龐大市場(chǎng)需求決定恐怖類(lèi)型天生具有B級(jí)片中小成本高效制作的特征，初步估計(jì)現(xiàn)在全世界主流院線和流媒體播放的恐怖長(zhǎng)片可能達(dá)500-1000部每年，恐怖片的高產(chǎn)也決定了較高的互相仿制率。一部恐怖片的背后，站著10-20部同門(mén)近親或遠(yuǎn)親兄弟姐妹==lll。每一位影人的職業(yè)成長(zhǎng)都深受數(shù)十部恐怖片的影響，在他們腦中生成無(wú)數(shù)混合horror意象，不斷釋放。 你可以說(shuō)它是《黑暗侵襲》版《寄生蟲(chóng)》，也可說(shuō)他是《隔山有眼》版《逃出絕命鎮(zhèn)》，也可說(shuō)四者混合。但是，它更像直接借改某部稍早出品的同類(lèi)型影片，，，， 本片三段式章回?cái)⑹聨?lái)舒緩對(duì)比的情緒起伏，使其有別于同類(lèi)。章回結(jié)構(gòu)無(wú)字幕，如同一季三集美劇，三章三人三步解密。

第一人登場(chǎng)?，F(xiàn)在流行叫大女主。

第一章。開(kāi)篇。雨夜，離謎底很遠(yuǎn)。 鏡頭緩?fù)瀑N近車(chē)窗到進(jìn)入車(chē)窗，車(chē)窗外充滿人的恐懼哀嚎。已經(jīng)暗示給觀眾可能發(fā)生的非法拘禁虐待綁架故意傷害等暴力事件，但是tess并沒(méi)得到此暗示。（哥，你老說(shuō)開(kāi)篇暗示開(kāi)篇暗示，煩不煩？妹砸，凡入門(mén)級(jí)以上電影都用此暗示，電影語(yǔ)言鐵律。沒(méi)轍）

keith錢(qián)包 made to endure字樣除表達(dá)錢(qián)包材料工藝耐久，別有深意

tess和keith一同演繹43分鐘心理驚悚直到最后一刻。解密第一步。

2017年《鬼魅浮生》。鬼中善者，充滿懷念和憂傷。

直接借用恐怖意象，是恐怖類(lèi)型仿制的鮮明特點(diǎn)。致敬諷刺意味均有。

北歐超帥的四妹用影片三分之一時(shí)長(zhǎng)完成鋪墊，以一個(gè)善良迷人的鬼魅形象，以一個(gè)女孩的理想情人被扼殺至她絕望的姿態(tài)。

第二章。開(kāi)篇。蔚藍(lán)假期海洋，暗黑謎底迫近。與第一章形成對(duì)比鋪陳：越是明媚怡人越是接近暗黑。 第二人AJ登場(chǎng)，情緒頓時(shí)舒緩起來(lái)，對(duì)電影人的調(diào)侃諷刺讓觀眾進(jìn)一步放松。AJ這個(gè)縮寫(xiě)就是時(shí)尚代碼，不是潮品就是 Hip Hop 。 恐怖片也流行電影人的自我解構(gòu)，如熱門(mén)的《pearl》和《X》的更采用了戲中戲結(jié)構(gòu)。 當(dāng)然，女主tess的身份設(shè)定也是未來(lái)的電影人，而且是有關(guān)影人心中的遺留圣地：紀(jì)錄片。

2001年《驚心食人族》。1978年生AJ哥的雙眼空洞皮臉已經(jīng)成為恐怖經(jīng)典，陪伴無(wú)數(shù)影迷的童年惡夢(mèng)。 AJ雙眼是又保不住了（就不上圖了）

第三章。里根時(shí)代美國(guó)汽車(chē)之都的最后繁榮，夢(mèng)想人居春光蕩漾下，第三步解密開(kāi)啟。眷戀家鄉(xiāng)的第三人frank登場(chǎng)，他是舊時(shí)代精神的象征。反向鋪陳手法已經(jīng)大流行。

皮臉和 Michael Myers 的連體工裝上身，一個(gè)動(dòng)作鏡頭就表達(dá)了綁架事件。電影語(yǔ)言運(yùn)用爛熟于心是入門(mén)必備。高效敘事帶來(lái)的時(shí)間壓縮和揮灑鋪陳的時(shí)間延長(zhǎng)，都是并行的。

一個(gè)鏡頭又帶出40年來(lái)無(wú)數(shù)宗綁架拘禁案件。又見(jiàn)濃縮高效敘事，關(guān)鍵細(xì)節(jié)60秒快進(jìn)。

坑道，簡(jiǎn)單而極具驚恐氛圍的制作。在全球恐怖類(lèi)型中也是大流行。

如同20世紀(jì)初葉的礦坑，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出住宅地下室的概念。是廢棄工業(yè)的象征。

這位黑哥一對(duì)環(huán)眼和三弟翼德有一拼==lll。

黑人講述的美國(guó)歷史和真相，雖然僅僅一分鐘場(chǎng)景，直指196070年代底特律種族騷亂。加劇驚悚和社會(huì)矛盾的隱喻。

2017年《逃出絕命鎮(zhèn)》。 Chris下墜到黑暗虛無(wú)空間，標(biāo)志性鏡頭多次出現(xiàn)，成為迫害黑人象征。

tess的下墜和 Chris 一樣，被自己的勇氣挽救了。 不能拯救頹敗的城市，但是可以拯救自己，方式就是逃離。 片中呈現(xiàn)的底特律barbary鎮(zhèn)，就是被拋棄的汽車(chē)工業(yè)廢土，也是無(wú)主的家園。侵入別人家園的人就是野蠻人，有意或無(wú)意均被毀滅。始作俑者frank堅(jiān)守自己的家園40年，綁架了半個(gè)城鎮(zhèn)的女性，掙扎繁育了龐大的異化家族，也遭淘汰和毀滅，諷刺和批判異常凜冽?？植李?lèi)型的魔力就在此，正邪善惡均毀滅的死循環(huán)。 每一個(gè)人都是傳統(tǒng)汽車(chē)工業(yè)衰敗的陪葬品和野蠻人。 其實(shí)本片故事更加雷同今年夏季的恐怖片《夜幕降臨》（ Gone in the Night），甚至有抄改的嫌疑。同樣的由訂房差錯(cuò)引發(fā)人物登場(chǎng)和沖突，同樣的房主藏匿驚人真相。很難相信是編導(dǎo)們英雄所見(jiàn)略同。不過(guò)，如果你沒(méi)有看過(guò)如此冷門(mén)又口碑極差的《夜幕降臨》，你是不會(huì)相信的，如同不相信大女主會(huì)掛掉一樣。

