(nèi)容，都讓人有些唏噓。至于為什么山崎的電視劇都喜歡用美國的曲子，應(yīng)該是考慮到那個時代的日本都是以美國為目標而追趕的吧。其實這首歌日本的平井堅也翻唱過，不過他的英語發(fā)音實在是比較汗！
　　
　　
　　
　　所以，總的來說，這個電視劇雖然還算不錯，比《白色巨塔》還是差遠了，雖然收視貌似比后者還高，為了國民偶像木村拓哉，為了萬惡的收視率，即使是山崎豐子的作品，也不得不削足適履吧。不知道山崎老師自己看了這個劇后會不會滿意呢？


（豆瓣的兄弟啊，我是電視劇開播時寫的這個文章，當時沒地方貼，只好貼電影版下面，你們也不幫我移過來！??！　）
　　

    首先，故事的野心非常大，拍成十集估計是挺費神的，在我看來想把70年代日本社會工業(yè)化進程的切面表現(xiàn)好，按中國邏輯起碼也得20集打底。配樂里，竟然有好些部分是NHK激流中國紀錄片里的開篇曲。 想來制作方是一路人？如果是一路人的話，那么這劇集里表現(xiàn)出的社會經(jīng)濟層面的思考，就絲毫不為怪了。
    山崎豐子在這個故事里的野心極度膨脹，一方面是經(jīng)典悲劇模式的父子戰(zhàn)爭，一方面是典型日本風格個人奮斗壓倒一切的不要命的意志力量，還有一方面是大家族里的混亂關(guān)系和商界政界的勾心斗角，每一個層面都是經(jīng)典老套的模式，但是糾結(jié)在一起，創(chuàng)造一個民族的現(xiàn)代寓言，就不簡單了。新日本和舊日本，沒有一天不在進行著死斗。電視劇短短十集就想把這些東西全部凝縮起來。沒點兒駕馭力還真得不成。
    很多人說這部劇的主旨是在說父子，我覺得你們都沒看明白，這部劇，從任何一個方面說，都是圍繞在萬表鐵平這個人物身上的。不管是原作者，還是編劇，加上導(dǎo)演，都把創(chuàng)作感情投入到這個形象上了。山崎甚至有點孤注一擲的感覺，把所有的希望，所有的意志，這故事最核心的靈魂，全部都投注在鐵平這里。然后在結(jié)局做一個泄憤式的了斷。壞人一大坨，每個都壞到絕，好人也不少，但都是軟腳，屁事不能干，只能依靠鐵平。就像銀平說的，把鐵平逼到這一步的，除了你，還有我。感覺得出，在黑白好壞這一方面，山崎更痛恨軟腳的好人。你可以說鐵平這個人物現(xiàn)實中根本就不存在，所以要創(chuàng)造出一個來羞死爾等碌碌眾生。
    相對比國內(nèi)的《大宅門》、《激情燃燒的歲月》、《奮斗》、《大工匠》這幾部劇集，《浮華世家》顯得更加凝練、大氣、充滿氣勢，個人悲劇也搞得徹底的要命，就男主角的結(jié)局來說，你還別說，國內(nèi)的編劇就是不敢這么做。同樣是熱血青春，《奮斗》比《浮華世家》來說就像是扯蛋。或許這里面有點民族氣質(zhì)的關(guān)系，山崎心里真正的目的，也是想喚醒當今日本青年的拼搏意志， 70年代日本的那股子勁兒，已經(jīng)很多年沒有再重現(xiàn)了，想達到這個效果，沒有這種結(jié)局，是絕對不行的，日本人就需要這個來喚醒自己的血性，而中國人則不然，同樣是這種結(jié)局，中國人看到的是理想的悲慘本質(zhì)。
    當然，日劇里典型的眼神殺人神功在浮華世家里還是令人遺憾的存在的，但是幸好成分不多，還過得去。木村拓哉演萬表鐵平，除了偶爾在走路姿勢上顯露出來一點娘氣，基本上還是能突出把握那股子熱血氣勢。有意思的是，70年代神戶這個外景，設(shè)在上海的影視基地，三十年代老南京路。大街上周星星苦練如來神掌的大鐵盒子赫然在目。

