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更新時(shí)間：2024-04-11 17:03
詳細(xì)劇情
1976年，禍國殃民的十年動(dòng)亂終于結(jié)束，但是千千萬萬人的命運(yùn)已經(jīng)在這場(chǎng)浩劫中改變，再也無法回到原來的地方。他們認(rèn)同命運(yùn)的安排，隨波逐流，卻也奮力掙扎，追尋著屬于自己的渺小而珍貴的幸福。轉(zhuǎn)眼來到1979年，當(dāng)年響應(yīng)偉大領(lǐng)袖號(hào)召上山下鄉(xiāng)的知識(shí)青年相繼返城。知青獨(dú)立營營長林超然和妻子何凝之以及戰(zhàn)友們歷經(jīng)艱辛終于回到哈爾濱家鄉(xiāng)，他們有的子承父業(yè)，有的四處碰壁，有的則為文革期間的孟浪荒唐贖罪。當(dāng)年榮光滿懷的青年們，在社會(huì)現(xiàn)實(shí)的碾壓之下憔悴不堪。林四處求職，還要面對(duì)和妻子的生離死別。
莫大的生活壓力下，他和戰(zhàn)友們咬緊牙關(guān)，一路前行，朝著盡頭的幸福艱難邁進(jìn)……
莫大的生活壓力下，他和戰(zhàn)友們咬緊牙關(guān)，一路前行，朝著盡頭的幸福艱難邁進(jìn)……
長篇影評(píng)
1 ) 2012年的電視，2014才央視上映，我說說自己的看法
首先這部電視劇早在2012年就上映了，但是遲遲沒有在央視播出，無疑就是因?yàn)檫@是一部書寫中國的那個(gè)不光彩的年代劇，并且劇中有些情節(jié)還反映出了現(xiàn)在的中國政府的一些鄙陋（可能這部劇的導(dǎo)演只是想反映返城那個(gè)年代的一些情況，但是無意中的鄙陋一直延續(xù)至今），特別是林超然在市委當(dāng)知青辦主任一職的時(shí)候，他告訴他的父親他想辭職，自己越工作發(fā)現(xiàn)自己能做的事情越來越少，超然的母親勸他，那你就做更高的官，剩下的部分由大家細(xì)細(xì)品味。
雖說這部電視劇被雪藏了那么久，但是終究還是在2014年的春天在央視的八套正式播出。這點(diǎn)是可以肯定的是我們的社會(huì)還是在進(jìn)步的，人們的思想也在進(jìn)步，尤其是這些年正是時(shí)代交替，社會(huì)的主力軍由60、70年代的人慢慢轉(zhuǎn)向80年代的我們。說起我們對(duì)于60、70年代的他們，更應(yīng)該學(xué)習(xí)的是什么？就從這部《返城年代》中看出許多，現(xiàn)在普遍80后的我們?nèi)鄙俚氖且环N時(shí)代的精神，這種精神對(duì)于我們的父親母親他們比我們體會(huì)更深，這種精神我就用我最普通的語言來表達(dá)就是一種骨子里的正氣，可能他們那個(gè)年代的人很激動(dòng)，可能他們那個(gè)年代的人很熱血，可能每個(gè)人都像紅衛(wèi)兵一樣無腦的追逐的一種思想，但是他們骨子里的正氣我們不得不為之動(dòng)容，而這就正是我們當(dāng)前80后的這代人必須繼續(xù)傳承的精神。總而言之的講，中國的媒體在進(jìn)步，中國的思想在進(jìn)步，中國的文化共同在進(jìn)步。
雖說這部電視劇被雪藏了那么久，但是終究還是在2014年的春天在央視的八套正式播出。這點(diǎn)是可以肯定的是我們的社會(huì)還是在進(jìn)步的，人們的思想也在進(jìn)步，尤其是這些年正是時(shí)代交替，社會(huì)的主力軍由60、70年代的人慢慢轉(zhuǎn)向80年代的我們。說起我們對(duì)于60、70年代的他們，更應(yīng)該學(xué)習(xí)的是什么？就從這部《返城年代》中看出許多，現(xiàn)在普遍80后的我們?nèi)鄙俚氖且环N時(shí)代的精神，這種精神對(duì)于我們的父親母親他們比我們體會(huì)更深，這種精神我就用我最普通的語言來表達(dá)就是一種骨子里的正氣，可能他們那個(gè)年代的人很激動(dòng)，可能他們那個(gè)年代的人很熱血，可能每個(gè)人都像紅衛(wèi)兵一樣無腦的追逐的一種思想，但是他們骨子里的正氣我們不得不為之動(dòng)容，而這就正是我們當(dāng)前80后的這代人必須繼續(xù)傳承的精神。總而言之的講，中國的媒體在進(jìn)步，中國的思想在進(jìn)步，中國的文化共同在進(jìn)步。
