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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 17:06
詳細(xì)劇情
該劇全景式講述了1927年大革命失敗后，以毛澤東、周恩來為代表的老一輩中國共產(chǎn)黨人，在革命根據(jù)地和國統(tǒng)區(qū)兩條戰(zhàn)線頑強(qiáng)堅(jiān)持革命斗爭的英雄史詩，熱情謳歌了一大批革命先驅(qū)為了尋求中國革命正確之路矢志不渝、浴血奮斗的堅(jiān)定信念和拋頭顱、灑熱血的革命犧牲精神。
長篇影評
1 ) 《尋路》：革命的轉(zhuǎn)折，新中國起點(diǎn)
張多福執(zhí)導(dǎo)的革命題材電視劇《尋路》，聚焦了1927年”4.12”大屠殺至1932年10月寧都會(huì)議五年的時(shí)間里，毛澤東和他的戰(zhàn)友們在斗爭摸索革命新道路的艱苦歷程?！秾ぢ贰凡皇钦毡拘剖降臍v史劇集，也沒有把歷史人物書面化，劇集中塑造人物的手法更加生動(dòng)，革命領(lǐng)袖毛澤東、周恩來也有大悲大喜的情緒波動(dòng)，讓觀眾看到在殘酷斗爭的歲月中，革命先輩是如何闖出一條走向勝利的道路。
在以往的影視劇《長征》、《大轉(zhuǎn)折》《大決戰(zhàn)》等等作品中，我們只是能看到中國共產(chǎn)黨在成立新中國之前與國民黨的殊死較量，但對于1927年蔣介石背叛大革命的歷史，影視劇中介紹詳細(xì)的并不多?！秾ぢ贰肥窃谟耙曌髌分胸S富這段歷史，電視劇開篇，就從蔣介石聯(lián)合北伐軍與上海灘的青幫一起，密謀除掉上海的工人糾察隊(duì)，因?yàn)榧m察隊(duì)是由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，在上海得逞之后，蔣介石分共的計(jì)劃遂發(fā)展到了全國，共產(chǎn)黨人面臨著自1921年成立以來的最嚴(yán)峻考驗(yàn)。
《尋路》的精彩之處在于一開場就扣人心弦，眾多熟悉的歷史人物紛紛出場，毛澤東、周恩來、趙世炎、鄧穎超逐步登場，他們在大時(shí)代中開始施展自己的抱負(fù)。劇集中角色的年輕化也會(huì)吸引到年輕觀眾，畢竟這段革命歷史距離今天已經(jīng)很遙遠(yuǎn)，歷史中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴已經(jīng)被大眾遺忘，在電視劇中重溫，并且了解當(dāng)時(shí)很多鮮為人知的內(nèi)幕，會(huì)讓觀眾重新認(rèn)識歷史，和更了解革命勝利的來之不易。
電視劇《尋路》的特點(diǎn)就是以小見大，過去影視劇中的革命領(lǐng)袖人物往往就是高大全，在本劇中的毛澤東、周恩來當(dāng)時(shí)的年紀(jì)不大，他們處于青年時(shí)代也會(huì)有年少氣盛的一面，也會(huì)面臨各種失敗的挫折，但領(lǐng)袖之所以能成為領(lǐng)袖，在于他們能夠不被失敗擊倒，一次次重新站起換得幾十年后的勝利，這種韌勁自然非常人可比。
劇名《尋路》就是講述毛澤東在1927~1932年革命最艱苦時(shí)期，通過一次次的嘗試總結(jié)出“農(nóng)村包圍城市，武裝奪取政權(quán)”這條勝利法則，不要小看這十二個(gè)字的總結(jié)，這不僅是用鮮血換來的斗爭經(jīng)驗(yàn)，也是奠定了中國共產(chǎn)黨最后勝利的基調(diào)。路，的確是人走出來的，但尋找路徑的千辛萬苦也不能忘記。
