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更新時(shí)間：2023-08-10 23:29
詳細(xì)劇情
1983年奧斯卡獲獎(jiǎng)作品，充滿創(chuàng)意的動(dòng)畫(huà)短片。
固定的空間，流淌的時(shí)光，皮球一次又一次被擲進(jìn)房間。每個(gè)人都穿梭在房間里，來(lái)了又去。好像陌路的行人，大家在同樣的空間，不同的時(shí)間里各自忙碌自己的生活；然而又好像命運(yùn)的精巧搭鉤，每個(gè)人都有著冥冥的聯(lián)系。
從出生到暮年，從鬼鬼祟祟的小偷到偷享一時(shí)歡愉的戀人，探戈的明快中，你看到的是什么？留下的是什么？
固定的空間，流淌的時(shí)光，皮球一次又一次被擲進(jìn)房間。每個(gè)人都穿梭在房間里，來(lái)了又去。好像陌路的行人，大家在同樣的空間，不同的時(shí)間里各自忙碌自己的生活；然而又好像命運(yùn)的精巧搭鉤，每個(gè)人都有著冥冥的聯(lián)系。
從出生到暮年，從鬼鬼祟祟的小偷到偷享一時(shí)歡愉的戀人，探戈的明快中，你看到的是什么？留下的是什么？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 探戈
過(guò)去是不可毀滅的，或遲或早，他們將卷土重來(lái)，每一個(gè)重來(lái)的過(guò)去都是一出戲，他破壞過(guò)去他自己！ ——博爾赫斯
影片中從男主角口中說(shuō)出的這句話就概括了本片的全部意義，盡管這部電影片如其名，各種形式各種規(guī)模的Tango占據(jù)了整部影片的百分之八十，但是剩下百分之二十的演員表演配合著那百分之八十戲中戲的舞臺(tái)表演就完成了以上的訴求！關(guān)于藝術(shù)，關(guān)于良知，關(guān)于真相，從來(lái)都是一個(gè)永遠(yuǎn)都無(wú)法回避的問(wèn)題，否則藝術(shù)不成其為藝術(shù)，良知自己會(huì)自慚形愧，真相就更是無(wú)從談起了。本片的男主角是一個(gè)小有名望的舞臺(tái)劇導(dǎo)演，這是否能看作是本片導(dǎo)演Carlos Shaola對(duì)于自己不加掩飾的映射！如果說(shuō)影片一開(kāi)始還是在展示Tango那種奔放的節(jié)奏感和力量感，那么越往后發(fā)展導(dǎo)演的自我意識(shí)就越是顯露出來(lái)，而影片最后那場(chǎng)一氣呵成的舞臺(tái)劇彩排則干脆是一種無(wú)言的訴說(shuō)，那些融合了Goya殘酷寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的舞蹈和背景幾乎就是一次極其簡(jiǎn)練的歷史重現(xiàn)，重現(xiàn)了那些被粉飾、被遺忘、被忽視但是理應(yīng)被永世銘記的史實(shí)！有時(shí)候人們總是會(huì)混淆尊嚴(yán)與臉面的孰輕孰重，寧可掩蓋爭(zhēng)相也要保住臉面，殊不知卻因此失去了更加寶貴得多的尊嚴(yán)，臉面臉面終究只是面上的東西，可是如今卻越來(lái)越本末倒置的成了某種更具說(shuō)服力的東西，實(shí)在是無(wú)法理解，或許當(dāng)某天我真的能夠理解這一點(diǎn)的時(shí)候我也就成了那些曾經(jīng)為我自己所鄙夷的那類人中的一員，所以我希望我可以永遠(yuǎn)都不理解！
