所有的高樓大廈，一朝開放，曾經的舊廠房頓時富麗成中國CBD。
姿色中上、獨立進取的杜拉拉在27歲，終于進入了理想的職業(yè)圈層。

我對這部電影表示失望。它顯得那樣的虛無、不切實際、毫無意義。

黃昏的陽光透過大大的玻璃門照進城鐵的候車廳。陽光中姑娘的長發(fā)鍍了金色的光輝。與此同時的三里屯有多少酒吧正在燈光撲朔迷離進入一天的營業(yè)高峰。多少公車上塞滿了沙丁魚罐頭里沙丁魚般的白領。多少隔斷間、地下室里住著終日不見陽光的外省青年。如果我們把視線投在離三環(huán)并不遠的小店、黑橋。你會看到加蓋房子的沉悶聲，穿著臟衣服的小孩子嘻笑打鬧。那里即將拆遷，那里的農民工將再一次在城市的圈地運動中背井離鄉(xiāng)。那里將會成為CBD東擴的新商區(qū)，這是多么偉大的變革，多么的盛世繁華。這就是2010年的北京。這個充斥著文化、商業(yè)、政客、燈紅酒綠與鄉(xiāng)村氣息的首都。每天有無數人的中國夢在這里實現，每天也有無數人的夢想在這里破滅。城市無法記住每一個匆匆的步履。每一個人的名字都稀薄如空氣。這個城市每天都有無數的人在換工作，找工作，丟工作…平均遇到的每十個人有一個會打手機，整個城市信號在空氣中密密麻麻，如果信號的信道固化，從上空來看，每個人都像是一個做繭自縛的蠶。
北京春日的十七點二十八分。你在微笑還是哭泣或是面無表情。下班了，一天又過去了。每周六晚，每一個電視機里都傳出非誠勿擾的片頭曲。

徐導沒有看到。
沒有看到真實的生活。
500強公司以外的生活。
這是一部快餐式的爆米花電影，一本有聲有色有動人廣告的《悅己》。
這部電影不是職場指南，一點一點往上爬的故事被淡化。杜拉拉順風順水，從月薪2800元的行政助理到6000元HR經理到12000元HR主管到25000元HR總監(jiān)。小挫小折都未能阻擋這位姑娘對于升職的向往。

生活并非電影，不是此般易事。
不是所有努力的姑娘都能順利得通過試用期，不是所有的員工都會在電梯里遇到老板，不是所有的男上司都會恰巧和美貌有才高薪的女友分手，不是所有的女子都在事業(yè)與愛情之間選擇事業(yè)。
杜拉拉運氣好，人好，有一些特質有一些理想。27歲以后，她逐漸告別一鍋湯喝一個星期，一個人吃巧克力的日子，她開始給自己買名牌、買車、出國旅游，順理成章。

看上去很美。
徐靜蕾眼神我很喜歡，莫文蔚版的玫瑰也不錯。黃立行演王偉與小說原型有差距。其他幾人只是完滿完成任務，俊男美女齊聚一堂并無亮點。
看上去很美。
所以，越來越多的人充溢著這個城市，越來越多的夢想在這個城市里爆炸，越來越多的車越來越多的房越來越多的辭職與升遷。
等到生活一朝一日磨滅了曾經的夢想。回過頭，才知道曾經的自己有多么美好。
只是，沒有人能再記住你的樣子。
高跟鞋、職業(yè)套裝、大牌服飾、立頓德芙、馬自達豐田、登機拉桿箱、光影迷離的職場聚散
……

一個20幾歲做了外企高管的姑娘說她每一天都活的虛張聲勢，每一天早上醒來，都要把活不活下去重新變成一個問題。后來，她很平靜的在QQ上告訴我她得了重度抑郁。她離開了年薪近50萬的工作，回到她很小的家鄉(xiāng)，療養(yǎng)，給一所小學代課，每個月工資900多，她說和以前朋友們在一起吃一頓飯的價格差不多。到頭來，還是被生活打回原形。