2 ) 評《尋路》
《尋路》這部影視劇不錯(cuò)。呼吁文藝各界集中財(cái)力、物力和人力，從1921年開始至改革開放，好好拍一部能夠真實(shí)反映歷史事件和歷史人物的巨作。別一年下一個(gè)蛋，歷史不要眾說，歷史就是歷史。同時(shí)，不要單純反映黨的高級干部，我們的勞苦大眾所能承受的苦難，都不應(yīng)輕描淡寫。特別是我們黨內(nèi)的矛盾斗爭，在尋求民主的道路上的，都應(yīng)真實(shí)地展現(xiàn)給廣大群眾。要正視黨在革命階段中的左和右的錯(cuò)誤，以警示后人。不要為了宣傳而拍攝，一定要還歷史的清白。這樣才能取信于民，才能真正達(dá)到教育全黨的目的。
這些年來，我們看到的反映黨在革命時(shí)期的歷史性影片太多了。大體雷同，如此重復(fù)性的拍攝，投入浪費(fèi)。莫不如下大力氣給予歷史性的定論，影片中有進(jìn)步的地方，但也有大跌眼界之處，比如說，一些戰(zhàn)斗場景和會(huì)議場景，需要重筆渲染的沒有龐大的場面。還有，對于有爭議的歷史事件，目前要有定論，不要愚弄百姓了。如：飛奪瀘定橋。到底有沒有大的戰(zhàn)斗，有沒有傷亡？還原歷史真實(shí)性不等于沒有教育意義。相反，編造歷史則愚弄百姓，我們期望能在今后的此類影視劇中看到真實(shí)的、公正的歷史描述。
很多群眾說，影片中的演員太丑，這像，那個(gè)不像，這都是屁話，這都是次要的。關(guān)鍵是真實(shí)性、客觀性和公正性。我力挺這樣的手法。
希望張多福繼續(xù)努力，能為我們續(xù)拍《尋路》至改革開放時(shí)期。
這些年來，我們看到的反映黨在革命時(shí)期的歷史性影片太多了。大體雷同，如此重復(fù)性的拍攝，投入浪費(fèi)。莫不如下大力氣給予歷史性的定論，影片中有進(jìn)步的地方，但也有大跌眼界之處，比如說，一些戰(zhàn)斗場景和會(huì)議場景，需要重筆渲染的沒有龐大的場面。還有，對于有爭議的歷史事件，目前要有定論，不要愚弄百姓了。如：飛奪瀘定橋。到底有沒有大的戰(zhàn)斗，有沒有傷亡？還原歷史真實(shí)性不等于沒有教育意義。相反，編造歷史則愚弄百姓，我們期望能在今后的此類影視劇中看到真實(shí)的、公正的歷史描述。
很多群眾說，影片中的演員太丑，這像，那個(gè)不像，這都是屁話，這都是次要的。關(guān)鍵是真實(shí)性、客觀性和公正性。我力挺這樣的手法。
希望張多福繼續(xù)努力，能為我們續(xù)拍《尋路》至改革開放時(shí)期。
3 ) 應(yīng)當(dāng)多拍這樣的好影片
尋路以其清新的畫面，鮮明的人物，大氣的場景，激昂的音樂，呈現(xiàn)了一幅壯麗的中國革命歷史畫面。謝謝這么好的作品！建議應(yīng)在八頻道重播。提點(diǎn)意見，就是周恩來和蔣介石的扮演者年齡偏大，相比較而言，非常承認(rèn)他們的演技是最好的，但就是相對于其他人來說看出大來了，如果都是新面孔還棒！謝謝導(dǎo)演和全體工作人員的辛勤勞動(dòng)！再接再勵(lì)多拍有點(diǎn)歷史性的大片！
4 ) 一直喜歡主旋律，但是這部我想給負(fù)無窮
內(nèi)容里關(guān)于我黨革命早期的幼稚和錯(cuò)誤的表現(xiàn)我沒什么可吐槽的，一個(gè)政黨的成長總需要這些，在主旋律里能反應(yīng)這些歷史也是展現(xiàn)了我黨的勇氣。但是演員表演實(shí)在太差，無形無神，尤其是毛澤東主席的扮演者，一個(gè)動(dòng)作演到結(jié)尾，完全沒有偉人的風(fēng)范，特別是看到曾志時(shí)候色咪咪的眼神，我都覺得是對偉人的褻瀆。情節(jié)舞臺(tái)劇色彩太濃，作為一個(gè)正常人，一個(gè)共產(chǎn)黨員，我不明白為什么我黨的領(lǐng)導(dǎo)人不能好好的在屋子里談事情，總要在大雨里不打傘，各種哭喊的談……最后要吐槽的是劇本，虎頭蛇尾，有時(shí)候完全不知道演員到底要干什么……最后的最后……配音口型對不上啊，怎么通過審查的……真的是對革命先烈的褻瀆……
