沖著惠英紅來的。
這是個平鋪直訴的劇情片，注意，劇情片，不是恐怖片驚悚片什么的。通篇不嚇人，只逗人。
主題不知道想表示啥，亂七八糟的什么都有，實際上什么都沒講?？赐暌院笙肓R娘。
尤其最后撲了一地的神父啊，我心想，總該叫茅山道士出場了吧。結(jié)果主角沒來得及請道士，也撲街了。
主角的老公去向還以為是伏筆嘞，比如多年前被惠英紅殺了，然后一直也跟著他們啊云云。以為她女兒那個粗粗的聲音是男鬼哩，結(jié)果只是真的在模仿國外的魔鬼。。。
如果借助這個墮胎怨靈的背景，把親情教育主題好好鋪開也是可以的啊。最終狗屁不通。
整部電影中猜了無數(shù)伏筆無數(shù)結(jié)尾無數(shù)懸疑，但是人家就選了最簡單最平鋪直訴最不需要動腦的一條線索，簡直浪費我時間。
白費我一堆腦細胞。
差評！

看一些香港鬼片，真的會讓腦子進行一場不小的思想斗爭。如《熱血青年》，我就一直記得。并不是因為它有多嚇人，而是它當中的思想傷害我純潔的心靈。電影講的是一對殉情的男女，因為“好”心人的救助，男人沒有死掉，導致男女從此陰陽相隔，女鬼就開始發(fā)起復仇攻勢…

看完我就特別不舒服、迷茫。三觀也面臨崩潰。看完的三天里，我一直糾結(jié)一個問題，如果這件事發(fā)生在我身邊，我會怎么做。我到至今也沒想明白，就因為2002年這部電影！ 我不知道，人在對于這方面的事情，在具體一點對于雙雙殉情的人，我到底該不該救？可能有的人會認為我偏執(zhí)，但我想說，像我這樣的人一定不占少數(shù)。我不是想把一些芝麻大的事情擴大化，但我想說，你們電影中的思想真的會改變一部分人！

《上身》這部片子，大體是好的，我看到打胎的不好和可怕，我當然知道鬼片都是假的，但是電影已經(jīng)影響到我，它無形的就會給我?guī)碛绊懥?。我邊回想劇情也邊告誡自己，我可不能像哪個傻姑娘一樣被男人騙還懷了寶寶。我管理好自己，避免自己犯下同樣的錯誤。這部片子就給我?guī)砹诉@樣的教育意義和啟示。

但同時，我又開始糾結(jié)電影中的一個小片段，惠英紅的鄰居（Mia）因為給她介紹黃教父，幫助了她，那鬼妹妹就進其家門把她的丈夫殺死了？這個片段我想問您這段拍出來有什么用呢？之前您已經(jīng)把她們是雙生子的答案撲給大家了，這段我就想問問導演，您拍這段的出發(fā)點是告誡大家不要管閑事嗎？對劇情需起到了很好的襯托效果或作用也好啊，但在我看來，完全就是湊時間，并沒有實質(zhì)的作用和內(nèi)涵！

真正好片子，例如麥浚龍的《僵尸》，不光在劇情上的精致，甚至他的每一個片段里的每一個細節(jié)都會包含很多的內(nèi)容，讓你覺得不累贅，同時在一些并不重點的片段里還能讓觀眾吸取一些訝異的收獲，這才是好電影！再如，就像舞蹈編導，在編排出的作品中的某一個片段，有人就會問，你這段表達什么有什么實質(zhì)性作用？其實我想電影也是一樣的吧，不要總想著拍完什么而要想拍好什么。