2 ) 精彩對(duì)白摘抄（關(guān)于復(fù)活文學(xué)價(jià)值的討論）
第九集：
1、列寧說，托爾斯泰是俄國的一面鏡子如何理解？
文學(xué)藝術(shù)作品，就是人類社會(huì)的一面鏡子，當(dāng)然歷史也是一面鏡子，只是歷史這面鏡子一般都是平面的，它記錄的是一些大事件和主要?dú)v史人物，文學(xué)遺失，它這面鏡子是一個(gè)多棱鏡，它更加細(xì)致的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。
文人筆下的很多小人物進(jìn)入不了歷史，那是因?yàn)闅v史不會(huì)從精神學(xué)和心理學(xué)角度上去記載歷史人物，但是古往今來一切的文學(xué)作品他就形成了人類社會(huì)的一面鏡子，一面多棱鏡。
2、復(fù)活的文學(xué)價(jià)值何在？
在于懺悔和自我救贖，人這一輩子或多或少都會(huì)犯這樣或那樣的錯(cuò)誤，尤其是因?yàn)槿诵匀觞c(diǎn)所犯下的錯(cuò)誤是最應(yīng)當(dāng)懺悔。因?yàn)檫@個(gè)錯(cuò)誤的性質(zhì)是人性的罪過，懺悔既是為了受害者能夠得到心靈的慰藉，而且也能讓自己從罪惡感當(dāng)中解脫，這也是自我救贖。不懺悔就不能獲得自我救贖，心靈被罪過糾結(jié)的人，就是罪惡感的囚徒。
1、列寧說，托爾斯泰是俄國的一面鏡子如何理解？
文學(xué)藝術(shù)作品，就是人類社會(huì)的一面鏡子，當(dāng)然歷史也是一面鏡子，只是歷史這面鏡子一般都是平面的，它記錄的是一些大事件和主要?dú)v史人物，文學(xué)遺失，它這面鏡子是一個(gè)多棱鏡，它更加細(xì)致的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。
文人筆下的很多小人物進(jìn)入不了歷史，那是因?yàn)闅v史不會(huì)從精神學(xué)和心理學(xué)角度上去記載歷史人物，但是古往今來一切的文學(xué)作品他就形成了人類社會(huì)的一面鏡子，一面多棱鏡。
2、復(fù)活的文學(xué)價(jià)值何在？
在于懺悔和自我救贖，人這一輩子或多或少都會(huì)犯這樣或那樣的錯(cuò)誤，尤其是因?yàn)槿诵匀觞c(diǎn)所犯下的錯(cuò)誤是最應(yīng)當(dāng)懺悔。因?yàn)檫@個(gè)錯(cuò)誤的性質(zhì)是人性的罪過，懺悔既是為了受害者能夠得到心靈的慰藉，而且也能讓自己從罪惡感當(dāng)中解脫，這也是自我救贖。不懺悔就不能獲得自我救贖，心靈被罪過糾結(jié)的人，就是罪惡感的囚徒。
3 ) 那段歲月
這是近幾年來天朝對(duì)于以文化大革命題材為時(shí)代背景的一部電視劇，對(duì)于那個(gè)年代的了解也可以從不同的方向來了解，對(duì)于執(zhí)政黨來說，反思自己在錯(cuò)誤的思想以及行為造成的這場(chǎng)中國近代歷史上最泯滅人性的革命是一次突破，不管這部電視劇拍的怎么樣，但是它至少是在讓大眾了解那段歷史，不管是經(jīng)歷過的還是沒有經(jīng)歷過的
4 ) 11集精彩摘抄
1、魯迅那個(gè)年代的知識(shí)分子，一是批判中國人的奴性，二是批判中國人的看客現(xiàn)象；
2、五四期間批判的中國的奴性是如何形成的？
封建社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)，人人都難免有些奴性，其實(shí)這不只是中國的現(xiàn)象，也是一個(gè)世界現(xiàn)象；
3、知道和知識(shí)是兩回事
知就是知道，識(shí)是自我見解，自我見解遠(yuǎn)比知道一些重要的多。
2、五四期間批判的中國的奴性是如何形成的？
封建社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)，人人都難免有些奴性，其實(shí)這不只是中國的現(xiàn)象，也是一個(gè)世界現(xiàn)象；
3、知道和知識(shí)是兩回事
知就是知道，識(shí)是自我見解，自我見解遠(yuǎn)比知道一些重要的多。
5 ) 還能怎么說呢?
