魚兒的爸媽很專職，魚兒的老婆不尊重人，三人都不會做人。遇到這樣的公婆倒大霉，遇到這樣的兒媳白生兒。不過好像經(jīng)常都是這樣的人才會湊在一起的。典型，生活中倒有很多這樣的人，特像女豬角就很多了。

看這部片子是因為我妹妹，她看了八集我是下班回來才看的，就二十分鐘，我妹妹說她是忍者想找刺激的態(tài)度堅持下來的，我一看男主角不認為是多磕磣的一部電視劇結果看了20分鐘也就是他們買家具的那段，著實讓我惡心的夠嗆，我真不明白現(xiàn)在電視劇女豬腳是不是誰想當就當那么爛的演技就不怕毀了這部片子，做做的叫人惡心。后來實在堅持不住我們就不看了，對于女主角的演技我們很想看一下大家的品論就上網(wǎng)搜了一下見到大家的品論著實很有同感，于是忍不住終于申請了個賬號發(fā)表一下。哎其實也不錯這部片子是第一部讓我發(fā)表品論的片子爛的徹底

這什么傻逼玩意兒
婆婆 就純不想讓兒子過好日子的傻逼挑刺兒婆婆
公公 看似威嚴實際上也沒啥公正 李成儒咋接這么個玩意兒？
老公 哪頭都想討好 你震不住媳婦兒說不過你媽你能干屁用？
媳婦兒 二缺貨就是個 作都作不到地方
就爺爺奶奶算個正能量 要不是班車上天天放這個傻逼玩意兒我一輩子也不想看這玩意兒 特么的折磨死我了

當“80后”這幫年輕人成為了社會最為關心的人群之后，他們的學習、工作、婚姻 …… 無一不是頭等大事，無一不讓父母操心勞碌。因為，這個年代事屬于80后的！而當剩男剩女話題成為人們首要關注焦點后，80后們的婚姻大事亦成為了當仁不讓的首要任務！于是乎，這幾年各類相親交友節(jié)目蜂擁而上，這不但將剩男剩女們時刻逼上梁山，更是在節(jié)目上出現(xiàn)各種路數(shù)的婚姻觀念，刺激著我們的大腦。

而同時，關于年輕人《奮斗》工作、戀愛《裸婚》、《經(jīng)營婚姻》等影視劇也相繼而來。相比娛樂節(jié)目，這些劇集好在沒那么浮夸、無聊，確實是利用生活中各種故事給年輕人勵志，利用影視劇中特意制造的各種問題重重的“年輕婚姻”，來教育我們應該如何去面對、如何去解決！讓觀眾、特別是80后為代表的新一代人清楚婚姻中亦出現(xiàn)的問題，進而去反思如何避免！

《經(jīng)營婚姻》就是這樣一部對年輕人最有價值的劇集，由朱雨辰與李念兩位青年演員主演。在劇中，70后的北京男葉小魚是典型的以老婆為中心的憨厚老實型老公，相比之下80后的羅青鳥就顯得格外活潑任性。所以，他們在面對家庭、面對婚姻上也就存在著不同看法和觀念，更不用說他們在極具代溝的父母面前了，婚姻觀念那是一個飄忽于天空、一個穩(wěn)坐于泰山之別。

在父母眼中，小魚、青鳥永遠是孩子，永遠長不大，永遠缺乏經(jīng)驗。應該操心的他們操心了，操心不了的他們還是操心了。在父母堅硬的翅膀的保護下，“80后”都有點嬌氣，有點任性！羅青鳥就是這一典型代表！

而《經(jīng)營婚姻》整部劇的情節(jié)發(fā)展，都是從羅青鳥這個極有“80后”婚姻觀特色的人物引發(fā)變換的。婚后絕不與公公婆婆同在屋檐下，且要離得遠遠的、不會擇菜做飯可以叫外賣下館子、家務可以另請小時工、愛逛街購物、置貨喜歡顯檔次要緊，不會先考慮錢包 …… 這種極其奢侈而又懶惰的婚后生活方式讓公婆無法理解，也讓他老公無比蛋疼！雖然如此，劇中男主角葉小魚還是一直寵愛著她，還真是集所有已婚男人優(yōu)點于一身，愛老婆、寵老婆！我估計，所有女人都愛死他那句： “ 要慣就慣壞，這是我的一貫作風！ ”

由《蝸居》中柔柔弱弱且毫無主見的海藻，到《夏妍的秋天》中倔強干練稍有理想的夏妍，再到如今這部《經(jīng)營婚姻》中伶牙俐齒毫無膽怯還稍微有點咄咄逼人的青鳥，李念已經(jīng)逐步從懵懂少女向職場婚姻熟女進行改變，這種角色上的個性改變不僅要求演員肢體表演成長化，更是要求一個演員內(nèi)心世界的成熟化。只有從心理上改變對角色的看法與領悟，才能從根本上演繹不同階段角色的靈魂展現(xiàn)給觀眾。從之前的夏妍到現(xiàn)在的青鳥，李念將這樣一個刁蠻、任性的角色表現(xiàn)得淋漓盡致，難怪不少網(wǎng)友對這個角色愛恨交織，這個時候，大家看到的李念不單單只是一個奮斗、現(xiàn)實的都市女孩，而她成功駕馭羅青鳥類型的角色，也預示著她完成了演藝生涯的一次全新蛻變。

從當初為房子發(fā)愁的蝸居一族、裸婚一族相比，羅青鳥的角色讓李念幸福了很多，也成熟了很多，更是擺脫了柔弱小女孩兒的形象。因為她所面對的不再是情侶倆的談情說愛，而是步入婚姻后的家庭生活，從此小兩口就需要和和睦睦的經(jīng)營起這段婚姻、維護好這個家庭！而說到這兒，又讓我們想象到如今現(xiàn)實生活中無比自由甜蜜的李念。作為女人，能有一個屬于自己的家，能有一個疼愛自己的老公，是最幸福不過的事了。而如今，她真的擁有了這一切！想不到曾經(jīng)在我們腦海中的懵懂女生，已經(jīng)將自己的愛情、婚姻、家庭經(jīng)營得如此幸福！