5 ) 《尋路》：大柏地戰(zhàn)斗打響紅軍威名
電視劇集《尋路》7月2日萬播出第21集，這一集中講述了毛澤東、朱德、陳毅領(lǐng)導(dǎo)的紅軍第四軍1929年1月離開景崗山后，遭遇了國民黨軍劉士毅率領(lǐng)的第15旅兩個(gè)團(tuán)的追擊。為了擺脫干擾和在贛南站穩(wěn)腳跟，毛澤東決定在瑞金縣北部的大柏地進(jìn)行一場伏擊戰(zhàn)，力爭把第15旅完全消滅。
這場大柏地之戰(zhàn)是全片的重頭戲，從場面上來說，導(dǎo)演張多福調(diào)集了上千名群眾演員來完成這場戰(zhàn)爭戲，紅軍居高臨下打伏擊戰(zhàn)也是險(xiǎn)象環(huán)生，畢竟面對裝備精良的國民黨軍隊(duì)，彈藥不足是紅軍的最大難題。所幸在軍事天才朱德的指揮下，紅軍部隊(duì)?wèi){借人手一顆的手榴彈也打出了恢弘的其實(shí)，上千人在敵軍進(jìn)入伏擊圈后集體投擲手榴彈，驚天動(dòng)地的場景一下子就擊潰了國民黨軍隊(duì)的心理防線。
大柏地戰(zhàn)斗是毛澤東率領(lǐng)的紅軍離開景崗山后打的第一場重要戰(zhàn)斗，這場戰(zhàn)斗不僅徹底擊垮了追擊的軍隊(duì)，也為紅軍在贛南一帶建立根據(jù)地提供了先決條件。同時(shí)，也讓身處白區(qū)的同志們看到了紅軍頑強(qiáng)的作戰(zhàn)力量，堅(jiān)定了他們?yōu)樽詈髣倮鴬^斗的決心。
在電視劇集《尋路》之前，較少有影視劇反應(yīng)這場大柏地之戰(zhàn)，畢竟它與之后的百團(tuán)大戰(zhàn)、三大戰(zhàn)役比起來似乎不足道，但參與這場戰(zhàn)斗的領(lǐng)導(dǎo)者包括了毛澤東、朱德、陳毅、羅榮桓等日后的領(lǐng)導(dǎo)人，并且大柏地之戰(zhàn)也是在大革命失敗之后打出的一場經(jīng)典戰(zhàn)斗，直接挫敗了蔣介石消滅紅軍的陰謀，其戰(zhàn)略意義不容忽視。
《尋路》的可看之處在于劇集展現(xiàn)了毛澤東、朱德、周恩來這一批領(lǐng)導(dǎo)人的青年時(shí)代，導(dǎo)演沒有拘泥于過往一些影視作品對于領(lǐng)導(dǎo)人的模式化塑造，而是通過藝術(shù)化手法的處理，讓青年領(lǐng)導(dǎo)者們的形象更加鮮活。并且在故事情節(jié)和戰(zhàn)斗場面上推陳出新，每一集都有相應(yīng)的高潮戲份，即使兩人的簡單對話中也暗藏殺機(jī)，編導(dǎo)把每一集的扣子都扣得很好，結(jié)束時(shí)留下了足夠的懸念。
在戰(zhàn)斗場面上，除了有千人參與的大戰(zhàn)實(shí)拍，還配上電腦特效來增加慘烈程度，在傳統(tǒng)的故事中注入新的技術(shù)來渲染，這樣增強(qiáng)了劇集的可看性?！秾ぢ贰凡皇钦f教式的電視劇，而是通過藝術(shù)化的手法處理，將1920年代風(fēng)起云涌的革命事跡搬上銀幕，那個(gè)時(shí)代的真實(shí)的歷史其實(shí)比影視劇還要精彩，拍成電視劇之后是更符合觀眾的審美要求。