2022，《夜幕降臨》。假扮先入住旅客的搖滾范帥哥及其情侶。長(zhǎng)發(fā)帥哥被本片的四妹替代，最終都是受害者，陪葬品。

2022，《夜幕降臨》。藏匿巨大陰謀的紅色貨柜被本片地下隧道取代，生物工程代以綁架繁殖，可謂同曲同工。

恐怖類(lèi)型影片已經(jīng)深陷互相仿制的泥潭，無(wú)法自拔。

背景資料： 底特律依賴美國(guó)汽車(chē)工業(yè)的巔峰期，曾是通用汽車(chē)、福特、克萊斯勒三大汽車(chē)制造商的總部所在地。 隨傳統(tǒng)汽車(chē)工業(yè)的衰退，社會(huì)矛盾激化，1960年代曾爆發(fā)震驚全美的種族騷亂。底特律人口不斷流逝，過(guò)去70年人口流逝超過(guò)百萬(wàn)。

底特律的衰敗。

底特律大量空置的房屋。如片中鬼城。

風(fēng)雨交加的深夜，女子驅(qū)車(chē)來(lái)到郊外的民宿。

她按照訂單上提供的密碼打開(kāi)了門(mén)口的密鑰盒，里面卻沒(méi)有鑰匙，客服也不接電話。

天上電閃雷鳴，四周荒無(wú)人煙，女子被困在門(mén)口進(jìn)退兩難。

此時(shí)，屋里的燈突然亮起，一個(gè)人影緩緩走來(lái)打開(kāi)房門(mén)。

如果是你，進(jìn)還是不進(jìn)？

野蠻人 (2022)

6.8

2022 / 美國(guó) / 驚悚 恐怖 / 扎克·克雷格 / 喬治娜·坎貝爾 比爾·斯卡斯加德

這是9月份在美國(guó)上映的一部R級(jí)新片，口碑和票房雙爆。

截至目前，豆瓣評(píng)分7.0，IMDb評(píng)分7.2，爛番茄新鮮度高達(dá)92%，在恐怖/驚悚片中算很不錯(cuò)的成績(jī)。

不僅如此，它在上映首周就以超過(guò)1000萬(wàn)的票房登頂冠軍寶座，可以說(shuō)是今年必看的恐怖片黑馬。

這部電影是導(dǎo)演扎克·克雷格自編自導(dǎo)的首部驚悚/恐怖片，他本人也有參演。

在創(chuàng)作期間，扎克·克雷格曾向斬獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的喬丹·皮爾（《逃出絕命鎮(zhèn)》）取經(jīng)交流，還請(qǐng)來(lái)了《小丑回魂》的男主比爾·斯卡斯加德（四妹）加盟出演，可以看出其滿滿誠(chéng)意。

