之前就該寫，但是我個人因病調(diào)養(yǎng)中。所以，發(fā)的有些晚。

這部戲其實之前就已經(jīng)拍完很久了，也是經(jīng)歷了一些的波折，現(xiàn)在才上映。由于很多的因素，導(dǎo)致了這部作品大量情節(jié)的被刪減。最終呈現(xiàn)在我們眼前的就這斷斷續(xù)續(xù)的四集。可以說這不是一部完整的劇集作品。

那么我在鑒賞點評這部作品的主要方向就是：幾個段落情節(jié)和相關(guān)小演員的具體表現(xiàn)。尤其是這樣緊湊碎片的剪輯下，人物的關(guān)系和個性能否在最少的鏡頭下得以展現(xiàn)，這就考驗了小演員們的基礎(chǔ)能力和狀態(tài)。

嗯~~四集里面主要的情節(jié)段落是遼宋之間的戰(zhàn)爭，引申出的幾條故事線：楊門女將與太師和貴妃為首的斗爭。楊門女將與遼國戰(zhàn)斗的過程。楊四郎和楊四娘之間的矛盾糾葛。楊五郎和楊五娘之間的矛盾糾葛。楊八妹和楊排風(fēng)以及楊安和穆桂英穿插在幾條故事線里。

前兩集主要是劇情的鋪開，沒有太多需要點評的地方。但可以看到第一集這個演員陣容是非常大的。凡是有名字的，都是至少兩部戲經(jīng)驗以上的小演員在打頭陣。

清洗無侫樓的開場，重用了鐘寶兒和陳舒宜以及釋小松這樣在小戲骨圈有著很高知名度和能力的三個小演員。整個的拍攝手法，是現(xiàn)在偶像古裝劇比較常用的手法。

楊八妹和楊排風(fēng)其實是個性很像的兩個人，少年人的那種敢愛敢恨，，風(fēng)風(fēng)火火，初生牛犢不怕虎的個性，表現(xiàn)得不錯。尤其是在被謝金吾羞辱的時候，她們的那種倔強，確實表現(xiàn)得還不錯。寶兒和舒宜自不必多說，小戲骨圈目前最一線的小演員。舒宜那兩個大辮子真俏皮，我好喜歡，哈哈哈~

陳舒宜與鐘寶兒

鐘寶兒和陳舒宜

陳榮達飾演的王欽。達達我對他這些年的評價是：他不是一個有著很好天賦的小演員，但是他是一個非常有韌性的小演員。這些年的表演經(jīng)驗，讓他能夠在角色中找到合適的點，去發(fā)揮自己的狀態(tài)。一代系的小演員都是我個人非常敬佩的。多說一句，達達真是實慘，這些年基本都是給女主或者女配當?shù)议|女各個坑他沒商量，非死即殘。他這條線主要是王貴妃和貝蒙多這條線，但是這條線被刪掉了。有相關(guān)的片段，之后我可以談?wù)勥@條線的看法，暫時先放下。尤其是貝蒙多和貴妃的表演，后面我會重點的討論。

陳榮達飾演王欽

陳榮達

李諾主飾演的皇帝。我看彈幕其實很多人 不是很欣賞這個皇帝，覺得太昏君了，不像一個皇帝樣。我個人其實反倒，能理解這種表演。這個皇帝不是個昏君，但絕對是個庸才，而且毫無主見。這也就是他在這部戲中需要的性格特征，才能在劇中產(chǎn)生的作用。我覺得有意思的地方。就是他吃葡萄時的表現(xiàn)，有點意思~不可否認，他的表現(xiàn)有一定的瑕疵，但整個的狀態(tài)還是不錯的。說實話，這個角色沒有把他的優(yōu)勢表現(xiàn)出來，其實在一些能力上，小李是很不錯的。

李若主飾演皇帝

李若主

開心傲飾演的謝金吾。我對他印象很深，你別看他現(xiàn)在長得特爺們兒，小時候很可愛的?？催^他幾歲的時候，穿著女孩兒的衣服在央視跳過印度舞娘的舞蹈。現(xiàn)在跳街舞跳得也很棒。這部戲里，表現(xiàn)得我個人覺得不錯。這個角色就必須招人恨，把校園霸凌的那個狀態(tài)，用到這上面，就很貼近了。