當你站在馬路上，車水馬龍的大街，獨自拖著個行李箱，看見自己的整個世界像個豆腐渣工程一樣稀里嘩啦地倒塌，后面是無法追回的年華。

工作、升職、愛情、浮躁的生活，就這樣，一回頭，三十多歲了。
那些風塵初定，忍心疲乏的時候，傾吐出來的故事，引起陣陣驚羨，可你幸福嗎？

到最后，也不過是一句whatever。

文/馮凝

我記得高中語文老師對我們講作文的時候，拿徐靜蕾做過例子：當時那部《一個陌生女人的來信》剛剛上映，她說，最近老聽人稱贊徐靜蕾是才女，于是琢磨著，這年頭是不是“才女”的門檻降低了，看了《來信》后才知道，老徐“才女”的名頭名副其實——據說這是一種“欲揚先抑”的寫作手法。只不過如果王老師現在還在教語文，我想她一定會用《杜拉拉升職記》做例子，然而從鋪天蓋地的宣傳和最終成片的對比看來，她要教給學生的是另外一種修辭手法，叫做“虛張聲勢”。

《杜拉拉升職記》大可算作是徐靜蕾自毀才女形象的一大步，無論是《我和爸爸》還是《夢想照進現實》，我都認為雖然徐靜蕾擺脫不了正式步入女性主義之前的那種稚氣，但至少她從行事與創(chuàng)作作品本身，都帶有了一絲在中國大陸為數不多的女導演中堅守的一面，對于一個演而優(yōu)則導的女人來說，更多的要求實在有些過分，因為她不像蔣雯麗一樣，有一個超一流攝影師兼導演老公。因此，根據之前的作品和原著小說推測，《杜拉拉》應該是徐靜蕾將她那種小資情調的女性主義發(fā)揚光大的契機，可惜我們沒有猜中過程，也沒有猜中結果。

根據李可的原著，杜拉拉的故事本來應該建立在一個運氣超好的女小強像蝸牛一樣“我要一步一步往上爬”的結構上，中間穿插了一段俗而不媚的辦公室戀情。但徐靜蕾硬是將杜拉拉職場成功學的部分刪減到只剩下愛情故事的框架，以邂逅－交往－誤解－重逢來統(tǒng)籌整部電影，對于一向追求探索實驗的徐靜蕾——《夢想照進現實》的單空間雙人物，《來信》的茨威格小說中國化——來說，期待與真實的落差令人扼腕，而這樣的創(chuàng)作脂粉氣十足，學生腔濃重的后果便是，既滿足不了白領們對職場寶典的渴求，也無法撫慰影迷影評人對老徐的期許。

電影混亂的節(jié)奏是影片的又一大敗筆。《我和爸爸》中，徐靜蕾同樣以略顯碎片化的橋段拼湊起一部生活流風格的電影，然而《杜拉拉升職記》顯然不能如法炮制，因為一段父女故事可以以情節(jié)中蘊藏著深厚的情感線勾連細碎的場景，但一個女白領的成長，必然要求導演呈現出每個階段的特點——雖然徐靜蕾強行用月薪和職位的升高來結構杜拉拉的發(fā)跡，但這種依靠特技生硬的分割，有一種畫虎不成反類犬：她也許是想模仿《羅拉快跑》那樣讓游戲式結構，飛速剪輯，分屏并置統(tǒng)領電影節(jié)奏的方法，但《杜拉拉》的觀感又是那樣的缺乏起承轉合，缺乏必要高潮，于是最終結果是碎了一地的散片。

也許《杜拉拉》早已輸在選角的階段——黃立行磕磣的長相和那雙小而無神的眼睛，與原著中王偉的形象相去甚遠。那個在故事的尾聲成為了杜拉拉另一半的男人應有的偉岸、善良、一絲絲的大男子主義，在黃立行的身上被唱流氓歌的秉性瓦解得蕩然無存，似乎從未拍攝電影的他又有那種新人普遍的怵鏡頭感——估計在拍MV時他可以用翻天覆地的街舞動作掩蓋那雙已經很小都還是要經?？寸R頭的眼睛，但在電影膠片數倍放大一笑一顰的境況面前，他的道行還是太淺。

對老徐的電影創(chuàng)作歷程總結一番，我發(fā)現《我和爸爸》《一封陌生女人的來信》有姜文助陣，影片的質感達到一定水準，至于《夢想照進現實》是王朔的劇本，兩名主演的臺詞功力因為劇本的原因得到了充分發(fā)揮，而到了《杜拉拉升職記》，那個舉著金曲獎獎杯的黃立行只會對著鏡頭傻笑然后被取笑，釀成現在的苦果，我想應該是才女徐靜蕾選錯了男人的緣故罷。

