恐怖電影一直是種類(lèi)紛繁復(fù)雜的電影中，一個(gè)“奇葩”的存在。

恐怖電影自然是不能登上“大雅之堂”的，我們極少能在國(guó)外的奧斯卡、戛納，國(guó)內(nèi)的金馬、金鷹獎(jiǎng)的角逐中見(jiàn)到恐怖電影的身影。

而恐怖電影又常年穩(wěn)坐觀眾們最喜歡的電影類(lèi)型中的前三名。

但是，除了膽子特別小的朋友，又有誰(shuí)能夠抵擋恐怖片的魅力呢？

未知的恐懼、完全超脫現(xiàn)實(shí)的浸入式享受、如夢(mèng)魘一般難以逃脫的無(wú)助和恐懼與影片結(jié)束后發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活如此安全美好的反差。

想要在短暫的2小時(shí)內(nèi)自虐一把，體會(huì)一種你在現(xiàn)實(shí)生活中難以體會(huì)甚至永遠(yuǎn)不會(huì)體會(huì)到的緊張刺激、未知迷茫、絕望痛苦嗎？

紅顏秀的建議是，請(qǐng)打開(kāi)一部恐怖電影！

不僅如此，恐怖電影還具有非常強(qiáng)的廣泛性和包容性，

在其他電影還被影評(píng)人和影迷們兢兢業(yè)業(yè)的追問(wèn)著“這段的邏輯是什么時(shí)？”，

恐怖片如《招魂》系列已經(jīng)可以完全超脫人們的固有認(rèn)知以靈媒作為身份以他們工作的奇怪遭遇串聯(lián)整部電影；

當(dāng)其他電影往往通過(guò)模擬現(xiàn)實(shí)世界或者未來(lái)世界我，為我們帶來(lái)人生與人性的思考之時(shí)；

恐怖片如《閃靈》已經(jīng)可以通過(guò)潛意識(shí)和幻想營(yíng)造出一種似真似幻的來(lái)帶動(dòng)觀眾們的感官體驗(yàn)。

一部恐怖電影或許是從無(wú)數(shù)種可能誕生出來(lái)，并且引發(fā)出無(wú)限可能：

一場(chǎng)夢(mèng)、一次作死、一場(chǎng)戀愛(ài)、一個(gè)儀式、一次旅行、一次搬家，

哪怕一個(gè)人獨(dú)自在家都可能引發(fā)出一部精彩絕倫的恐怖電影。

而紅顏秀今天為大家推薦的這部電影《迪亞特洛夫事件》

片如其名正是改編自老毛子俄羅斯的官方承認(rèn)的恐怖事件——迪亞特洛夫事件。

紅顏秀在此就不贅述這個(gè)世界真實(shí)靈異事件TOP3的詭異事件，好奇的朋友可以自行百度。

《迪亞特洛夫時(shí)間》豆瓣評(píng)6.7分，是不是覺(jué)得評(píng)分很低？但這在評(píng)分普遍偏低的恐怖片中實(shí)屬高分了。

甚至有網(wǎng)友評(píng)論它為：

“這是一部很棒的電影，你只是沒(méi)看懂它，就像你沒(méi)看懂恐怖游輪一樣?！?/span>

1959年，九名俄羅斯登山愛(ài)好者在烏拉爾山脈附近失蹤，

當(dāng)他們?cè)俅伪蝗税l(fā)現(xiàn)時(shí)卻早已死亡，

死前仿佛受到巨大的驚嚇以及非人力的強(qiáng)大外力的襲擊，這就是著名的迪亞特洛夫山徑事件，

時(shí)至今日仍然是一個(gè)未解之謎。

遠(yuǎn)在美國(guó)俄勒岡州的女大學(xué)生霍莉·金對(duì)該事件深深著迷，

在獲得基金支持后，她聯(lián)系到電影系學(xué)生詹森·戴伊以及其他三名愛(ài)好者，決定前往當(dāng)年的事發(fā)地點(diǎn)拍攝一部紀(jì)錄片，試圖解開(kāi)懸而未決的謎題。