開心傲飾演武狀元

開心傲

陳柏安飾演的八賢王。我對他沒有印象，可能這是他第一次演小戲骨圈的戲。化妝我不是很滿意，沒能從他與人物之間的關(guān)系入手，他的造型與皇帝之間的關(guān)系不符合。表現(xiàn)上也缺乏角色應(yīng)有的穩(wěn)重感，沒有記憶點，可惜了~

花絮照

其實我感到比較詫異。 咱么這兩年拍的劇集 有一個通?。褐攸c不重面

無論是選角兒上，還是環(huán)境與人物關(guān)系上。 尤其是環(huán)境與劇本人物脫節(jié)的現(xiàn)象比較重。

就拿這兩個人物來說?；实酆桶速t王在劇情上是叔侄的關(guān)系?；噬弦騽∏樾枰?留了胡子，以彰顯他的成熟。那么 作為叔叔的八賢王 為什么沒有胡子呢？你怎么能不通過臺詞，只看這個人物，就知道他是叔叔？人物與人物之間的關(guān)系，沒能有效的在環(huán)境中得到充分的考慮，這不是剪輯的問題。

楊四郎與楊四娘線

這條線應(yīng)該算是篇幅比較長的一段。重點是一場相見的戲和四郎探母?？梢哉f，我很不滿意這一段，具體的安排和表現(xiàn)，非常的拉垮。

在母子相見的戲份，我認為是故事中 承上啟下中，承上的重點段落，非常的重要，劇本給的也不錯。如果這段沒演好，后面的四郎探母，就會很拉垮。所以說，比較大的失誤，也就在這場雨戲中。那么我是怎么看待這場戲的呢？

楊四郎與楊四娘

首先，這是一場雨戲。四娘見到心愛之人死而復(fù)生，但卻成了遼國的將軍。她傷心欲絕的離開。這時天上雨落紛紛，宛如她寒徹的心扉。這時候，楊四郎打著傘，來到四娘的身邊，聽著她對自己的埋怨和不解?？粗鴵磹鄣钠拮?，他將如何的面對？這就是當時的環(huán)境與人物之間的關(guān)系~

但是我們不得不看到，這段的表現(xiàn)，無法令人滿意。上面的基本要求，很多都沒有做到。

先說楊四娘，小蔣其實這么久以來，我感覺她不算是一個很有天賦的小演員?？伤兄浅：玫耐庠跅l件，這是一種優(yōu)勢。她的表情與情緒管理一直都是她典型的毛病。但這不是一個很難解決的問題，幾部戲下來，小蔣的狀態(tài)，可以說越來越好。因為她的經(jīng)驗，越來越豐富，這個問題她遲早可以克服。而且小蔣的臺詞是不拉夸的，是蠻好的。而且這幾年進步神速。那雨戲一拍拍了好多遍，給兩個孩子淋夠嗆，也蠻不容易的~

蔣韻兮飾演楊四娘

這服裝是真好

蔣韻兮

這位叫饒子豪的小兄弟。應(yīng)該是小戲骨圈有史以來，年齡最大的小演員。但也不得不說，他是最令我失望的小演員。我真的一點辦法都沒有~

他的表情管理，臺詞，情緒等等，都拉夸的太厲害。而最主要的是，我看不到他的態(tài)度。我看了一下他的微博。他算是一個比較出名的小偶像，長得很帥氣，好像是時代風(fēng)峻的?？梢哉f，他的資源，訓(xùn)練等等，都應(yīng)該是非常好的。我不管他在其他的劇集或影視方面，有多么優(yōu)秀的表現(xiàn)。但在這部作品中，他表現(xiàn)的相當不妥。小蔣跟他搭檔，不知道是幸運還是不幸。一方面掩蓋了小蔣表演上的瑕疵，一方面又拖累了小蔣的表演。二人無法形成配合，更不要說對戲~

饒子豪飾演楊四郎

饒子豪

小戲骨一代系最好的小演員之一：鐘奕兒。她在拍攝小戲骨版紅樓夢的時候，有幸見到了歐陽奮強（87版紅樓夢賈寶玉扮演者）等人。她當時也就是10 歲。她說在拍攝的時候，發(fā)現(xiàn)劇情中大人們心里想的和嘴上說的，有時候不太一樣。而這部楊門作品中，夾雜了大量這種內(nèi)心與行為之間的沖突感。

