第三遍刷瑯琊榜時是今年春節(jié)，一家人徹夜不眠追劇，被廟堂之高、江湖之遠的格局震撼，被家國情懷、友情親情感動，驚訝于畫面的精美，感嘆很久不看國產劇，國內編劇和制作水平竟已如此之高。

冬去春來，迎來了正午陽光團隊又一巨作——歡樂頌。

之前看過小說，當時隱隱覺得作者的三觀有些問題，好奇國內水平最高的制作團隊會如何處理，會不會提升作品的高度。侯總說，生活有很多痛苦和無奈，而我們仍要快樂（非原話，大略含義）。被這句話打動，決定追追這部戲。

預告片出來了，“又到了動物交配的季節(jié)”。宣傳文案中，我很詫異地看到“動物世界”的描述。聯想起侯總的話，當時的感覺五味陳雜。

陸陸續(xù)續(xù)看完幾集，撲面而來的浮燥氣、負能量，讓我決定放棄這部戲。

這不是我的悲哀，這是正午陽光的悲哀。

現實生活中，我們身邊的富二代，他們比一般人更有條件受到良好的教育，多數是低調有教養(yǎng)的。少數缺乏管束而生活放蕩、炫富拉仇恨，是社會不穩(wěn)定因素。歡樂頌把這少數的反面典型當作正面人物來塑造，開趴體擾民、一夜情、挖墻角、用不法手段獲取別人隱私，而奇特的是——旁白卻告訴觀眾她是一個好人。

有人說這就是現實，我認為這只不過是極端的現實。

現實中，每個人都不完美，有時候有小缺點的人更可愛，可愛與可惡之間，如何把握尺度很重要。電視劇里，編劇的不負責任和演員的夸張表演，讓曲XX這個角色往可惡的方向多走了幾步，呈現出一邊無恥一邊洗白的尷尬場面。

“有趣”和“有文化”并不是對立的。

趙醫(yī)生的人設也是自相矛盾的。他追求精神層面的感受，喜歡和“有趣”的女子談情說愛，而有趣如果不是建立在雙方興趣、愛好、知識體系、價值觀相似的前提下，只能是動物本能的“性愛”趣味。原來預告片“動物交配的季節(jié)”早已給出了答案。

當趙醫(yī)生決定戀愛對象源自“動物的本能”，當看到奇點被網友調侃成“猥瑣的大叔”時，我再也無法直視這部正午陽光的年度大戲了。

從尊重群眾的智商，到低估觀眾的趣味，僅僅是一部戲的距離。

從陽春白雪“瑯琊榜”，到動物世界“歡樂頌”，僅僅經過了一個冬季。
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有正午的粉絲說我是水軍，我要是，也是正午引來的水

【先把人忽悠來談正能量 】
【正能量崩了改談現實 】
【現實崩了就讓人別認真 】
【別人認真了就說是水軍】

正午需要的不是觀眾，而是【招之即來揮之即去的點贊機器】

看到23集，真心看不下去，簡直毀三觀！
努力生活的關關被說成條條框框，把樊寫得太不堪，邱活生生整成智障，而沒教養(yǎng)的曲被吹捧成小精靈，形容她的詞都是率直，天真，聰明，人生更是開掛了一樣，不學無術依然事業(yè)順利（有安迪相助），玩弄感情卻收獲高富帥的真愛（趙醫(yī)生得什么樣啊，有女朋友的人被人追兩天就愛上了）。憑什么啊，平民階層就都這么不堪，非得處處碰壁，富二代不管性格多差都人人愛，我就呵呵了，全是編劇的意淫吧！曲這種人設，不管在哪兒都招黑好嗎。對平民階層的惡意詆毀，對所謂精英人士的特意吹捧，也是沒誰了。決定棄劇?？上Я讼矚g的這些演員（劉濤，靳東，蔣欣，王凱）

“聽說那皇帝要出宮，忙壞了娘娘東西宮，東宮娘娘烙大餅，西宮娘娘卷大蔥”。近十年來以“歡樂頌”為巔峰的國產都市白領劇，總給我皇帝娘娘卷大蔥的尷尬感，看也不是，看多了臊得慌，不看也不是…不看怎么吐槽呢。


首先申明我對作者一點意見都沒有，她的《大江東去》寫得很好，雖然哪怕在大江東去里，她也不算一個優(yōu)秀的作家，但是是個好好講故事的人，跟六六一樣。很遺憾她這次連故事都沒講好。專業(yè)作家養(yǎng)不活自己，銀幕全靠業(yè)余作家的網文支撐，這個算是當代中國的“怪相”之一。


一個作者塑造人物的時候，不管是仰望還是俯瞰，注定是以符號為主打，以偏見為基礎，以卷大蔥為終極效果的?？葱≌f的時候唯一一個讓我有點心動的段落是安迪聽說弟弟有精神病，立刻想到自己，捂著頭說，從此以后要不要命地工作，每一分錢都是為殘疾以后的自己準備的。讓人惻然。這才是《大江東去》里那個洞察現實和人生的阿耐啊，可是連這么一點可憐的閃光之處都被電視劇刪了，真可憐。


