女主安慧媛出生俄羅斯，母親俄羅斯人，父親韓國人。電影里父親偷了有輻射物質(zhì)的鐵器得病死了。然后她選擇了白人男孩不要早認識的黃種男孩，兩人發(fā)生關系。最后草原核彈爆炸，黃種男孩沖向核爆，女孩和白人男孩手牽手面對核爆，一切被摧毀了，包括女孩父親的尸體都從土坑里炸出來。俄羅斯果然做事狠辣。冷戰(zhàn)時期一直在哈薩克斯坦的東部城市塞米巴拉金斯克進行秘密核試驗。40年間這里共進行了670次核爆炸試驗，而當?shù)剡€居住著70萬居民！

看完后的第一感覺就是真他媽的牛逼，每一個鏡頭似乎都很考究，構(gòu)圖、色調(diào)以及色彩搭配都很贊，許多鏡頭美得不忍直視。其次才是What's The Fuck！看完后我一直在問自己這電影的故事講得好么？但最后我的答案是敘事不足，導演用了太多的意象，一直在讓觀眾猜導演的意圖，如父親為何突然死去？還是說父親已然死去，那段死只是女主的幻想？又如門前那段怪異的鐵軌、那棵樹等等。再加上那些重復出現(xiàn)的場景，導致邏輯性出現(xiàn)斷層，部分鏡頭完全摸不著頭腦。這絕不是兩個男青年追一個女青年這么簡簡單單的故事，影片所蘊含的文本信息量絕對是超負荷的，背后一定有導演的野心。
      絕對要二刷的電影。

第一幕。

電影開篇一個長鏡頭交代了影片周圍環(huán)境，滿地的羽毛灑在荒涼的土地上，鏡頭繼續(xù)向前走，地上還有一本鑲著綠色葉子標本的冊子（注意此處是女孩當時翻看的那本冊子）。鏡頭慢慢上升，出現(xiàn)一張桌子。推測此處導演的隱喻是，核爆炸的巨大的威力把房子被移為了平地，只留下荒涼的場景，和滿地的羽毛。（滿地羽毛給人一種荒蕪、沒有生機的感受，此處羽毛隱喻有可能是當初屋子里的那窩燕子。連動物也難逃一劫。）



第二幕。

一張帶有高原膚色、面相憨厚的中年男子枕著一頭羊出現(xiàn)在了鏡頭里，之后便出現(xiàn)了第一個“對稱”鏡頭。（電影專業(yè)術(shù)語里沒有對稱鏡頭一次，姑且把它叫做對稱鏡頭可理解為構(gòu)圖比較講究對稱的一種鏡頭）我覺得這個鏡頭很滑稽，不過很美。導演先展示了他的幽默。幾個鏡交代了周圍的環(huán)境，蒼茫的草原，一人一車一綿羊而已，音樂開始響起，（類似于新疆、西藏那里帶有神圣的歌曲）。中年男子駛著車出了鏡頭。


第三幕。

景色極美的天空鏡頭，搖鏡頭下展現(xiàn)了草原上的一處房屋，中年男子（以后簡稱父親）開著車進入院子了，將車上的羊栓到了羊圈里。


第四幕。

（對稱鏡頭又來啦）父親的臉上被吹的出了褶。遠處駛來一輛小型的飛機。（此處的幾個鏡頭拍攝的極美，每個鏡頭都經(jīng)過精心雕琢、調(diào)色，已醉。）飛機停下。女孩第一次出現(xiàn)在鏡頭里，有種‘猶抱琵琶半遮面’的感覺。精致俊俏的五官下，那雙靈動的眼睛更加吸引人。（很像一個新疆的小姑娘，不過人家是俄羅斯血統(tǒng)）父親似乎非常喜歡飛機，在答謝了兩個前蘇聯(lián)士兵后，急忙的沖上了飛機試飛。（這里也可以猜到父親之前有可能是部隊里的飛行員）女兒望著父親，露出了幸福的表情。（注意鏡頭前面那些棉花不是白云啦，這個跟鏡頭很有意思?。а萦智擅畹膶w機的窗戶作為鏡頭的蒙版一樣，圈住了父女離開倆的背影。