小蔣扮演的楊四娘，她在與楊四郎雨中對話的時候。臺詞里都是對楊四郎的埋怨與不解，但是她的內(nèi)心臺詞是：你還活著，為什么不回來？你可知我是多么的想念著你~

當這種心境與現(xiàn)實發(fā)生沖突的時候，她一定是痛苦的。這種痛苦會體現(xiàn)在她的神態(tài)上和行為上。之后楊四郎要求楊四娘殺了自己，楊四娘沒下得去手，就是這種心境，產(chǎn)生的必然結(jié)果。因為她對楊四郎的愛與思念大于對楊四郎的怨恨~

小蔣的表現(xiàn)確實有定的瑕疵，主要表現(xiàn)在行為與神態(tài)上的多余行為太多，情緒一上來，表情就容易崩。這是她經(jīng)驗不足的因素。但我依然可以感受到她的情緒的渲染，有進步~不錯~

那么這段失敗在什么地方呢？

環(huán)境與人物脫節(jié)

楊四郎是一個什么樣的人？他是將門之后，他們?nèi)叶际俏鋵?。長期的軍旅生活，會讓他產(chǎn)生一種英武的氣質(zhì)。即使在他最絕望，最失意的時候，他也一定會保有這種氣質(zhì)。但是我們看到，這位楊四郎他的神態(tài)和舉止，都過于的懦弱且缺乏應(yīng)有的穩(wěn)重感，這不符合楊四郎的人物背景的特性。反而更像一個文弱的書生。

人物塑造失敗

主要問題還在楊四郎的這邊。這主要是小演員的經(jīng)驗嚴重不足的結(jié)果。他甚至不知道自己在演的是誰？因為信念感不足，他的情感就難以到位，越是如此，他越是本能的迫使自己的情緒調(diào)動起來。從而導(dǎo)致的多余情緒太太多，他的面部神態(tài)，情緒等等都異常的夸張和扭曲。這能演的好嗎？~

楊四郎這個人物是一個悲劇式的英雄。他是這個大環(huán)境下的犧牲者，曾經(jīng)的美好生活，都因為戰(zhàn)爭而統(tǒng)統(tǒng)葬送。他是宋國人，父兄皆因保衛(wèi)大宋而死。他的妻子，母親是他心靈中，最溫暖的依傍。然而，他卻成為了一個遼國的將軍~他成為了一個家國的背叛者。他的內(nèi)心壓抑著那么大的傷痛，他一定有許多的不為人知的故事和苦楚?？蛇@一切，都不足為外人道。

我們應(yīng)該聽過一個心理學(xué)上的一個癥狀：幸存者綜合癥。簡而言之，災(zāi)難活下來的人，會對死者產(chǎn)生嚴重的愧疚感。當楊四郎的父兄大部分都死在金沙灘后，楊四郎的內(nèi)心是怎樣的呢？他非常的痛苦~ 而他又不得不將這種痛苦壓制。他的內(nèi)心是麻木的，可以說是生不如死。而他的外在情感，一定有著跟常人截然不同的反應(yīng)。

當他面對楊四娘的時候，他反而應(yīng)該更加的麻木與坦然。我小的時候，曾經(jīng)看過一個法制類的節(jié)目，里面講述抓捕一個逃犯的事兒。那個逃犯殺了人后逃到了一個小城鎮(zhèn)的寺廟里，他在佛像面前，懺悔自己的罪行。當寺里的和尚問他緣由，他撒了一個謊，說自己家里招了災(zāi)，一無所有了，他也留在寺里出了家。十幾年之后，他已經(jīng)是當?shù)胤浅Ｓ忻母呱蟮铝恕Ｐ叹サ剿麜r，他正在開著一輛電動三輪車，在為災(zāi)區(qū)籌款募捐。當他面對警察時，他表現(xiàn)的無比坦然，甚至是欣慰。他在審訊的時候，非常的平和。說了一句電視劇里?？吹降囊痪湓挘何抑?，我早晚會有這一天的~

而楊四郎在面對楊四娘的時候，他的情感一定充滿了不可說的愧疚，以及內(nèi)心沉重的解脫。他面對的是誰？！那是他的妻啊~是他除了母親外，最深的牽掛與思念，是他撐下去的勇氣。在面對如此重要的人物，楊四郎該是什么樣的反應(yīng)？！