最初的旅程快樂(lè)有如度假一般，

但隨著他們逐漸接近目的地，各種匪夷所思的事件接連發(fā)生，隊(duì)員的心頭蒙上不祥的陰影。

半個(gè)世紀(jì)前的噩夢(mèng)即將在他們身上重現(xiàn)……

《迪亞特洛夫事件》采用了和《女巫布萊爾》一樣的偽紀(jì)錄片式的拍攝手法，

整部電影以隊(duì)伍一行人重返當(dāng)年迪亞特洛夫事件的現(xiàn)場(chǎng)拍攝紀(jì)錄片為契機(jī)，引出了整個(gè)故事。

這樣的拍攝手法常常是剛開(kāi)始一行人一直“作死作死”直到所有人全部死亡。

而《迪亞特洛夫事件》完全依照歷史上真實(shí)發(fā)生過(guò)的事件作為劇情觸發(fā)點(diǎn)，就使整個(gè)故事在一開(kāi)始就帶有很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)和專(zhuān)業(yè)性，

一行人背負(fù)著專(zhuān)業(yè)器材，妹子還舉著攝像機(jī)隨時(shí)拍攝。

成員們時(shí)而在鏡頭前為大家講解如何在雪山里料理食物、時(shí)而講一講貼心的體恤話(huà)，一派其樂(lè)融融又無(wú)比真實(shí)的景象。

前期關(guān)于“死亡之酒”、老婦人勸他們不要上山、黑白照片再現(xiàn)都是細(xì)節(jié)上的小點(diǎn)題。

可以說(shuō)，作為恐怖片而言前半段觀賞下來(lái)是有些無(wú)聊的。

但也恰恰體現(xiàn)了以真實(shí)事件改編的電影的特點(diǎn)，

前半段的真實(shí)事件的重述非常的貼合現(xiàn)實(shí)也有著細(xì)節(jié)處的小點(diǎn)綴，這對(duì)于邏輯時(shí)常滿(mǎn)天飛的恐怖電影而言是難能可貴的。

