看了這么多的喪尸片，都是講血腥，親情，愛(ài)情，冒險(xiǎn)，然后滿屏幕的喪尸，滿屏幕的鮮血，仿佛沒(méi)有這些東西，這就不叫喪尸片了，這一部沒(méi)有那么多的喪尸，沒(méi)有被咬了后會(huì)傳染的病毒，如果我是導(dǎo)演，我是不想讓這部片子那么絕望吧，這是講人性的電影，講一個(gè)女人因?yàn)橹澜Y(jié)果只能忍痛割愛(ài)親手殺死自己最愛(ài)的人的煎熬，一部現(xiàn)代恐怖片想表達(dá)的究竟是什么？

影院好讀版

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作者：Lizard（來(lái)自豆瓣）

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用了電影護(hù)照也算看了不少部暗光鳥(niǎo)電影院的作品，這些作品通常一貫的低成本，不然就是有成本但不知道花到哪去，《末日孤行》不是這樣一部作品，相反地，其有一定的自知之明，不企圖唬弄觀眾，誇大格局。而這就是一部低成本電影該有的自覺(jué)，如果沒(méi)錢，你該知道你自己在拍什麼而不是裝神弄鬼，這是關(guān)於如何炒好一道家常的問(wèn)題。

１．如果沒(méi)錢，不要用太多的場(chǎng)景

太多的場(chǎng)景意味著更多的錢，同時(shí)也是在挑戰(zhàn)觀眾的記憶力，如果你的場(chǎng)景根本不令人記憶深刻的話，這代表他沒(méi)有發(fā)揮象徵的功能、也沒(méi)有發(fā)揮推動(dòng)劇情的功能或者是其他的功能，搞不好還不如一塊白板?！赌┤展滦小吩谶@點(diǎn)上相當(dāng)節(jié)制，回憶的場(chǎng)景用了三個(gè)左右，現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景用了四個(gè)左右，其實(shí)可以再用更少點(diǎn)，但已經(jīng)比很多這類電影過(guò)於浮濫的用了太多場(chǎng)景還好，更重要的是本片找到了一片還行的湖光山景，大部分的故事都在這裡發(fā)生，尤其本片是關(guān)於一個(gè)女人如何在末日後獨(dú)力生存，而美好的湖光山景能讓觀眾至少能忍耐她的求生日常，特別是作為人物數(shù)次沐浴的湖在本片發(fā)揮相當(dāng)重要的功能，從「獨(dú)浴」到「共浴」以及兩女一男嫉妒心的鋪陳都使得這片湖不可或缺。

２．如果沒(méi)錢，不要牽涉太多的人物

《末日孤行》的人物除了殭屍與寶寶之外回憶裡回憶外就四個(gè)而已，這是很好的處理方式，一些末日片總要找一堆臨演來(lái)被殭屍攻擊以讓角色們看，以傳達(dá)給觀眾「他們」很危險(xiǎn)的訊息，但是事實(shí)上現(xiàn)在的觀眾早就被這類電影教育的很好，反而這類橋段出現(xiàn)時(shí)觀眾還會(huì)覺(jué)得無(wú)聊，除非有令人耳目一新的攻擊場(chǎng)面，否則實(shí)在沒(méi)有找免洗角色來(lái)充當(dāng)受害者展示的必要，這類電影應(yīng)該確保流的每一滴血都能讓觀眾感同身受才對(duì)，而且越多的角色就越多人容易站到後景去，可是定義人的是人與人的社會(huì)關(guān)係來(lái)看的話，實(shí)在不需要那麼多「人形佈景」，因?yàn)楣馐亲屧絹?lái)越貪婪（看的越多越難滿足，然而沒(méi)有越來(lái)越貪婪的觀眾也不會(huì)有進(jìn)步的市場(chǎng)與進(jìn)步的作品。）的觀眾接受電影裡的人物就要耗費(fèi)時(shí)間與心思了，越多的人物意味著越多的時(shí)間，越多的時(shí)間意味著越多的成本，小成本製片不可不慎。