可我們看到，楊四郎的反應(yīng)非常的不妥。他的多余情緒太多，導(dǎo)致了他缺乏相應(yīng)的穩(wěn)重感。一個有心事的人，他面對這么重要的人的時候，他的情緒一定是異常沉重的。楊四郎壓抑了多年的情感，他一定有著許多的怨恨；許多的愁苦想對自己的親人傾訴?？伤苷f嗎？他敢說嗎？他的內(nèi)心是愧疚的，他每時每刻都覺得自己該死~！兩個人的心情，就如同天上飄忽的云雨。所以這段，一定是非常的壓抑，因為這段越壓抑，后面的母子相見，那種情緒宣泄才越成功。承上而起下 說的就是這里~

道具環(huán)境利用不足

其實我們不能完全認為是小演員的問題。在劇情中，經(jīng)?？梢钥吹絼〗M：重點不重面。對于環(huán)境和人物的狀態(tài)是脫節(jié)的。很多的道具，都沒能利用得上。

小演員在臺詞，情緒等問題無法托出人物的問題。那么，從環(huán)境上也可以找補一些。不用添什么道具，就比如用那把傘，我們可不可以，讓楊四郎給楊四娘打傘，他自己站在雨里淋雨~他的這個行為，有助于烘托人物內(nèi)心的真實情緒。他的內(nèi)心渴望對楊四娘的關(guān)心；守護的真實情感。又表現(xiàn)對自己的自責(zé)和懺悔；悲傷與煎熬。這或許是一種辦法~

那么后面的四郎探母，可以說 冰藍的經(jīng)驗豐富，她入帳時看到楊四郎的那一眼，簡直絕了~短短幾秒，三個層次的情感表達。而后面小蔣有一個鏡頭特寫，我認為她表現(xiàn)得很出色。就是鏡頭給到她時，看到太君與四郎母子相見，她露出了一個哀怨的情緒。這個情緒給的很好，她這個情緒的表達告訴觀眾：太君與四郎母子團聚了，而我的丈夫，卻沒回來~！這段她表現(xiàn)的可以，我給好評~

冰藍的演技真絕了

陶冰藍

五郎與五娘線

楊五郎與楊五娘

這二位都是新人，女孩不算太新，之前跟天真派合作過。這條線兩位的表現(xiàn)，超出了我的預(yù)期。狀態(tài)比我想的要好，雖然都有瑕疵，但是有幾個點，我認為是成功的關(guān)鍵。而且要比四郎四娘線，整體的表現(xiàn)要好很多?？梢哉f，為這部作品，找回了一些臉面。

首先，他們的劇情延展非常的少。可以說留給這兩位小演員的發(fā)揮空間并不大，能在如此有限的劇情剪輯中，將人物個性，情感關(guān)系立住，贏得觀眾的贊許，真的很不容易。

這二位小演員的一個發(fā)揮特點，就是沒有多余的廢話。他們的每一句臺詞都參雜了大量的內(nèi)容或者情緒。一句話頂十句臺詞。這幫助了他們在最短的時間，讓觀眾知道他們是誰，有著怎樣的關(guān)系。而最主要的是二者還能互相幫襯。這也是在這部戲里成功的關(guān)鍵。

先說楊五郎，扮演者是李一行。他的臺詞和和狀態(tài)都比較生硬，這是他很明顯的瑕疵。尤其是楊五娘，去求楊五郎出山，他睜眼睛睜得太快了~這個狀態(tài)就不太對了。李一行難能可貴的地方在于，他不作~！做不到，他就不做。情緒沒有，他不強行調(diào)動。追尋自然地狀態(tài)，不過分的追求自己經(jīng)驗不及的能力。反而讓自己處在了一個不被人反感的境地。蠻好的，以后經(jīng)驗多就好了~不錯。尤其是一句臺詞：看的破放不下謂之苦。這句臺詞，成為了楊五郎的心境寫照，為后面他真正的選擇了放下，打下了基礎(chǔ) 。楊五郎出家歸出家，但并不表示他是一個真正放下的人，他看透了戰(zhàn)爭帶給人們的傷害，他放下了因果，卻還沒能放下眷戀。他是一個坦然的人，所以，他面對楊五娘等人，一定是非常的自然灑脫的。不錯~