以上是我的個人見解，希望自己在學習的時候可以得到更多的見解，望您的作品更上一層樓，勇攀高峰！

在喪失了良莠不濟但持續(xù)不斷的原創(chuàng)力之后，香港恐怖片市場成了一潭死水。當然，一潭死水并不代表完全消失，內(nèi)地的恐怖片生態(tài)環(huán)境糟糕如此，每年還少不了一大批渾水摸魚騙一個算一個的投機商人，更何況香港呢？
恐怖片，尤其是鬼片，是舊時香港電影中一個重要的分類。但走到末路之時，真真正正是神仙也難救。2002年奇跡般的《異度空間》、《三更》、《見鬼》、《雙瞳》四重奏，幾乎就是一整個時代的回光返照。昔日雙生鬼王彭順、彭發(fā)持續(xù)多年水土不服，出現(xiàn)了“離了鬼走不動，有了鬼又不知怎么走”的滑稽景象，《鬼蜮》、《森怨》、以及《阿凡達》之后發(fā)現(xiàn)3D新大陸的《童眼3D》、《夢游》一步一個臺階地往下走，而臺階的最頂端是《C+偵探》。此外又有重口羅守耀的《惡胎》，又有王晶的《猛鬼愛情故事》，看點寥寥，也有《第一誡》、《詭絲》這種嘗試轉(zhuǎn)型突圍但是沒有獲得太大回應的個例典型，不一而足。
群體活躍度不高時，只有作者型電影才能成為個中翹楚。近幾年真正值得關(guān)注的，除了2013年李碧華的改編作品《迷離夜》、《奇幻夜》，同年麥浚龍的MV大片《僵尸》，就剩下張家輝的《盂蘭神功》和《陀地驅(qū)魔人》了。
但對于整個本就不佳氣候來說，或許個例的突出只能使得優(yōu)勢資源更加集中，2015年的《有客到》和《上身》這種技不如人的電影就成為了附庸和注腳。

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《上身》和《有客到》出現(xiàn)的毛病大抵是相同的，那就是導演和編劇并沒有真正的掌控長片的能力。對于《有客到》這種短片集都已經(jīng)顯得吃力，而《上身》更是痛苦地將十幾二十分鐘的短片生生拉長到90分鐘。這個過程，恐怕才是比電影本身還要可怕吧。
和2013年（?。┑耐}材臺灣電影《失魂》相比，《上身》的段位低了不知道有多少。同樣是“魂不守舍”，《失魂》展現(xiàn)出來的思想氣質(zhì)和創(chuàng)作意圖，是《上身》這樣純粹以“嚇人”為目的的電影遠不能比擬的。想必是受了惠英紅曾經(jīng)在2009年以驚悚片《心魔》再奪香港金像獎的影響，《上身》除了惠英紅以外的角色，統(tǒng)統(tǒng)如同白紙一張。受成本所限，電影的場景和角色都少的可憐，但并沒有和《失魂》一樣帶來新意，只能看到一個局促不安的狹小空殼。導演陳鵬振儼然一副海外游子學成歸來的模樣，從《驅(qū)魔人》等西式“惡靈附體”電影中汲取了不少“靈感”或者經(jīng)驗，無論是化妝還是橋段都學得有模有樣，幾個片段也著實嚇人，但電影致命的弱點并不在此。跳躍的邏輯和淺顯的意圖令人忍俊不禁，恨不得喊出來的中心思想硬的讓人難堪，連港式傳統(tǒng)的果報索性都懶得去講，一門心思秀著學成的技術(shù)，忘了怎么樣才能讓人設(shè)發(fā)揮作用而不僅僅是充當背景。而這個一句話就講明白的劇本如此空蕩，不去琢磨放點什么物美價廉的干貨進來，難道就不覺得羞恥嗎？
《上身》在制造懸疑上相當羸弱和笨拙，早早就回到了“意外懷孕流產(chǎn)作祟”的道路上，一小時后的翻轉(zhuǎn)又倍顯無力，幾乎是第二幕的原樣重現(xiàn)。而脫離了植根于香港傳統(tǒng)文化的神婆道士以后，舶來的神父儼然成了“黑衣人”一樣的職業(yè)存在，成群結(jié)隊上門驅(qū)魔，著實突兀。“不信鬼”的精神科醫(yī)生遇事就去抱大腿的凄慘模樣，更是令到本片幾乎是在為基督教所倡導的“婚前守貞、反對人流”揮舞大旗，本該重點鉆研的母女關(guān)系反倒成了茶余飯后的附庸。
本業(yè)功力不足，花花心思倒是不少，《上身》幾乎要成了“福音電影”這樣的存在了。
倒不是說福音電影不能拍，但是打著“恐怖片”的幌子，去講“人人信教潔身自好”才能保得家人平安，這不是赤裸裸的詐欺嘛。
在傳播宗教道德觀上所達成的效果，《上身》無異于街頭小傳單；而這個故事所達到的水準，還不如一枚避孕套來的有效。
恐怖片里談表演，只求及格即可，而《上身》可以說是離糟糕只有一步之遙?；萦⒓t從頭到尾一副嚇得半死的模樣，估計是忘了角色除了被嚇還有做出別的反應的能力。精神科醫(yī)生的設(shè)定除了開頭裝了個大逼以外再無其他作用，F(xiàn)ather Figure的缺失也沒有給出任何原因，從而對人物關(guān)系毫無幫助。馮寶寶說是客串，但是戲份太多了，超過了靠名氣拿養(yǎng)老錢的努力范疇，顯得有些木訥。黃德斌似乎是成了神父/警察的專業(yè)代言人，一張沒有任何變化的僵硬的臉，除了擱在制服上，也提供不了別的看點了。相較而言，有些意思的是新人演員陳穎欣，在化妝的幫助下如魚得水，失魂落魄的角色定位也很適合沒什么表演經(jīng)驗的年輕人，反正只要夢游一樣就達到目的了。而發(fā)作之后的手舞足蹈，看過一遍兩遍尚可，到了電影后期，只能說是捉襟見肘，瓦釜雷鳴了。
而剩下幾個配角演員，臉露的再多，片尾都不稀罕放個名字上去，又何必啰嗦呢。

