接下來(lái)的大半年好萊塢范兒的無(wú)腦，尖叫，露點(diǎn)，奔跑型的驚悚片就不要來(lái)了好么？

這片讓我想到一部劇，一部電影。

劇是伴隨我們童年的百看不厭堪稱譯制之最的經(jīng)典美劇《成長(zhǎng)的煩惱》。而影片則是永遠(yuǎn)的男神女神最有火花的跨國(guó)戀人又美又有激情的《烈火情人》。

想到前者，是因?yàn)槲矣X(jué)得這也是一部關(guān)于成長(zhǎng)的片子。說(shuō)到成長(zhǎng)，我總是先想到積極正面的“杰森一家”，搞笑寬容的父親，溫柔大度的母親，還有可愛(ài)的兄弟姐妹，似乎所謂的成長(zhǎng)的煩惱，都能在這樣的家庭溫馨中被化解和消融。就算是再灰暗一點(diǎn)，也會(huì)想起《伴我同行》之類，盡管要面對(duì)死亡和分離的悲傷主題，但那仍然是有同伴的，有倚靠的，有暖色的。但這部《幼獸》幾乎遮蔽了成長(zhǎng)中所有的暖色，只剩下孤獨(dú)，冷漠，恐懼，憤怒，不可信任，等等一切會(huì)撕扯我們年輕心靈的負(fù)面力量。

想到后者，則是因?yàn)榱一鹎槿酥械呐鹘窃f(shuō)，“受過(guò)傷的人是危險(xiǎn)的，因?yàn)樗麄冎雷约耗軌蛐掖妗?。其?shí)很多很多驚悚片的主線都遵從著追捕——逃亡——幸存的規(guī)律。但這部《幼獸》卻稍有不同。追捕的元素如舊，可主角在多大程度上能被稱作是“逃亡”呢？我看大概都不超過(guò)百分之五十。這個(gè)總是被欺負(fù)的受過(guò)創(chuàng)傷的男孩在真正的危險(xiǎn)面前反而不是個(gè)逃亡者，這跟那些欺負(fù)他的看起來(lái)十分強(qiáng)勢(shì)的人們剛好相反。因此我說(shuō)他甚至都超過(guò)了“幸存者”的程度，他成為了“掌控者”，“主導(dǎo)者”，“最終的勝利者”。雖然影片對(duì)男孩之前受過(guò)創(chuàng)傷的經(jīng)歷沒(méi)有明確描述，但不知怎么，也許是小演員的演技著實(shí)出色，他的表現(xiàn)看起來(lái)非常真實(shí)自然，讓人覺(jué)得過(guò)程中發(fā)生的一切都應(yīng)該如同片中所描述的一樣。

成長(zhǎng)混合了多種情緒，我覺(jué)得大多數(shù)都該歸在痛苦的范疇內(nèi)。特別是對(duì)于男孩。哪怕是性的萌動(dòng)也加入了求而不得的焦躁。而這會(huì)不會(huì)正是暴力的種子呢？我不確定。人性實(shí)在是復(fù)雜。在心理醫(yī)生和心靈雞湯一遍又一遍地跟你灌輸治愈藥方直到耳朵都要起繭之后，也許最終你還是會(huì)選擇一條出口，而它很可能是條宣泄之路。暴力總是為人厭惡和詬病。就像片中的主角，他就是暴力的受害者，照理說(shuō)他應(yīng)該對(duì)暴力深惡痛絕，可他仍然義無(wú)反顧地走上了“暴力之路”。這是否表明他本來(lái)就是一只“獸”，即使他還年幼，也不能改變他野蠻的本性呢？又或是暴力本身就是一頭幼獸，潛伏在人心中，只等待著時(shí)機(jī)成長(zhǎng)壯大？

無(wú)論是《成長(zhǎng)的煩惱》還是《幼獸》，都是成長(zhǎng)的極端面。一個(gè)過(guò)于陽(yáng)光，一個(gè)過(guò)于陰暗。但是所有關(guān)于成長(zhǎng)，性，暴力的影片都是不會(huì)過(guò)時(shí)的，因?yàn)檫@些都是人性的常態(tài)，只在乎于怎樣能拍出新意。我覺(jué)得這片就是本年度最佳了，盡管本年度才過(guò)了不到四分之一。從影片開(kāi)頭不久那無(wú)法用言語(yǔ)形容的插曲剛響起的時(shí)候我就隱約料到這片一定不落俗套。果不其然。整片一直在設(shè)置轉(zhuǎn)折，從而保證了不可預(yù)料性，這在驚悚片泛濫的如今已經(jīng)很難做到了。另外，故事節(jié)奏收放自如，該簡(jiǎn)潔的時(shí)候沒(méi)有廢話，這點(diǎn)更難做到。血腥場(chǎng)面也把握得當(dāng)，沒(méi)有故意撒血漿以求胃液翻涌的毛病，更加沒(méi)有莫名其妙就脫衣服來(lái)一炮的美國(guó)味兒。配角表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，海報(bào)設(shè)計(jì)上乘，特效也能入眼，總之，起碼還能再lu一遍。