李一行飾演楊五郎

李一行

楊五娘，扮演者是李璇婉兒。挺皮的一個小姑娘。臺詞，狀態(tài)等都還不錯。最后結(jié)尾的時候，楊五郎有一句臺詞是對楊五娘個性的一個總結(jié)，我們參照這段總結(jié)，驗證小李的表現(xiàn)如何~ 楊五郎：施主敢言敢行，生性率直，善惡分明。

楊五娘去求楊五郎的時候，小和尚告訴她，楊五郎在閉關(guān)。她直接就推開小和尚往里闖，你給我起開~！這種率直的個性，襯托的非常好，個性一下子就立住了。讓我立刻了解了，她是什么樣的一個人~

后面她闖寺算是她的高光時刻，這段她表現(xiàn)得非常的好。劇情如果安排將她這段戲的痛苦加深,更狼狽一些，讓觀眾的共情感加強就更好了。相信會有更多的人喜歡她。我看網(wǎng)上好多，都對小李這部戲的表現(xiàn)，有非常好的印象。

李璇婉兒飾演楊五娘

李璇婉兒

而作品的最后，兩個人相互配合的很默契。李一行的情緒很好，李璇婉兒的狀態(tài)穩(wěn)定，兩個人都在劇本的人物里。小李最后的那句：我還以為，是你受夠了我。這句臺詞的情緒，神態(tài)給了一個相當好的結(jié)尾。真不錯~我個人是最滿意他倆的表現(xiàn)的。

金陵公主線

這段劇情被徹底的刪減，只有官方給出的段落。但看得出是非常的精彩的一段。尤其是小演員，沒一個拉垮。李俊豪，陳榮達，冰藍這三位戲骨級的小演員。再加上，寶兒 小松這種流量。尤其是演王妃的 燕舒怡 ；飾演遼太后的劉樂樂 都是骨圈兒很有名的新晉小演員。有一點可惜的是，燕舒怡可能因為學(xué)業(yè)問題，已經(jīng)不再演了。她在骨圈的時間并不長，但卻給我留下了很深刻的印象。西游記的白骨夫人 紅色娘子軍里的吳瓊花 和這次的王貴妃。真的是越演越好。也希望她將來學(xué)業(yè)有成，幸?？鞓穨

言歸正傳

劉樂樂飾演的遼太后 我給一個好的分數(shù)。但是這個分數(shù)是給劉樂樂的表現(xiàn)的，但劇本給出的人物個性，我不是很贊同。劉樂樂演得真的相當不錯，有天賦。在一些情感轉(zhuǎn)換非常的到位~ 但是人物個性不對，這是劇本的鍋。

遼太后是一個什么樣的人？她是一個很武則天式的人物。她的謀略，果決都大大超出了常人的范圍，甚至是個比爺們兒還爺們兒的野心家。這樣的人，她的感情和意志，無論如何一定是比鋼板還硬上三分。所以，她不會在任何人面前，表現(xiàn)出自己柔軟的那一面，那意味著暴露自己的弱點。就像是林中的猛獸，永遠不會把肚皮等柔軟的部分，對著其他任何動物。這種人，永遠都是在拿鼻孔去看人。她永遠的高高在上，就差把自己當成神。這樣的人，會有那么多的眼淚嗎？另一方面，我覺得選劉樂樂演蕭太后是很相當正確的事情。一方面演得確實好。另一方面，劉樂樂個子真的很高，她看小伙伴們，都是居高臨下，也符合人物需要。

劉樂樂在表演的時候，已經(jīng)非常竭力的在收攏自己的情緒。但是劇本要求她在場合里一定要哭~那么她的情緒，就要放~這就產(chǎn)生了矛盾。最后一定是要尊重劇本，那么在不對的場合，釋放自己的情緒，就產(chǎn)生了與人物不符的現(xiàn)象。

蕭太后的情緒點有兩個，一個是送自己的女兒去大宋。另外一個，是知道自己女兒死了。她送女兒走的時候，她哭了，當著那么多人的面兒哭了~這不符合人物應(yīng)有的個性。但劉樂樂演的時候，加重了蕭太后的穩(wěn)重感，做出了一定的個性補償。