本片中的那些舞臺(tái)布置絕對(duì)稱得上是美侖美奐，用各種濾鏡做出來(lái)的斑斕色彩和千變?nèi)f化的光影共同創(chuàng)造出一個(gè)亦真亦幻的鏡像時(shí)空，舞臺(tái)上下戲里戲外無(wú)不透著一種你中有我我中有你的融合，無(wú)論何時(shí)何地都是戲，MC Hotdog曾經(jīng)唱道——人生如戲，我要演得甘愿；戲如人生，天下無(wú)不散的筵席——那些關(guān)于愛(ài)情和理想的宣言多么的讓人沉醉但又不敢久留，片尾的虛驚一場(chǎng)卻無(wú)情的預(yù)示著未來(lái)無(wú)可避免的坎坷甚至掙扎！
影片中從男主角口中說(shuō)出的這句話就概括了本片的全部意義，盡管這部電影片如其名，各種形式各種規(guī)模的Tango占據(jù)了整部影片的百分之八十，但是剩下百分之二十的演員表演配合著那百分之八十戲中戲的舞臺(tái)表演就完成了以上的訴求！關(guān)于藝術(shù)，關(guān)于良知，關(guān)于真相，從來(lái)都是一個(gè)永遠(yuǎn)都無(wú)法回避的問(wèn)題，否則藝術(shù)不成其為藝術(shù)，良知自己會(huì)自慚形愧，真相就更是無(wú)從談起了。本片的男主角是一個(gè)小有名望的舞臺(tái)劇導(dǎo)演，這是否能看作是本片導(dǎo)演Carlos Shaola對(duì)于自己不加掩飾的映射！如果說(shuō)影片一開(kāi)始還是在展示Tango那種奔放的節(jié)奏感和力量感，那么越往后發(fā)展導(dǎo)演的自我意識(shí)就越是顯露出來(lái)，而影片最后那場(chǎng)一氣呵成的舞臺(tái)劇彩排則干脆是一種無(wú)言的訴說(shuō)，那些融合了Goya殘酷寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的舞蹈和背景幾乎就是一次極其簡(jiǎn)練的歷史重現(xiàn)，重現(xiàn)了那些被粉飾、被遺忘、被忽視但是理應(yīng)被永世銘記的史實(shí)！有時(shí)候人們總是會(huì)混淆尊嚴(yán)與臉面的孰輕孰重，寧可掩蓋爭(zhēng)相也要保住臉面，殊不知卻因此失去了更加寶貴得多的尊嚴(yán)，臉面臉面終究只是面上的東西，可是如今卻越來(lái)越本末倒置的成了某種更具說(shuō)服力的東西，實(shí)在是無(wú)法理解，或許當(dāng)某天我真的能夠理解這一點(diǎn)的時(shí)候我也就成了那些曾經(jīng)為我自己所鄙夷的那類人中的一員，所以我希望我可以永遠(yuǎn)都不理解！
本片中的那些舞臺(tái)布置絕對(duì)稱得上是美侖美奐，用各種濾鏡做出來(lái)的斑斕色彩和千變?nèi)f化的光影共同創(chuàng)造出一個(gè)亦真亦幻的鏡像時(shí)空，舞臺(tái)上下戲里戲外無(wú)不透著一種你中有我我中有你的融合，無(wú)論何時(shí)何地都是戲，MC Hotdog曾經(jīng)唱道——人生如戲，我要演得甘愿；戲如人生，天下無(wú)不散的筵席——那些關(guān)于愛(ài)情和理想的宣言多么的讓人沉醉但又不敢久留，片尾的虛驚一場(chǎng)卻無(wú)情的預(yù)示著未來(lái)無(wú)可避免的坎坷甚至掙扎！
2 ) 我愛(ài)探戈
我去看這部電影的原因其實(shí)很簡(jiǎn)單。
我在阿根廷工作和生活了兩年。我深愛(ài)著這個(gè)國(guó)家，和這個(gè)國(guó)家的一切。
片中熟悉的布伊諾斯艾利斯的風(fēng)景，熟悉的拉普拉塔河，熟悉的布市的全西語(yǔ)世界獨(dú)一無(wú)二的口音，熟悉的探戈的配樂(lè)……
因?yàn)檫@親切，所以我沉迷。