蝦米？？！！五分？？??！這是蝦米情況？？！！

每當(dāng)打開(kāi)一部恐怖片的時(shí)候，總想著要是這部能夠達(dá)到一點(diǎn)兒“不俗”就好了，可每次都會(huì)讓人失望，盡管每年新片上映多多，但都像是霜打了的茄子，不僅蔫了吧唧還有點(diǎn)異味，在閱覽大量恐怖電影之后，值得拿出來(lái)寫寫的自然是有特點(diǎn)的，盡管它仍舊是俗套的。

本片故事設(shè)定在森林深處，恐怖片的慣常環(huán)境，可以說(shuō)是渲染氣氛的一種傳統(tǒng)表現(xiàn)手法了，不信你可以回想一下，你看到的恐怖電影有多少部是沒(méi)有叢林的。影片開(kāi)始便是一場(chǎng)老套的追逐戲，金發(fā)美女可勁兒跑，殺人狂玩兒命追，讓觀者的期待值直接降到冰點(diǎn)，好在幾盞大燈的出現(xiàn)讓人虎軀一震，有點(diǎn)上升到心理層面的意思。在韓劇“Ten”里面有一個(gè)案子與之類似，殺人兇手將森林布置成一個(gè)狩獵場(chǎng)，給你生存的希望緊接破滅它，給人生理和心理的雙重打擊，后面的劇情也印證了這一想法。

為了把整個(gè)故事說(shuō)的有理有據(jù)，影片用了很大的篇幅來(lái)鋪墊情節(jié)，從童子軍首領(lǐng)編造狼人傳說(shuō)，帶隊(duì)進(jìn)森林露營(yíng)到薩姆真的看見(jiàn)狼人，得不到大家的信任，在自我認(rèn)知的邊緣情緒始終處于焦灼狀態(tài)，為后面徹底黑化做好準(zhǔn)備，但過(guò)長(zhǎng)的白天戲和童子軍之間的互動(dòng)都過(guò)多的拖沓了影片節(jié)奏，事實(shí)也證明這些戲碼其實(shí)和主要?jiǎng)∏闆](méi)什么關(guān)系。作為一部恐怖電影還是應(yīng)該在感官刺激和心理驚悚上下功夫，太考究人物之間的互動(dòng)其實(shí)也是一種失敗。請(qǐng)注意，觀者說(shuō)的是太考究，就是較真兒那種。

之前說(shuō)了本片是有特點(diǎn)的，它的與眾不同之處就是找了一群小正太來(lái)充當(dāng)主演，孩子們純潔無(wú)暇的演技恰恰起到了“點(diǎn)睛”的作用。以往，我們看到的都是一幫作死的大學(xué)生，社會(huì)青年等群體，他們大多數(shù)都是在“身體交流”的時(shí)候被人戳死，而且明知道這里不對(duì)勁，還非要往里闖，看的久了，“不作死就不會(huì)死”這句話還真是適合他們。本片選擇了孩子作為恐怖片主角，尤其是殺戮型恐怖片，實(shí)在是夠大膽創(chuàng)新，看到兩個(gè)小男孩手拿匕首，以死相拼的畫面多少還是讓人不忍直視的，影片前期所刻畫的童真與后期所勾勒的兇殘形成了鮮明的對(duì)比和視覺(jué)反差，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出看成年人之間搏殺的感覺(jué)。前文中所提到的狩獵場(chǎng)也為本片增色不少，仿佛置身于一個(gè)生理與心理交織的試煉地獄般，在節(jié)奏拖沓，情節(jié)俗套的電影中，這些道具和殺人陷阱的應(yīng)用至關(guān)重要。

影片最后，我們發(fā)現(xiàn)森林里的狼人不過(guò)是一個(gè)被殺人狂操縱的野孩子，當(dāng)薩姆干掉了“狼人”，成為繼任者，面具被女廚師揭掉的那一刻，雖然觀眾們都能提前猜到，但看到那個(gè)畫面還是不禁讓人毛骨悚然，刻意變慢的鏡頭，隨著薩姆一刀又一刀的將冰冷的刀鋒插入女廚師的肚腹，強(qiáng)烈的眼球刺激也達(dá)到了極致。