故事上，他結(jié)合了自己使用租房app的經(jīng)歷，來(lái)編寫(xiě)出一個(gè)發(fā)生在出租屋的驚悚故事。

影片一開(kāi)始，女主角泰絲開(kāi)著車(chē)出現(xiàn)在風(fēng)雨交加的深夜。

她獲得了在底特律的一個(gè)工作面試機(jī)會(huì)，于是租下了郊外的一間房屋過(guò)夜。

當(dāng)她到達(dá)住處，卻發(fā)現(xiàn)門(mén)打不開(kāi)，鑰匙也不見(jiàn)了。

正當(dāng)她萬(wàn)般焦灼之際，一名男子打開(kāi)了房門(mén)，并聲稱自己也是這件房子的租客。

剛開(kāi)始，泰絲認(rèn)為這名叫凱思的男子非?？梢桑幌嘈潘f(shuō)的話，警惕十足。

但當(dāng)凱思打開(kāi)手機(jī)給他看了租房的記錄，他們才意識(shí)到，原來(lái)他們被重復(fù)出租的中介公司騙了。

正值深夜，再加上這里位置偏遠(yuǎn)，泰絲別無(wú)選擇，只好湊活住下。

凱思也非常紳士地讓出了臥室，自己在沙發(fā)睡下。

當(dāng)天晚上，泰絲突然從夢(mèng)中驚醒，她發(fā)現(xiàn)自己的房門(mén)被打開(kāi)了。

來(lái)到客廳之后，泰絲發(fā)現(xiàn)凱思在沙發(fā)上熟睡，屋里也沒(méi)有其他異常。

即便如此，泰絲依舊驚魂未定，并在警惕中度過(guò)了這一晚。

第二天一早，泰絲就開(kāi)車(chē)去城里面試。

昨晚來(lái)得匆忙，再加上天色黑盡，她并未留意四周的環(huán)境。

等早上一看，她才發(fā)現(xiàn)四周全是破敗老舊的房子，根本無(wú)人居住，整個(gè)小鎮(zhèn)看起來(lái)凋敝又詭異。

這場(chǎng)面試進(jìn)展得十分順利，泰絲隨后又回到了鎮(zhèn)上的小屋。

她依舊對(duì)昨晚的經(jīng)歷心有余悸，于是打算收拾東西離開(kāi)這里。

但當(dāng)她上完廁所，去地下室取手紙的功夫，卻發(fā)現(xiàn)地下室的門(mén)意外鎖上了。

凱思一早就已經(jīng)外出，她的手機(jī)也沒(méi)帶在身上，泰絲徹底被困在了這里。

在地下室的窗邊呼救未果之后，泰絲決定自己想辦法。

她四處查看可用的工具，竟然意外發(fā)現(xiàn)了一道隱蔽的房門(mén)。

原來(lái)在這個(gè)地下室下面，還有一個(gè)更加黑暗神秘的未知空間。

泰絲利用微弱的光線壯膽，徑直走了進(jìn)去。

更加瘆人的一幕出現(xiàn)了——在這個(gè)暗道里面，隱藏著一個(gè)十分離奇的房間。

里面有一張污穢不堪的床，床邊架著一臺(tái)攝像機(jī)，屋里的墻壁上還有詭異的血手印。

泰絲被嚇得不輕，立馬跑回了地下室。

她繼續(xù)向窗外呼救，正好發(fā)現(xiàn)白天外出的凱思回來(lái)了。

在他的幫助下，泰絲成功從地下室逃出。

經(jīng)歷了眼前的這一切，泰絲想要報(bào)警求助，但凱思卻不相信泰絲說(shuō)的話。

不僅如此，他還執(zhí)意要去地下室的暗道里查看。

在一段時(shí)間的等待之后，凱思還沒(méi)從暗道里出來(lái)，泰絲開(kāi)始慌了。

她前往暗道大聲呼喊凱思，卻沒(méi)有得到任何回應(yīng)。

泰絲不愿拋下同伴，無(wú)奈之下，她只能硬著頭皮往暗道里走。

在這個(gè)暗道里，她看到了沾滿血跡的鐵籠子，以及更加漆黑深遠(yuǎn)的通道。

正在此時(shí)，消失的凱思突然從遠(yuǎn)處跑了過(guò)來(lái)。

他滿臉驚恐，拉著泰絲就想離開(kāi)這里。

但他倆還沒(méi)來(lái)得及逃跑，凱思就被身后沖出的“怪物”抓住，并狠狠地砸向了墻壁，當(dāng)場(chǎng)殞命……

畫(huà)面一轉(zhuǎn)，一名叫AJ的男子開(kāi)車(chē)行駛在公路上。

AJ是一名知名制片人，但最近卻因?yàn)樯嫦訌?qiáng)暴女演員而惹上了官司。

當(dāng)然，AJ還有另一個(gè)身份，那就是這間出租屋的房主。

為了打官司，AJ決定把這間房子賣(mài)掉。

當(dāng)他來(lái)到房子里，卻發(fā)現(xiàn)里面放著很多私人物品，地下室的門(mén)也敞開(kāi)著。

但AJ本人并未出租這間屋子，于是懷疑有闖入者住進(jìn)了他的房屋。

他拿著刀走進(jìn)地下室，并發(fā)現(xiàn)了隱藏的房門(mén)，以及門(mén)后的暗道。

隨后，他打著手電筒走了進(jìn)去，并一步步通往更深的空間。

在這里，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)詭異的房間：

屋里的地上鋪滿被子，還有一臺(tái)老舊的電視機(jī)在循環(huán)播放母親哺乳的科普影片。

雖然身為房主，但AJ之前從未發(fā)現(xiàn)地下室下面的暗道，更不知道這里藏著這么一個(gè)詭異的房間。

他被嚇得不輕，但同時(shí)也在竊喜這些空間能為他的房子帶來(lái)更好的價(jià)錢(qián)。

就在此時(shí)，先前的“怪物”再次出現(xiàn)，逼得AJ只能往深處逃竄。

突然，AJ眼前一黑，掉進(jìn)了一個(gè)地下的陷阱。

在這個(gè)陷阱里，AJ遇到了泰絲。

原來(lái)，在凱思死后，泰絲就被這個(gè)“怪物”關(guān)了起來(lái)，把她當(dāng)做孩子一樣照顧。

而這個(gè)怪物其實(shí)并非異類(lèi)，而是一個(gè)同樣被囚禁在這里多年的女人。

幾十年的時(shí)間過(guò)去，這個(gè)女人已經(jīng)成為了老婦人。

長(zhǎng)期的地下生活讓她衣衫襤褸、滿身污垢，但是卻保留了最原始的一份母愛(ài)。

在這個(gè)地窖的更深處，還藏著一個(gè)長(zhǎng)期臥床、行動(dòng)不便的老人，他正是這一切事件的始作俑者。

這個(gè)名叫弗蘭克的男子，在多年前偽裝成水電工，闖入并侵占了這個(gè)房子。

隨后，他四處作案，把女性誘拐至此虐待囚禁。

他甚至還用攝像機(jī)拍下了自己的作案過(guò)程，并把錄像帶作為收藏品一般保留起來(lái)，其變態(tài)程度可見(jiàn)一斑。

而那個(gè)在暗道里的“怪物”，其實(shí)也是弗蘭克手下的一名受害者。

當(dāng)泰絲和AJ相遇后，決定聯(lián)手一起逃離。

他們要怎樣對(duì)付“怪物”，如何離開(kāi)陷阱，又能否從地下室逃出去呢？

這些謎題就不過(guò)多劇透了，大家可以去電影中尋找答案。

只能說(shuō)后面的反轉(zhuǎn)一個(gè)接一個(gè)，不到最后一秒鐘猜不到結(jié)局。

片名《野蠻人》，隨著劇情的推進(jìn)，可以發(fā)現(xiàn)它有多層含義。

一開(kāi)始，它指的是在地窖里生活的“怪物”。

她面目猙獰，力量驚人，殺傷力十足，讓人望而生畏。

但后來(lái)大家才知道，她其實(shí)也是一名受害者。

在影片結(jié)尾，當(dāng)她誓死保護(hù)自己的“孩子”不受傷害時(shí)，這份母愛(ài)甚至?xí)屓撕雎运目刹?，讓人?duì)她的經(jīng)歷心生同情。