第五幕。

父親為汽車纏電線。細心的朋友就會發(fā)現(xiàn)，父親胸前別著一枚前蘇聯(lián)紅星勛章（注：1918年設立了前所未有的軍事獎勵，授予直接參加戰(zhàn)斗并且作戰(zhàn)勇敢和英勇的俄羅斯聯(lián)邦公民。1924年8月，設立全蘇統(tǒng)一的紅旗勛章，將其上的pccp(俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會主義共和國)改為cccp(蘇聯(lián)) ）成功啟動車之后，伴隨著音樂轉(zhuǎn)場，女兒在收聽著一首歡快高亢的音樂（俄語不詳）


第六幕。

父親在看著報紙，收聽著廣播。（父親有可能是日本人，從長相看也是亞洲人）女兒悉心為父親洗腳，換好棉襪。父親睡著之后，便摘下飛行帽，蓋好被子，替父親收拾好電線。女兒力MAX。



第七幕。

落日下，女孩松開辮子，悉心打理著。（此處落日極美、以及黃昏下的房子）



第八幕。

水流聲，鏡頭跟著水流前進，遠處則是一顆老樹，（后跟、側(cè)跟、前跟的三組鏡頭非常有意思。）直到水流滋潤了這顆老樹之后，樹皮感覺也漸漸泛起了綠意。


第九幕。

父親看著女兒收拾著車子上的雜塵，逆光下女孩顯得特別美。（影片中導演多次用了逆光，也多次拍攝了人物的影子等，很有個人特點）幫父親準備好食物后，小心包起來（大饃+肉塊，看起來很有食欲，能不能打包一份給我）。汽車往遠處駛向，車內(nèi)是父親教女兒開著車。到岔路口時（第一次的岔路口），父親把女孩抱下車。自己開出畫面。




第十幕。

騎馬的‘牛仔’出現(xiàn)了，示意要送女孩回家。送到家之后，女孩為牛仔打水，看的出來牛仔很喜歡女孩。喝完之后，把剩下的水會潑到巖石上，發(fā)出巖石吸水滲透的滋滋聲。告別之后，牛仔騎馬離去。（騎馬翻墻，而不是走來時的門，表現(xiàn)出牛仔不羈的個性與自信。）



第十一幕。

鏡頭出現(xiàn)一本冊子。女孩慢慢將它翻開，是一本植物標本的冊子。室內(nèi)場景。此處的鏡頭極其柔和，尤其是對光線的處理。此時女孩兒仿佛就像一個散落在人間的天使，不食人間煙火。每每翻一頁都是不同的聲音，有孩子的歡笑。似在回憶過去美好的日子。（女孩現(xiàn)在所生長的地方是沒有畫冊中植物的葉子，可能推斷女孩是后來遷徙到這個荒涼的地方，離開了小伙伴們。）




第十二幕。

風吹落了葉子。女孩拿著望遠鏡在屋頂上眺望。遠處一輛小汽車由于故障壞了下來。一個男孩朝這邊走了過來提著水桶。男孩四處觀望屋子發(fā)現(xiàn)沒人之后，便要擅自取水。躲在屋子里的女孩出來了。音樂響起（滿懷少女心思的人聲音樂，可隱隱感覺到兩人之間會有微妙的變化）。女孩走到男孩面前露出似乎不太高興的表情，從脖子上取了鑰匙，開始給這個陌生的男孩取水。打了一桶水，水聲滴答滴答。水蕩起的漣漪漸漸的復平了，水的倒影下是兩張年輕對望的臉。女孩送別男孩，男孩拿出相機為女孩拍了一張照片之后，便欣喜的離開了。






第十三幕。

新燕筑巢，女孩似乎在夢中經(jīng)歷了開心的事不自覺的笑了起來。（這里也暗示女孩開始有了掛念之人了，誰呢，是那個牛仔大叔嗎？當然是那個俄羅斯小鮮肉啦。）


第十四幕。

日落西下，父親側(cè)影，父親為女兒表演吞落日情景。（此時又不乏導演的幽默之處了）女兒在一旁看著父親傻笑。



第十五幕。

夜幕晚墜，炊煙搖醉。已是傍晚了，父親熟睡。女兒因為失眠描畫起了墻上的地圖，燈光突然照射進來，以為是父親，原來是“小鮮肉”。小鮮肉示意女孩出去，男孩手搖式膠片投影的方法將白天拍女孩的照片投影在了墻上，女孩望著自己的照片，男孩總是默默的微笑。（這一幕非常動人，即使不用言語也能表現(xiàn)出，我喜歡你。）放映完畢之后，男孩將照片小心包裹起來送給女孩，兩人深情對望后，男孩便轉(zhuǎn)身抱著放映機器走了。消失在夜幕中，只有那一聲聲、一點點火花，轉(zhuǎn)瞬即逝的點亮在蒼茫的荒原之下，一下，兩下...