我寫這個標題的時候，忽然反應(yīng)過來這是勞倫斯·布洛克的那部遠稱不上完美的早期代表作的名字，我是說相比日後成熟的《八百萬種死法》和《屠宰場之舞》。當然馬修偵探仍然迷人——好像扯遠了|||那索性再扯遠一點，好像有篇頗又名氣的耽美小說也叫這個名字orz
不過布洛克的小說里有一句很好的話，說“也許是夏娃的錯，誰叫她亂吃蘋果，製造麻煩。壤人類得到分辨善惡的知識，以及經(jīng)常作出錯誤抉擇的能力?！?br>恰恰也完全可以用來概括華麗一族全部的悲劇。

我看到第八集還是第九集的時候，跟C笑說這出戲應(yīng)該有個副標題，比如“一個理想主義者的非正常死亡”之類。更早一點的時候，比如鋼鐵廠的職工大會場景，我覺得這分明是朝廷臺的主旋律電視劇，謳歌咱們工人群衆(zhòng)有力量，大海航行靠舵手之類。
不好意思地說，一直到最後一集，我也沒能把這出戲當作一部有深度，有力度的正劇來看。尤其是這樣一個惡俗的結(jié)局——到了最後原來大家都是好人，所有的事情不過是誤會一場。拜托，莫非真的要變成和諧社會主旋律範本麼！這樣看來永田大臣和邪惡到華麗的仲村桑才是了不起的閃光的人吶- -+++
萬表大介最後跟柳葉桑說了一句什麼，“商海沉浮，身不由己”。我相信豬豬的翻譯，所以真是恨不得給編劇兩耳光。真是蠢得令人髮指的臺詞！最後竟然還把高爐建起來了，真是理想不滅靈魂不死，還星星照我去戰(zhàn)鬥咧orz這樣看來鐵平兄貴你真是死得其所，光榮又偉大。

所以我要說，在看這出戲的過程里，我不斷地想起楚浮和他的安托萬，絕對同了不起的編劇大人毫無關(guān)聯(lián)。請相信這只是一個僞劣二文女青年（GJM史東君的說法XD）習慣性的發(fā)散思維，和偶爾泛濫的小資産階級情調(diào)= =
木村拓哉意外地適合“私生子”這個身份。即使他一副工會主席兼技術(shù)精英的標準作派，臉上卻常常浮現(xiàn)惶然和詢問的表情。他在這個虛化的1968年的島國土地，穿越一般同少年安托萬以及攝影機后的楚浮相遇，身影重疊之時意外地壤我這樣一個楚浮粉絲追悼起往事。
童年時失去父親的關(guān)愛，于是從祖父那裏借；求學(xué)之際幸運地遇見柳葉桑，于是接著靠借來那一些溫暖傍身；明明是一段政治婚姻，卻爲他找得了一個最接近“父親”的岳父大人——其實這樣說來命運尚且存畱一絲溫情。
然而如同安托萬的每一次尋找都無疾而終一般，鐵平兄貴注定了要以悲劇的結(jié)局給這個社會做一次反擊。令人難過的是少年安托萬至少還有時間做一次逃跑，即使他的那個回望是那麼令人驚心動魄地絕望和茫然，但是至少可以試一次。
而鐵平兄貴什麼也沒有了。連時間都沒有。
糖的文里寫過一句“用最基礎(chǔ)的東西做了最絕望的反擊”，確然是這樣，木村拓哉的萬表鐵平，是一個不合時宜的私生子，站在自己“理想”的海市蜃樓前面，手掌拍了又拍，嘴角始終帶笑，眼淚一直要掉下來。然後“轟”一聲，他的世界就此倒塌?；叶疾皇?。
所以我討厭最後那虛假的父子情深，矯情得破壞氣氛。模仿那個只能保有八十分鍾記憶的走文藝可愛路綫的數(shù)學(xué)博士的口吻，我就只好恨恨地說一句，真是一點也不利索啊。