安迪和小曲顯然是編導心愛的人物，就差沒通過旁白赤裸裸地表示：“她們就是理想中的我自己”。安迪太完美，一切都好，只差缺陷，于是作者就費盡心思幫她設計了缺陷美。如此用力，以至于漏洞百出。小說里寫她十五歲大學交換學習出國，電視里干脆讓她被領養(yǎng)。要是十歲以后出國，劉濤的一嘴洋涇浜倒是可以理解，但是不管幾歲出國，在大都會紐約不會使筷子的那也會被人認作輕度智障，不是情商低那么簡單的。不是說真假，金融圈那么大，肯定能找到一個不用筷子的精英，可是，這個缺陷美怎么美得那么的別扭呢。以及反復說自己中文“不太好”，這種裝洋派的伎倆，《阿Q正傳》里的“假洋鬼子”早已玩過了，沒想到一個世紀過去，他老人家還一直被模仿，并始終未被超越。


在這個缺陷美設定下，作者給安迪的愛情設計是凄美的，讓人想到雷鋒，也讓人想到韓劇里得了絕癥不要拖累對方而對方死活求著被拖累的女主，除了對方不是胸肌腹肌肱二頭肌樣樣齊全的花樣美男，而是滿身低調名牌的外貿小老板。可是明顯四十上下的小老板要這么沒頭腦地浪漫，怎么能在中國烏煙瘴氣的商業(yè)圈混出人樣來，著實讓人費解。也就是說他是個極品來著，低調奢華，老謀深算如浪子，守身如玉如處子，如此不合邏輯，還不如花樣美男呢。矯情了這么多年，咱們換個花樣作好嗎？


而安迪所謂的優(yōu)秀呢，除了她的一身行頭一輛保時捷，還有東施效顰的女王范，簡直看不出她跟花兒與少年里的劉濤有什么區(qū)別（花兒與少年里的劉濤比安迪可愛多了）。注意到了嗎，所有優(yōu)秀，都只有符號化的表達：哥倫比亞大學商學院（哎，名校MBA現在都跟兔子一樣一窩一窩的，這個符號不說明任何事好不好，簡直就跟逢北大必才子逢清華必精英一樣），名車，英文，連不會講好中文似乎都那么令人仰視，當然，還有旁白不停地絮叨和劇透。亦舒小說里諷刺TVB編劇，為了刻畫商業(yè)精英，讓女明星穿個胸前印有“哈佛大學”logo的T恤出場，氣得真正的商業(yè)精英女主角拍桌子。歡樂頌著力描寫的安迪，就像有個笑話里碰到美女的瑣男，流著口水跟人說，她美啊，美死了，到底怎么美，還是說不出來。仔細想替編導們感到蠻凄涼的。


作者對安迪是仰望，對小曲就是艷羨了。小曲一出場，我就想起一個朋友。這個朋友特別愛給人講笑話，可是每次沒開口自己先笑得話都說不連貫，還使勁問我們，好笑吧？笑死了。我懷疑作者跟我的朋友一個星座的。小曲的笑話不但冷，而且無趣，拾人牙慧，調情調得沉甸甸，既不火辣，也不深情。她還沒說幾句，旁白就迫不及待地告訴大家，“她這樣一個古靈精怪的女孩”。喂，真的受不了旁白君了，你當觀眾白癡啊，她是不是古靈精怪我自己不會判斷。黃蓉夜探王府那樣叫古靈精怪，她這樣叫自帶背景笑聲，渾身掛滿癢癢撓，只覺得辛苦，不覺得好笑。小曲撩男那幾招，真的讓人大跌眼鏡，這也可以？用欲望都市里莎莎同學諷刺有錢老男人跟她搭訕的話說，“你的調情手段比你都老”?？墒沁@就是國產劇里的年輕人，仔細一想，真讓人笑中帶淚。


剩下合租那三個姑娘，是作者看不上那一類，三個類型，三種看不上。最看不上的是小邱吧，其實說白了四個字，“人窮志短”。借著人窮志更短的樊姑娘的嘴，作者教育小邱，富二代勾搭你男朋友是為了你好，精英教育你成功學不能學也是為你好。她們這么有錢，還為你一個窮姑娘好，請叫她們雷鋒，請感激得流淚。等等，到底是不是為了我好，可以我說了算嗎？再說，為我好就給了他們權利對我的私生活指手畫腳？一個日理萬機的精英，那是多么強烈的說教欲多么好的閑情逸致才會不請自來地跑到人家家里去跟人說，這書不能看，看了沒用。換個方向，倘若做這些事的是小邱，她來勾搭富二代的男朋友她來教訓精英，說她是為了你們好，你信嗎 --- 別逗了，旁白君會告訴你，她這么窮，勾搭別人一定是要當小三啊。教訓精英？我告訴你她這不是情商低，這叫沒教養(yǎng)你造嗎？知道尊重別人的私生活嗎？她窮成這樣還有資格教訓人。啥？啥叫莫欺少年窮，窮就是窮，別找借口！



有朋友說是因為我跟年輕一代三觀不合才吐槽，這是在變相說我不是年輕一代，太傷人了，比說我窮還傷人。其實，主要不是三觀的問題，是技術問題：離了旁白就講不好故事，刻畫人物用符號而不是用對話和行為，細節(jié)粗糙，邏輯不通，無鋪墊無過渡無深情對視。還有小朋友說這片子揭露了現在中國的“階層”問題，因此我的吐槽太偏激了，甚至說我跟噴子無異。說得我好郁悶，我跟作者無冤無仇，噴她作甚？


