電影《西廂記》是由侯曜于1927年導(dǎo)演的古裝稗史片，脫胎于王實(shí)甫的同名雜劇《西廂記》，基于民國(guó)時(shí)期的文化大環(huán)境，影片中存留了諸多戲曲元素。如林楚楚飾演的崔鶯鶯的頭飾和走路姿勢(shì)，張生的穿戴和表情刻畫（張生看到崔鶯鶯時(shí)用戲曲化的搖頭，表現(xiàn)他的內(nèi)心世界），土匪和官兵的打斗場(chǎng)面，和尚道士的插科打諢等。這都表明20年代中國(guó)電影表演未能脫離戲曲的影響。

但《西廂記》的價(jià)值更在于武打和功夫場(chǎng)面，與其說(shuō)它是描寫崔鶯鶯與張生的愛(ài)情電影，倒不如說(shuō)是一部古裝武打片更為合適。影片運(yùn)用各種景別，大到全景俯拍兩軍對(duì)壘的鏡頭， 小到短兵相接的近景特寫鏡頭。武打場(chǎng)面多用戲曲的武打方式，如“皮猴”“涮槍”來(lái)表現(xiàn)激烈的交鋒。但這樣的缺點(diǎn)也同樣明顯---真實(shí)性不足。同時(shí)，影片的蒙太奇運(yùn)用也值得玩味，影片中第一次平行蒙太奇出現(xiàn)在10min37s的孫飛虎出場(chǎng)鏡頭。自此孫飛虎與張生崔鶯鶯構(gòu)成了兩條平行時(shí)空下的支線，這兩條線也貫穿影片始終。對(duì)于平行蒙太奇的運(yùn)用，對(duì)早期中國(guó)電影語(yǔ)言的探索意義巨大。

不得不提的是，影片在對(duì)人物心理的刻畫上是極其細(xì)膩的，人物的主觀鏡頭，統(tǒng)一采用圓形畫框，通過(guò)改變畫幅來(lái)營(yíng)造鏡頭的主觀性。在張生持筆戰(zhàn)飛虎一節(jié)中，運(yùn)用張生的夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)情況的對(duì)比進(jìn)行對(duì)知識(shí)份子的反諷。張生在夢(mèng)境中手持大筆迎戰(zhàn)孫飛虎，而現(xiàn)實(shí)中張生則是求助好友馬將軍和孫飛虎進(jìn)行武力對(duì)抗。這給影片的內(nèi)涵注入了一絲悲涼色調(diào)，傳統(tǒng)社會(huì)中的知識(shí)分子在亂世中手無(wú)縛雞之力，對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀無(wú)力改善，只得求助武力。而觀眾對(duì)于影片武打場(chǎng)面的興趣恰恰是當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩現(xiàn)狀給人們帶來(lái)的無(wú)所依從感的佐證。20世紀(jì)20年代中國(guó)電影與西方電影競(jìng)爭(zhēng)，舉步維艱，《西廂記》用精巧的特效和導(dǎo)演憂國(guó)憂民的思想情懷，給中國(guó)民族電影注入了一針強(qiáng)心劑。

這個(gè)版本的《西廂》很有趣，張生表情著實(shí)猥瑣，而小和尚也是可愛(ài)的緊。

特意截了三個(gè)小和尚的表情，貢獻(xiàn)一下表情包哈哈哈哈。。最后一個(gè)是張生夢(mèng)中騎毛筆與孫飛虎大戰(zhàn)三百回合，也是挺經(jīng)典的(>^ω^<)

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《西廂記》：筆尖橫掃五千人

侯老師的作品，果然不同凡響。

這部1927年的電影，脫胎于戲劇，基調(diào)為愛(ài)情，耀眼在武打，編劇很大膽，表演頗夸張，再用一句話形容：甚得我心??！

這部影片改編自王實(shí)甫的《西廂記》，改編的一個(gè)重點(diǎn)在于，將原作中的崔鶯鶯為主角改為了張生為主角，這大概是為了迎合電影觀眾的觀影口味。

影片中的男主人公張生本身是戲劇演員，所以表演起來(lái)表情比較夸張，再加上一些“猥瑣”的舉動(dòng)，被網(wǎng)友噴為“猥瑣版爾康”。劇中的反派人物孫飛虎，刻畫地也很成功，劇情真的可以說(shuō)是一波三折，雖然是默片沒(méi)有聲音，但看得我是提心吊膽，以及孫飛虎和馬將軍的大戰(zhàn)三百回合，從馬上戰(zhàn)到地上，從兵器對(duì)戈戰(zhàn)到赤拳相對(duì)，真是過(guò)癮，這是能看到的最早的武打場(chǎng)面?。?/p>