大柏地之戰(zhàn)雖然已經(jīng)過去了75年，但深遠(yuǎn)的影響意義并未消褪，通過在熒屏上的重現(xiàn)再度把觀眾帶回到那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的歲月中去。
6 ) 很客觀的紅劇
現(xiàn)在拍紅色電視劇，真的是越來越難。你幾乎找不到有哪個(gè)階段沒有被拍過，從建黨到建國，就連領(lǐng)袖人物的學(xué)生時(shí)代都有人涉足。因此，要想拍好，只能從主題上來創(chuàng)新了?！秾ぢ贰氛f的并不單是一個(gè)八七會(huì)議后，我黨建立井岡山革命根據(jù)地和瑞金中央蘇區(qū)的過程，而是一個(gè)我黨對于中國革命未來的思考?xì)v程。這部電視劇也和以往的國共雙線劇情不同，他特別地強(qiáng)化了第三條主線，即我黨的地下工作，甚至把戲份提到首要地位。
很多過去被忽視的人物，諸如向忠發(fā)、顧順章，都在這部電視劇中得到了很好地刻畫。對于向忠發(fā)這個(gè)角色，《尋路》做到了比較客觀的描述：雖然叛黨投敵，但好歹也有一些工作、組織能力和領(lǐng)袖才能。蔣公同以往的形象不同，有一副大將大相之風(fēng)：臨危不懼（桂系大戰(zhàn)），處變不驚（王亞樵），運(yùn)籌帷幄（圍剿），寬宏大量。要說唯一不足的地方，就是把王明刻畫地太小人、太虛偽了，我想這多半和史實(shí)不符。
值得一提的是，這部劇最讓人驚喜的地方就是關(guān)于太祖了。太祖在黨內(nèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位，是從遵義開始，直到瓦窯堡才完全確立。而此前，他完全就是一個(gè)編外人選，可這一點(diǎn)卻是一直被很多電視劇有意忽視的。延安之前，太祖從來都是被喚作“毛委員”而非“毛主席”，既便是這個(gè)“委員”也不過是個(gè)候補(bǔ)委員。《尋路》中很鮮明地把握了這一點(diǎn)：太祖在井岡山鬧革命，湖南省委一個(gè)特派員就能夠把他給壓住（更不要說中央）；四次圍剿前，周總開會(huì)，太祖連會(huì)桌上的席位都沒有，得坐在圓桌第二圈的板凳上。
而且所謂的朱毛紅軍也并非過去說得那樣精誠團(tuán)結(jié)。《尋路》中就講述了朱總、太祖、陳毅之間至少發(fā)生了不下于三場的大矛盾。而且這個(gè)矛盾還將在周總（寧都）、博古和李德（五次圍剿）到來之后再度加劇。林總和太祖的偉大友誼是何時(shí)建立起來的，在這部劇中也可以找到端倪?？戳诉@部劇之后，你絕對會(huì)理解為什么太祖能重新在遵義奪回領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，你也絕對會(huì)理解太祖在文*革中為什么要批斗這些人，為什么要整死這些人。
總而言之，這是近幾年來難得一見的優(yōu)質(zhì)客觀的紅色電視劇。
很多過去被忽視的人物，諸如向忠發(fā)、顧順章，都在這部電視劇中得到了很好地刻畫。對于向忠發(fā)這個(gè)角色，《尋路》做到了比較客觀的描述：雖然叛黨投敵，但好歹也有一些工作、組織能力和領(lǐng)袖才能。蔣公同以往的形象不同，有一副大將大相之風(fēng)：臨危不懼（桂系大戰(zhàn)），處變不驚（王亞樵），運(yùn)籌帷幄（圍剿），寬宏大量。要說唯一不足的地方，就是把王明刻畫地太小人、太虛偽了，我想這多半和史實(shí)不符。