看劇的有幾個(gè)60后、70后，有幾個(gè)經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng)，再從鄉(xiāng)下努力返城，返城后近乎絕望的待業(yè)，眼看著有關(guān)系的一個(gè)個(gè)工作，自己象個(gè)社命垃圾一樣被拋棄，83年刑事嚴(yán)打大清洗過后，傻逼才明白自己沒有能力給足夠多的中國人提供工作崗位，即使如此，個(gè)體經(jīng)商到87年才正式合法，依稀記得今夜有暴風(fēng)雪走梁曉聲大作，怎么會(huì)搞出這么個(gè)鬼東西
演的各種做作各種尷尬
實(shí)在太平淡，沒有繼續(xù)看下去的動(dòng)力
我爸爸媽媽喜歡看，東北農(nóng)村的知青、軍團(tuán)轉(zhuǎn)業(yè)的知青返城后的生活，有鍋姨吶(>^ω^<)
返城青年（20140317）
略假，不過確實(shí)有用心思考的地方
很有時(shí)代特色的年代戲，一群有理想的返城青年為理想而奮斗勵(lì)志故事。
一直希望是《知青》的續(xù)集。
太狗血了，演員選的也不好，也沒體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的變遷，剪輯很差，
越看到后來越煩林超然，為了表現(xiàn)自己的正直有主見就非要句句帶槍藥味兒嗎？看著倒像是不知好賴，得理不讓人。現(xiàn)實(shí)中這種人能吃得開就怪。這劇評(píng)論這么少是不是因?yàn)槟兄餮莶粠浺矝]名兒？
男女主演太弱。
媽媽打卡
還行吧，后邊的劇情有點(diǎn)狗血，為寫而寫
一個(gè)時(shí)代的印記。
陪家人瞄了兩眼，不敢相信這也是梁曉聲編劇，都是講文革的設(shè)定跟人世間差遠(yuǎn)了，不論男女老少感情輸出全靠吼，倫理梗狗血淋頭，姐姐懷孕妹妹愛上親姐夫還在講臺(tái)上振振有辭卡西莫多的愛情觀看得人咯噔咯噔……
很適合陪父母一起看的一部知青題材的電視劇。梁曉聲的原著不錯(cuò)，電視劇唯一的遺憾是第一男女主角略弱（應(yīng)該算合格）。從1979年開始的那幾年，是一個(gè)充滿了熱情，期待和憧憬的年代！
(Ep01)棄。
出乎意料
凝之挺好看，老二老三的演員年齡偏大。老三化妝很像趙薇，舉手投足語氣腔調(diào)也酷似小燕子。哈爾濱+1*。
男女主給力點(diǎn)就好了
梁曉聲的編劇確定是有含義要表達(dá)的：懺悔和寬恕的教育缺失；善良的底色；身體力行的救贖和自我救贖。。。許多東西不僅僅是概念，而是一種經(jīng)歷歲月磨礪之后的真實(shí)流露。