她保留的最后一抹母性與溫柔，也很難讓人再用“野蠻”去片面地定義。

這個(gè)“野蠻人”，指的是強(qiáng)占房屋、虐待女性、非法囚禁、破壞法紀(jì)的弗蘭克，指的是強(qiáng)暴女演員、陷害幫助自己的同伴，并為自己的行為找借口、矢口否認(rèn)罪行的AJ。

當(dāng)然，它指的更是這個(gè)讓女性陷入危險(xiǎn)，需要時(shí)刻小心翼翼才能保護(hù)自己不被傷害的社會(huì)。

當(dāng)然，這部電影并不旨在說(shuō)教或引起對(duì)立，在圍繞著女性搭建起來(lái)的恐怖元素之外，也有很多黑色幽默的部分。

比如無(wú)能的警察，利欲熏心的房主，以及房地產(chǎn)泡沫等等。

這些諷刺的情節(jié)既影射了荒誕的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也適時(shí)地緩和了觀眾提心吊膽的情緒。

總的來(lái)說(shuō)，這是一部層層反轉(zhuǎn)、引人入勝，且結(jié)局讓人意料不到的黑馬新片。

如果你也是驚悚和恐怖片愛(ài)好者，那么這部好片一定不要錯(cuò)過(guò)。

《小丑回魂》制片人新作，期待拉滿。FrightFest首映口碑不凡，被稱為年度最佳恐怖片之一。從8月份期待到今天，終于上線了流媒體。

看完第一觀感：絕對(duì)的超出預(yù)期，本以為又是一部普通的恐怖片，沒(méi)想到FrightFest展映上口碑不凡是真有原因。導(dǎo)演的Zach Cregger本身不是恐怖片導(dǎo)演，所以對(duì)恐怖氛圍和jump scare處理的較為生硬，但本片的精彩之處在于導(dǎo)演巧妙利用了生效、配樂(lè)來(lái)烘托不同環(huán)境下的主角的心理變化，同時(shí)在情節(jié)反轉(zhuǎn)上，雖然恐怖片里的地下室暗房情節(jié)也挺多的，但導(dǎo)演借此引出了觀眾無(wú)法預(yù)料到的更多的元素，令人稱贊。

進(jìn)入正題，首先，關(guān)于電影名，Barbary是女主先開(kāi)始找到租的房子的街區(qū)的名字，電影以街區(qū)名取了巧妙的名字Barbarian（野蠻人）。

全片看完我發(fā)現(xiàn)要分幾段寫(xiě)，由于敘事結(jié)構(gòu)以及角色出場(chǎng)。

開(kāi)篇看了半個(gè)小時(shí)，沒(méi)想到小丑回魂里的小丑演員這次演了個(gè)正派角色，開(kāi)篇陰差陽(yáng)錯(cuò)遇到女主，幾處生硬的jump scare，然后一起聊天、喝酒，玩床單，我還以為兩個(gè)人要打撲克了，結(jié)果沒(méi)有。然后第二天女主被流浪莫名其妙追趕，女主跑進(jìn)租的房關(guān)了門(mén)，報(bào)警結(jié)果警力不夠，這段讓我看的很迷，第一是這段感覺(jué)對(duì)片子沒(méi)有什么作用，唯一的作用就是jump scare嚇觀眾吧。再然后就是女主開(kāi)始調(diào)查房間，發(fā)現(xiàn)了地下室有張床，感覺(jué)像有人住，男主keith回來(lái)后，去了地下室查看，結(jié)果又把女主引向了更深的地下室...然后就是碰到了女野蠻人型怪物，怪物把keith拉墻上撞死了，女主呆呆的看著怪物，生死未卜，第一段到此結(jié)束。

第一段讓我想吐槽的點(diǎn)：1、女主跟男租客恰巧租了同一間房也就算了，結(jié)果女主打個(gè)電話定酒店也滿房了？女主我想問(wèn)你，能多打兩個(gè)電話問(wèn)酒店嗎...2.女主遭遇陌生流浪漢追趕，然后進(jìn)到房子鎖了門(mén)報(bào)警，結(jié)果警力也不夠了？？我真的無(wú)語(yǔ)了，大白天的精力不夠？底特律真的是窮成這樣了嗎？？不愧是破產(chǎn)之城。

第二段鏡頭立馬由陰轉(zhuǎn)明，氣氛一下子變得活潑起來(lái)，《虎膽龍威4》的男二號(hào)出鏡，開(kāi)著車(chē)打著電話聊著自己工作被辭退的事，原來(lái)老美裁員也是這么離譜。看到這里讓我誤以為這個(gè)電影是幾個(gè)故事組成的，第一個(gè)故事到此結(jié)束了，這算是第二個(gè)故事，但其實(shí)并不是，電影的幾個(gè)段落都是藕斷絲連的關(guān)系。接著說(shuō)，男主陰差陽(yáng)錯(cuò)租了個(gè)房到了第一個(gè)章節(jié)女主租的那個(gè)房，所以又是俄羅斯套娃的情節(jié)，男主聽(tīng)到了地下室有聲音，找到了地下室，發(fā)現(xiàn)了怪物，生死不詳，然后黑屏。（感覺(jué)就是沒(méi)啥故事好講，但是強(qiáng)行讓你看下去的感覺(jué)，就是讓你不到最后一刻不知道主角團(tuán)們是生是死，編劇真壞壞。）