這片子不由得讓人聯想起《非常完美》，都是走時尚愛情仙女美男路線的，反正都是不食人間煙火的主。

他混亂的剪輯，明顯存在問題的攝影，爛俗的廣告，可以說是沒有節(jié)奏感的節(jié)奏。真的讓人覺得很抱歉。

老徐，您真是個才女

1

真為中國的年輕小白領感到可憐，還沒爭取到社會話語權呢，就這樣一而再再而三的被妖魔化了。你見誰月薪六千就可以每天一套新衣服的，哪里的小白領月薪剛過萬就可以買敞篷車，穿大牌？老徐小姐說了，我要把中國年輕人時尚的一面呈現在熒幕上，讓你們小老百姓見識見識，CBD的月薪六千的小白領是多么的時尚。

2

真為世界五百強感到傷心，哪個世界五百強給月薪三千的小秘吃那么高檔的員工餐，連上廁所都要刷卡卻只給自己的大中華區(qū)總裁百萬年薪？天哪，原來世界五百強的總裁也和我們小老百姓一樣，憑正常收入買不起北京的房子。
3

徐小姐在各種各樣的媒體上接受采訪時用文雅的富有淑女氣質的語調說，廣告多一點沒關系，只要不影響劇情就行?！萃?，要到什么地步才叫做影響劇情呢？那么多的連續(xù)幾個的廣告特寫鏡頭，還不止一次的出現在同一部影片中可謂壯觀。這樣的山寨式的時尚行為，讓小老百姓震驚的同時也讓人不由得捏了一把汗。我說徐小姐，您一上來就搶了f馮小剛的的風頭，還讓人馮導怎么活啊。
4

去年《非常完美》的時候，我們說，看不慣章子怡那天真善良美麗百變的嘴臉，怎么每個鏡頭都有你丫啊?，F在來看，徐姐姐真是個見過世面的人，又善良又聰明，還可愛，還敢跟老板頂嘴。你看，人家吃巧克力，人家在泰國的海邊散步的時候，多像仙女啊。

您看，中國女人多優(yōu)秀啊，個個都是仙女。

5

不是說有《欲望都市》、《女魔頭》的造型師嗎，怎么看上去還是那么山寨呢？真不明白，你說紐約女人扭屁股為什么和北京小白領扭出來的效果差那么多。是廣告太少，衣服不夠花哨的原因嗎？

6

現在的片子有噱頭有爆點是沒有錯的，但是你的噱頭爆點結果根本沒有資格當噱頭爆點的時候您還是別來挨罵了。什么？那就是所謂的激情床戲？就您二老那身材，就您那點動作，就您那軟綿綿有氣無力像葬禮進行曲一樣的配樂也想拿出來忽悠人嗎？拿出點誠意來好不好，在網上混久了，現在的小年輕有什么大場面沒見過？

7

這片子是拍給外國人看的，讓外國佬看了之后竊笑：哈哈，原來中國的才女就這水品。

讓外國人驕傲，并且對減輕中國威脅論大有好處。

這片子也是拍給章子怡看的，子怡姐姐看了之后竊笑：哈哈，徐小姐也就這水品？

8

現在的中國影人，一個比一個不靠譜，人人都想著發(fā)家致富，整個行業(yè)都處在一種浮躁的狀態(tài)之中。令人擔憂。

9

現在的中國百姓，一個比一個更可憐，人人都想著股市大漲，整個社會都處在這種浮躁的氣氛之中。讓人害怕。

10

算了，別在這樣可憐兮兮的甘愿被忽悠了。

還是踏踏實實過日子吧。

畢竟我們不是那不食人間煙火的主。

11

別再批評謾罵了，讓我們反省反省，我們有沒有像這片子一樣，不切實際、隨便忽悠人、裝嫩、浮躁、沒有條理和節(jié)奏、盲目而淺薄。

12
貼心提示：對于這種毫無誠意的片子，實在不值得花幾十塊錢到影院去看。如果你不是徐姐姐鐵桿粉絲或者高干子弟，那一個月之后等下載就得了。實在沒必要浪費血汗錢。
憑什么要為廣告買單？