我吐的槽重點不是“社會問題”，是審美的問題，技術問題。編劇說到底也是技術活，國產劇活兒太糙，太趕?！冬槴e榜》略為精致一點，就成了近年來國產劇的良心制作，我可以不客氣地說，就是這么個良心制作，離《權利游戲》之間都還差著幾十個《絕望主婦》。不要說美劇韓劇，八九十年代大陸香港都出過很多又好玩又有想法的都市劇，馬曉晴盯著葛優(yōu)亮晶晶的腦門說：“都是智慧啊”，秒殺曲姑娘所有搔首弄姿賣弄風騷。王朔十萬字的小說大部分都是對話，句句刮辣松脆，現在的編劇連五分鐘像樣子的對白都撐不起來。唉，不知不覺中我也做九斤老太太之談，慚愧。最近老看到有文化的人談“工匠精神”，工匠精神的缺失，在當代中國真不是文藝圈特有的。慢工出細活，“唯手熟耳”，懶散和敷衍，是出不了賴看的東西的。


揭露社會現實很好，但是小說不是時評，也不是社會學報告。 研究披露社會現象，那是社會學家的工作，文藝工作者不是不能做，但是做得好的真不多，更不是說只要有“社會現實”就是好作品。六六拍蝸居的時候觀眾表示熱愛，萬人空巷地熱愛，因為“反映了社會現實”。我就納悶了，不反映現實的那是科幻片玄幻片有沒有。中國觀眾真不容易， 合著十多年來拍了這么多當代農村都市題材的片子，那都是拍的科幻片啊。古裝片借古諷今，時裝片奇幻虛假，也算當代中國“怪相”之二。


講現實的文藝作品，看得見“社會現實”是起碼的要求，不是亮點，更不值得特別的贊美。二十年前諷時喻世的作品比比皆是，姜昆不是因為借電梯諷刺官僚脫穎而出，《我愛我家》里的時政小段子也沒有獲得額外的贊譽，而進入二十一世紀十六年，年輕的中國觀眾看到稍微不那么粉飾太平，有胡椒面一點點的“社會現實”的電視劇，都交口稱贊，這個現象本身就很讓人深思。


準確地說，《歡樂頌》講的不叫“階層”，叫拜金。問題是作者一邊諷刺樊小妹的拜金，一邊用拜金來裝點自己心愛的人物。就好像小曲看不起樊小妹的假貨，旁白迫不急地地跟著鄙視外來妹的虛榮，然后又五十步笑百步地往“真正的有錢人”安迪和譚總身上掛滿logo -- 名牌車也是名牌。其實真貨假貨，不過都是物欲社會里的標簽，一樣告訴大家“我沒靈魂”。但是不，旁白堅持要告訴大家小曲有靈魂，有古怪精靈的靈魂，安迪有靈魂，有舍己為人數字天才的靈魂，這種指鹿為馬簡直看得人如鯁在喉。


拜金是社會的進步，用金錢的不平等來取代出身的不平等，但是拜金的問題是無趣。沒辦法，“商業(yè)社會，欲望社會......我的愛，赤裸裸”，一切都赤裸裸的，能有多大意思呢?？墒亲鳛槲乃嚱缛耸?，編劇也好作家也好，工作就是在無趣中尋找有趣。六十年代美國的嬉皮士文藝青年們恨死這種無趣，《mad men》里的二桿子藝術家問商業(yè)精英，“你精神這么空虛晚上怎么睡（得著）?。俊鄙虡I(yè)精英說：“睡在鋪滿鈔票的床上”。這就叫有趣，不同階層的各有自戀之處，彼此看不上，才能碰撞出無窮快樂的火花。


有錢人有錢得不知道怎樣才好，有錢人做什么都是對的漂亮的。我不覺得這種世界觀罪惡，只是覺得無聊。單一蒼白的拜金，成王敗寇，這是如今中國七大姑八大姨的標配，用來街頭巷尾八卦家里的子弟綽綽有余，可是用來武裝一部人物眾多，長達三四十集的電視連續(xù)劇，就真的很不好看了?！稓g樂頌》的問題不是貧富的對峙，是富人富得太美，窮人窮得太有自省力。



有錢有很多層次，也有很多類型，關鍵一點，有錢人的姿態(tài)，倘若真的都是白手起家的話，漂亮的真不多，尤其在中國。我有個同事說，華爾街的成功沒有別的，就是貪婪，你不需要是個天才，你只需要比別人貪婪：貪婪意味著勤奮，意味著克制，意味著起得比別人早睡得比別人晚。安迪跟姑娘們一個鐘點上班，這就不合邏輯，她不是富二代，白手起家的金領們沒有不窮兇極惡（這里窮兇極惡是個褒義詞，金領們不要誤會）的，不是對別人，是對自己，對自己的時間窮兇極惡。安迪的姿態(tài)太悠閑太漂亮了。“Corporate ladder”是用來爬的，手腳并用地爬，不是用來走的。加班加的暈頭轉向沒工夫談戀愛的不應該是實習生小關，而是高管安迪姑娘。在人際關系里左右為難的不應該是拜金女樊小妹，也應該是倒霉的高管安迪姑娘。憑什么不是她 ？她年輕（電視劇里才三十一歲，井底之蛙的我又嫉妒了半天，中國文藝圈真的很有高齡恐懼啊），沒有任何背景（孤兒），沒有任何手腕（情商低），卻能在金融圈呼風喚雨。醒醒吧，金融圈不是奧數比賽，單靠這對數字特別有感覺就可以拿到金牌。不管是在中國還是在美國，我見過有站著把錢掙了的，更多是跪著把錢掙了的，當然還有我這樣想跪都沒有地方跪的，但是姿態(tài)優(yōu)雅地躺著就能把錢掙了的，恕我見識短，還真沒見過。