第三個(gè)段落，又是又陰轉(zhuǎn)明，一個(gè)看起來(lái)50歲的男子去超市買(mǎi)東西，鏡頭一轉(zhuǎn)到了女主、男二號(hào)租的那件房子，中年男人沒(méi)想到搖頭一變成了裝修工，這也算是讓我沒(méi)想到的地方，這里設(shè)計(jì)的巧妙又合理，畢竟房子出了問(wèn)題是要裝修的。接著這時(shí)候就突然沒(méi)有裝修工男子的戲份，突然切到了第一個(gè)章節(jié)生死未卜的女主和第二個(gè)章節(jié)生死未卜的男主，由于怪物貌似是個(gè)母親的角色，有養(yǎng)娃情節(jié)（看電視劇上的育兒頻道得知的），女主看起來(lái)已經(jīng)被怪物當(dāng)娃娃養(yǎng)著了折磨了一段時(shí)間（具體時(shí)間不詳），男二號(hào)卻只想著怎么逃出去，不停女主勸告別吵著怪物，然后男二號(hào)就被怪物帶去小黑屋給那啥了）然而并沒(méi)有），女主趁被怪物抓到的最后一秒成功從地下室逃了出去。男二號(hào)還在地下室到處跑躲怪物追，逃到了一個(gè)房間發(fā)現(xiàn)了怪物的同類(lèi)，貌似是個(gè)老人，躺在床上奄奄一息，然后莫名其妙的開(kāi)槍自盡。男二號(hào)也一臉懵逼。逃出去的女主去找警察，警察也不管，去看了下房子就走了（呵呵了，看出來(lái)了，通篇都在黑底特律的司法部門(mén)吧），然后女主只好獨(dú)自一人再次潛入房間去營(yíng)救男二號(hào)，女主想了個(gè)辦法，半夜在房子外面開(kāi)車(chē)燈讓怪物發(fā)瘋，果然奏效，怪物從房子里沖了出來(lái)，女主直接撞了過(guò)去，把怪物撞的卡在了房子外的墻壁上，擋風(fēng)玻璃都破了（然而我這里猜怪物還沒(méi)死）。女主于是這才放心跑進(jìn)了地下室去救男二，然而最最最蠢的一幕出現(xiàn)了，男二估計(jì)是長(zhǎng)期黑暗環(huán)境神經(jīng)敏感了都，不管三七二十一，把女主當(dāng)怪物了，直接朝倒霉的女主開(kāi)了一槍，女主中槍倒地，還好只是打到了身上沒(méi)爆頭...然而就是男二帶著女主出了房間徒步行走，然后兩人一起找到了之前女主逃出去幫助女主的流浪漢那里，問(wèn)了個(gè)詳情，沒(méi)想到房子的主人是怪物，她是個(gè)女的，地下室床上躺著的是怪物女他爸，怪物女和他爸住在房子里超過(guò)15年了，他們一直生娃生娃copy、copy，生生不息，然而他爸或許也是這樣病了吧，流浪漢還指責(zé)男二和女主他們，是他們打破了野蠻人他們一家的生存環(huán)境。我：？？？然后這時(shí)果然我猜對(duì)了，怪物“嘭”的一生撞破了墻，朝著女主和男二、流浪漢沖了過(guò)來(lái)，可惜第一個(gè)狗帶的是流浪漢，被怪物直接手撕了。男主和女二立馬跑了，追到了一個(gè)塔上，男二對(duì)女主說(shuō)：我可以跑，但你需要幫我拖延她。女主：？？？話音剛落，男二告訴怪物“來(lái)找你的女兒吧（這里指的就是女主）”，然后男二把女主直接扔到了塔下，怪物立馬跳了下去，女主摔死了，怪物也摔死了，然而卻不是我想的那樣，怪物居然給女主當(dāng)人體肉盾擋在了女主身下幫女主做緩沖，怪物是被壓死了，女主活了下來(lái)，我：？？？然而你以為就這么簡(jiǎn)單嗎？怪物突然又活了，憤怒的一把掐住男二的脖子，了結(jié)了男二。最后，怪物還想用母愛(ài)感化女主，怪物嘴里喊女主baby，女主拿起了男二隨身攜帶的從地下室偷來(lái)的槍，朝著怪物爆了怪物的頭，全劇終。

看完這個(gè)故事，我只想說(shuō)，這房東怪不得聯(lián)系不上了，原來(lái)就是給怪物純純獻(xiàn)祭的啊。這男二的騷操作和女主不補(bǔ)刀，簡(jiǎn)直讓我看得是咬牙切齒又無(wú)言以對(duì)。

總結(jié)一下，這片子確實(shí)反轉(zhuǎn)太多了，以至于你不得不說(shuō)這不是一部普通的俗套恐怖片，但是它確實(shí)有一是一個(gè)將俗套發(fā)揮到極致玩出了一些花樣的電影，所以我給了這部電影四星，也算是綜合之下的考量，如果單純是沖著劇情，我可能只會(huì)給兩星。

復(fù)古風(fēng)密室恐怖片，分段敘事，節(jié)奏把控還湊合。片中對(duì)稱構(gòu)圖巨多，緩慢的推拉鏡頭下緊迫感層層疊加，黑暗的地下室在配樂(lè)的襯托下越發(fā)詭異，未知引發(fā)的恐懼令人不寒而栗。嚇唬人的套路雖然常規(guī)，但還是起到了不錯(cuò)的效果。野女人的存在更像是被藝術(shù)放大的具有悲劇色彩的女性，尤其在揭開(kāi)故事真相之后顯得更加悲愴，這比女主三言兩語(yǔ)帶過(guò)女性話題更有深意。

“四妹”吃了角色設(shè)定的虧，像個(gè)大號(hào)NPC，本來(lái)以為前期的夢(mèng)魘有什么伏筆，沒(méi)想到撲街得那么隨意……賈斯汀·郎的角色蠻有新意，自私又充滿喜感，與驚悚的劇情形成巨大反差，在一步步陷入困境之后才驚慌失措，應(yīng)該算全片塑造最成功的角色了。女主的角色弧就一言難盡，從謹(jǐn)小慎微到不顧生死去救人，轉(zhuǎn)變太快。

誰(shuí)能大聲告訴編劇，警察不是吃干飯的，服了。除了這個(gè)大槽點(diǎn)，邏輯硬傷也不少，住了15年的流浪漢，活了40年的野女人，這期間失蹤了多少人 ，明擺著的事實(shí)硬是無(wú)人作為，拖成了都市恐怖傳說(shuō)……該細(xì)究的不管，反倒設(shè)計(jì)了過(guò)多與劇情無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)。 先是玩?zhèn)€《Nope》的梗，結(jié)局再讓你找回《異形4》的于心不忍，行吧