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本該講述母女情深，卻演變成了一場傳教盛宴，《上身》的慘痛教訓告訴我們，如果只是想炫耀一下自己懂得不少，而不是想踏踏實實拍一部好電影的話，就會是這個不倫不類的樣子。
拿來主義和模仿是不是可取的？當然是?！督┦泛蛷埣逸x的《盂蘭神功》、《陀地驅(qū)魔人》都在表現(xiàn)上汲取了西方的優(yōu)秀手法。但這三部電影，都沒有離開香港文化，這才是屬于香港的恐怖電影該有的狀態(tài)。而架空了文化，甚至都不是在香港拍攝的《上身》，只能在舶來的宗教大船上隨之越飄越遠，找不到根，立不住足，談復興？自然是空中樓閣。
這，才是真正的亞細亞的，啊不，東方之珠的孤兒。
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紅姐今次擔當主角，演技盡飆，有幾段驚悚無奈到哭的特寫今年提名最佳絕對沒問題。故事上比起神鬼之說感覺更多系反映現(xiàn)代墮胎，子女問題等現(xiàn)像。要談一下的是結(jié)尾姐妹鬼都出現(xiàn)說明前期除靈失敗圓得不太好，姐妹鬼一出來就是長大的模樣也有點說不過去，如果細節(jié)再花點功夫說明一下整部電影更加完整。順帶一提，女兒在宴上的放尿PLAY看硬了...