第十六幕。

清脆的鳥叫聲宣告著清晨的到來，室外房屋全景。室內(nèi)父女倆坐在窗前喝茶，（單純的喝茶，也是拍的非常唯美。）父親在一旁吃著果子喝著茶，可女兒像是有心事一般，也不動。父親看了女兒一眼，女兒傻傻的笑了，便拿起杯子開始吹氣去熱。（在導演精心安排下，水杯里的果子都是兩顆，任憑女孩吹來吹去的，有心事的人，旁觀者一眼辨清。）父親又示意了一眼，（這娃是咋了？）女兒仍只是笑笑（我不會告訴你，我在想小鮮肉啦）把頭扭向了一邊。（側(cè)臉也是極美?。?br>






第十七幕。

同樣的情節(jié)，同樣開車送父親，不過這次女孩可以自己開車了。車上多了一個小鮮肉，你看我啊，你看不到。到達岔路口之后，（第二次交代），男孩也跟著父親的車去了，這次也交代了去的路線。（本以為他會下車，有可能推斷男孩是和父親一樣在戰(zhàn)場或者某地工作）馬蹄聲響起，又是同樣橋段，牛仔又來了，（場景換成了全景，更近了一些，女孩神情有點猶豫，有些防備。）騎馬送女孩回家（親昵的動作也多了些，包括一些摟腰、扶手的動作，兩人關系也近了一步）女孩打水，牛仔潑水（這次水分蒸發(fā)的更快了些）騎馬跳墻。同樣的鏡頭，同樣的動作。




第十八幕。

室外，女孩站在屋頂拿著望遠鏡，看著遠處一輛輛汽車有序的駛過。室內(nèi)，女孩側(cè)身坐在窗前望著窗外發(fā)呆。推門出去后，天色已經(jīng)接近傍晚，女孩望著落日垂下，心里擔心著父親還沒回來。這時遠處傳來汽車的聲音，父親開著車回來了。下車后，父親像一只快要起飛的飛機一樣，張開著雙手做出飛行的動作，在院子里來回“飛行”。過會兒后便沖向門口，想要撞門而入，父親流露出一副有反常態(tài)的表情，還帶著哮喘。（預示父親已經(jīng)病的不輕了，為以后淋雨病重埋下伏筆）。女兒為父親脫鞋、解下纏腳布，蓋好被子、關好窗子。（父親仍然咳著，拖著痛苦沉重的身體）墻上還有父親年輕時的畫像。





第十九幕。

暴雨滂沱，電閃雷鳴的晚上。女孩被雷聲閃電吵得睡不著，窗外刺眼的燈光照亮整個屋子。父親出門探望。幾個手持槍支的士兵，正拿著槍對著父親，其中一個人拿著探測器（應該是探測核輻射）開始對著羊、對附近探測起來，其中一個人在父親的車里發(fā)現(xiàn)里一盒金屬的東西（具體什么還真不知道）拿機器探測發(fā)現(xiàn)指針指到了最頂端，說明有強烈的核輻射。在暴雨中，士兵示意父親脫下衣服開始檢查身體，一絲不掛。女孩害怕的躲在被窩里不敢出聲，士兵拿著探測儀在屋里到處打量，索性沒有注意到女孩便離開了。汽車開走，只留下父親在雨中瑟瑟發(fā)抖，女兒為父親披上毯子。






第二十幕。

清晨的屋里，雛燕待哺，父親也病重了。女孩看著父親費力的喘息聲，拿起高處的包裹，打開是一把獵槍。將獵槍對著天空一擊，過一會牛仔哥便騎著馬趕了過來，叫了醫(yī)生給父親看病。怕是病重，軍醫(yī)也束手無策，只能駕著病重的父親，送往更好的地方醫(yī)治。只剩下牛仔和女孩，牛仔望著女孩很久，喜歡之情溢于言表，安慰般的抱住了女孩，正巧，被窗口的小男孩撞見了。







第二十一幕。

小男孩和牛仔廝打起來。女孩只是在屋里劃著玻璃遠遠的望著他們，然后一桶水潑醒了他倆。



第二十二幕。

送信人帶來一封信，女孩看完之后把它放在信箱。


第二十三幕。

女孩坐在屋里，天色漸晚，撥弄著長長的花辮。天色更晚了，傳來一陣陣急促的敲門聲，女孩防備的拿起了手中的槍，沒想到開門之后竟然是父親，父親回來之后，精神狀態(tài)竟好了許多，兩人相擁在一起。（其實也是為后面埋下伏筆）