小演員毛瑞斯路伊藤的天真面孔搭配殺戮殆盡的視覺(jué)刺激，這一定是少兒極其不宜。

        如果把此片中的童子軍小朋友全部換成一些到野外探險(xiǎn)露營(yíng)的大學(xué)生們，那么就是非常類型化的虐殺片，沒(méi)啥新意了。不過(guò)主角設(shè)定為少年兒童后，就有了不同的觀感。
        從部分影評(píng)來(lái)看，好像陰郁的正太小薩姆不僅不討教官喜歡，連觀眾也不怎么喜歡，覺(jué)得他走上了面具小孩的后路，會(huì)成為一個(gè)怪物了。我不這么認(rèn)為。片中沒(méi)有明確交代薩姆有過(guò)怎樣的被虐待經(jīng)歷，但是他卻因此而被人誤解和欺負(fù)。不過(guò)正是這樣的經(jīng)歷，使得他年紀(jì)雖小，卻意志堅(jiān)定，所以能幸存下來(lái)。但是能否就此認(rèn)為由于心理創(chuàng)傷和不公平的對(duì)待，他就會(huì)走上惡人之路，成為怪物呢？
        顯然影片沒(méi)有這樣的意圖，各種設(shè)定都是表現(xiàn)他的善心：拿罐頭給面具小孩、為了救同伴而勇斗變態(tài)殺人狂、只身想去救克里斯和朱莉，完全就是一個(gè)善良、勇敢的好孩子。至于殺狗和殺茱莉，完全是無(wú)奈之舉。狗咬過(guò)他，就算他不殺狗，面具小孩也會(huì)把狗打死，何況如果他不動(dòng)手，還不知道那個(gè)面具小孩會(huì)對(duì)他有什么別的舉動(dòng)呢。正如后面對(duì)待朱莉一樣，朱莉把他踢下深井（不要說(shuō)是朱莉猛然醒來(lái)后無(wú)意踢下去的，那是連續(xù)兩腳故意踢下去的，當(dāng)然她誤解了薩姆真的要?dú)⑺┫胫盟谒赖兀炖虮粴⑷丝衽俺赡菢右咽腔畈怀闪?，而殺人狂還在脅迫他，所以他下了狠手，不這樣做只怕不能在殺人狂手下活下去。所以全片來(lái)看，薩姆都沒(méi)有存心作惡的行為，就算殺掉面具小孩，那是你死我活的決斗。這些看似殘酷的惡行，恰恰是薩姆心機(jī)的體現(xiàn)。
        基于以上這種理解，我對(duì)影片結(jié)局會(huì)有更光明的期待：薩姆一定會(huì)找準(zhǔn)時(shí)機(jī)干掉殺人狂的。影片結(jié)尾的特寫已經(jīng)暗示了這一點(diǎn)：跟在殺人狂后面的薩姆，慢慢握緊了刀柄。這是準(zhǔn)備殺誰(shuí)呢？答案不言而喻。

In a similar way to Manhunt and No One Lives, Cub is a film that takes a lot of themes and ideas from the classic slashers of the ‘80s but adds a little something extra to stop from being overly formulaic. And despite director Jonas Govaerts’ claims that Cub has more “psychological depth” than the landmark slashers of yesteryear, it really doesn’t.

But that isn’t to say it’s not enjoyable because Cub does have some wonderful gory effects that come from the traps that have been set in the woods, and it is also a beautifully shot film that makes excellent use of the woodland setting and campfire lighting to keep up the atmosphere of terror, and the current trend of including a John Carpenter-esque synth score shows no sign of abating; well, if you’re trying to recreate the 1980s then it’s the obvious thing to do.

2014年，恐怖電影《幼獸》，海報(bào)挺有心意，不過(guò)劇情比較扯，主要原因是背景基本沒(méi)有介紹，小孩子又太多，你不詳細(xì)刻畫印象又不深刻，壞人的背景就更是一帶而過(guò)，雖然是變態(tài)，但是總不能用變態(tài)來(lái)解釋所有事情，本來(lái)血腥恐怖電影都特意規(guī)避了，那還看個(gè)毛？后面機(jī)關(guān)可圈可點(diǎn)，結(jié)尾也湊合，不得不吐槽，這樣的人是如何當(dāng)上童子軍的領(lǐng)隊(duì)的。。沒(méi)想打比利時(shí)兒童更是生活在水深火熱之中啊！對(duì)了還有影片前半部分的節(jié)奏慢的更是讓你摸不到頭腦，后面還可以，這個(gè)鋪墊沒(méi)有太大必要，不如順勢(shì)介紹些背景和穿插些小回憶更好。
推薦指數(shù)：★★（4/10分），雖有點(diǎn)亮點(diǎn)，但依舊不好看。。。