本來打算今晚寫一篇《歲月神偷》的影評，但是在今天下午觀看完頂級爛片《杜拉拉升職記》后，我決定先寫點什么抒發(fā)一下內心的情感……

其實，為一部爛片寫影評是一件很爽的事，因為若是為好片寫影評，你自然會字斟句酌，生怕言語有什么疏漏讓一部自己喜愛的電影降了檔次；若是為爛片寫影評，情況則完全不同了，你只需要一一列出影片的缺點就足以發(fā)泄內心的不快了。所以好電影留在后面評，先說說《杜拉拉升職記》吧。

我對此電影本身是沒有任何期待的，因為幾天前我都還不知道它的存在。在看《歲月神偷》的那個下午，我無意中瞅到了《杜拉拉升職記》的海報，于是——因為有莫文蔚的捧場——在幾天后我買了張電影票還有一桶爆米花準備欣賞這部所謂的中國版《欲望都市》以及《時尚女魔頭》。

事實證明，這種說法純粹是宣傳方自己單方面的YY，如果這部電影沒有莫文蔚的救場，估計我看了半小時就會離席。

先從情節(jié)上來講。我沒看過原著，所以不知道這部電影在情節(jié)上是否忠實于原著。但是至少有一點是肯定的，這絕不是升職記而是戀愛記。不僅如此，影片中的杜拉拉升職得未免太輕松了，毫無說服力。有人可能會說，這部電影只是有點理想主義，可以給廣大白領女性一點動力和安慰。但我認為，這種情節(jié)想發(fā)生在日常生活中，簡直就是癡人說夢。如果說一冊拙劣的剪報打動了老總的心還有些許可能的話，因為主持一次裝修就好運連連就實在有點說不過去了。且不說這次裝修能體現多少她的能力，就電影里的表現，她也實在是不太合格。作為一名新職員，她似乎除了初生牛犢不怕虎那點不顧后果的“豪氣”之外沒有任何特點，在裝修過程中被人呼來喚去，還在銷售部亂發(fā)脾氣，對著總監(jiān)大吼，實在是有失風度。更何況，若不是那個有點NC的王偉總監(jiān)對她有些許好感并且下了命令，這場面她肯定是應付不來。之后，她因為好友Helen表現不佳，順利地當上了王偉的秘書。沒錯，在Helen這種完全沒大腦的花瓶的映襯之下，杜拉拉也算有點能力。但是正如電影中所說的，王偉的秘書不好當，可他下達給杜拉拉的毫無挑戰(zhàn)性的任務讓杜拉拉忙活了一天，實在讓人費解。訂機票+統(tǒng)籌銷售額能讓她忙到那個地步？！這未免太小看白領的工作量了。而且?guī)啄曛畠染凸?jié)節(jié)攀升，工資暴漲，只能說她運氣太好太好，這樣的情節(jié)，也只能讓現實生活中的白領當白日夢做做了。如果說升職方面此電影表現不佳，那么在戀愛方面總該有點條理。但是從頭到尾，我都不明白王偉喜歡杜拉拉哪點。拋開這個不談（因為似乎有時愛是沒有理由的），戀愛這條線也被這個電影演繹得非常扭曲。因為在電梯里被抱了一次大腿而受到關注，又因為對著王偉喊了聲毫無魄力的“站住”而讓對方莫名其妙新生好感，緊接著是打水仗，海邊螢火蟲，上床一夜情，畸形三角戀，賭氣購名車，開新車上班合好，賭氣鬧分手，幾乎不可能的復合……這些單看俗套，合起來看不符合邏輯的情節(jié)，就是王偉和杜拉拉的感情經歷。而且，電影中充斥著各種不需要存在的情節(jié)和人物。杜拉拉每天早上在公司外換鞋說明了什么？她的弟弟以及他弟弟的女友有什么存在的必要？在廚房向她弟弟扔爛菜葉的部分也是可有可無。這樣的爛渣滓情節(jié)充斥全片，可以說，《杜拉拉升職記》，從開始到結束，每一分鐘都是“尿點”。