而對(duì)于一個(gè)尚無(wú)結(jié)論的真實(shí)事件而言，

《迪亞特洛夫事件》的后半段其實(shí)就是導(dǎo)演和編劇的一次腦洞大開(kāi)了。

紅顏秀的觀點(diǎn)是，導(dǎo)演處理的雖然有些玄幻但切合了一些真實(shí)的歷史事件，并且有了一絲悲觀主義宿命論的觀點(diǎn)，

還適當(dāng)?shù)臓I(yíng)造出了一種人在前無(wú)通路后不見(jiàn)歸途的絕境下的絕望和害怕。

在后半段女主角和男主角被迫進(jìn)入了烏拉爾山深處一個(gè)詭異狹長(zhǎng)的潮濕隧道中。

在毫無(wú)出路又無(wú)法逃出隧道的情況下，無(wú)奈又絕望的奔跑尋找著，

整段被拍的張力十足，搖晃的鏡頭、喘息的人物動(dòng)態(tài)沒(méi)有炫技之嫌，卻能給觀眾一種觀感上的恐懼以及黑暗未知的絕望感。

女主角和男主角奔跑在與世隔絕的烏拉爾雪山的一個(gè)人造隧道中，隧道里沒(méi)有電源和出口，只有冷冰冰的鐵鉤和變異的尸體。

在這樣的冰冷的隧道中，一位朋友被子彈打穿了胸膛，大家都沒(méi)有電沒(méi)有水沒(méi)有食物沒(méi)有通信工具，

這讓人聯(lián)想起幾千年前尚未開(kāi)化的人類(lèi)社會(huì)，人們對(duì)于黑暗和孤立無(wú)援的恐懼。

而他們又無(wú)法逃出這條隧道，因?yàn)榈仍谒淼乐獾氖潜涞臉屩Ш妥訌棥?/p>

前面毫無(wú)預(yù)告，忽然出現(xiàn)的變異怪獸讓這兩個(gè)人生不如死。

在這個(gè)冰冷潮濕、怪物幻影疊出的隧道中，他們?cè)谔油龊兔允е邪l(fā)現(xiàn)了事情的真相。

他們只有穿越二戰(zhàn)時(shí)期軍方實(shí)驗(yàn)的蟲(chóng)洞才有可能回到溫暖的家中，結(jié)束這段噩夢(mèng)一般的作死之旅。

和其他穿越蟲(chóng)洞到到未知世界或者去到其他維度空間的描寫(xiě)不同，

《迪亞特洛夫事件》對(duì)于肉身通過(guò)蟲(chóng)洞是持悲觀態(tài)度的，

這樣強(qiáng)行的時(shí)間之旅不僅無(wú)法讓他們回到家中還會(huì)讓他們變成可怕的怪物，再次殘害“未來(lái)的自己”。

而怪物們?cè)趩适б庾R(shí)后，一步一步引領(lǐng)自己的肉身走向毀滅的過(guò)程，又讓整部電影有了悲觀主義宿命論式的哲學(xué)意味。

結(jié)合了迪亞特洛夫事件這一蘇聯(lián)官方公開(kāi)的真實(shí)事件，

加上了費(fèi)城實(shí)驗(yàn)的腦洞大開(kāi)，用科幻懸疑來(lái)構(gòu)建對(duì)未知的恐懼，并且將人類(lèi)對(duì)黑暗的恐懼通過(guò)偽紀(jì)實(shí)片的方式表現(xiàn)了出來(lái)。

后半段的密閉恐怖效果和玄乎的解釋既制造了夢(mèng)魘一般的觀感也能自圓其說(shuō)。

總體觀感，讓人不寒而栗而又沉浸其中。

紅顏秀向大家五星推薦這部冷門(mén)恐怖片《迪亞特洛夫事件》，

這部恐怖電影不以其中的怪物、血腥屠殺、一驚一乍或者畫(huà)面取勝，而是在于未解之謎的真實(shí)感劇情和人類(lèi)最原始的對(duì)黑暗、被獵殺、孤立無(wú)援、悠長(zhǎng)隧道的恐懼。

陰冷又無(wú)助到精神崩潰，這是紅顏秀對(duì)這部電影劇情的直觀感受！

迪亞特洛夫九人不是男女主殺的，時(shí)間順序如下：

迪亞特洛夫九人登山誤入蘇聯(lián)基地，在基地中被實(shí)驗(yàn)性殺害，有一個(gè)在輻射源旁被殺所以有核輻射。殺害完了蘇聯(lián)軍方布置尸體讓它們看起來(lái)像是死在外面。

布置九人過(guò)程中，男女主突然穿過(guò)時(shí)空洞抵達(dá)1959年當(dāng)時(shí)，由于巨大能量變異男女主暫時(shí)失去意識(shí)，像尸體一樣在地上趴了一會(huì)被軍方和塞奇姑姑看見(jiàn)。軍方把他倆抓回了實(shí)驗(yàn)基地，因?yàn)樗鼈兓兞?，軍方想拿?lái)研究。又因?yàn)檫@倆人不是1959土著，軍方只要讓大家不知道有這兩個(gè)人就行，不需要作出布置，對(duì)他們的處置也跟迪亞特洛夫九人不同。

（那為什么要布置九人呢，因?yàn)榫湃嗽谶@個(gè)世界是有聯(lián)系的，他們登山回不來(lái)是肯定有救援隊(duì)的。）

這里重點(diǎn)說(shuō)明九人絕對(duì)不是主角殺的，主角根本沒(méi)有殺他們的動(dòng)機(jī)和機(jī)會(huì)。很明顯姑姑發(fā)現(xiàn)主角的時(shí)候主角倒在地上一動(dòng)不動(dòng)，姑姑也說(shuō)了“旁邊有個(gè)機(jī)器”攝像機(jī)。