印象非常深刻的是青鳥與小魚新婚之前的那個夜晚，青鳥她爸（張鐵林）給小魚兒講述如何經(jīng)營婚姻。他在里面說的話句句精辟到位，一針見血到可以刺進我們的心靈！無論是正在準備談婚論嫁的、或是已婚人氏、還是離婚人群，都值得一聽。但實際上真正的能聽得見多少，領悟多少，也都是看個人造化了。個人認為，里面的錦句良言都來得難能可貴，縱然是我們是從頻幕上看到的，或許你可以說這些都只不過是一出戲，一個鏡頭，還是一句臺詞。里面蘊含的真正意義之所在，用心體會！

“留有余地，難得糊涂，絕不背叛。”他所說的那些錦句良言，總結起來就是這三個簡單的詞語，也是關于如何“經(jīng)營婚姻”的三大理念，更是這部電視劇向觀眾所要倡導的三件法寶！確實如此，婚姻需要兩個人去好好的經(jīng)營，即使再恩愛的夫妻也難免不了磕磕絆絆，想辦法處理好婚姻中的不協(xié)調(diào)，不和諧，理智經(jīng)營太重要了！

其實在《經(jīng)營婚姻》電視劇中，青鳥與小魚并不是想象中的那么會經(jīng)營，編劇和導演反而是用一些與這三大法寶相違背的劇情，將男女主角矛盾化、惡劣化之后，再從中得到一些啟發(fā)與反思，從反面教導男女主角以及觀眾如何去處理與經(jīng)營我們的婚姻！

個人感覺部分劇情有些許的夸張，但卻也真實表達了戀愛婚姻是兩個人以及兩個家庭的事情。電視劇嘛，總是源于生活卻高于生活。都在說婚姻是愛情的墳墓。雖然我也是剛剛邁入婚姻圍城，但也從此明白婚姻生活需要經(jīng)營，且是一門高深的學問。經(jīng)營的好了，婚姻絕不再是愛情的墳墓。

當下影視圈，社會話題劇已經(jīng)成為一股流行熱潮，“剩女”、“裸婚”、“蝸居”、“蟻族”等均成為重點關注的對象。本劇改編自夏天小說《婚姻漩渦》，并將之改名為“經(jīng)營婚姻”，更加直切主題，話題性及意圖更加明顯。朱雨辰飾演的男主角和李念飾演的女主角，從相戀到步入婚姻的殿堂，然后維系婚姻及家庭的紐帶，中間經(jīng)歷了一系列問題，在各種挫折之中這對小夫妻也慢慢走向成熟，更加堅定了彼此之間婚姻的契約。

從話題性來看，男女主角屬于70年代末和80年代出生的青年人，他們屬于中國第一代獨生子女。這個群體，在父母從小的寵溺之下，女孩柔弱嬌氣，男孩自私和沒有擔當。這一代人現(xiàn)已邁入婚姻的殿堂，他們必須應對各種生活壓力，承擔起更多的責。在戀愛之中可以放大個性，在婚姻中卻講究互相遷就和犧牲，如何去“經(jīng)營婚姻”于是成了一個迫切的課題。以這個角度切入，該劇具有一定的現(xiàn)實意義。

盡管如此，本劇的“現(xiàn)實主義”卻缺乏穿透力，表現(xiàn)出各種弊病和不足。首先它的人物關系過于簡單，聚焦于一對小夫妻，輻射出雙方的家長，其他社會關系被忽略，導致矛盾沖突簡單，劇情濃度不夠，“戲”味不足。更糟糕的是，它像一本流水帳一樣，羅列出小夫妻從準備結婚起要面對的一系列問題，這些問題夠“現(xiàn)實”卻不夠“典型”。它們沒有觸及到當下的年輕人在社會、家庭中面臨問題的真正核心。不該有的矛盾被夸大，該有的矛盾被忽略，叫人看了很難引起共鳴。

劇中的問題糾紛多源于家庭矛盾，大多因為兩代人之間觀念的沖突、性格的不合以及溝通的障礙。故事發(fā)生在大都市北京，事實上，這里更多的年輕人來自全國各個城市，離開父母到這里獨自打拼，更多的壓力是這個社會賦予的，而不是父母強加的。反之，當下年輕人通常面臨的房子、車子、工作等問題，到了這部劇里，卻變得不再是問題，所有的一切都水到渠成自然解決。事實上，婚姻所爆發(fā)的危機很多是與之相關的，本劇卻將“經(jīng)營婚姻”與社會現(xiàn)實武斷地剝離開來。

因為未能切中當下年輕人精神的脈搏，所以本劇顯得話題性不足，不夠尖銳，略顯陳舊乏味。臺詞對白上也乏善可陳，缺乏一些具有傳播力度的精彩佳句。人物形象很難叫人認同，感覺這對小夫妻一開始就弱爆了，對婚姻沒有最基本的了解，對老人也缺乏必要的尊重。老人那邊也偏執(zhí)地有點奇怪。人物設置上也有些陳舊，現(xiàn)如今80年代末，甚至90后的年輕人都已成長起來，主人公可以再走年輕化一點的路線。

另外，筆者還發(fā)現(xiàn)該劇的一個小秘密：屏蔽畫面，光聽聲音，完全無礙于了解劇情的發(fā)展。也就是說，這部電視劇完全可以當作一部廣播劇來“聽”。劇情之水，干貨之少，由此可見。