再說演技。我不明白徐靜蕾在做什么。她又是編劇又是導演又是女豬腳，因此毫無疑問是她搞砸了這部電影。聽說她之所以要主演是為了省錢，我從未聽說過比這個更沒說服力的理由。在她的傾情演繹下，杜拉拉儼然就是一個不懂事，沒禮貌，老氣土氣又傻氣的瘋婆子。在樓梯間亂叫亂跳，把巧克力糊得滿嘴都是，像個二B一樣地講一點也不好笑的笑話，這就是可愛？單純？相比之下，莫文蔚所扮演的Rose，從各個角度來講，都優(yōu)秀得多。她成熟、干練、優(yōu)雅有品、拿得起放得下，不像杜拉拉，像個孩子似的成天賭氣。另外，徐靜蕾和黃立行扮演的情侶是史上最不來電情侶，他們在一起的那么長時間，還比不上莫文蔚和黃立行的一支舞有感覺。此片如果沒有強氣場的莫文蔚，就是0分！因此在徐靜蕾鬧分手的時候，坐在我身邊的男士大聲叫好，實在看得別扭，早分手早解脫啊?？傮w來說，莫文蔚演技出眾，吳佩慈和李艾作為花瓶尚可，黃立行那無神的綠豆眼讓人感覺他不是什么銷售總監(jiān)而是普通業(yè)務員，徐靜蕾徐娘半老還扮嫩（并且扮得非常不成功，除了翻白眼、噘嘴、傻笑和嗲聲嗲氣就沒別的花樣）實在令人無法忍受，她演成這樣也確實沒辦法讓我理解為什么黃立行會喜歡她不喜歡Rose。

然后就是服裝。我不想吹毛求疵，但是電影甚無聊只能讓觀眾出戲到挑剔服裝的地步本身就已經說明這部電影有多么失敗。據說徐靜蕾請來了好萊塢的某重量級人物為她打點一身行頭，我不想說但是我必須說，真絲穿在她身上看起來就跟廉價緞子一樣。沒氣場就是沒氣場，穿得再好再華麗也看起來土到吐血。當然，沒氣場是一方面，更重要的是，徐靜蕾從外型、演技上來講都完完全全不適合演這個角色，所以穿得再好看，也是白搭。把此片和《欲望都市》以及《時尚女魔頭》相提并論，無疑是對后面兩部片子的頂級玷污。更何況，在一般公司里，白領都會打扮得如此華麗甚至有時暴露地上班嗎？這又不是時尚雜志社，如此生拉硬拽的“時尚大片”還真是能折騰。女豬腳既沒演技又不養(yǎng)眼，讓觀眾想不出戲都難阿。

另外，我去豆瓣上看了看，徐靜蕾的托兒注冊了N個馬甲狂贊這部電影，真是惡心人。。。這也是激發(fā)我寫這篇不算影評的影評的直接原因。

聽說徐靜蕾被喻為“才女”，雖然我對此人了解不多，但是作為演員或者作為導演，她的表現都是不大令人滿意的。而在博客上寫下些沒技術含量的三言兩語，也不能被稱為有才吧……或者這個社會，本來就降低了“才女”的標準？

有關單位已經發(fā)過好幾回報告了，說中國的中產階級已經有兩億人，絕對數字是大，不過除以總人口，還不到15%，反映在電影里，自然是廣大觀眾們對中產生活的向往，而不是反思或批判——所以，《杜拉拉升職記》在國內電影市場一定會大賣，而極端波西米亞主義的《在云端》和消解中產家庭價值的《了不起的狐貍爸爸》縱使被內地院線引進，多半也是個門可羅雀的結局。

很佩服徐靜蕾姐姐的商業(yè)嗅覺，在經歷過《我和爸爸》《一個陌生女人的來信》以及《夢想照進現實》三部文藝片后，這位寫博客、做雜志、出書的才女終于義無反顧的投入了商業(yè)電影的大潮，于是，我們在《杜拉拉升職記》里看到了無處不在的植入性廣告——開車時要在前窗放個口香糖罐子；喝茶時要把茶杯上的logo特意轉向攝影機；就連拍攝男女主角吵架分手時，鏡頭也要死乞白賴的拉開，好讓電梯門一側的樓宇廣告完整入畫。
當然，商業(yè)沒有錯，廣告也沒有錯，問題是電影中的廣告妙就妙在“植入”二字，做得如此刻意，難免讓觀眾的觀影過程不停的被打斷。應當說，《杜拉拉升職記》是一部想賠錢都難的作品，有龐大的讀者群和話劇改編的基礎，而且又填補了內地白領職場題材的空白，只要稍加整飭，肯定會是一部佳作。

