前一陣出門，抽不冷子看到幾個片段，都是大周在那貧，劇本寫得有點意思，一個國產(chǎn)劇能把語言寫到“基本算是人話”，這很了不起的?；丶移炔患按ⅠR找來看，事實證明，抱著高預(yù)期看國產(chǎn)劇的后果是慘痛的。

當然了，大周的個人魅力是無可抵擋的，但除此之外，真沒別的，一個國產(chǎn)婆媳劇里能有的幼稚、狗血和扭曲的三觀，都有了。

兩個后媽都讓我邊兒看邊兒吐血，劉小站又是俗套的愚善派，根本沒有善惡觀，只負責(zé)沒頭腦的奉獻和犧牲。另一個孫媛媛更兒戲，跟個十來歲的孩子吵架，那叫一個全情投入，讓人看到傻眼。小三做到這個程度，讓人完全看不出一點魅力的苗頭，只是沒完沒了地撒潑打滾，只能管她叫做不高興。

兩個媽讓人一個恍惚，又想起國產(chǎn)婆媳劇里的女人們，有點小感慨。唉，你們可不就是沒頭腦和不高興嘛。

自劉慧芳這個沒頭腦派的標桿人物始，國產(chǎn)劇里就看不到頭的女大善人。去年一個叫傻春的劇，算是做到盡，善是真善，傻是真傻，美化也是真美化，生生把“你存在的意義就是為我犧牲”給落實在銀幕上了，又一想到有人吃著這一套，簡直毛骨悚然。

提倡女性甘于犧牲、樂于犧牲、勇于犧牲的沒頭腦派雖然歷史悠久，但近幾年的發(fā)展卻走入了下坡路，蓋因為社會浮躁，客廳沙發(fā)上也多是急功近利的需求，因此灑狗血的不高興派就占據(jù)了上風(fēng)。這兩年看的婆媳劇里，無論是婆婆來了、或者是當婆婆遇上媽，再或者媳婦是這樣煉成的，直到本劇，婆婆們基本上就是行為無動機的不高興。

當婆婆遇上媽里，為了拆散兒子的小家，婆婆要上手要掐死懷孕的兒媳婦。這樣一起嚴重的殺人未遂事件，任誰都以為會產(chǎn)生嚴重的反彈，但是在劇里這也只是狗血之一種，僅是又一起不高興事件而已。相比之下，本劇里當沒頭腦劉小站遇到不高興婆婆，就顯得小巫見大巫，無非又是賣弄母子亂倫之情的老梗。

總得來說，國產(chǎn)婆媳劇之cult程度，絕不是一般三俗片能及。假如說以往的剝削往往是在口舌之欲，那婆媳劇則在情與欲的混亂程度上發(fā)力。無論是沒頭腦，或者是不高興，都是在不遺余力地剝削女性方面，勇攀高峰。

不管你信不信，婆媳劇與主旋律，將會是中國立足于世界民族影視之林的根本所在。