首先，我寫(xiě)不了技術(shù)流影評(píng)。其次，我搞不來(lái)二元對(duì)立。

續(xù)命符先貼上，下面聊聊這部電影對(duì)我觸動(dòng)很大的一些元素。

你說(shuō)這片子有多嚇人，其實(shí)boss看著看著就習(xí)慣了，畢竟嘛，大女主戲。你說(shuō)這片子結(jié)構(gòu)有多巧妙，無(wú)論是章回體還是寓言體，Nope都玩過(guò)了，人家還有一套自帶政治正確buff，解讀空間拉滿。但是吧，有些片子它對(duì)特定群體有一些額外的題眼。這個(gè)片子對(duì)我這個(gè)女觀眾來(lái)說(shuō)，可以看成”是女人能下第幾層“的恐怖游戲，尤其聯(lián)想到這個(gè)房子的地下構(gòu)造，和片中的臺(tái)詞“there is something worse down there"（類(lèi)似)，我想來(lái)闡述一下一些女性的獨(dú)特恐懼。（女性恐懼刻畫(huà)更多更深刻更迷離還有很多作品）

一些無(wú)用的背景知識(shí)：看導(dǎo)演采訪得知了這個(gè)電影如此構(gòu)成的幾個(gè)原因。第一章的創(chuàng)作牽引出了第二章，但最初的誘因是想創(chuàng)造一個(gè)令人有同情感的怪物，以及一個(gè)變態(tài)男。但是導(dǎo)演自己說(shuō)，他不想看男變態(tài)的故事看一個(gè)多小時(shí)（建議他看一看Des哈哈哈）。而自己對(duì)租房軟件的個(gè)人經(jīng)歷讓他有創(chuàng)作假期出租屋驚魂的靈感。因?yàn)閷?xiě)完了第一章，意識(shí)到應(yīng)該有一個(gè)鏡像人物，于是誕生了第二章。這兩章我個(gè)人比較喜歡，比起真正鋪墊出的第三章，其實(shí)更有的挖掘。

章回體在觀影上肯定會(huì)讓人有割裂感。看豆瓣討論里就有很多人覺(jué)得劇情很多鋪墊沒(méi)了著落人物交代不清楚的問(wèn)題。但是我必須要稱贊一下第一章結(jié)束的剎那秒切第二章時(shí)候的那種巨大的呼吸停滯，心理落差！就好比你疲憊的下班回家發(fā)現(xiàn)門(mén)沒(méi)有反鎖，狐疑的悄悄打開(kāi)門(mén)，忽然，一聲巨響黑暗中涌動(dòng)著模糊的人影！你張大嘴正要尖叫的剎那，嘴里被塞進(jìn)了一塊蛋糕，一群朋友拉著彩帶唱起生日歌。我一個(gè)人在漆黑的放映廳里，驚得一哆嗦的瞬間就被下一秒逗笑，感覺(jué)自己在精神分裂的邊緣。再次稱贊電影對(duì)于建筑環(huán)境營(yíng)造氛圍的有效利用。狹長(zhǎng)昏暗的地下隧道絕對(duì)是恐怖片絕佳拍攝場(chǎng)所之一，這也是《黑暗侵襲》尤其經(jīng)典的原因之一。我們都秉著呼吸等待Tess的面前隨時(shí)跳出來(lái)的未知恐懼。這里導(dǎo)演攤牌，其實(shí)原本Keith就是打算俗套的寫(xiě)成反派，并在地下隧道展開(kāi)襲擊，但是他寫(xiě)到這的時(shí)候意識(shí)到，無(wú)論他能想到多變態(tài)的橋段，恐怕都達(dá)不到觀眾此時(shí)的預(yù)期（喂，觀眾們你們是不是該自我檢討一下?。┯谑?，他筆鋒一轉(zhuǎn)，Keith就是個(gè)普通村民。好，這正是我所謂的題眼，原來(lái)一個(gè)真的從始至終都是好人的男性角色，也能讓一個(gè)過(guò)度緊張的女性角色的一切行為合理。因?yàn)槲覀兞?xí)慣了一些男性對(duì)女性的犯罪并不需要他是一個(gè)外表舉止兇惡粗魯體格魁梧，言語(yǔ)激烈的存在。

宕開(kāi)一筆，我的朋友親身經(jīng)歷的故事。她在留學(xué)期間租住在女房東阿姨的獨(dú)棟房子里，后來(lái)又來(lái)了一位女朋友在國(guó)內(nèi)在這里念博士的瘦弱有點(diǎn)宅的男室友。室友人很好，畢竟是家里唯一的男性，經(jīng)常承擔(dān)體力活，借東西也很大方。甚至?xí)奄I(mǎi)給女朋友但不合適的靴子送給我的朋友（很奇怪吧其實(shí)）。之后某一天里，朋友在女租客使用的浴室里洗完澡，照鏡子的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)浴室的燈泡似乎是換過(guò)了，之前的燈泡有些電壓不穩(wěn)。新燈泡的造型有些前衛(wèi)的搶眼，上面又一個(gè)黑色的像盒子一樣的結(jié)構(gòu)。她并沒(méi)有在意，只是穿好衣服后向房東道謝。房東詫異地表示她并沒(méi)有做這件事，并且好奇的來(lái)到浴室查看。兩個(gè)女性盯著這個(gè)燈泡安靜的看了一會(huì)兒，忽然朋友生出一個(gè)奇怪的想法，如果是男室友私自換的燈泡，他為什么不提前和她們打個(gè)招呼，為什么不告訴她。于是她們合力，把燈泡拆卸了下來(lái)。正在這個(gè)時(shí)候，男室友回來(lái)了。朋友下意識(shí)地喊了他，脫口而出的問(wèn)道，是你換的燈泡么？男室友馬上沖上來(lái)，借口“讓我看看”把燈泡從她們手里拿走了，并隨便支吾了幾句帶著燈泡回到了房間。當(dāng)晚，朋友發(fā)短信問(wèn)房東該怎么辦，房東說(shuō)，她們沒(méi)有證據(jù)了，不然就這么算了吧。一向大大咧咧的朋友本著多一事不如少一事的理念，就這么算了。事后，她和我講起這段經(jīng)歷，可能她都不知道，她的表情有多悲傷。