值得一提的是，這部劇最讓人驚喜的地方就是關(guān)于太祖了。太祖在黨內(nèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位，是從遵義開始，直到瓦窯堡才完全確立。而此前，他完全就是一個(gè)編外人選，可這一點(diǎn)卻是一直被很多電視劇有意忽視的。延安之前，太祖從來都是被喚作“毛委員”而非“毛主席”，既便是這個(gè)“委員”也不過是個(gè)候補(bǔ)委員。《尋路》中很鮮明地把握了這一點(diǎn)：太祖在井岡山鬧革命，湖南省委一個(gè)特派員就能夠把他給壓住（更不要說中央）；四次圍剿前，周總開會(huì)，太祖連會(huì)桌上的席位都沒有，得坐在圓桌第二圈的板凳上。
而且所謂的朱毛紅軍也并非過去說得那樣精誠團(tuán)結(jié)。《尋路》中就講述了朱總、太祖、陳毅之間至少發(fā)生了不下于三場的大矛盾。而且這個(gè)矛盾還將在周總（寧都）、博古和李德（五次圍剿）到來之后再度加劇。林總和太祖的偉大友誼是何時(shí)建立起來的，在這部劇中也可以找到端倪?？戳诉@部劇之后，你絕對會(huì)理解為什么太祖能重新在遵義奪回領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，你也絕對會(huì)理解太祖在文*革中為什么要批斗這些人，為什么要整死這些人。
總而言之，這是近幾年來難得一見的優(yōu)質(zhì)客觀的紅色電視劇。
“讓人們認(rèn)識真理光有正面的經(jīng)驗(yàn)是不夠的，還要有反面的教訓(xùn)才行”。探索中國革命正確的道路，付出的代價(jià)太大了。
斯巴達(dá)是出個(gè)楚漢爭霸現(xiàn)在閉門檢討是尋路。必備
這是幾個(gè)月前陪媽媽看的電視劇，過去有段時(shí)間了，有些劇情都想不起來了，但是當(dāng)時(shí)看劇的心境還在，看著過去一輩為了家國奮斗，尋找未來的道路，似乎對于自己當(dāng)下的道路，也漸漸有了奮斗追求的朝氣，當(dāng)迷茫時(shí)，也許看看抗日劇，更能振奮人心啊，想想好像每代人都有自己的使命，都在尋找自己的道路。
上海 井岡山 瑞金真理是不可戰(zhàn)勝的，但探尋真理的道路卻是坎坷崎嶇的。讓人們認(rèn)識真理，光有正面的經(jīng)驗(yàn)還不夠，還得要有反面的教訓(xùn)才行。
就今天陪我父親看了一集。他評論：“這些共產(chǎn)黨員（蔡和森等）怎么這么傻呢？”我的感想是：蔣介石怎么這么挫？宋美齡怎么這么挫這么丑？毛澤東怎么這么挫？只有周恩來還勉強(qiáng)……
只要克服了初期的不適（剛從中流擊水過來，對毛澤東等同志扮演者不適應(yīng)），這種黨史劇是越看越上頭。影片既講了戰(zhàn)爭，又講了諜戰(zhàn)，講了先烈們的被捕犧牲，也講了各類人的愛情（有周恩來鄧穎超這樣的革命伴侶，也有蔣介石宋美齡這種政治聯(lián)姻），還原了很多歷史的細(xì)節(jié)（比如顧順章的叛變，蔣介石的幾次下野），出場了很多人物，對于想要了解黨史的人來說，非常值得一看！接下來似乎要看《領(lǐng)袖》和《長征》了
帶著腳鐐跳舞總歸很難做到史實(shí)與政治要求的統(tǒng)一，但從觀感上來看，這部劇在忠于歷史，忠于人物性格上做得還是很成功的。撇開共產(chǎn)黨與國民黨的內(nèi)爭不談，這部劇借尋找到正確的革命道路，多少如實(shí)反映了為何共最終能扳倒蔣。對于共的刻畫較能反映歷史史實(shí)，同樣，此劇對于蔣和國民黨及其附屬的書寫也沒有刻意丑化。蔣介石，何應(yīng)欽，陳立夫，杜月笙等角色，有血有肉，而且頗為正面，這是這部紅劇難得的一面。不過，紅劇的手法是不反映對方的功績和努力，這是此劇畢竟還是政治劇的表現(xiàn)。