送自己女兒去大宋，是蕭太后的計劃。這種人做出的計劃，是不可更改的，因為無人可以讓她的意志屈服。但她是同時一個母親。在情感和意志矛盾的時候，她會做出很果決的選擇。所以她說：如果你不愿意，可以不用去。

真的能不去嗎？顯然不可能~但這是她僅有能表露的內(nèi)心，對金陵公主最溫馨的一句話。但同時，她的情緒應(yīng)該更加平淡。因為她的意志在壓迫著她。還有，對貝蒙多的態(tài)度，一定要和金陵公主做出區(qū)別。她對貝蒙多太溫和，而溫和的話語，只能對金陵說。其他人都是“牛馬”，她必須高高在上，她是驕傲的~

最后的一段得知公主死訊，蕭太后高光時刻。尤其是低下頭起來眼神凌厲的轉(zhuǎn)變。劇組這段用心了~劉樂樂演的好~

唯一的缺點，就是上面提到的。眼淚和情緒過多，妨礙人物個性。蕭太后帶有一種狼性。從文學(xué)一些的角度說，狼這種動物，只會自己默默的舔傷口。孤獨的人，越孤獨越很少掉眼淚，哪怕是在四寂無人的時候。總之，劉樂樂演得還是真的很不錯，雖然是小歌手出身，但我個人對她刮目相看 我給好的評價~

劉樂樂飾演蕭太后

劉樂樂

貝蒙多

貝蒙多的飾演者李俊豪。?？葱蚬侨旱淖髌?，一定不會對他陌生。這孩子真是看著長大的，如今能有如此好的演技，完全是在意料之中，卻又令人興奮的事情。如果說要做個排名。那么李俊豪的演技，絕對可以排到小戲骨圈兒有史以來，非?？壳暗奈恢?。他的表演靈活且富有感染力，而且塑造的人物個性鮮明而富有生命力。

這次的表演雖然他的戲份很少，但是每次的出場，都讓我的眼睛無法從他的表演中離開，你無法忽視他。無論是神態(tài)；形體，臺詞，感染力等，都好的沒話說~

尤其是最后，當金陵公主死去的時候，李俊豪流淚的眼神，真是絕了~很少有小演員，能夠做到，表演出這種眼神，太厲害了~。

那么同時，我也認為這段應(yīng)該有更多的空間可以發(fā)揮。貝蒙多的死的原因是什么？是因為金陵公主的死。他是遼國的猛將，他勇猛無敵，無人可以令他屈服，他有著屬于自己的驕傲。但當金陵公主的死去，他明白自己在這場戰(zhàn)爭中，成為了一個徹頭徹尾的失敗者，他沒能完成自己的責(zé)任。同時金陵公主是他驕傲和孤獨的心中，最深的柔軟與牽絆。金陵公主的死，一定強烈的刺激了貝蒙多。他感同身受的理解著金陵公主的孤寂與犧牲。金陵公主的死，成為了他選擇自盡的最后因果。所以，我是多么期望，他選擇自盡的時候，他的眼睛都是看著金陵公主的。這是他最在意的人，也是他最后的牽掛，他的眼中也只有她~

一代系的孩子隨著年齡的增長，現(xiàn)在留下的不多了。他們都是骨圈兒最寶貴的財富。我期望他們將來會更好~

李俊豪飾演貝蒙多

李俊豪

說一下，燕舒怡的表演。

小燕子較之前，在臺詞上有了一定的進步。小燕子之前演戲有個小毛病，就是能放不能收。情緒愛激動，影響了臺詞的發(fā)揮。但是影響也不算太。

在表演上，有了更好的進步。在情緒上，懂得收斂了。這部戲中，她的臺詞很穩(wěn)定，而且有個很不錯的點，就是她在飾演金陵公主的時候，她幾乎從來不笑。這個設(shè)計我覺得不錯，這點上，加強了人物的內(nèi)心外在感受。也讓她的臺詞和氣質(zhì)有所幫襯。

她的服裝很多，因為形象好，都能撐得住，而且氣質(zhì)顯得很棒。

燕舒怡飾演王貴妃

燕舒怡

楊八妹 楊排風(fēng) 楊安 穆桂英

這幾位絕對是小戲骨圈兒目前一線的小演員。

飾演穆桂英的孫伊雯，模特出身。氣質(zhì)長相都沒得挑。這里的戲份刪減得七七八八，沒法對她的表演做更多的評價。但是臺詞確實好了太多。她在小戲骨圈兒雖然有名，但是臺詞一直都不算多。也沒有當過真正的主演。期望她將來會有更多好的作品。