譚總的車比女人的鞋子都多，說了好幾次了，這么有意思？一個人要空虛到什么地步才能成天顯擺自己有幾輛車啊。這是小時候連卡車都沒得坐的童年陰影吧。天涯上賽富還知道賽純種馬呢，有點想象力好嗎？當然我一個“富得就差錢”的人諷刺別人“窮得就剩錢”了，有點狐貍吃不到酸葡萄。我的意思是，曬富可以，曬富有很多方式，老是那一套，名車，包包，別墅，曬得那么務實，那么循規(guī)蹈矩，也就可憐的中國觀眾能十年如一日地吃這種冷飯。


說太多了，希望沒有得罪誰?？隙〞腥苏f“你能你來”。老婦聊發(fā)少女狂，吐槽吐出了創(chuàng)造欲。要我來的話，安迪出場絕對不是穿著睡衣跟女鬼一樣幽暗地出現在長廊盡頭。也不要開什么保時捷，我在縣城里做瓷磚生意的表叔都換了三輛保時捷了。要騎摩托車，比三輛保時捷還貴那種，有多貴不要旁白來說。“猜猜安迪的摩托車值多少錢”，這個游戲由安迪的三個可憐的鄰居來玩，可以玩半集，順便還可以做高端摩托車廣告。安迪的亮相是歡樂頌車庫，平行著來，清早，窮姑娘們滿身披掛擠地鐵，富姑娘搔首弄姿地開小跑，一路堵車，安迪騎著摩托從她身邊輕捷地掠過，音樂要響，要搖得起來滾得起來。辦公樓下安迪下車，長腿一撐，頭盔一摘，長發(fā)一晃，哇，原來這么漂亮。


然后又穿插別的姑娘，然后安迪在私人辦公室里沐浴，換衣服，化妝......攝影師同學請給安迪的項鏈來一個特寫，因為男觀眾都想看美女的胸......前的紐扣。此時再穿插別的姑娘，鏡頭一轉，會議室里，一排亮晶晶的地中海在揮汗如雨，大肚腩們狂灌咖啡，一排手提電腦，老板椅一轉，是妝化得一絲不茍神采奕奕的安迪姑娘。


唉，小蜜蜂問老蜜蜂：“咱們怎么蟄？”老蜜蜂說：“有錢了想怎么著怎么著”。還是有錢好，有錢了咱們就這么拍，當然，有錢了我第一件事是把旁白君拖出去領盒飯，忍他忍了很久了。

曲筱綃外號曲妖精，是指她古靈精怪讓人又愛又恨，這是劇里給她貼的標簽。這種人設倒是和一般的壞女孩有異曲同工之妙——我抽煙我喝酒我打架我早戀可我知道我是好女孩。曲筱綃呢，不至于那么夸張，卻仍有小魔女風范。但是編劇對于她的偏愛實在讓人難以接受，同樣令我產生了為什么曲筱綃可以無數次開掛的疑問。

小曲是個好姑娘，她心眼不壞，還熱心，可惜劇中演繹出來就分分鐘崩壞人設。出場就是大大咧咧的張揚個性，看到安迪的跑車就認為她是小三，甚至在電梯里當著安迪的面陰陽怪氣。不知道這是否是編劇為了體現她直言快語的特點，然而我看到的就是一個口無遮攔沒有教養(yǎng)的小太妹;見面不久就諷刺樊姐穿的“地攤貨”，嘴上嘲諷從不留情;知道安迪是華爾街精英后想讓她幫自己就死皮賴臉，對于邱瑩瑩和關關就不冷不熱，相處時純屬看心情;第一次見小蚯蚓男朋友就給他塞紙條，美其名曰“試探”，實際卻只是在證明自己的魅力，因為她對小蚯蚓還沒那么關心;知道趙醫(yī)生有相處七八年的女朋友還去追他，死纏爛打步步緊逼……

雙標，自我，張揚，跋扈，任性，毒舌，尖酸，刻薄……不管怎么看這都是一個熱烈的青春的像烈火一樣的女孩子，可是這團火卻有可能燒到別人。安迪雖是海歸精英看起來高傲不可接近，實際卻擁有一顆柔軟的心。樊姐雖然市井虛榮確實真心真意的關心朋友.關關和蚯蚓雖然都小，卻都是一樣的純良心腸。而曲筱綃呢，她一點也不壞，可就是做出來的事說出來的話讓人覺得這個女孩太有心機了。如果往陰暗處想，倘若22樓五美撕逼，曲筱綃肯定是笑到最后的那一個。

