在打造出《親愛(ài)的客?！贰段壹夷切∽印贰段壹夷情|女》之后，導(dǎo)演陳歆宇決定挑戰(zhàn)一檔全新的節(jié)目，做一場(chǎng)關(guān)于獨(dú)立生活的社會(huì)實(shí)驗(yàn)節(jié)目?！赌烈凹易濉酚纱苏Q生。

這次他攜手情侶王子文、吳永恩，以及藝人張翰、容祖兒，離開(kāi)現(xiàn)實(shí)都市生活，前往鄉(xiāng)間小屋，獨(dú)立生活22天；在近乎與世隔絕的環(huán)境里，分別面對(duì)各種各樣的實(shí)驗(yàn)主題，叩問(wèn)自我，回歸一種自然而然的生活，讓幸福的多種面貌得以呈現(xiàn)。

“獨(dú)立生活實(shí)驗(yàn)”節(jié)目從頂層設(shè)計(jì)上，天然地缺少嘉賓間的互動(dòng)，如何做出看點(diǎn)是極其考驗(yàn)導(dǎo)演組的功力。

曾為人熟知的兩檔韓綜《我獨(dú)立生活》和《林中小屋》都是關(guān)于獨(dú)立、獨(dú)居生活的題材，前者會(huì)切入嘉賓的原生關(guān)系、帶出大量的社交內(nèi)容；后者則深入展現(xiàn)人與大自然的互動(dòng)，衍生出一種“瓦爾登湖”的意味。這兩檔節(jié)目分別在人、環(huán)境兩個(gè)變量上開(kāi)發(fā)內(nèi)容。而《牧野家族》則另辟蹊徑，在敘事方式上下文章，用系統(tǒng)串起了三組性格各異的嘉賓，從而發(fā)掘出“獨(dú)立生活實(shí)驗(yàn)”節(jié)目的新看點(diǎn)。

自帶系統(tǒng)的慢綜藝

《牧野家族》在嘉賓入住的三間木屋中都匹配了人工智能管家。名字分別為：小飛、小屋、小然。它們搭建起整個(gè)節(jié)目生活實(shí)驗(yàn)的邏輯并串聯(lián)起整個(gè)節(jié)目的敘事。

大邏輯是系統(tǒng)選擇人類(lèi)進(jìn)行觀察實(shí)驗(yàn)，并用人類(lèi)行為中獲得經(jīng)驗(yàn)反哺。而管家頒布任務(wù)、再由管家觀察行為并得出實(shí)驗(yàn)結(jié)論是每個(gè)小環(huán)節(jié)的邏輯。由此，系統(tǒng)不只是作為旁白解說(shuō)，而是以管家身份參與了整個(gè)獨(dú)立生活實(shí)驗(yàn)的敘事，通過(guò)AI和嘉賓對(duì)話、互相對(duì)話，產(chǎn)生獨(dú)特的看點(diǎn)。

• AI可以和嘉賓對(duì)話

首先，“AI可以和嘉賓對(duì)話”的設(shè)計(jì)，從功能上，更巧妙地解決了導(dǎo)演組如何無(wú)痕介入的問(wèn)題。

慢綜藝核心要解決的矛盾是“嘉賓自由發(fā)揮的空間”和“導(dǎo)演組對(duì)節(jié)目的把控”之間的矛盾?！稓g迎來(lái)到蘑菇屋》設(shè)置了蘑菇屋幫扶辦、《向往的生活》新一季設(shè)置了鯊魚(yú)號(hào)。它們完成發(fā)布任務(wù)、兌換積分、換取物資的功能。

導(dǎo)演組通過(guò)這些裝置無(wú)形把控著節(jié)目?jī)?nèi)容。但這種設(shè)計(jì)有一個(gè)弊端，即綜藝節(jié)目的經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)很容易失效，例如《五十公里桃花塢》第二季嘉賓為了貢獻(xiàn)值內(nèi)卷做重復(fù)性任務(wù)，對(duì)節(jié)目看點(diǎn)并無(wú)貢獻(xiàn)。

而《牧野家族》中牧野管家的設(shè)置也隱含了這一套邏輯，并且更加靈活。雖然也有完成觀察動(dòng)物任務(wù)可以兌換想要的物資的邏輯，但是所有的任務(wù)通過(guò)牧野管家這一角色發(fā)布，與能否兌換物資脫鉤。這避免節(jié)目出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)的失效。

其次，“AI可以和嘉賓對(duì)話”的設(shè)計(jì)在人設(shè)上，讓人格化的牧野管家和嘉賓之間構(gòu)成了有趣的互動(dòng)關(guān)系。例如，張翰寫(xiě)下的“幸運(yùn)數(shù)字”是7，得知規(guī)則之后反悔了。小屋立馬說(shuō)：真男人落子無(wú)悔。而容祖兒斷舍離的時(shí)候，偷偷在冰箱里藏了一包薯片，也被無(wú)情戳穿。

“AI可以和嘉賓對(duì)話”的設(shè)計(jì)突破了過(guò)往旁白的局限，相當(dāng)于導(dǎo)演組是虛擬的AI嘉賓，從而既解決了慢綜藝介入的問(wèn)題，又豐滿了“獨(dú)立生活實(shí)驗(yàn)”的人物關(guān)系，由此增加了節(jié)目的看點(diǎn)。

• AI之間可以互相對(duì)話

“AI之間可以互相對(duì)話”的設(shè)計(jì)，是《牧野家族》更進(jìn)一步的創(chuàng)新。三組人格化的旁白也擁有一條鮮明的成長(zhǎng)線，這無(wú)疑拓寬了多組嘉賓平行剪輯的表達(dá)手段。