不過通片看下來，《杜拉拉升職記》實在差強人意，缺少戲劇沖突，劇情轉圜也莫名其妙?？吹揭话?，我以為是三角戀大搏斗，結果不是；看到三分之二，我以為要揭穿外企背后的職場潛規(guī)則，結果也沒有；看到結尾我才明白，原來這是個熟女熟男版的純愛戲，而且戲劇邏輯如此的牽強——黃立行的工作證照片遺像般的掛在泰國芭提雅一棵來歷不明的所謂“愛情樹”上，好嘛，纖繩蕩悠悠，情侶再聚首。
那你讓Karen進來干什么呢？全公司就她一人有點海歸知性女白領的氣質，還承擔著杜拉拉情敵的重任，不過Karen依然知心姐姐般陪著前男友遠赴重洋面見重病的準婆婆，縱使撞破了前男友和杜拉拉的地下戀，也是毫不利己專門利人的成人之美了。

杜拉拉進公司前總要換雙高跟鞋，可這個細節(jié)純粹是為了拍而拍，沒有任何敘事功能，這樣的贅筆不勝枚舉。杜拉拉的弟弟和弟媳在影片里存在的價值是什么？推新人也不是這個推法吧。而杜拉拉的升職歷程更是順暢得可怕，連《丑女貝蒂》里的打拼都看不見，在中國當中產階級，首先要學會中國社會的厚黑學，才有可能建立自己的上升通道。而在影片里，杜拉拉跟上司的一夜情，那絕不是不道德的交易，而是干柴烈火、情之所至。
偉大的杜拉拉，在時下的中國，她為我們描繪了一幅進入外企后平步青云的黃梁美景，只可惜，看似獨立的女強人還是逃不脫“二女爭一男”的姨太太情結。中國夢，對外是大國崛起，對內其實就是邁入中產的夢想，可惜海量的觀眾都不在有關單位的統(tǒng)計范疇里，于是，在電影里過過癮，把照不進現實的夢想構筑在洋鬼子的企業(yè)里，然后看著徐姐姐常換常新的耳環(huán)，體味一下夾雜著英文單詞的中文對白，再享受下若有似無的消費主義畫餅，電影的功能達到矣。
當女演員，要靠罩杯說話；當女導演，要靠才華說話。似乎徐姐姐這兩點都不咋地。