電視劇開播以來看到很多人說，很多女生想成為曲筱綃那樣肆意的人，到頭來卻只成了關關那樣被規(guī)矩約束著，但在別人眼里卻是像邱瑩瑩那樣的的“傻逼”。事實上我并不想成為曲筱綃那樣的人，她有有錢的父母和一大群朋友，還有臉皮厚的強大技能，這些我都沒有。她可以因為是富二代即使去了國外也不學無術，在國外多年可以連幾個英語單詞也不認識?？梢杂惺戮驼乙I，一個電話他可以查到所有她想要的。她也可以厚著臉皮去求一個剛剛被自己羞辱過的人幫忙……她直來直去堅韌不拔，無論是追朋友還是追男朋友都可以放開膽子去做，這些我都做不到。像關關那樣也很好吧，生活原本就是平靜的，像她一樣勤懇拼搏也未嘗不是一種幸福。安靜平和，平凡如初，沒有像火一樣熾烈的顏色也無所謂。

也許是因為本身的性格原因，我對曲筱綃是很難產生好感的。再加上王子文的表演，就更沒什么好感了。平心而論，王子文演技不錯，古靈精怪俏皮活潑都表現的很好。然而看過《家的N次方》里的驚艷表演之后再看王子文已有種美人遲暮的感慨。曲筱綃眼角的細紋沒了讓人驚艷心動的感覺，她的聲音也是做作矯情的腔調，夸張的肢體動作也讓人難以接受，這個人物在我這里算是徹底崩了。

其實對這個劇，我真是盼了好久好久

剛開播的時候，各種八細節(jié)的帖子滿天飛，實在讓人心下甚喜，于是打算出完了認真看一遍，然而不幸的是遇到了五一假期

五一回了個家，路上無聊，回家其實也無聊，大把時間，于是在多看閱讀上買了電子版斷斷續(xù)續(xù)地看完了

看完以后我同閨蜜交流了一下，發(fā)現劇對原著的還原度很高，于是果斷決定不看了

原因無他，原著實在是寫得，太爛了！

因為小說實在是太長太爛，估計完完全全看完的人不多，我作為一個剛吃了屎的人，還是有義務普及一下這坨屎的滋味，提醒一下大家，沒看過而想看的可以不必看了，有這個時間不如重溫一下金庸古龍

一本小說寫得爛，可以爛到好幾個方面，我覺得對于這種以現實為背景的小說來說，要寫得好，最起碼要做到：
①情節(jié)曲折而合理
②人物多樣而生動
③感情真摯
④敘事流暢
⑤文筆較好

雖然說文筆也很重要，但是對于小說來說，畢竟好的情節(jié)和人物才是第一位，文筆不好可以忍啦，當然這作者的文筆差得可謂是令人發(fā)指

除去文筆，綜合其他幾點，說白了就是三個字：真實性，只有真實而貼近生活，才能讓讀者產生共鳴，啟發(fā)思考，哪怕不思考，和書中人物同悲同喜也很爽，看小說看電視，原本就是圖一樂子，對吧

但是這本書，不客氣地說，完全就是作者不負責任的一場意淫，她連收集資料，采訪相關人士都懶得做，光在那兒胡想著寫呢

另外一點令人非常惡心的是，這個作者犯了一個大忌，就是把自己的好惡和三觀毫不掩飾地加到文中人物身上，簡直到了恨不得搖旗吶喊的地步，姿態(tài)十分難看

寫小說這種事情，身為作者，客觀安靜地描述就可以了，心里先存了好惡，下筆的時候會不由自主地捧著寫喜歡的人，踩著寫討厭的人，如此寫出來的東西，一定虛假而偏頗，因為人物的行動和歸宿，并不符合當時的社會規(guī)律，而是作者的喜好，曹雪芹是貴族出身，和諸多小人物的思想行為絕對背道而馳，然而他寫焦大、賈瑞、金榮甚至金榮的媽媽和姑姑，永遠都是客觀的描述，絕不摻雜自己的好惡，而且描寫小人物不遺余力栩栩如生，曹公是幾百年前的人，身處階級分明的社會，尚且能對自己筆下的人物如此尊重，悲憫之心著實可敬，至于讀者在這些人身上體會到了什么，那是讀者的事情。滄月曾經把作者這個職業(yè)很浪漫地稱為“織夢者”，顧名思義，你要做好的只是編織夢境，至于是美夢還是噩夢，該由做夢的人去體會。

我想說的是，這部劇這本小說這么多人說三觀不正，不如這么說，作為小說和電視劇，原本就不該自帶三觀，當然人物的結局一定會體現三觀的導向，但是具體到每個人物每個情節(jié)，時時刻刻都自帶作者的三觀，那么這本書這個電視劇一定是非常，非常失敗的，因為它并沒有反映現實。有人說要說三觀不正，權力的游戲三觀更是歪到天邊去了，我覺得并非如此，權力的游戲真正做到了冷靜甚至冷酷的客觀描述，從歡樂頌里面，時時刻刻都能讀到作者的三觀，但在權利的游戲里面，作者和讀者似乎都無能為力，如果說體現了作者的三觀，啊啊馬丁的三觀可能是凡人皆有一死吧