2005年，我曾經(jīng)在布伊諾斯艾利斯的一家舞蹈學(xué)校短暫的學(xué)習(xí)過(guò)幾次探戈。后來(lái)因?yàn)榘峒液凸ぷ鞣泵Γ涣肆酥?。只記得最基本的八步。?dāng)然如果有利害的舞伴，我自信還是可以跳上一曲。探戈是以男士的力度和牽引為主，女性動(dòng)作展示為輔的。
每一次現(xiàn)場(chǎng)觀看探戈表演，都有一種不能自拔的沖動(dòng)。想要那樣的旋轉(zhuǎn)，跳躍，那樣美的讓人心醉的舞蹈。
探戈美，但是美的悲情，和它的潘帕斯草原一樣美麗而憂傷。
如果你熟悉博爾赫斯，如果你熟悉拉丁美洲，如果你熱愛(ài)探戈，那么你將沒(méi)有辦法不喜歡這部電影。
我在阿根廷工作和生活了兩年。我深愛(ài)著這個(gè)國(guó)家，和這個(gè)國(guó)家的一切。
片中熟悉的布伊諾斯艾利斯的風(fēng)景，熟悉的拉普拉塔河，熟悉的布市的全西語(yǔ)世界獨(dú)一無(wú)二的口音，熟悉的探戈的配樂(lè)……
因?yàn)檫@親切，所以我沉迷。
2005年，我曾經(jīng)在布伊諾斯艾利斯的一家舞蹈學(xué)校短暫的學(xué)習(xí)過(guò)幾次探戈。后來(lái)因?yàn)榘峒液凸ぷ鞣泵Γ涣肆酥?。只記得最基本的八步。?dāng)然如果有利害的舞伴，我自信還是可以跳上一曲。探戈是以男士的力度和牽引為主，女性動(dòng)作展示為輔的。
每一次現(xiàn)場(chǎng)觀看探戈表演，都有一種不能自拔的沖動(dòng)。想要那樣的旋轉(zhuǎn)，跳躍，那樣美的讓人心醉的舞蹈。
探戈美，但是美的悲情，和它的潘帕斯草原一樣美麗而憂傷。
如果你熟悉博爾赫斯，如果你熟悉拉丁美洲，如果你熱愛(ài)探戈，那么你將沒(méi)有辦法不喜歡這部電影。
3 ) 音樂(lè)，舞蹈以及戲劇
「只是擔(dān)心50字短評(píng)不夠，特書(shū)長(zhǎng)短評(píng)?！?br>這等登峰造極的電影根本就是在對(duì)普通觀眾說(shuō)：＂藝術(shù)修養(yǎng)？乃們還差得遠(yuǎn)?。?br>每一個(gè)置景，光影設(shè)計(jì)，每一幕的主色調(diào)，藍(lán)色，黑色，紅色，紫色，橙色，幾十人十幾個(gè)角落的場(chǎng)面調(diào)度，蒙太奇，每一場(chǎng)人物的主觀視角，鏡頭設(shè)計(jì)，甚至包括一直存在于觀眾眼前絲毫不避諱是否穿幫的攝影機(jī)（當(dāng)然最后幾幕證明是戲中戲），都是體現(xiàn)了兩個(gè)字：秒殺！
一部電影里能同時(shí)利用音樂(lè)，單一舞種，文學(xué)，戲劇并做到突出重點(diǎn)互為補(bǔ)充，臺(tái)詞精煉耐人尋味，探戈的語(yǔ)言更是舞中有深意，實(shí)在是太贊了！
＜聞香識(shí)女人＞里那段「一步之遙」我至今記憶猶新，阿爾帕西諾給我的震撼太大了，而那段只有一分多鐘的探戈，我卻覺(jué)得已經(jīng)表達(dá)了千言萬(wàn)語(yǔ)，這部＜探戈＞里不論是兩位女主角的那段，還是后面黑白兩男的那部分，甚至是最后排練完成群像的表演，都把影片想要表達(dá)的主題通過(guò)探戈跳出來(lái)，光影，歌舞，鏡頭與表演的語(yǔ)言，都化作了激昂的探戈，以及探戈互相追逐的腳步。
遺憾，不了解阿根廷，也不了解探戈這一舞蹈藝術(shù)，能看懂的除了演員的某些眼神和配合音樂(lè)節(jié)奏的一些情緒，舞者編排舞蹈的話語(yǔ)實(shí)在不能完全參悟，加之在這樣一部頗有內(nèi)涵與深意的戲中戲里更是深深地自卑--藝術(shù)修養(yǎng)，還差得太遠(yuǎn)！