第二十四幕。

遠處是那顆枯樹，象征著父親一樣。女兒在為父親沖洗頭發(fā)，為父親換上干凈整潔的西裝外套，打上領帶，像是一種將要參加神圣的儀式一般。



第二十五幕。

黃昏之際，父女二人坐在枯樹旁的單人床下，看著日落。女兒走后，鏡頭記錄了日出升起時刻，預示過了一夜。父親蒼白堅忍的臉部特寫出現(xiàn)在鏡頭前，就這樣他坐了一夜。漸漸地父親的頭開始沉下去，日頭露了出來。等到女兒拿著信走到身邊時，父親已經(jīng)永遠沉睡了。






第二十六幕。

俯視鏡頭下，熟悉的身影躺在土坑里，裹著舊毯子，放著圓圓的饃。走之前為你做的最后一件事，大概就是親手為你纏一個紅線五角風車，立在你的面前。




第二十七幕。


回到屋里，女孩整理著心愛的幾件物品，書、植物冊子、望遠鏡...收拾好一切東西之后，女孩戴上了紅色的頭巾，開著車。（在上車之車上沒有毯子）正好到了岔路口，油表顯示沒有油。（此時車上多了紅色的毯子，我覺得這不是穿幫的鏡頭，但是導演的意圖還是沒有參透）女孩下車，拎著箱子走到電網(wǎng)前。






第二十八幕。

站在電網(wǎng)前，女孩試圖手指摸了摸電網(wǎng)。三個景別的變換交代了現(xiàn)在所處的情景，無邊際的電網(wǎng)也想囚籠一樣困住了女孩的步伐。女孩往回走。




第二十九幕。

走到家門前，發(fā)現(xiàn)家里有人在院里掛滿了吉祥的彩帶。（牛仔提親來了）屋里坐滿了男方的家人，滿意著打量著女孩。牛仔親自為女孩帶上精致的飾品。（吉祥的嫁妝）女孩站在鏡子前，比量著嫁衣，不知是喜是憂。片中第三次給到女孩辮子的特寫，這次女孩解下了辮子，拿剪刀剪斷了長發(fā)。





第三十幕。

有陽光刺眼版的照射，原來是小男孩在窗前。牛仔也騎著摩托車等待女孩，女孩先走出了屋里，之后是小男孩。兩人的立場很堅定，男孩臉上總是一臉陽光天真，而女孩多的是堅忍篤定。（于是有了電影海報的那個情節(jié)）男孩翻個跟頭雀躍般的跳到了車上，跟著牛仔消失在視線中。








第三十一幕。

牛仔載著男孩，開了一段便把他撂在一邊。男孩一看情況不對，牛仔想要駕車撞向男孩，但都被他躲開了，幾個回合之后，牛仔憤憤的開車走了。他也從此放下了。


第三十二幕。

男孩一個人去了海邊。（草原怎么會有海邊）赤腳踩在沙灘里，一深一淺。翻著跟頭。另一邊牛仔，在倚著摩托車放聲大哭，喜歡是一種本能，被喜歡是一種天賦。


第三十三幕。
皓月當空，男孩一個人在月光下行走著，不知過了多久下起了暴雨，男孩躺著雨中。閃電將枯樹劈的燒了起來，女孩也終于將男孩領回家中，躺在被窩里感受彼此的溫度。





第三十四幕。

衣角在風中搖擺著，女孩悉心的拿來干凈的衣服。男孩換好后，透過窗看見女孩坐在枯樹旁。


第三十五幕。

微風吹拂著，男孩和女孩在玩著織紅線游戲，一挑，一進。感受著災難前的的平靜。終于，巨大的爆炸聲，從遠處漫散而來，伴隨著巨大的震懾力，馬群、房屋、地皮都依次收到了摧殘。不羈的牛仔選擇沖向災難的惡口，男孩和女孩平靜的站了起來，這突如其來的毫無生還的災難，他們確實超乎尋常的平靜。男孩握住女孩的手，像是做好了準備。災難面前，人總是脆弱的。震懾波及了枯樹、埋葬父親的地帶，沖破了房屋、以及他們...










第三十六幕。

災難過后，只剩下殘酷的現(xiàn)實。太陽從地平線升起，又從地平線落下。這場還未發(fā)酵的懵懂愛情，便在這場巨大的災難下，剩成悲劇。