慣用的平行剪輯一般會(huì)把好玩的和枯燥的、順利的和不順利的對(duì)照在一起剪，在這樣的對(duì)比中增加看點(diǎn)。而“AI之間可以互相對(duì)話”的設(shè)計(jì)讓平行剪輯只可意會(huì)的看點(diǎn)變得更突出了。

例如，在第四期“和寵物相處”一集的實(shí)驗(yàn)內(nèi)容中，系統(tǒng)下達(dá)“觀察動(dòng)物，記錄特征可兌換”的實(shí)驗(yàn)內(nèi)容，而張瀚與小屋的意見(jiàn)產(chǎn)生了分歧，拒絕完成任務(wù)。

對(duì)張瀚手足無(wú)措的小屋，在和另外兩位管家小然、小飛完成取經(jīng)后，學(xué)會(huì)了和人類(lèi)溝通的技巧：適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)和鼓勵(lì)，最終成功和張瀚達(dá)成和解，完成了實(shí)驗(yàn)內(nèi)容。這本來(lái)是真人秀脫軌的章節(jié)，但在AI管家視角的處理下，蛻變成了一條有意思的AI成長(zhǎng)線。

一旦適應(yīng)了接受了系統(tǒng)的設(shè)定，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的松弛感比其他慢綜藝的松弛感更為自然。因?yàn)樗€原慢綜藝拍攝過(guò)程中的自然而然，用AI代替了導(dǎo)演組，完成了對(duì)節(jié)目的合理介入，而不是靠剪輯刻意抹去導(dǎo)演痕跡。AI管家的設(shè)置，無(wú)疑幫助《牧野管家》解決了“獨(dú)立生活”過(guò)悶的問(wèn)題，保留了慢綜藝的慢的感覺(jué)，是節(jié)目設(shè)置系統(tǒng)的高明之處。

做獨(dú)立生活的實(shí)驗(yàn)主題，還可以怎么做？

如果只是簡(jiǎn)單的AI主導(dǎo)下的人類(lèi)實(shí)驗(yàn)，嘉賓缺少獨(dú)立生活的動(dòng)機(jī)、也缺少人與人之間碰撞，會(huì)削弱節(jié)目的主題表達(dá)。如何充分挖掘獨(dú)立生活實(shí)驗(yàn)主題？首先要思考的是主題背后的敘事模式。

《林中小屋》探討的是，自發(fā)與世隔絕之后，在極簡(jiǎn)的生活方式下，能否獲得幸福?！赌烈凹易濉芬矎?qiáng)調(diào)用斷舍離去丈量生活本真的概念。

這個(gè)表達(dá)背后隱含的一層意思是，原有的生活太多的干擾和焦慮，人在其中迷失；需要逃離、進(jìn)入一種新的模式，重新尋找真正的幸福。

這其實(shí)是一個(gè)公路電影的敘事模式：現(xiàn)實(shí)生活遇到困擾——逃離原來(lái)的生活，在曠野中尋找答案——回到現(xiàn)實(shí)生活，收獲成長(zhǎng)。

核心是要表現(xiàn)嘉賓內(nèi)心的轉(zhuǎn)變與成長(zhǎng)。環(huán)節(jié)的設(shè)置只有作用在嘉賓的內(nèi)心轉(zhuǎn)變點(diǎn)上才是有效的。

《牧野家族》前半段設(shè)置了大量的實(shí)驗(yàn)環(huán)節(jié)，記日記、養(yǎng)寵物。日記里嘉賓心情的轉(zhuǎn)變、嘉賓與寵物關(guān)系的升溫，可以看出節(jié)目有在著力刻畫(huà)嘉賓的成長(zhǎng)。但后半段明顯不足，進(jìn)入嘉賓會(huì)合行動(dòng)階段后，更像是同事郊外團(tuán)建，環(huán)節(jié)設(shè)置缺少嘉賓與嘉賓之間的碰撞、成片也自然難以展現(xiàn)嘉賓深層次的成長(zhǎng)。

淺開(kāi)一下腦洞，如果是《牧野家族》+《變形計(jì)》是否會(huì)讓環(huán)節(jié)更有效地作用于嘉賓的身上？選擇一個(gè)有難以調(diào)和的矛盾的家庭，家庭成員之間分居開(kāi)展獨(dú)立生活，在獨(dú)立生活的過(guò)程中重新思考自我和親人的關(guān)系；最后家庭成員合住，收獲成長(zhǎng)和改變。

又或者，《牧野家族》+《再見(jiàn)愛(ài)人》讓一對(duì)處于離婚冷靜期的夫妻分居開(kāi)展獨(dú)立生活，在獨(dú)立生活的過(guò)程中重新思考自我和愛(ài)人的關(guān)系；最后合住進(jìn)行重新抉擇。

可以看出，當(dāng)嘉賓擁有參與獨(dú)立生活實(shí)驗(yàn)的動(dòng)機(jī)，分組嘉賓之間擁有有趣的原生關(guān)系，獨(dú)立生活實(shí)驗(yàn)可以從自我、關(guān)系、幸福中發(fā)掘出更豐富的視角。

做關(guān)于獨(dú)立生活實(shí)驗(yàn)的慢綜藝是很難的。它缺少天然的矛盾架構(gòu)，看點(diǎn)從何而來(lái)？這更需要導(dǎo)演組從模式和結(jié)構(gòu)上多下功夫。請(qǐng)飛行嘉賓、增加探索地圖、引入比拼模式和游戲環(huán)節(jié)只是豐富環(huán)節(jié)設(shè)置的手段，只有通過(guò)選擇合適的嘉賓、合適的視角，讓獨(dú)立生活實(shí)驗(yàn)的系列環(huán)節(jié)有效地作用于嘉賓內(nèi)心的轉(zhuǎn)變與成長(zhǎng)上。這樣才能誕生一檔真正的走心、治愈綜藝。