ps，今天資料館里我左右兩人都睡著了，哎。
一部電影里能同時(shí)利用音樂(lè)，單一舞種，文學(xué)，戲劇并做到突出重點(diǎn)互為補(bǔ)充，臺(tái)詞精煉耐人尋味，探戈的語(yǔ)言更是舞中有深意，實(shí)在是太贊了！
＜聞香識(shí)女人＞里那段「一步之遙」我至今記憶猶新，阿爾帕西諾給我的震撼太大了，而那段只有一分多鐘的探戈，我卻覺(jué)得已經(jīng)表達(dá)了千言萬(wàn)語(yǔ)，這部＜探戈＞里不論是兩位女主角的那段，還是后面黑白兩男的那部分，甚至是最后排練完成群像的表演，都把影片想要表達(dá)的主題通過(guò)探戈跳出來(lái)，光影，歌舞，鏡頭與表演的語(yǔ)言，都化作了激昂的探戈，以及探戈互相追逐的腳步。
遺憾，不了解阿根廷，也不了解探戈這一舞蹈藝術(shù)，能看懂的除了演員的某些眼神和配合音樂(lè)節(jié)奏的一些情緒，舞者編排舞蹈的話語(yǔ)實(shí)在不能完全參悟，加之在這樣一部頗有內(nèi)涵與深意的戲中戲里更是深深地自卑--藝術(shù)修養(yǎng)，還差得太遠(yuǎn)！
ps，今天資料館里我左右兩人都睡著了，哎。
4 ) 情欲探戈
電影是一部戲中戲，導(dǎo)演馬里奧是一個(gè)剛剛在感情上失意的中年人，而在創(chuàng)作新的劇本時(shí)結(jié)識(shí)了已經(jīng)成為別人情人的伊蓮娜。愛(ài)情好像在復(fù)蘇，事業(yè)好像也重新開(kāi)始成功。 戲中的戲是一部關(guān)于阿根廷歷史的沉重過(guò)去。誘人的黃色、熱烈的紅色、曖昧的玫瑰色、詭異的紫色、絕望的黑色、悲哀的白色、陰險(xiǎn)的綠色……如此種種
整部片子90％是在劇場(chǎng)內(nèi)拍攝的，舞臺(tái)布置透露著現(xiàn)代藝術(shù)的抽離和冰冷，但非常有創(chuàng)意。這是部音樂(lè)劇，有十多段堪稱經(jīng)典的表演性探戈。跳探戈的女性不能太骨感，需要豐滿的酥胸、挺翹的臀部、纖細(xì)的腰肢、堅(jiān)毅的唇線和熾熱的眼神。他們的探戈強(qiáng)勁有力又纏綿悱惻，探戈是阿根廷的靈魂，他們借助探戈來(lái)表達(dá)情感表達(dá)歷史表達(dá)一切內(nèi)在的神韻。也許很多人對(duì)艾爾·帕西諾在《女人香》中的探戈記憶猶新，但《探戈》的其中有兩段舞蹈簡(jiǎn)直攝人魂魄，其一是一男兩女，其二是兩女的共舞，都是戲中戲的片斷，仿佛能看到距離間的那根微妙的細(xì)線，若即若離，細(xì)膩敏感。
馬里奧對(duì)伊蓮娜說(shuō):我天生是孤獨(dú)的動(dòng)物，像一頭獅子，漫無(wú)目的地在非洲大草原上咆哮?！?dāng)我老了，覺(jué)得我做的只是瘋狂地游泳，以防沉入污泥。這兩句話讓我心漏跳一拍，好像有一支箭“怵”地扎進(jìn)心臟。
馬里奧在面對(duì)重新表現(xiàn)阿根廷血淚歷史的必要性的質(zhì)疑和擔(dān)憂時(shí)竟然引用了博爾赫斯的一句話“過(guò)去是不可毀滅的。或遲或早，它們將卷土重來(lái)。每一個(gè)重來(lái)的過(guò)去都是一出戲，它破壞過(guò)去它自己?！?br> 本知道是出戲中戲，但到結(jié)局時(shí)仍然意外了，原來(lái)整出片子也是一出戲！是啊，本來(lái)就只是一出戲。它采取的不是常用的把鏡頭在固定機(jī)位拉到全景，而是通過(guò)面對(duì)鏡子拍攝，也就是形成了拍攝搖臂車的運(yùn)動(dòng)過(guò)程的怪異鏡頭。可惜它只是拍到近景就打住了，我認(rèn)為如果可以一直到特寫(xiě)再到鏡頭的黑屏然后自然淡出字幕會(huì)更有意思。