結合作者的出身和閱歷，其實可以理解她在書中表現的三觀：窮和資質普通是原罪，無論這種出身的女孩子如何努力掙扎，永遠都不可能脫離下等階層，而上等階層的精英和富二代，天縱奇才腦袋靈活資源豐富，做什么都該一帆風順……其他的我懶得總結了，我只想說，作者已經是一個五十多歲的人了，出身一般，即使有民營高管的經歷，但眼界和身處的圈子真的，真的達不到她所描寫的“精英階層”，而作者本身對這個階層又有無限向往，恨不得跪舔，對于低于她的階層呢，又有一種高高在上的優(yōu)越感，然而她這輩子也就這樣了，于是寫本書意淫一下 。

為什么我說她是意淫呢？很簡單，除了里面早已過時的商戰(zhàn)以外，其他的場景，大都是假的；這五個姑娘，除了邱瑩瑩略真實以外，其他四個，也大部分是想象出來的；我指的是小說里的形象和場景，劇里我沒看，但是據說山影的細節(jié)做得極好，讓大家身臨其境，這是山影的功勞，和作者沒半毛錢關系。

一般作者對自己不熟悉的領域，會查資料會采訪，做好準備再下筆，然而阿耐不是的，她是直接，自！己！想！

我自己是醫(yī)生，也接觸過不少高知，所以醫(yī)院和趙啟平這條線的諸多錯誤一眼就能看出來，至于安迪小曲和商戰(zhàn)這條線，知乎豆瓣上已經有諸多朋友仔細分析過了，我覺得是可信的，基本可以推測出來：

作者沒有出過國，沒有醫(yī)生朋友，沒有接觸過真正的高級知識分子家庭，沒有接觸過真正的精英階級和富二代，也沒有涉足到比較高級別的商業(yè)范疇。

整本書，都是她自己根據自己的人生經驗天馬行空地編出來的。

安迪是男子名，她不可能從美國用到中國；
如果安迪從小被領養(yǎng)，養(yǎng)父母條件極好，帶她出國供她讀書，一直到高層，那么她的中文不可能如此流暢，思維也不會如此有中國特色，按美國思維，她最討厭的應該是曲筱綃，還有，請問她的養(yǎng)父母哪兒去了？
一個情商有問題的華裔女人，不可能年紀輕輕就在紐約投行做到高層
安迪的很多行為都是違反商業(yè)規(guī)則和保密協定的
如果安迪養(yǎng)父母沒有背景，她一路向上努力做到高層，那么這種經歷出來的姑娘，最看不慣的就是曲這種投機倒把趨炎附勢而又不學無術的富二代

曲曲這個人設，如果放在現實生活中，早就死了不知道多少次了，之所以能活那么久，是因為作者給她開了金手指，很多人說喜歡她的真性情，容我不客氣地說一句，那是被潛移默化地洗了腦，將心比心，你們誰樂意身邊有這么個朋友，不對，她根本誰都沒當朋友，她對安迪是著意討好，對其他三個姑娘，完全是在俯視和捉弄
我都懶得分析，總而言之，這個鍋富二代不會背的，作者是真沒見過幾個富二代，或者在作者的生活圈子里，富二代都是曲曲這個模樣，但是作者你再見得少，總該認識威廉弟弟和王文也吧，再者，國民老公你總認識吧，王思聰什么時候超出娛樂圈這個范疇了？曲曲的行為有條線嗎？

至于其他三個姑娘，屌絲大媽對于大城市草根姑娘深深的惡意真是撲面而來，但是畢竟和時代脫節(jié)太久，什么一百多塊的巧克力啊，香奈兒的logo啊，愛馬仕的包包啊，thinkpad名牌筆記本啊，哎呀看得真是笑死我了，每一次看到這兒，我都再一次確定，作者眼界真的是太有限了，這些所謂的奢侈品觀念，倒退二十年還說得過去，現在…………大媽，中國已經慢慢強大起來了，不要再這么自卑了好嗎？
還有，我想說上海衛(wèi)生局長的女兒，根本不是曲曲這種人可以接觸到的，人家根本看不上曲曲身上那點名牌，也根本不屑于和曲曲這種貨色置氣，這真是衛(wèi)生局局長有史以來被黑得最厲害的一次。

當然作者寫得最生動的，也還是樊勝美和邱瑩瑩，藝術來源于生活，或者作者的人生經歷和她們比較像，所以信手拈來才比較真實。

關雎爾這個人物，塑造得非常，非常單薄，作者可能沒接觸過多少小康之家出來的好姑娘，一味地描寫她的規(guī)矩乖巧，然而生活中這種妹子的優(yōu)點實在是太多了，好家境幸福家庭出來的小姑娘，很多自帶陽光光環(huán)，非常好相處也玩得起來，根本不是關雎爾這種二木頭的模樣。

醫(yī)院場景我就不多說了，基本處處是錯，隨便提兩點，第一，沒有任何一個骨科大夫能單憑一張X線片排除車禍中的頸髓損傷；第二，不是哪個醫(yī)生拉出去就能給貓做絕育手術的，隔行如隔山，何況還隔著物種，作者是看不起動物醫(yī)學這個專業(yè)嗎，連這點常識都懶得查？