萬表大介這個人，要我說就是個十成十的心理病患者！他那種扭曲的心理，真是比邪惡要噁心人得多——看看了不起的仲村桑，哦哦哦，您真是這出戲里最光芒四射的人物啊><邪惡也可以磊落，而一旦墮落成變態(tài)，那就只有下地獄一條路可以走了。
而整個萬表家族的人都走詭異路綫。雖然我很看好山本小弟跟我男人搞出點JQ，銀平這個角色卻不得不壤我說你果然是萬表大介患者的兒子啊。什麼都不做，倒不如做點壞事，不然您多憋悶啊><
女性角色除了山田優(yōu)小姐全是活動背景板，IZUMI醬的初戀情懷到最後一點美感不剩，長谷川小姐最後那個幹嚎嚇了我一跳- -
當然鈴木京香要好出一大截，但是偉大的編劇又將她生生寫乾癟了，不提也罷。
最恐怖是鐵平兄貴他娘，最後那段臺詞看得我毛骨悚然。玩3P的丈夫是害死自己兒子的直接兇手，自己雖不是故意但怎麼也算推波助瀾了一把，竟然還要繼續(xù)守住這個女主人的位置。如果這就是日本女性的生存之道，那也實在是太泯滅人性了一些。


但是最後一集也有我很喜歡的地方，光綫的運用，大片雲(yún)朵的鏡頭，在雪山里美麗得一塌糊塗的雪景。
于是我又會覺得配樂不那麼完美——當然整部戲服部先生的配樂還是好的，至于爲啥一定要用desprado做主題麯，我想也許是主演個人愛好起了很大作用- -最後雪山里的場景壤我想起night wish來，不是夢院那麼灰暗，是一種明亮的絕望，幷且?guī)е┫诘淖钺嵋唤z水氣。

既然已經(jīng)胡說八道了這麼多，乾脆再扯一點。木村拓哉的角色簿上，似乎多是“父親”缺位或者父子關(guān)係疏離的角色。
眠森是相當?shù)湫偷睦?。直季的父親將絕大部分時間和耐心交給了實那子，直季最後的迷戀更像是貪戀某種本該屬于自己的感情溫度。
HERO里這種尋找的意味更明顯，久利生明明就是把鍋鳥當成了自己的父親。
美麗人生里出現(xiàn)的是母親，但是可想而知對不繼承家業(yè)的兒子，父親是以怎樣的態(tài)度來面對。
GIFT和青春無悔更有這樣的傾向，一個是失去身份的男子，一個則是流氓小混混，要他們?nèi)ツ睦飳ふ腋赣H。
愛白和長假里沒有交待，但是從取手這樣疏朗的性格來看，應(yīng)該是最擁有最正常家庭和雙親的一個，而瀬名那樣溫吞黏糊的性格，總讓人感覺成長里缺少了一點男人的影響。
好一點的則是GL和ENGINE，尤其是後者，處在一個收養(yǎng)的關(guān)係上，最後的互相諒解就顯得更加重要。
至于PRIDE，野島先生想討論的或許是“母親”角色缺失和戀母情節(jié)，自然就失去討論“父親”的意義了……

無論如何，這是我成爲木村拓哉飯這許多年來第一次一集一集追著看掉這個人的劇，這個過程頗有些“在場”的意味。
雖然全然不是盡善盡美的一出戲，但是陪伴我度過了很多時光。非常感謝。

最後要說的是，鐵平兄貴家太郎小朋友真的很可愛。shizuka小姐，快生個這樣的男孩子來吧。笑

                
人是微小的。愚蠢而弱小的生命，為了讓自己看起來強大，努力長高就會受傷，而自己又會讓那傷口變大。也許正因為如此，人類才會有夢想。實現(xiàn)夢想的過程伴隨著重重的困難，而且夢想還會時常使人感到痛苦，但我依然相信夢想能夠沖破阻礙。只有那些將熱情傾注于夢想的人們才會充滿力量。而迷失了信念的時，所有的榮光將隨之消逝。
                                                                       ——《浮華世家》結(jié)局篇里的鐵平獨白
    

看完《浮華世家》?？薜窖劬δ[痛。泛濫的，無窮無盡的悲傷。想想，到底是喜歡了近十年的男人。除了木村，或許，現(xiàn)在不會再有一部戲能讓我哭成這樣了。雖然看片子也常流淚，但像這般失態(tài)，記憶中真的是很久很久沒有過了。說起來，也算是閱日劇無數(shù)，明知編劇們熟諳的流淚之道，卻也只能如其所愿地崩潰。
人心只有那一點柔軟的地方，一擊即中。