３．如果沒(méi)錢，不要太大的世界觀

其實(shí)觀眾對(duì)於這類末日類型的電影已經(jīng)有一定的熟悉度，因此除非有耳目一新的原因，花時(shí)間交代太多世界觀其實(shí)是很不經(jīng)濟(jì)的，因?yàn)橛^眾都知道這種片通常不會(huì)有續(xù)集，既然沒(méi)有續(xù)集，讓觀眾熟記這些世界觀根本毫無(wú)意義，《末日孤行》很聰明的對(duì)世界觀的介紹輕描淡寫，總之就是病毒爆發(fā)，人類中毒後肚上會(huì)有紅班，惡化後會(huì)有攻擊性，其實(shí)就是殭屍化。這樣電影就能專注在交代女主的生存情境，在病毒爆發(fā)的世界觀之前，是女主受此影響的社會(huì)關(guān)係，我們看到她如何被這耶社會(huì)關(guān)係的變化所糾纏，同時(shí)逐步交代一個(gè)離群索居的人以前與現(xiàn)在的反差是怎麼造成的，並巧妙的對(duì)應(yīng)了之後的再社會(huì)化，因?yàn)樗鲆?jiàn)了一對(duì)父女。

４．如果沒(méi)錢，不要有太複雜的故事與動(dòng)機(jī)

《末日孤行》的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)山林獨(dú)居的女人某天遇見(jiàn)了一對(duì)父女，逐步打開(kāi)自己的心胸，而男人因?yàn)樗辉偈歉赣H，這因此引起了女兒的焦慮（女兒自我認(rèn)同為女人或女兒的錯(cuò)亂）進(jìn)而導(dǎo)致悲劇性的結(jié)局，家庭意味著高低等差，而末日則是反家庭的，因?yàn)槟┤罩兄挥猩蛩赖纳娓?jìng)爭(zhēng)，於是本片最後是以男人之死，女人帶女孩開(kāi)原本無(wú)法開(kāi)的車為結(jié)尾，而敵視她的女孩（以女人對(duì)女人的敵視）依偎在她腿上（從平行的女人間變成有高低的母女關(guān)係），成立了一個(gè)不完全的家庭。

５．如果沒(méi)錢，確保你的演員看起來(lái)都很順眼

由於小成本重點(diǎn)就在於聚焦，觀眾必須很快進(jìn)入情境中，所以要讓觀眾快點(diǎn)接受眼前的演員，本片開(kāi)場(chǎng)首先女主是以泥人的模樣出現(xiàn)在觀眾前，異色的眼睛有點(diǎn)嚇人，但是隨後正如觀眾看她沐浴於湖白色的身體與微凸的乳頭出現(xiàn)在觀眾眼前，這呼應(yīng)著電影前段對(duì)她末日日常的窺視，這個(gè)生冷的表皮（硬質(zhì)化的皮膚）在水的沖洗下（時(shí)間的運(yùn)作）使得觀眾取得了一個(gè)優(yōu)先於其他角色與主角的親密位置，因?yàn)槲覀冎渌巧恢?，所以其?shí)電影開(kāi)場(chǎng)到其他角色登場(chǎng)前，我們是那「隱藏」的第二個(gè)角色，我們看著這角色如何在末日獨(dú)力生存，她的剛強(qiáng)與脆弱都在我們眼裡，所以當(dāng)她受傷或深陷危機(jī)時(shí)我們也會(huì)為之著急，如同電玩《最後生還者》的開(kāi)場(chǎng)，我們並非是操作喬爾而是操作一個(gè)小女孩，而她也不是遊戲封面上的小女孩，我們操作著她走在空蕩的房子，看到不遠(yuǎn)處的爆炸、新聞、還有突如其來(lái)的驚嚇，後來(lái)我們逐漸知道她是喬爾的女兒，這樣稱不上久的遊戲歷程為隨後的轉(zhuǎn)折作了鋪陳，尤其我們是不斷操作著她，包括在與喬爾還有叔叔在車上時(shí)，我們看到她所看見(jiàn)的一切，感受她感受的一切，然後在隨後的車輛爆炸之後，我們操作喬爾帶著她逃跑，越過(guò)一大堆殭屍，最後遇見(jiàn)前來(lái)的士兵──