孫伊雯飾演穆桂英

這句給我笑死了~~哈哈哈

孫伊雯

飾演楊安的釋小松。咱么的寶玉。這里的戲份也不算多。因為剪輯的因素，人物給的很碎。無法給出合理的人物個性是否合格的標準。表演上是很穩(wěn)定的，而且給的要求，基本都達到了。小松飾演的楊安 在人物個性上的塑造還算不錯，能夠感受到他的個性。而且我們看到楊排風(fēng)在臺詞中有關(guān)于楊安個性的闡述：武功高強，老實本分。那么可以到小松在塑造這樣的形象上，是做到了的。未來可期~

釋小松飾演楊安

釋小松

飾演楊排風(fēng)的陳舒宜，是我個人的心頭好之一。長相出眾，身材高挑的小姑娘。因為紅樓夢的元春一舉成名，成為小戲骨圈目前最紅的小演員之一。她的服裝不多，但是那兩個大辮子，可真俏皮。雖然她自己不是很喜歡這個造型，哈哈~

陳舒宜飾演楊排風(fēng)

陳舒宜

飾演楊八妹的鐘寶兒。也是我個人非常喜歡的小演員之一。也是目前發(fā)展我認為是最好的小演員之一。無論是長相還是表演，都是很扛戲的存在。這次的表現(xiàn)，也是很穩(wěn)定。在一些情緒的處理上，不做作。臺詞更不用說，一直以來都是很好的。因為劇情的大量刪減，她有很多的造型和服裝，都沒有展示出來，這是我個人覺得很可惜的地方。

鐘寶兒飾演楊八妹

鐘寶兒 釋小松 陳舒宜

鐘寶兒

銀鏡公主

因為都是未成年人，只能在這點上做出改變。之前看過原劇本彩排，按照劇本確實是和楊四郎是公主和駙馬的關(guān)系。

余亞穎也是小戲骨資深的小演員了，最大的感覺就是，她的演技越來越穩(wěn)定，舞臺劇出身的她 太棒了~臺詞和演技穩(wěn)得一批。難得啊~！

余亞穎飾演銀鏡公主

余亞穎

韓昌

這個反派角色確實比較難，而且剪得太碎了，不好評價。但是小萬盡了他最大的努力，把這個角色演好?？梢钥吹贸觯浅５挠袘B(tài)度。他作為小戲骨圈兒的男孩子中的小演員，一直都非常的有靈氣，而且深受喜愛。也是少有的硬漢形象。

萬君逸飾演韓昌

,

萬君逸

楊門眾女將

這里面除了重點的四娘和五娘所有的故事線外，還有其他的幾位小演員。她們的表現(xiàn)也很不錯。雖然幾乎沒有什么臺詞，但是人在劇中，絕沒有一個拉垮的，這幫女孩們真不錯的。我本來很期待三娘的戲份。因為鄧琳漾是我個人很喜歡的小演員，我對她是有期望的。長相美貌，氣質(zhì)超群。上一部天真派桃花詩社 也就紅了這一位~

鄧琳漾飾演楊三娘

鄧琳漾飾演楊三娘

鄧琳漾

一直很遺憾的一位，叫寧藝欣的小姑娘。她其實拍過兩部，但沒有一部真正讓她有表現(xiàn)的機會。年紀也不算小了，付出了那么多的努力和辛苦 很可惜~ 我真心期望她將來有更多好的機會。雖然我對她的能力一無所知。