整部片子90％是在劇場(chǎng)內(nèi)拍攝的，舞臺(tái)布置透露著現(xiàn)代藝術(shù)的抽離和冰冷，但非常有創(chuàng)意。這是部音樂(lè)劇，有十多段堪稱經(jīng)典的表演性探戈。跳探戈的女性不能太骨感，需要豐滿的酥胸、挺翹的臀部、纖細(xì)的腰肢、堅(jiān)毅的唇線和熾熱的眼神。他們的探戈強(qiáng)勁有力又纏綿悱惻，探戈是阿根廷的靈魂，他們借助探戈來(lái)表達(dá)情感表達(dá)歷史表達(dá)一切內(nèi)在的神韻。也許很多人對(duì)艾爾·帕西諾在《女人香》中的探戈記憶猶新，但《探戈》的其中有兩段舞蹈簡(jiǎn)直攝人魂魄，其一是一男兩女，其二是兩女的共舞，都是戲中戲的片斷，仿佛能看到距離間的那根微妙的細(xì)線，若即若離，細(xì)膩敏感。
馬里奧對(duì)伊蓮娜說(shuō):我天生是孤獨(dú)的動(dòng)物，像一頭獅子，漫無(wú)目的地在非洲大草原上咆哮?！?dāng)我老了，覺(jué)得我做的只是瘋狂地游泳，以防沉入污泥。這兩句話讓我心漏跳一拍，好像有一支箭“怵”地扎進(jìn)心臟。
馬里奧在面對(duì)重新表現(xiàn)阿根廷血淚歷史的必要性的質(zhì)疑和擔(dān)憂時(shí)竟然引用了博爾赫斯的一句話“過(guò)去是不可毀滅的。或遲或早，它們將卷土重來(lái)。每一個(gè)重來(lái)的過(guò)去都是一出戲，它破壞過(guò)去它自己?！?br> 本知道是出戲中戲，但到結(jié)局時(shí)仍然意外了，原來(lái)整出片子也是一出戲！是啊，本來(lái)就只是一出戲。它采取的不是常用的把鏡頭在固定機(jī)位拉到全景，而是通過(guò)面對(duì)鏡子拍攝，也就是形成了拍攝搖臂車的運(yùn)動(dòng)過(guò)程的怪異鏡頭。可惜它只是拍到近景就打住了，我認(rèn)為如果可以一直到特寫(xiě)再到鏡頭的黑屏然后自然淡出字幕會(huì)更有意思。
5 ) Tango和《卡門》的比較
Tango這部影片的結(jié)構(gòu)基本和卡門一樣。音樂(lè)方面我個(gè)人覺(jué)得會(huì)勝出。而角色的演繹會(huì)略遜一籌。卡門男主角的眼神和肢體充滿了詩(shī)人的憂郁和藝術(shù)家的奔放，棱角分明的軀體爆發(fā)出強(qiáng)大的感染力，讓人震撼的感受到弗拉門戈舞蹈的靈魂魅力。從第一個(gè)節(jié)拍開(kāi)始，她會(huì)讓你忘了手中的煙灰，讓你有種口渴的感覺(jué)。。
探戈影片中的男女情感的故事讓人有種牽強(qiáng)的感覺(jué)，缺少卡門中的熱烈，細(xì)膩。缺少眼神的感染力和結(jié)局的不情愿。
探戈影片中的男女情感的故事讓人有種牽強(qiáng)的感覺(jué)，缺少卡門中的熱烈，細(xì)膩。缺少眼神的感染力和結(jié)局的不情愿。
6 ) 畫(huà)電影
這或許不是我有生以來(lái)看過(guò)最好的電影，但一定是我有生以來(lái)最好的觀影體驗(yàn)了。（是我看電影太少。。）
有的電影被稱為詩(shī)電影，《探戈》或許可以叫做畫(huà)電影。美到極致的畫(huà)面，淡玫瑰紫的地平線，金色的黃昏，影子重疊，空間交錯(cuò)，幻燈片、燈光、戈雅的蝕刻。。。每一個(gè)鏡頭都是一幅畫(huà)。
內(nèi)容也無(wú)比豐富?？梢宰x出關(guān)于電影的電影（或關(guān)于音樂(lè)劇的音樂(lè)?。蛑袘?、情殺、兩性斗爭(zhēng)、女性主義，對(duì)集權(quán)統(tǒng)治的回憶（不太懂阿根廷或是西班牙那段歷史。。）資方對(duì)導(dǎo)演的壓力（人家施加壓力都這么有禮貌）。以及以藝術(shù)為生命。