導(dǎo)演在挑選第二段男主角的時(shí)候，是照著湯姆漢克斯的老好人形象找的。他意識(shí)到了，最可怕的性罪犯并不長(zhǎng)著令人生畏的面容，而是那些每個(gè)女生日常生活里隨處可見(jiàn)的普通人。當(dāng)你無(wú)法判斷一個(gè)普通的好男人究竟會(huì)不會(huì)突然獸性大發(fā)的時(shí)候，你只能選擇毫無(wú)意義的“過(guò)度緊張”。這就是我看這部電影的時(shí)候，感到最刺骨的恐懼。尤其是當(dāng)我看到Keith不是壞人的時(shí)候，甚至?xí)锵](méi)在他還好好的時(shí)候兩個(gè)人多溫存一會(huì)兒。有一個(gè)很妙被我忽略的點(diǎn)，是看了豆瓣討論才發(fā)現(xiàn)的，Keith刻意或無(wú)意的忽略了地下室的攝像機(jī)。在（大多數(shù)）男人的認(rèn)知里，地下室，牢房，血跡，不明物體是恐怖的，但攝像機(jī)不是。

被侵犯的身體是犯罪的第一現(xiàn)場(chǎng)，被輿論和道德綁架的心靈是永恒的監(jiān)獄，被攝像頭紀(jì)錄的暴行是無(wú)法愈合的傷疤。女性性受害者，遠(yuǎn)比想象中承受的罪惡更深更重。

劇中的男性角色沒(méi)一個(gè)偉光正，Keith真的是矮子里拔高個(gè)，他也確實(shí)高。無(wú)能的（種族歧視的）男警察二人組，明知地下室一直在發(fā)生什么不作為的流浪漢（普通卻自信的認(rèn)為Mother進(jìn)不來(lái)），權(quán)力型性侵害的導(dǎo)演，地底的真正的惡魔。至于Mother到底是不是個(gè)能讓人共情的怪物boss呢，我覺(jué)得其實(shí)刻畫(huà)的算失敗。人物受時(shí)長(zhǎng)局限很單薄，母愛(ài)來(lái)的莫名其妙。只能算是男導(dǎo)演攢大招最后崩出個(gè)屁的感覺(jué)。

一個(gè)不幸的女人可能會(huì)下到18層地獄直面Frank（老頭）這樣的絕命變態(tài)，也可能會(huì)在第二層遭遇職場(chǎng)性侵害，雖然可能會(huì)換來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)外人看似的宏利，但最可能的還是遭遇永遠(yuǎn)不能安定的第一層地獄，對(duì)一切必須時(shí)刻保持警惕，并對(duì)此飽含愧意。

《野蠻人》在我看來(lái)挺像是換了一種語(yǔ)境，但底層邏輯一脈相承《男人》，構(gòu)塑一個(gè)獨(dú)立女性伶仃無(wú)助的場(chǎng)景，并讓其陷入某種特定的恐怖意向之中。

在傳遞“驚悚”，“未知”等尋?？謶衷刂?，影片歸根到底還是在闡述女性在男性社會(huì)中的生存不易，但本片非常聰明地沒(méi)有直接將男性放入女性的對(duì)立面上，男性不僅作為敵人，也作為同伴，也作為隊(duì)友。但你最后會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論他們心懷善意或惡意，男性本身的存在或許便是對(duì)女性的一種威脅。

也或許女主正是在這樣險(xiǎn)惡的世界里活了太久，才有了如此敏銳的危機(jī)意識(shí)并活到了最后。

地位決定態(tài)度

上面這段話或許能很好地闡釋本片的主題，一種社會(huì)層面上天然的，男性對(duì)女性的優(yōu)勢(shì)。

試想月黑風(fēng)高，僻壤孤樓，女性對(duì)試圖進(jìn)門(mén)的男性定然是持拒絕態(tài)度的，而男性通常不會(huì)擔(dān)心女性來(lái)者懷有歹意。同樣，當(dāng)不得不在陌生人家借宿一晚時(shí)，男性大概率不會(huì)介意戶主是位女性，但反之，女性對(duì)一個(gè)男性房東想必會(huì)有不少戒心。

哪怕房間內(nèi)外的男女都是如假包換的大善人，我們也無(wú)法摒除男女共處一室時(shí)身為弱勢(shì)一方女性的憂心與恐懼感，這是一種天然的，對(duì)潛藏危險(xiǎn)的憂慮，而這種隱憂正是本片前半部分苔絲對(duì)吉斯態(tài)度的真實(shí)寫(xiě)照。

苔絲雖不得已要與吉斯共處同一片屋檐之下，卻時(shí)時(shí)小心觀察，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提防這位帥氣的陌生人。反觀吉斯，雖然他是一個(gè)好人，但他毫不設(shè)防的態(tài)度與苔絲的謹(jǐn)小慎微形成了鮮明的對(duì)比，他全然不擔(dān)心苔絲可能對(duì)他不利，他自以為好意地為苔絲烹茶倒酒，但苔絲對(duì)此卻依舊有所提防。

這正是因?yàn)槟信g體格與社會(huì)地位的差距，讓男性與女性在面對(duì)陌生人時(shí)抱持了全然不同的態(tài)度。

再讓我們看一下演員AJ，他自認(rèn)為被女性誹謗，但從之后他與友人交談的只言片語(yǔ)來(lái)看，女方本來(lái)是不情愿的，但在他“巧舌如簧”的說(shuō)服之下，兩人最終發(fā)生了關(guān)系，所以他想不明白這種女性的“控告”究竟來(lái)源何處。