如果你看過完整版，了解真正的歷史，你也會(huì)打五星的。就該部電視劇完整的劇情和畫面而言，劇情可以打90分，人物塑造98分，拍攝出來的完整成片90分，導(dǎo)演導(dǎo)劇表現(xiàn)95分?？陀^來說，整體來看該劇可評90分。該片推薦購買正版碟觀看完整劇情，這比在有些平臺(tái)看這個(gè)電視劇要好很多（原因懂的自然懂）。
這部劇結(jié)構(gòu)非常工整，毛為核心在蘇區(qū)的斗爭vs周為主導(dǎo)在白區(qū)的戰(zhàn)斗，兩部分基本上各占一半，而這本身是關(guān)于中國革命兩種路線的比較。事實(shí)上，這段歷史涉及cp歷史上三次左傾錯(cuò)誤：瞿——左傾盲動(dòng)主義、李——左傾冒險(xiǎn)主義、博——左傾教條主義，最后蘇區(qū)的正確路線與白區(qū)的錯(cuò)誤路線合流，被迫長征。所謂「尋路」，就是探索中國革命自主之路。劇情上≈《井岡山》+《紅色搖籃》，是《長征》前傳。印象最深是劇中的王明喜歡寫詩，每次都寫得狗屁不通，還自我沉浸其中……描摹人物性格同時(shí)，又帶有創(chuàng)作者個(gè)人情感。不足之處是王朝柱太偷懶了，白區(qū)線直接照搬15年前的舊作，一點(diǎn)補(bǔ)充也沒有。如果要寫白區(qū)線，至少得增補(bǔ)一下劉衛(wèi)黃同志的探索吧？
歷史背景跟《井岡山》基本一致，但精氣神相差甚遠(yuǎn)！是反面的教材！其中毛澤東對余灑度和蘇團(tuán)長的溝通方式簡直不堪入目！與《井岡山》中的毛澤東相比一天一地??！怎么制作如此粗糙呢？！
很喜歡這部劇，尤其是片尾曲。真理掌握在少數(shù)人手中，這部片中的主席比其他電視劇更顯得真實(shí)，主席形象是閑庭信步，充滿自信，樂觀睿智，雖千萬人吾往矣，反對他的人再多，他還是堅(jiān)持實(shí)事求是，這一點(diǎn)令人欽佩。
上海來的那批人真的是令人反感，自己沒本事逃到了蘇區(qū)，又崽賣爺田；彭德懷的投機(jī)性質(zhì)，早在江西時(shí)期就表露無疑了。事實(shí)上，這段江西的歷史對于理解解放后的歷史是非常重要的。
演員很輕松吧一直做掃肘子的動(dòng)作就可以的這樣真的沒關(guān)系嗎~
打一星的非蠢即壞。
好看，很真實(shí)
還是可以打個(gè)四分的，沒問題。
不錯(cuò)啊，少見的兼顧講述白區(qū)十年的電視劇
《尋路》《東方戰(zhàn)場》《解放》《換了人間》四部電視劇似乎可以作為連續(xù)的整體來看，共200集，講述了從1927-1954年的中國現(xiàn)代史，至少蔣介石都是同一位演員演的，看著比較連貫。雖然是主旋律作品，曲筆、隱諱、文過飾非在所難免，但是大制作、大場面、演技派，考據(jù)精心、風(fēng)格宏大、主題嚴(yán)肅，角色中的著名人物如過江之鯽，事件紛繁復(fù)雜，跌宕起伏，作為了解歷史知識的通俗作品，還是值得一看的?！静俊秾ぢ贰分v的是1927-1932年，即所謂“第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期”或“土地革命戰(zhàn)爭時(shí)期”前半段的歷史，從所謂“大革命失敗的低潮時(shí)期”到井岡山根據(jù)地的鼎盛。
蔣介石在大陸的失敗是必然的，因?yàn)槭Y繼承了孫中山的三民主義（民族主義，民權(quán)主義，民生主義）這些遺產(chǎn)是把雙刃劍，能獲得民眾的認(rèn)可與尊崇，但是也使人民獲得了自由的權(quán)力，如言論權(quán)。1927-1949年蔣一直封不住媒體的口，各種批評蔣的聲音一直都有，分離勢力一直都在，不用說外部，內(nèi)部也有馮玉祥，李宗仁，閻錫山。
這個(gè)角度不錯(cuò)