（刊載于《東方早報》2010年4月10日）

太陽底下沒有新鮮事。千百年來，人們雖然花樣翻新地講述著各種各樣的故事，但按照加拿大文學批評家弗萊的話說，這些故事都可以在古老的神話中尋找其淵源，在《文學的原型》里，他提出了“神話就是原型”的觀點。在他看來，作為人類共同經驗基礎的神話為作家提供了取之不盡的原型模式，而文學正是通過對神話原型的“置換”運用植根于整個人類文化之中，為全人類理解和欣賞。電影文學劇本，作為文學的一種表現形式，也體現了這一點?？粗闲斓摹抖爬氂洝?，讓我想起了那部擁有梅姨的《穿普拉達的女王》，而按照弗萊的理論，它倆的共同原型就來自格林兄弟那不朽的故事——灰姑娘。據說“灰姑娘”式的童話在世界各地流傳的異文不下于1500種，可見千百年來人們對“灰姑娘”的現象都存在難以割舍的情結。綜觀形形色色的有關灰姑娘的故事，無論有著多大的差異，總是一個普通的平凡的甚至是飽受苦難卻又與眾不同的女子最終獲得拯救的故事。而在故事當中基本上都有一個特別兇惡的繼母，繼母讓灰姑娘備受磨難，受盡欺凌，但是灰姑娘們也總是苦盡甘來，得到神靈的幫助，獲得一身美麗的衣服和一雙漂亮的鞋子，參加盛大的節(jié)日而贏得王子或國王以及其他有權勢的人的青睞，最終過上幸福的生活。如果我們將“灰姑娘”的故事進一步簡化，可以看出這一故事實際上是“磨難型故事”和“命運轉折故事”的復合，里面所含的是受難與拯救的主題。
《穿普拉達的女王》和《杜拉拉升職記》同樣是按照這樣一個模式在向人們講述一個有關職場奮斗的故事，遺憾的是，講故事的水平卻有天壤之別。套用某影評人的話說就是——因為有了《杜拉拉升職記》做對比，《穿普拉達的女王》這部中規(guī)中矩的好萊塢商業(yè)片相形之下就如同史詩一般經典。
一、兇神惡煞的繼母
《灰姑娘》中最大的反派就是兇神惡煞的繼母，這個形象置換到職場中，便是辦公室里那個名叫老板的大魔頭。在《穿普拉達的女王》里， “繼母”是米蘭達。為了勾畫出這個大魔頭的立體形象，影片不惜浪費大量鏡頭去羅列事實，加上梅姨的精彩表演，米蘭達的兇惡形象躍然銀幕之上。她是時尚界的女強人，她總是陰著臉，批評別人做的工作很差，從來不說謝謝，以很高的標準來要求別人，缺乏理性。颶風來臨的時候，所有的飛機已停航，身在外地的米蘭達卻無理的要求秘書為她購買機票，務必當晚把她送回家。還會命令秘書在短短的四個小時去給她的孩子們找未上市的《哈利?波特》手稿。如果弄不到手稿，秘書的工作就會不保。就這樣，米蘭達成了與作為秘書的女主人公相對立的角色，故事情節(jié)在“繼母”與“繼女”的強烈沖突中陸續(xù)展開，魔頭越是兇惡，故事越是精彩，不經意間，小秘書就在這樣的戰(zhàn)斗中成長起來。
而在《杜拉拉升職記》里，王偉作為“繼母”，形象卻異常的模糊，他除了整天價的扮酷耍帥勾引MM之外，沒見到身上有什么職場精英的干練與老辣，而其作為辦公室惡魔的角色所干出的最為“兇狠”的一件事情僅僅是把杜拉拉的前任秘書海倫罵哭而已。而影片更多的筆墨卻在向我們展現惡魔的另一面：在電梯里會恐懼得抱住女人腿，在行政部的小職員對他怒吼一通的時候會乖乖就范，在沒有位置的時候會被公司輕易的一腳踢開而毫無還手之力。故事鋪墊得如此糟糕，表演更是一塌糊涂，掛著一口香腸嘴的黃立行恐怕連給梅麗爾斯特里普提鞋的資格都沒有，兩部片中的魔頭一比，杯具就出來了。
二、苦難卻又與眾不同的女孩兒
《穿普拉達的女王》里，安妮?海瑟薇主演的秘書安迪擁有一切灰姑娘的特質，她善良、勤勞、勇敢，并且心懷夢想。為了心中想成為編輯的夢想，放棄了名牌大學的邀請，卻在誤打誤撞中闖進了時尚界最具影響力的雜志社，成為了女魔頭主編的助手，然而在《VOGUE》她受盡磨難，但最終還是憑籍自己的努力和那么一些貴人相助，走上了事業(yè)坦途。《杜拉拉升職記》似乎也是這樣架構，杜拉拉也是從一個土土的小助理一步步成為職場麗人，并且最終做到了HRD的位置。同樣的結構，在所要表達的內容上，《杜拉拉升職記》繼承了《灰姑娘》，但《穿普拉達的女王》卻完成了超越。
追尋升職的意義