   作為一部香港鬼片···中規(guī)中矩吧······
   這部電影是想從基督教那邊寫鬼，也是一種很好的嘗試。
   感覺理智下來這些年香港鬼片偏向于悲劇收場的，像第一誡那種超級大悲劇，或者盂蘭神功，僵尸這些小悲劇，還有我昨晚看過的一部，碟仙碟仙，也是悲劇。
    感覺冷靜下來，在不拍攝搞笑鬼片后，大家都覺得，哦，鬼，不可戰(zhàn)勝的一種生物。然后大家就各種掛點，無論你作不作死，你逃不掉。
     如果從人性的方向考慮，是大家都特別悲觀了嗎？大概是吧。
     然后，看著這部電影的時候，我會有時發(fā)呆，那時就會想，究竟該怎么定義這個詞，現(xiàn)在是凌晨，打著字都有點毛毛的。
    其實我挺喜歡看恐怖片的，對于靈魂的定義，感覺大家都相信了咒怨的那一套，你掛了，你輕了，不見了的就是你的靈魂。以前我也很相信這一套，不過好像在不知不覺中，又覺得有點不靠譜了。
    給靈魂去找一個科學的定義，起碼現(xiàn)在不太靠譜吧，可能以后可以找到那些證據(jù)。
   其實我覺得，恐懼是發(fā)自內(nèi)心的。所以我寫著寫著，我更加好奇的是，什么時候，我們開始有靈魂這個定義，什么時候，我們把它跟恐懼，跟黑暗跟一切人們害怕的東西聯(lián)系在一起，然后又什么時候，靈魂，或者讓人害怕的鬼這個概念從小眾變成了大家都普遍承認了的，然后它是否又會在未來的某一個階段，這個概念消失了，或者被證明了。
     感覺要是自己能征服了內(nèi)心的恐懼，也許大家就都沒恐怖片可拍了。
     好吧，我也不知道自己寫了點什么。

文/夢里詩書

摒棄了港式傳統(tǒng)的道士捉鬼，一如《驅(qū)魔人》般的構(gòu)思并沒能使電影有感新穎，相反《心驚膽戰(zhàn)》畫虎不成反類犬的墮胎怨靈，不僅在呈現(xiàn)上水土不服，那反墮胎的落足更是讓人倍感牽強，這使得電影即便有著惠英紅尤為精湛的演技發(fā)揮，也無法挽救電影自身的平庸無為。

《心驚膽戰(zhàn)》的懸疑構(gòu)思其實并不復雜，電影原名《上身》，劇情也就是被墮胎的雙胞胎怨靈上身報復媽媽和婆婆的故事，于此中電影雖能看到導演編劇希望用西式驅(qū)魔來博人眼球，不只是拘泥于港式驅(qū)鬼神婆道士的套路，但不論是在節(jié)奏掌控還是懸疑反轉(zhuǎn)上都讓人倍感無力，始終無法將觀眾真正帶入這個故事，去再現(xiàn)一如同樣是非典型港片《僵尸》中那種真正新穎動人的所在。

在劇情無力的境況下，這部電影在演技上其實讓人感覺也就是成了惠英紅的獨角戲，她其實很好的擔當起了電影中母親的這個角色，將一種即盛氣凌人又深愛孩子的母親形象演繹的淋漓盡致，可非常遺憾的是電影一面幾乎除了惠英紅幾乎再找不到何般演技擔當，另一面電影也并沒有去用本可大有作為的母女關(guān)系來營造張力，攫取深度，反而將電影帶入了一個膚淺拙劣的反墮胎鬼故事中。

如果說電影在劇情上的平庸，只是導演編劇創(chuàng)新能力的水平問題，那么電影所呈現(xiàn)的這個反墮胎故事，則可以看出拍這樣一部作品之人在價值觀上不僅僵化局限，更有著對女性的歧視偏見，墮胎的發(fā)生，何嘗只是女性之過，真正面對墮胎的女人，她們內(nèi)心中又有著多少無耐的傷痛？無法擔負起責任的渣男難道就不應該受到更為嚴厲的懲處?在這部電影中甚至更為夸張的是幫助這樣女性的人難道也該死？種種秀逗的展開，僅只是讓人啼笑皆非。

不中不洋的恐怖混搭，三觀難正的邏輯思維，《心驚膽戰(zhàn)》所真正讓人不寒而栗的其實并不是這部電影本身，而是創(chuàng)作這部電影的編劇不知因何而起對女性近乎變態(tài)的怨念。