如果主角抵達(dá)后大開(kāi)殺戒，是被軍方制服的，那攝像機(jī)怎么可能跟他們?cè)谝黄穑繒?huì)遺失或者隔很遠(yuǎn)才對(duì)。很顯然主角抵達(dá)后因?yàn)榛儠簳r(shí)失去意識(shí)，直接像死豬一樣倒在地上被軍方拖回去。影片最后也能看到，被掛起來(lái)之后女主才慢慢眨眼睛，抬頭，扭脖子。

正因?yàn)橹鹘莾扇说某霈F(xiàn)詭異，軍方也搞不明白，而且沒(méi)多久主角就把基地血洗了，撤退的軍方只好鎖住大門(mén)離開(kāi)。同時(shí)還有六人表示看到橘色光團(tuán)，軍方猜測(cè)跟主角有關(guān)但是不知道到底是怎么有關(guān)，所以軍方才對(duì)外解釋“是未知神秘力量。”

主角造成的“未知神秘力量”使迪亞特洛夫事件廣為人知，反而吸引了2013年的主角團(tuán)前來(lái)探索，由此形成一個(gè)閉環(huán)。

至于畸變后男女主應(yīng)該是沒(méi)有神智的，至少?zèng)]有作為人的神智。放舌頭和帳篷旁查看是習(xí)慣使然，因?yàn)榕饔洃浝锷钌钣】讨蟻喬芈宸蚓湃怂劳鰬K狀，以及2013年登山時(shí)的經(jīng)歷，導(dǎo)致潛意識(shí)里一直有“拔舌”和“帳篷”。

對(duì)這個(gè)潛意識(shí)質(zhì)疑的，女主為什么希望回到溫暖的家卻穿到了1959的山上？有人說(shuō)是時(shí)空洞只能出現(xiàn)在1959那是不對(duì)的，影片一直說(shuō)得很清楚了，這個(gè)女主魂?duì)繅?mèng)縈就是迪亞特洛夫事件，她潛意識(shí)里記得最清晰、最深刻的就是迪亞特洛夫事件。不信請(qǐng)回想女主剛剛到達(dá)的時(shí)候是不是在地上噴人形，她對(duì)每一個(gè)人的死因死狀和位置都非常清楚。

那個(gè)瘋了的老頭看見(jiàn)他們，寫(xiě)了個(gè)詞語(yǔ)讓他們走，是因?yàn)樗匆?jiàn)男女主的衣服跟當(dāng)時(shí)的“尸體”是一樣的，觸發(fā)了他的恐懼所以他讓他們離開(kāi)。他可能知道時(shí)空洞也可能不知道。

至于他們提前到達(dá)以及信號(hào)彈，我認(rèn)為是受時(shí)空洞的影響，不是所謂畸變主角的操縱，如果畸變體有意識(shí)，它應(yīng)該阻止而不是促使主角登山，如果它沒(méi)意識(shí)就更不可能搞扭曲了。它圖什么？有人說(shuō)為了完成穿越？為了完成穿越變成怪物嗎？特別是最后主角被追趕進(jìn)入時(shí)空洞，如果怪物有意識(shí)，那不是怪物讓他們進(jìn)去，而是怪物企圖阻攔他們進(jìn)去但他們還是進(jìn)去了，怪物在門(mén)關(guān)了之后撲了門(mén)好一段時(shí)間，如果目的就是讓主角進(jìn)去，它們撲門(mén)干嘛？

畸變體有控制自己身體穿梭的能力，但沒(méi)有控制其他空間的能力。

放置舌頭可以說(shuō)是受到記憶的影響怪物才做這個(gè)事情，但主觀上肯定不是想讓他們登山。