女演員長(zhǎng)得像娜塔莉波特曼，她一出場(chǎng)旁邊有個(gè)人就這么說(shuō)。的確像，脖子長(zhǎng)長(zhǎng)的，頭發(fā)梳起來(lái)，仰著臉。但還是很不一樣。她更光明、更野性、更難以歸類，波特曼的表演，則很美國(guó)，很聰明，很精巧。
當(dāng)然探戈也很好，音樂(lè)也很好。紹拉真牛逼。
有的電影被稱為詩(shī)電影，《探戈》或許可以叫做畫(huà)電影。美到極致的畫(huà)面，淡玫瑰紫的地平線，金色的黃昏，影子重疊，空間交錯(cuò)，幻燈片、燈光、戈雅的蝕刻。。。每一個(gè)鏡頭都是一幅畫(huà)。
內(nèi)容也無(wú)比豐富?？梢宰x出關(guān)于電影的電影（或關(guān)于音樂(lè)劇的音樂(lè)?。蛑袘?、情殺、兩性斗爭(zhēng)、女性主義，對(duì)集權(quán)統(tǒng)治的回憶（不太懂阿根廷或是西班牙那段歷史。。）資方對(duì)導(dǎo)演的壓力（人家施加壓力都這么有禮貌）。以及以藝術(shù)為生命。
女演員長(zhǎng)得像娜塔莉波特曼，她一出場(chǎng)旁邊有個(gè)人就這么說(shuō)。的確像，脖子長(zhǎng)長(zhǎng)的，頭發(fā)梳起來(lái)，仰著臉。但還是很不一樣。她更光明、更野性、更難以歸類，波特曼的表演，則很美國(guó)，很聰明，很精巧。
當(dāng)然探戈也很好，音樂(lè)也很好。紹拉真牛逼。
2012.12.6資料館。音樂(lè)與舞蹈，色彩與光影，現(xiàn)實(shí)與幻想，十足的美感與十足的張力。PS. 女主神似波特曼，原來(lái)探戈不只是趟啊趟著走，三步一回頭，五步一招手，然后接著趟啊趟著走……
舞臺(tái)布景，燈光，色彩，配樂(lè)，營(yíng)造出了一場(chǎng)華麗麗的探戈盛晏。某個(gè)時(shí)候，亦令人感覺(jué)跌入鏡相時(shí)空。情欲，如探戈么？再怎么華麗，音符終會(huì)嘎然而止，跌入現(xiàn)實(shí)。干脆，利索。不論當(dāng)時(shí)雙方陶醉在舞步中對(duì)視的雙眸飛舞出來(lái)的奔放，不羈，浪漫，噯味，挑逗的種種情愫。。。呃，這里的女主好像波曼。
過(guò)去是不可毀滅的，或遲或早，他們將卷土重來(lái)，每一個(gè)重來(lái)的過(guò)去都是一出戲，他破壞過(guò)去他自己。
三星半。原來(lái)BJIFF看的關(guān)于flamenco的電影也是該導(dǎo)演的作品。tango真是腳步靈巧、身姿撩人的舞蹈。藝術(shù)和愛(ài)，美麗又復(fù)雜。P.S.打開(kāi)蓋子就會(huì)發(fā)出叫聲的小玩意是不是大家小時(shí)候都有?。?/p>
舞步癡纏，愛(ài)欲交縱，虛實(shí)輪回。只上過(guò)一節(jié)探戈課，沒(méi)有男伴，上身要挺拔，眼神要硬，腳步非常華麗。我望著你你望著我，周邊世界便不復(fù)存在。Secucen mutuamente en la música, en el corazón de Argentina。PX100的處女秀表現(xiàn)強(qiáng)勁。
與孤兒列車一樣是珍貴的記憶。音樂(lè)舞蹈美輪美奐。但是關(guān)于故事本身，也許不是我所喜歡的。
有色光，用舞蹈外化心理，鏡子和攝影機(jī)作為內(nèi)外過(guò)渡，現(xiàn)實(shí)和戲的切換不著痕跡，情感流暢自然到不可思議。美爆了，怒贊！