寧藝欣飾演楊七娘

寧藝欣

李佩璇飾演楊大娘

這姑娘臺詞真好~

李佩璇

王藝璞飾演楊二娘

王藝璞

申屠韓茜飾演楊六娘

這孩子跟雯雯演婆媳 給我樂死了~ 她倆好像一般大

申屠韓茜

嗯~~~~最后說一下，目前的感受。

先說好的。服裝和造型很不錯，雖然有的服裝，因為剪輯沒能出來，但看過定妝，確實不錯啊。我之前還跟別人貧，我說這衣服不去拍仙俠劇都可惜了。

制作和拍攝依舊是天真派的強項，實景的拍攝和畫面的構(gòu)思 真的一直都很在線。畫面唯美舒服，視覺效果很不錯。

大部分小演員，沒有拉夸的現(xiàn)象。表現(xiàn)都好得很，尤其是一些戲份并不多的小演員，表現(xiàn)上也是可圈可點。

說一些，比較擔憂的問題。

首先，大量的劇情刪減。無論是劇組還是平臺的因素。這種大量的刪減，意味著作品的不完整。這種不完整的作品，基本上不可能得到觀眾的認可。也會讓大眾對品牌喪失信心。因為你沒能完成大眾的期待，這個是劇組應(yīng)該慎重考慮的問題。這件事上，觀眾是不可能為此買單的。

其次，戰(zhàn)爭場面不足。戰(zhàn)爭場面的廝殺應(yīng)該是很激烈的。之前看過類似的版本。在戰(zhàn)爭場面上，并不是做不到，而且是可以批準的。而本劇的戰(zhàn)爭場面，缺乏那種慘烈感。感受不到那種驚心動魄。節(jié)奏感不足，無法讓觀眾的心弦隨之波動。

其三，小演員的選拔嚴重失誤。這個其實有點冤，但也不冤。這部劇中，九成以上的小演員，都是合格的。但是楊四郎這么重要的角色，選角兒，彩排，指導(dǎo)，現(xiàn)場指導(dǎo)。四個階段沒攔住一個演技不足的~！這件事兒，我不懂~！但我可以全怪在小演員身上嗎？顯然不能~ 劇組要承擔很大的責(zé)任。這件事兒，讓我認識到，目前天真派在選角兒和培訓(xùn)上，存在了很大的漏洞。選角兒的嚴格程度目前拉夸的很厲害。我并不是說，能力不足的小演員，不該得到鍛煉~而是要根據(jù)能力分配到合理的角色。當鍛煉到能力足夠時，給予相應(yīng)的角色。比如說，目前小戲骨圈兒很紅的小演員：鄧琳漾（本劇楊三娘扮演者）。她就是龍?zhí)壮錾?，現(xiàn)在照樣粉絲一堆~?。òㄎ遥已菁歼^關(guān)~ 小戲骨曾經(jīng)有個小演員叫：蔡佳誠。小戲骨萬年龍?zhí)讆 后來在天真派西游記時飾演玉皇大帝 那臺詞 那神態(tài)，好極了~ 所以，我個人很期望，天真派在角色的選拔上，不要讓自己的作品角色在未來變得廉價。否則，傷害的是自己的品牌。

其四，經(jīng)紀領(lǐng)域嚴重拖后腿。

這個怎么理解呢？我之前詢問過一位兒童經(jīng)紀人，怎么看待目前的天真派和目前的小戲骨圈兒。她的意思是在制作上天真派第一，但是在經(jīng)紀領(lǐng)域還是起步階段。

我們以武林外傳為例，從第一次彩排花絮到真正播出，中間跨了個年。觀眾從熱情如火，到冷靜等待，對作品的影響是多大？熱度可預(yù)見性的銳減。這能怪觀眾嗎？

制作周期拉的如此之長，中間又沒有相應(yīng)的填補。觀眾的等待心理是非常短的，不可能長期的等待下去。而劇組平臺，沒有綜藝，MV等其他門類作為補充。制作能力和作品不完整，這會極大的影響了天真派未來的品牌形象力。這就不能怪市場對作品的不認可~ 哪怕將來按照現(xiàn)在增加作品的種類，走入原創(chuàng)摸索期。如果上面的問題無法解決，仍然是效力減半。

而且更重要的是，孩子們的演繹時間非常的短，轉(zhuǎn)眼他們就長大了。制作周期太長，孩子們的學(xué)業(yè)與年齡，未必等待的起。隨著，一二代的小戲骨逐漸長大退出，新一代的小演員未能得到有效磨煉，與劇組間無法形成默契。無論是否在外有表演經(jīng)驗，這些都無法替代。這不是短時間就可以調(diào)整出來的。

很期望天真派之后，能夠把這些比較嚴峻的問題，得以解決，并且能夠正確的找到發(fā)展的目標。

花絮

導(dǎo)演