壓抑的開始，壓抑的結(jié)束。僅有的片刻歡愉，愈發(fā)讓人心痛。仿佛就如鐵平在遺書中所言：我生來這個世界的所有意義，不過是為了做了一個美好的夢。只是，夢得越美好，夢醒越殘忍。
在萬表鐵平的人生中，仿佛只有這兩年的時間是真正存在著的。此時的他，意氣風發(fā)，揮灑激情，那種懷揣理想并為之努力的幸福，看著誰都不禁會動容。大同銀行的行長、搬運工、差點背叛他的財務(wù)。曾經(jīng)有一刻，他離夢想已經(jīng)這么近，高爐，鋼鐵，讓自己生產(chǎn)的產(chǎn)品走向世界，一切幾乎垂手可得。無奈，最后還是失之交臂，越行越遠。

天弄人，人弄人，或者，只是現(xiàn)實弄人。鐵平有的，僅僅是一個人所能擁有的全部的勤懇和的熱情，但卻根本不足以抗衡那個強大的黑暗體制和險惡的生存環(huán)境，甚至與親情無關(guān)。即便懷有理想的人，最后終于因為處境的艱難，自身的弱小，爾虞我詐的殘酷，而選擇了自殺?？上?，這不是偶像劇，沒有歡喜的結(jié)局。 這一次，木村演的是歷史，也是現(xiàn)實。現(xiàn)實就是叫你遠離夢想。

到現(xiàn)在我終于發(fā)現(xiàn)，為什么他可以把誰都演的那么好。因為他已經(jīng)可以控制臉部的每一寸神經(jīng)，所以，他才能表現(xiàn)出比平常人要豐富得多的感情。即便緩緩地，轉(zhuǎn)動唇角，都顯出那么真切的憂傷，還有，力量。是的，一種力量。始終覺得，木村身上有一種讓人窒息的堅定的力量，盡管被掩藏在了他那頹廢不羈而憂傷迷茫的外表下。就像一個任性的孩子，決絕地追求似乎遙不可及的理想。炙熱的執(zhí)著，卻時時會因為失敗的迷茫，但即便如此，也絕不放棄希望。每一次都叫人欣賞，卻又心疼。那是一種即使身在谷底依然要堅持的勇氣，一種把自己拋在最低的位置，卻努力再努力地向心中的夢想前進的斗志。不輕言理想，也不輕言放棄。他從不高高在上，卻每次都能光彩照人。
   

《長假》里，瀨名決定要賣掉鋼琴，當他最后一次彈畢，合上琴蓋時，那雙含淚的眼睛的特寫，直到現(xiàn)在過去七八年，我閉起眼都能想得起來。還有佟二，在替已經(jīng)死去的常盤貴子化完最后一次妝時，他長時間地，面無表情的對著冰冷的她說：“你笑啊。你怎么不笑。我把你化得這么美，你怎么一點反應(yīng)也沒有？”……然后長時間的靜默，最后瞬間崩潰。

頹廢和不羈都只是他用來柔化堅強和力量的外表，而內(nèi)心的執(zhí)著卻無法隱忍。人，或許就是因為這樣的堅定而華彩。好在，日劇從不會讓你真正絕望。即使一邊淚流滿面，失聲痛哭，一邊也總會讓你充滿希望。就好像佟二最后的理發(fā)店，好像長假過后瀨名和南的輝煌。就好像，對著鐵平的遺照遠處高爐燃起的熊熊火焰，就好像，二子和四四彥可以去美國，就好像隱忍了大半輩子的母親寧子，終于可以勇敢地堂堂正正地肩負起這個幾乎已經(jīng)腐朽的家族。
       

 晚上，在金茂腳下，看到迎面走來一群頭戴安全帽的建筑工人，肅然起敬。我想，因為木村，因為《浮華家族》里的那些煉鋼工人，從此以后，我會對所有頭戴安全帽的工人們心存敬意。因為他們的簡單，他們的純樸，和他們或許單純的想看到大樓建起，想看到鋼鐵出爐的夢想。

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