這也正是男女地位錯(cuò)差而天然導(dǎo)致的認(rèn)知參差，在AJ看來(lái)，自己用魅力讓一個(gè)本來(lái)對(duì)他不感興趣的女性與他上床，但也許在女性視角來(lái)看，AJ的“說(shuō)服”帶有威脅的意味，如果她不從恐怕就會(huì)被暴力對(duì)待，于是她只能暫時(shí)服從了AJ。

就像是苔絲和吉斯一般，AJ和他侵犯的女性，在面對(duì)同一件事上，也呈現(xiàn)出了截然相反的兩種態(tài)度。

體格差距與社會(huì)地位決定了男性與女性在面對(duì)異性與日常諸事時(shí)的態(tài)度，而這種態(tài)度，也最終決定了影片中每個(gè)人的命運(yùn)。

態(tài)度決定命運(yùn)

很多人對(duì)四妹的死非常不理解，因?yàn)樗拿秒m然因?yàn)椤缎〕蠡鼗辍废盗卸谀撤N程度上被打上了“面目猙獰的心理變態(tài)”這樣的標(biāo)簽，但從本片來(lái)看，四妹飾演的吉斯還是一個(gè)非常正常的，肚子里沒(méi)有壞水，腦子也沒(méi)有壞心思的男性角色。

他的死仿佛只是為了展現(xiàn)“母親”的暴力而刻意為之。

但上面我講到的男性地位影響著他們的決斷與態(tài)度，也正是因?yàn)檫@種“態(tài)度”，導(dǎo)致了吉斯，AJ，還有最后黑人的死。

當(dāng)吉斯聽(tīng)到苔絲描述的地下室中可能潛藏危險(xiǎn)的房間時(shí)，他的第一個(gè)念頭并不是相信苔絲的判斷而報(bào)警或是離開(kāi)，而是“我覺(jué)得你說(shuō)的不對(duì)，夸大其詞了，我要自己下去看看”。

自然，下去看看讓他命赴黃泉，而他不顧阻攔下去的原因，正是源于他的驕傲與自信，和對(duì)女性話語(yǔ)的不信任，他下意識(shí)地認(rèn)為來(lái)自苔絲角度的話語(yǔ)不值得采信，因?yàn)檫@是一個(gè)勢(shì)單力薄又被嚇壞了的女孩說(shuō)出來(lái)的，于是他也為這種自負(fù)付出了代價(jià)。

AJ也是類(lèi)似，他發(fā)現(xiàn)地下室的第一念頭不是感到奇怪，而是覺(jué)得可以大賺一筆，這不僅是愚蠢，也不全是貪婪，或許是他這輩子的經(jīng)歷讓他相信自己有處理一切的能力，于是不懂得趨利避害，不懂得畏懼的AJ，便大搖大擺走入黑暗之中。

至于他在逃亡路上的所作所為，我想也不必再贅述了，打傷女主尚且還算得上誤傷，但前一秒信誓旦旦要為女主的受傷負(fù)責(zé)，下一秒甩開(kāi)受傷的女主拔腿就跑，跑不掉了又轉(zhuǎn)頭拿女主當(dāng)誘餌，發(fā)現(xiàn)女主沒(méi)死還上前解釋這一系列神操作簡(jiǎn)直將其人性的黑暗顯露無(wú)遺，當(dāng)然也死得不虧。

至于那個(gè)黑人，他死在了過(guò)于依仗于過(guò)往的常識(shí)，哪怕他并不知道原因，他知道“母親”那么多年來(lái)都沒(méi)到水塔附近，便以此為憑證覺(jué)得這里無(wú)比安全，這種自信同吉斯的自信，同AJ的自信不同，并不是出于男性身份的自信，但同樣盲目，也同樣讓其被母親獵殺。

被囚禁的伯莎

AJ在翻女主的行李時(shí)，發(fā)現(xiàn)了女主有一本《簡(jiǎn)·愛(ài)》，這個(gè)小彩蛋很有意思，因?yàn)椤逗?jiǎn)·愛(ài)》中有一個(gè)名叫“伯莎·梅森”的女角色，被男主角無(wú)視，背叛，甚至囚禁，并被叫做“瘋女人”。而她最終也只能通過(guò)她瘋癲的行為去報(bào)復(fù)這個(gè)待她不公的社會(huì)。

伯莎同片中的“母親”和再早之前被囚禁的女孩們很類(lèi)似，都被男性的所壓榨，所禁錮，在暗無(wú)天日的地下室一代代近親繁衍變成了某種怪物，怪物很可怕，但知道她的身世后，也為其感到可憐與悲哀。

結(jié)尾女主將“母親”打死之前的那一點(diǎn)猶豫，大概也是為了展現(xiàn)這種對(duì)不幸之人的愧怍。

相對(duì)比的，AJ看到了老頭子做的一切之后，便站在道德高低怒斥其行為，但看到老頭拿槍后又立刻軟弱，其怯懦與內(nèi)心的丑陋可見(jiàn)一斑。我們?cè)傧胂階J做出的事情，脅迫女子同他發(fā)生關(guān)系，甩開(kāi)受傷的同伴自己逃命甚至把同伴扔下樓為自己賺取生機(jī)，這樣的人，應(yīng)該也沒(méi)臉去指責(zé)別人吧。

很多恐怖片中，都是女性活到了最后，除去政治正確之外，或許也是因?yàn)榕栽谀承┏潭壬细m合避開(kāi)殺手的尖刀或怪物的利齒。

在導(dǎo)演的眼中，女性生活在男性主導(dǎo)的世界里，謹(jǐn)小慎微如履薄冰，歷經(jīng)多年后，對(duì)危險(xiǎn)的感知便更甚那些自信甚至到自負(fù)的男性。無(wú)論此觀點(diǎn)是否正確，導(dǎo)演都盡其全力在影片中隱晦地表達(dá)了這樣的觀點(diǎn)。

當(dāng)然，恐怖片中的愚蠢通常不分男女，我們也樂(lè)見(jiàn)于恐怖片里出現(xiàn)一些更聰明的角色，無(wú)論男女。