最最震撼的是，由“筆尖橫掃五千人”改編來(lái)的那一段張生騎筆大戰(zhàn)孫飛虎，張生騎著飛天大毛筆的那一幕，真是讓我熱血沸騰，什么哈利波特、什么御劍飛行，都是來(lái)源于這里啊！

電影之外，這部影片也是第一部在西方公開(kāi)放映的影片，在法國(guó)公映后獲好評(píng)，法文名為《普救寺》，所以我們看電影的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)它是中法字幕的。

一.哈利波特你來(lái)說(shuō)說(shuō)理解你到底是不是模仿張生。 在第一步來(lái)說(shuō)一下我目前看到的中國(guó)最早特效，夢(mèng)中張生騎著毛筆追打土匪那段真的太有意思了。不得不說(shuō)導(dǎo)演的想象力真的很豐富，可以變大的毛筆，可以像拍馬兒一樣就走的快，還可以打敗兇神惡煞的土匪，這種設(shè)定好超前。 二.這個(gè)時(shí)期相較于22年的《勞工》在鏡頭運(yùn)用上步入成熟 片中包含全中近特，在對(duì)鏡頭畫面的銜接上比較自然流暢，景別的運(yùn)用也更靈活，果然接觸了很多西方文藝思想的候曜學(xué)以致用。 三.場(chǎng)景的多樣性 在《勞工》中，場(chǎng)景類似于搭建的樣板間，不夠?qū)憣?shí)。在這部影片中大量的外景實(shí)景，一定程度上擺脫了刻意感，實(shí)景的作用就是能夠更好的使觀眾有代入感。而且這個(gè)影片中導(dǎo)演在有意的呈現(xiàn)畫面美感，我印象最深刻的有陽(yáng)光透過(guò)回廊的雕花窗戶倒影到地上，繁復(fù)的雕花真的太美了；第二個(gè)是書生在遇見(jiàn)鶯鶯后半夜學(xué)不進(jìn)去，一直想她，燭光跟著他復(fù)雜的情緒在跳動(dòng)，真的很有意境。最后一個(gè)是兩人洞房花燭，二人的剪影投射在窗上，情意纏綿。寫實(shí)的內(nèi)鏡也讓我看到那個(gè)時(shí)代正真家具裝修，最特別的就是書生臥室的床，雕花細(xì)仔復(fù)雜，一看就很貴，而且當(dāng)時(shí)書生是借住在寺廟學(xué)習(xí)，真的如土匪所說(shuō)這寺廟有豐富的財(cái)寶。 三.豐富的人物設(shè)計(jì) 本片中人物數(shù)量多，且性格鮮明，角色分工明確，此時(shí)對(duì)比以滑稽夸張博取眼球已經(jīng)變成由片中小和尚作為戲劇擔(dān)當(dāng)，輔助影片的趣味性。 四.服裝 人物的服裝導(dǎo)演應(yīng)該精心設(shè)計(jì)過(guò)，尤其是書生肯定家里有錢，和女主一起見(jiàn)家長(zhǎng)那天穿的比女主還美，黑白電影都蓋不住衣服上惹眼的閃片，男女主都是穿的戲服，彈幕說(shuō)那時(shí)候古裝劇都是衣服。女主母親穿的百壽衣（我猜的）也非常華貴，可以看出導(dǎo)演在用服裝體現(xiàn)人物的身份地位和性格。 六.這部影片中有很多大場(chǎng)面的鏡頭，土匪出山將軍出營(yíng)，運(yùn)用人海戰(zhàn)術(shù)，在沒(méi)有華麗運(yùn)鏡的年代還是給我?guī)?lái)不小震撼，可謂當(dāng)時(shí)的大制作高成本了?？上М?dāng)時(shí)應(yīng)該是拍不了運(yùn)動(dòng)鏡頭，所有都是固定鏡頭還是缺乏了一些觀賞性。 最后，不管是演員表演的方式，還是武打戲的呈現(xiàn)以及服化道，這個(gè)時(shí)期也有明顯的“影戲”痕跡，電影依舊被戲劇影響和制約，但是也看得出導(dǎo)演在嘗試一些新東西，比如多次出現(xiàn)的圓畫幅，充滿想象的特效。這也說(shuō)明電影的創(chuàng)作是在探索和創(chuàng)新的過(guò)程中走到現(xiàn)在的。