漂亮的光影，戲中戲的故事，情欲飛舞的探戈。燈光和色彩的運(yùn)用賦予了讓這部探戈舞蹈和音樂(lè)組成的電影十足的魅力。
戲中劇，戲中舞，舞是欲念之表達(dá)，劇是人生之濃縮。影片中不時(shí)出現(xiàn)的攝影機(jī)提供了線索和敘事層次，要不然到頭來(lái)，分不清戲如人生，人生如戲。
音樂(lè)舞蹈都不錯(cuò)，故事的話呢，沒(méi)找到什么感腳。。。
神作??！紹拉大爺?shù)慕Y(jié)構(gòu)就是牛逼就是牛逼。最后能找到西語(yǔ)世界普遍的軍政權(quán)黑歷史上頭去真是神來(lái)之筆啊。這舞臺(tái)結(jié)構(gòu)真是讓人目眩神迷。然則這種架構(gòu)的探戈舞劇，恐怕唯有電影才能表現(xiàn)，劇場(chǎng)果斷大打折扣。另外最后那個(gè)大場(chǎng)景里世紀(jì)初的人們走出來(lái)是不是啟發(fā)了安哲的[悲傷草原]？
跟學(xué)霸看這戶電影好有壓力喲...下課了還沒(méi)放完，貌似北電出來(lái)的弱弱的女老師用力解釋著片頭片尾和隱喻，而下面迷茫站著的是群等著占下節(jié)課座兒的學(xué)霸……12.9@影視美學(xué)
本片獲第71屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。只看到也只記住了探戈，沒(méi)有看到故事。自打80年代開(kāi)始，奧斯卡上就沒(méi)看到這類文藝探索片的影子。
"過(guò)去是不可毀滅的，或遲或早，他們將卷土重來(lái)，每一個(gè)重來(lái)的過(guò)去都是一出戲，他破壞過(guò)去他自己！"我對(duì)探戈本身的喜愛(ài)超過(guò)了這部電影.跟<卡門>有些像,都是戲中戲,最后她沒(méi)有被刺傷,那他的腿是不是瘸的呢?他們是真的相愛(ài)的?亦或這一切都只是導(dǎo)演的戲?我有些迷糊了.
【中國(guó)電影資料館展映】畫(huà)面色調(diào)與攝影風(fēng)格獨(dú)特。至于劇情，感覺(jué)探戈舞蹈演出比演員表演好得多。很多舞蹈段落行云流水般精彩。尤其是三人舞及最后兩組群體舞蹈表演非常震撼，讓人難以忘懷。多次故意出現(xiàn)的攝影機(jī)“穿幫”以及攝影機(jī)在鏡前自拍，在電影中頗為罕見(jiàn)，似乎如觀眾在對(duì)鏡自視，人戲不分。
受不了這種做夢(mèng)一樣的意識(shí)流電影，片中的探戈舞和片子本身一樣，全無(wú)可觸動(dòng)我的爆點(diǎn)，也就影射白色恐怖的那段還很有張力。片中舞步也再次證明：舞蹈的起源就是人類情欲的表達(dá)，即用來(lái)調(diào)情的。
視覺(jué)系作品，舞蹈和音樂(lè)兩種元素亮過(guò)故事。戲中戲結(jié)構(gòu)，把舞劇嵌套在電影里。講欲望，講對(duì)探戈的愛(ài)，講倫理。結(jié)尾那個(gè)長(zhǎng)鏡頭的攝影機(jī)凝視很特別。場(chǎng)面調(diào)度也精致。四星。
排練一部探戈舞劇。舞蹈、音樂(lè)、光影。力與美。經(jīng)典段落：三人探戈、女女探戈、男男探戈。細(xì)節(jié)：中國(guó)盒子里裝著一對(duì)蟋蟀。
不討論政治的舞蹈家不是好藝術(shù)家，攝影大師維托里奧·斯托拉羅的光影色彩，那個(gè)小盒子是在致敬末代皇帝？還想到了前一年的春光乍泄，個(gè)人與國(guó)家的愛(ài)恨情仇投射到了舞臺(tái)，最后鏡中的攝影機(jī)。資料館膠片轉(zhuǎn)制的掉色版。
色彩繁雜，情節(jié)蘊(yùn)含在舞蹈里，看的有點(diǎn)莫名