單說趙啟平這個人物，高知家庭出身，學歷高，讀書多，現實中這種出身的人，大多非常低調而儒雅，不會像趙啟平一樣一句一個典故，恨不得每句話都昭告天下老子讀書多老子有文化！這種行為非常，非常的沒有教養(yǎng)。還有，作者恨不得數次強調趙啟平是個博士，然而現在大醫(yī)院里的大夫有幾個不是博士的？設身處地地想一下，你是個博士不假，但你身邊基本都是這個學歷，朋友圈子的學歷也都不低，怎么可能傲氣得起來？我就不能理解了，趙啟平這種盲目的自信是哪兒來的？

還有趙啟平的母親，一見面就旁若無人和兒子交換生僻字，全然不顧旁邊曲曲的尷尬，這在高知家庭出身的母親身上是不可能出現的，這種母親可能不好相處，但在待人接物上絕不會如此失禮。當然，真正高知家庭也不會做出攢生僻字還隨身攜帶這種匪夷所思的行為。我只能繼續(xù)惡毒地推測，作者本人根本就沒有接觸過多少高知家庭，所以趙啟平的言談舉止，動不動讓人犯尷尬癌，完全是作者自己心目中高知的模樣，覺得尷尬就對了，本來就不是真的。

所以作者這一曲歡樂頌，不過是她長篇大論的一場意淫罷了，這是一部隱晦的瑪麗蘇小說，作者夢想成為安迪那樣的人，同時能像曲筱綃那樣肆意妄為，一路過關斬將，事業(yè)愛情雙豐收，然而真實生活中，她可能是邱瑩瑩和樊勝美，身邊有個關雎爾這樣的朋友。

我不去評價作者的三觀，我只從字里行間，看到作者是一個內心十分陰暗的人，這樣的人寫出來一本意淫之作，邏輯不通，人物虛假，情節(jié)不合理，敘事松散，文筆極差，可算得妥妥的一坨屎，就算山影把這坨屎接手過去認真雕琢，在外面鍍了一層金，再放到精美的禮盒里面，捧出來供大家賞鑒。

可是，永遠都改變不了它是一坨屎的事實??！

至于大家對于人物形象故事情節(jié)以及所謂三觀展開的激烈討論，這些大部分……都是假的啊，大家如此投入，真的就不覺得……浪費感情嗎？……

畢竟，普普通通的人，認認真真地活著，為了生活得更好，不危害社會，不坑害他人，朝著自己的目標努力前進，無論如何，都是非常美好非常可敬的一件事??！

我的朋友圈最近被《歡樂頌》刷屏了！雖說平時我?guī)缀醪豢磭a劇，但如此現象級的劇，還是要與時俱進的。不看不知道， 一看真是嚇一跳，把《歡樂頌》稱為良心劇的各大媒體以及訂閱號，你們還特么有良心嗎？

這劇明明就是大寫的“尷尬”和“扭曲”?。?！

1、尷尬的旁白
用旁白介紹人物的出場并不尷尬，尷尬的是犯規(guī)的旁白。

請大家感受一下《歡樂頌》的旁白：邱瑩瑩23歲，來自小城市的平凡姑娘，職場新人，直爽、單純，愛恨分明，做事莽撞，凡事拎不清的她，常讓自己陷入窘境。

直爽、單純、愛憎分明、做事莽撞……這些關于主角個性的形容詞，明明該是觀眾看劇后自己得出的結論。靠旁白來貼標簽也太沒水準了。

示范一下正確的旁白：《欲望都市》里，介紹沙曼珊時，旁白說：“沙曼珊是紐約的奇女子，公關管理人，她經常跟20多歲的帥哥上床。”

接下來，沙曼珊開始發(fā)表她的見解：女人有和男人一樣的權利，她們也相當富裕，能把男人當寵物。你要認識到真命天子就是個幻想，才能好好開始生活。

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沙曼珊的性格是不是一目了然？

良心劇在用旁白介紹人物時，只會介紹事實，不良心的劇才會把人物性格當做標簽一一大聲朗讀出來。


2、尷尬人設

繼續(xù)說邱瑩瑩。開場不到5分鐘，就聽她跟小伙伴吐槽：“最近老感覺吃不飽……你說我這一年不吃不喝的拼命工作，才能買兩平米的房……“

可就在剛剛，電視畫面里的她還是醬嬸的↓
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編劇，你把我當成智商很低的人嘛？

看完整整一集，邱瑩瑩不是在吃蛋糕、小籠包，就是在吃巧克力。一分鐘工作的鏡頭都沒有！一秒鐘都沒有?。。?！

這種不帶腦子的姑娘，按說是被父母捧在手心里長大的寶兒，父母通常舍不得她離開自己的視線范圍，但她父母愣不讓她回老家工作，說回家的孩子沒前途。

我真想跟邱瑩瑩爸媽說一句：叔叔阿姨，你們圖什么呢？把閨女接回家不好嘛？不要為了劇情需要，就把她擱在大城市呀！

不要以為尷尬的人設只有邱瑩瑩哦！華妃扮演的樊勝美，30歲，外企資深HR，精于人情世故。跟合租的兩個20歲出頭的小妹子上課時，頭頭是道：“我們這些外地女孩，工作才是唯一的依靠。”


這話說得我挺想點贊的。可惜樊勝美言行不一啊，嘴上說工作才是唯一的依靠，心里想的卻是：有錢男人才是老娘的依靠。每天下班后，她最大的事兒就是打扮得花枝招展去相親或者參加酒會認識有錢人。