拼命努力的工作、向上爬為了什么？灰姑娘給出的答案是為了一日三餐，杜拉拉給出的答案是為了漂亮衣服、車子和房子，而安迪給出的答案已經不簡簡單單是物質了。借米蘭達教訓的口吻，影片道出了安迪所為之付出百倍努力的“時尚”二字意味著什么：比如你挑了那件藍色的條紋毛衣，你以為你自己是按你的意思認真的選出這件衣服。但是，首先你不明白那件衣服不是藍色的也不是青綠色或琉璃色，實際上它是天藍色的，而你從沒搞清這個事實；而實際上你也不知道，從２００２年Oscar de la Rent 的發(fā)布會第一次出現了天藍色禮服,然后我記得，伊夫?圣?洛朗也隨之展示了天藍色的軍服系列，很快的，天藍色就出現在隨后的8個設計師的發(fā)布會里，然后，它就風行于全世界各大高級賣場，最后大面積的流行到街頭，甚至在那些骯臟的拾荒者的身上也可以看到。事實上，這種天藍色，產生了上百萬美元的利潤和數不盡的工作機會，還有為之付出的難以計算的心血……你覺得你穿的這件衣服是你自己選擇的，以為你的選擇是在時尚產業(yè)之外，但實際上不是這樣的，你穿的衣服實際上就是這間屋子里的人，替你選的，就是從這一堆玩意兒里。
這段話太經典了，看了這段話，我本人也深深地被震撼了，“時尚”一直被我認為是裝B的代名詞，沒想到它一直對這個世界和我們的生活有著如此巨大的影響，原來我們每個人都逃不脫時尚的主宰。有了這段話，《穿普拉達的女王》就上了一個檔次，因為它的“灰姑娘”已經超越了物質的范疇，轉而去獻身一種可以稱之為事業(yè)的東西了。而我們可憐的杜拉拉小姐，還在滿足于展示她掃來的阿瑪尼、D&G、馬自達小跑等物質產品，仿佛她拼命上進就是為了這堆浮華空洞的破玩意。她所在的DB被吹得神乎其神，里面人人說話都要夾雜著英文單詞，但觀眾由始至終都不知道這是個賣什么東西的公司，我想其實連杜拉拉也不知道吧，事業(yè)對她來說為何物？
追尋人生的意義
人生的意義是什么？灰姑娘說女人這輩子就是要嫁個好王子；杜拉拉說女人這輩子就是有份高薪的同時再嫁個鉆石王老五；而安迪卻不這么認為，面對成功的誘惑和成功作家的追求，她有過迷失，有過仿徨，但最終找回自己，勇敢扯下了“虛榮”的外衣，重拾自由和美好，回到了平凡卻深愛著她的男朋友身邊，回到屬于自己的地方，憑自身的力量來實現自己真實的夢想。
安迪這種自我拯救，獨立完成夢想的方式，突破了幾千年來的“灰姑娘情結”。“灰姑娘情結”這一概念是美國作家柯莉特?陶琳在《灰姑娘情結》一書中提出的，它指的是婦女對自信的缺乏和對獨立的畏懼?！吧钋械叵Ｍ@得他人的照顧——是造成今日女性地位低下的主要原因……就像童話中的灰姑娘一樣，現代的女性仍然期待著外界的事物來改變她們的命運?！笨梢姡盎夜媚锴榻Y”就其心理層面的意義而言，揭示了女性渴望被保護、照顧和拯救的普遍心理特征。而在《穿普拉達的女王》中經歷了數千年的“灰姑娘”，拒絕了“王子”的拯救，打破了大男子主義的一廂情愿和男性英雄救美的“集體無意識”，并且拋卻了男性對女性所施予的束縛，擺脫了女性唯有通過婚姻才能拯救自己的尷尬地位，領悟了生命的意義，贏得了自己的獨立存在。在安迪獲得解放的同時，可憐的杜拉拉卻追到泰國去，找回了那私自開溜的曾經是魔頭的王子并迅速投入了他的懷抱。而無不諷刺的是，這個男人貌似在過去的兩年過得非常滋潤，一人在泰國悠哉游哉，從沒有考慮過去嘗試挽回他倆曾經的感情。如同某影評人說得那樣，杜拉拉有中國的姨太太情結?！洞┢绽_的女王》中女性超越男權統(tǒng)治，《灰姑娘》中女性服從男權統(tǒng)治，《杜拉拉升職記》中女性渴望男權統(tǒng)治?！洞┢绽_的女王》巧妙運用了“灰姑娘”的原型，并對其原型意義進行一系列的擴充和變形，打破傳統(tǒng)的“灰姑娘的情結”，體現了當代女性重建自我，樹立女性的堅強自信，走出男權傳統(tǒng)的樊籬，真正的成為女性自己。相形之下，杜拉拉有些死乞白賴了，她比安迪差得不止十萬八千里，頂多算是個蹩腳山寨的灰姑娘。

                             刊于《北京晚報》2010年4月24日