然後在士兵無(wú)情的執(zhí)行命令下，她被子彈殺死了。

而我們的感受與喬爾因此能同步，那種深刻的被剝奪感與絕望感充滿大部分遊戲中的玩家，這正是因?yàn)榍邦^那段與角色共處的小時(shí)光發(fā)揮了功效。

然後為什麼我會(huì)想到《最後生還者》，大概是因?yàn)榕鞔┲愃频囊r衫還有揹著獵槍，同時(shí)躡手躡腳的在樹(shù)林與住家間翻找物資求生存吧。

６．如果沒(méi)錢，把你的怪物藏好。

這年頭最沒(méi)尊嚴(yán)的大概就是怪物，現(xiàn)在已經(jīng)很少人被怪物嚇到了，這種驚嚇的手藝已經(jīng)被獵奇與跳躍驚嚇?biāo)〈?，或者是混在其他類型的電影裡茍活，但是人們應(yīng)該被驚嚇的，作者應(yīng)該再努力些去挖掘生活稀鬆平常下，蠢蠢欲動(dòng)的恐懼的，而不是拿一些廉價(jià)的怪物來(lái)嚇人又沒(méi)嚇到。《末日孤行》在這點(diǎn)上算做的不錯(cuò)了，已經(jīng)盡可能的減少殭屍露臉的橋段，前半段像灑玫瑰鹽般節(jié)制，然後在給與不給間糾結(jié)，讓觀眾處?kù)渡窠?jīng)緊繃的狀態(tài)，同時(shí)又希望女主不再只是孤絕的一人生活（一人生活與非一人因?yàn)檫€有殭屍的情況間游移）直到後半段再一口氣放出來(lái)，包括女主過(guò)去回憶的逐步揭露（為什麼她原本有丈夫與小孩，但現(xiàn)在卻孤身一人，他們只是遇害，還是另有隱情？）這些「真相」與「怪物」的顯與未顯挑動(dòng)著觀眾的情緒，他們成本不高，只要有點(diǎn)用心的劇本還有適度節(jié)制的化妝術(shù)就可以

達(dá)成，說(shuō)到底還是創(chuàng)作者有沒(méi)有尊重自己的作品的問(wèn)題。

總之，如果沒(méi)錢，至少考慮一下以上幾點(diǎn)，這樣你至少還能拍出不算太差的電影像是本片，也不會(huì)在票房失敗的狀況下，隨意把自己的電影歸類於藝術(shù)片。

瑕不掩瑜，整片表現(xiàn)方式很有趣，比較細(xì)膩委婉。

包括求生細(xì)節(jié)、穿插的記憶、子彈數(shù)量的特寫、女主對(duì)于“父女”相處關(guān)系異常的觀察、女孩眼神的變化危機(jī)感的潛伏包括男女主車震前帳篷里準(zhǔn)備獻(xiàn)身繼父、喂給嬰兒混合了大量的阿司匹林和鮮血等，前期細(xì)節(jié)鋪墊很多稍微隱晦所以讓你們覺(jué)得節(jié)奏慢。

最后的結(jié)局我和你們觀感不一樣，我覺(jué)得救女孩的主要原因并不是說(shuō)作為救贖選擇了親情，而是女主再三權(quán)衡后選擇了先幫助弱勢(shì)一方，畢竟女孩一直以來(lái)在他們眼中都是毫無(wú)戰(zhàn)力需要被重點(diǎn)保護(hù)的存在（從第一次遇險(xiǎn)男主拼死獨(dú)力救援女孩傻站、女主多次安慰、戰(zhàn)前囑托、最后被喪尸壓在車座上難以反抗比男主更危急的情況等）。

以我這個(gè)角度來(lái)講的話，最后的選擇這一幕已經(jīng)表明經(jīng)歷過(guò)自我救贖認(rèn)知選擇離開(kāi)后，“愛(ài)情和背叛”之后女主是想選擇愛(ài)情的，但子彈只剩一顆，情況都是危急，女孩對(duì)于“男主父親”也很重要，只能選擇其中之一優(yōu)先救援，畢竟男方戰(zhàn)斗力和所處環(huán)境（站著戰(zhàn)斗的）稍優(yōu)勢(shì)于女孩處境（被擠壓在車座上退無(wú)可退），所以選擇了優(yōu)先救援女孩，可沒(méi)想到直接導(dǎo)致了男主的死亡

所以最后女主開(kāi)車時(shí)極其壓抑，絕望的吶喊，為這所有經(jīng)歷的一切，為孩子丈夫，為最后大戰(zhàn)本不該發(fā)生卻又有足夠理由發(fā)生的背叛，為這最后錯(cuò)誤的選擇，為自己還是沒(méi)能走出陰影沒(méi)有獨(dú)行而是帶上了女孩這個(gè) “禍害”，就如男主之前所說(shuō)，關(guān)鍵在于你自己的選擇

最后選擇帶上女孩，大概是由于之前選擇親手殺死已經(jīng)被感染的女兒吧，至少女孩身體上還是健全的她無(wú)法輕易丟棄

不是想象中的大成本末世電影，希望簡(jiǎn)單感官體驗(yàn)的朋友會(huì)失望。深沉故事設(shè)計(jì)，給予的深度末世體驗(yàn)。回閃的和層層遞進(jìn)的敘事方式，展現(xiàn)了沉重的末世生存故事。最后的落幕也給人充分的想象空間。給女主和女配的表演點(diǎn)贊。想要探索人性的朋友都可以體驗(yàn)一下，想要僵尸血液也許會(huì)失望。也許最后重要的還是救贖。