劇中唯一讓我有點好感的人是劉濤扮演的安迪：華爾街投資高管，擁有精準干練的言談舉止，對數字極為敏感，有超強的記憶力，性格高冷，不善于與人接觸。

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可安迪的槽點也不少，因為我根本看不出她哪里高冷，哪里不善于與人接觸。跟鄰居們熟悉之后，她又是幫人做項目，又是邀請大伙去家里吃大閘蟹，還用限量版保時捷911拉鄰居上班，如此古道熱腸都該提名最有愛心好鄰居了吧！

不善與人接觸的正確示范是美劇《生活大爆炸》里的謝耳朵↓

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和《豪斯醫(yī)生》中從不相信任何人，堅稱“人人都說謊”的豪斯醫(yī)生↓



他們從不像安迪那樣，說自己不善于與人相處。他們覺得人類太虛偽了，他們才是最正常的。他們非但不會跟鄰居打成一片，鄰居們倒是常常想打他們一頓。這才是不善與人接觸的天才人物。


3、扭曲的三觀

劇中對有錢人的看法實在太扭曲了。富二代曲筱綃的老爸是公司大老板，來閨女家的時候，一直叨逼叨：“為什么要住在這兒啊，家里又不是沒給你準備房子，這車庫黑咕隆咚的，這都停著什么車啊。小區(qū)環(huán)境也不行，綠化太少了。樓與樓之間的間距也太小了，跟鴿子籠似的，這是人住的地方嗎？這什么電梯啊，才上來幾個人就擠成這樣了……”


我見識少，第一回看到這么腦殘的大老板。特別想給他寄腦殘片，我就不明白了，如此腦殘是怎么把公司開那么大的。

其實吧，把有錢人演成腦殘，我沒意見，因為人一旦腦殘啊，是不分有錢還是沒錢的。

但編劇愣是要把這位腦殘的有錢人跟所有有錢人劃上等號。于是讓劇中的人物發(fā)出下面的感慨：“這有錢人跟我們就是不一樣，這多好的房子啊，讓她爸媽說得跟多委屈似的?！?br>
更擰巴的是，剛踩了兩腳有錢人，馬上就開啟了跪舔模式。

曲筱綃給鄰居送去一盒GODIVA，本來因為她爸叨逼叨還在生氣的姑娘，馬上態(tài)度來了個180度轉變：

“咱們鄰居干什么的??？她的衣服看上去很普通，但穿在身上好看死了?！?br>
“能送這么好的巧克力，別的東西肯定也便宜不了?！?br>
“完了完了，正宗白富美，我對她只有羨慕嫉妒，就是沒有恨?！?br>
“是啊，他們雖然那樣，但這么熱情地跟我打招呼，我頓時就不生氣了。再說了還有這么好吃的巧克力?！?br>
我真是三觀碎了一地??！啊啊啊！

劇中還時不時透出對奢侈品牌的諂媚。

“你們鄰居穿的是阿瑪尼整套，咱們公司合伙人大姐去年買了個上衣還顯擺好幾回呢！那個男的身上的品牌就多一些了，襯衣是PRADA，外套是Gucci，穿得非常含蓄。"

"你還真以為大家買這些名牌是為了款式??？人家買的是身份是層次，就像剛才那個魏先生，他其貌不揚的，要不是穿著這身名牌，能遇到你鄰居??？"

好像穿上奢侈品牌就是人生贏家了，劇中的樊勝美就是這種三觀的受害者，虛榮心爆強，沒錢卻不愿意丟了身份，于是穿了一身的假名牌。被富二代曲筱綃識破后嘲笑：“一身的冒牌貨，還自以為挺美，沒有一點自知之明?！?br>
老實說，如果你又虛榮又沒自信，買多少個名牌包都沒用，不如去整容??！因為↓


4、扭曲的感情戲

最初看這劇的時候，我以為是職場劇，但看完一集后，發(fā)現跟職場壓根不挨著，推動故事的其實是感情戲。

邱瑩瑩戀愛了，除了邱瑩瑩外，其它四個人都覺得那人是渣男。為了幫助邱瑩瑩，她們采用了背后議論，旁敲側擊、刪掉短信和故意勾引渣男等不同的手段，唯獨不直接跟邱瑩瑩說：“你男朋友是渣男?！痹陉犛褌兊脑ハ拢瘳摤摮晒Φ乇辉序_情騙色騙得遍體鱗傷。

不要以為編劇是在黑瑩瑩的4個好姐妹，編劇的本意是謳歌姐妹情深，只有瑩瑩自己是單純的小傻瓜呢！

這樣扭曲的情感觀，臣妾真是無法接受?。?br>
任何感情都是有底線的：你沒權利背著朋友刪她的短信，更沒權利不經對方允許就去勾引她的男朋友。哪怕你覺得這是為她好，但你沒權利替她做決定。

如果你真心為對方好，請有理有據地把對方男朋友為什么是渣男說清楚。而不是背著她，和別人嘀嘀咕咕。

看劇就像談戀愛，你看過的好劇越多，越無法容忍那些蠢劇。就像你愛過的人越優(yōu)秀，你就越無法容忍自己和笨蛋談戀愛一樣。



為了吐槽，我忍著工傷看了幾集啊！我要去清洗眼球了。再見~


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