剛在電腦上看完這部片子，感覺不是很好。中午人容易犯困，讓我覺得片子很亂，有些吵，像在菜市場一樣。
    如果這是網(wǎng)友自己制作的，我會說這是一部好片子。因為他上面容納的flash動畫的所有特點——配音獨特使用方言，新鮮的詞匯雷人的話語，時例的引用華南虎，惡搞經(jīng)典動畫，動作少說話多，配樂網(wǎng)上找之類的。但這卻是多家公司制作。
   片子達(dá)不到電影級別的要求，人物動作方面，有些跳幀，感覺就是閃呀閃的。走路是一路影片最常見的，但本片通篇用原地循環(huán)加補(bǔ)間的方式，很有應(yīng)付公事的感覺。有些地方站位不對。群眾都只是象征式的pose靜幀。有時人的身體會因透視變得很大。 邏輯方面也是差強(qiáng)人意，老板娘的繩子會無限的加長；有時所有人都懂動物的語言，有時有不是，還有些穿幫鏡頭
做動畫是為了吃飯，還是吃飯為了做動畫。這很值得思考

60是感情分

 《虎王歸來》揭示中國動畫任重而道遠(yuǎn)



近年來，隨著3D技術(shù)的發(fā)展，2D動畫片已經(jīng)越來越少見于屏幕。今年登陸大銀幕的國產(chǎn)2D動畫作品，迄今為止有一定影響的只有兩部：《夢回金沙城》、《虎王歸來》。

 

最近仍在上映的2D動畫電影《虎王歸來》，配音演員有跟著周董火爆大江南北、在90后群體中人氣很高的侯高俊杰，有現(xiàn)在已經(jīng)少見于一線屏幕、卻留給30-50歲觀眾不滅印象的倪萍，而且還是中影出品，在開始確實非常讓人期待。豆瓣上一個父親說，早在一個月前聽到消息就非常希望去影院看一下。

 

為了支援中國動畫，筆者和幾個朋友買票到影院體驗一番。座中有一女孩，是朋友的女友，暫以“月月”代之（注：不是傳說中的小月月），素喜一驚一乍，剛看了幾分鐘，轉(zhuǎn)頭跟我們說：還不錯??！

 

這段正說到“武小松”經(jīng)過景陽岡前酒店，一番做作，讓老板娘等大跌眼鏡。喝奶、故意把衣服上的“小”字寫得很小等橋段讓人捧腹。在武打的處理上，《虎王傳奇》參考了在低成本片中較多用到的處理方式，節(jié)奏還算可以。

 

看到這里，月月眼里已經(jīng)滿是小星星，盯著我——旁邊的她男朋友作萌狀，連呼值回票價，男友英明威武，把個男友暈乎乎不辨東西。

 

我雖然屬于冷靜型選手，不喜夸張，但也有點所見略同的意思，直到那位老板娘用腰帶將武小松抓到店里，我心中咯噔一下。原來水滸中景陽岡一段時間很短，充其量只能做成二三十分鐘的戲，剩下的東西從哪里來？

 

我的擔(dān)心不是無中生有，在素材不夠的情況下，要撐到九十分鐘是非常困難的，這個規(guī)律適用于大多數(shù)影視劇，除非導(dǎo)演在節(jié)奏控制上有相當(dāng)?shù)幕鸷?，能夠用?jié)奏來代替劇情，例如喝酒喝十分鐘，睡覺睡十分鐘。但大部分導(dǎo)演都不精于此道，容易弄巧成拙，一般也沒人會做這種吃力不討好的事情。

 

導(dǎo)演在這種情況下，常見的措施就是讓編劇加戲，先保證戲量再說別的。在場景受到極大限制的情況下（橫豎就在酒店和景陽岡兩地），要讓影片飽滿起來，對編劇來說是一個很大的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，導(dǎo)演還有一個選擇，就是安排超大容量的打戲，以激烈的動作場面將觀眾對劇情的注意力轉(zhuǎn)移。

 

接下來就遇到了一個問題，《虎王歸來》的編劇和導(dǎo)演是一個人——黃軍。如果我沒有記錯，黃軍先生是訪中影動畫總經(jīng)理、江西籍電影人。他在動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向研究上卓有建樹，但所謂術(shù)業(yè)有專攻，在編劇方面，黃軍先生無論從專業(yè)性還是時間上來說都是存疑的。

 

《虎王歸來》在沒有真正意義編劇的情況下，只有選擇前面所說的第二條路——用打戲擴(kuò)充。這條路看似容易，其實對武指的要求很高。因為動作實際上也是一種節(jié)奏，如果動作重復(fù)，觀眾很容易審美疲勞，進(jìn)而喪失興趣。

 

《虎王歸來》既然已經(jīng)用了Flash動畫中節(jié)省投入的取巧方式，那么，它的打戲會好看嗎？答案是否定的。很快，在開頭曾經(jīng)引起我興趣的動作場面就變成一種折磨——你看到老虎的尾巴像槍頭一樣戳人感覺不錯，那么如果讓你看幾十次呢？

 

電影陷入拖沓的怪圈，莫名其妙，只為擴(kuò)張劇情而填入的內(nèi)容讓后面的幾十分鐘馬上變成泡沫?！拔湫∷伞痹诰瓣枌穆吠局锌偣灿龅饺卫匣ⅲ皟纱味际羌俚?，第一次是一個人假扮，后面是一群被人類控制了的狐貍，第三次是真的。短短一段路上，遇到三次老虎，這種概率問題就不說了，要點在于假老虎的戲份導(dǎo)演安排了兩次，而且情況極為重復(fù)——都是“武小松”用絕招（按老虎鼻頭）去對付老虎，結(jié)果被打得落花流水。

 

如果說假老虎的環(huán)節(jié)講述了不同的內(nèi)在意義，還可以接受的話，那么《虎王歸來》中最大的泡沫在于那些少林武僧——注水之明顯，到了肆無忌憚的地步。在開頭完全沒有介紹的人物，在“武小松”放出“一字穿云箭”之后突兀的來到了景陽岡——然后跟男主角弱弱的一起被打。

 

看到中途，我轉(zhuǎn)頭，只見月月小姐靠在朋友肩膀上，睡得正香。朋友解釋說，昨天太累了。我說你個禽獸！

 

中國動畫總是想要跟政治接軌，這是一種想要說什么的傾向，根源在于所謂“教育意義”?？陀^的來講，《虎王歸來》在這方面做得還算不錯，但只是一句話就讓人大跌眼鏡——真正的虎王說“聽說你們正在建設(shè)和諧社會”。這么講也不是不可以，但問題是無論從人物的裝束還是語言，都不能給觀眾帶來“現(xiàn)代”的感覺，既然是古代的事情，說“和諧社會”這不是關(guān)公跟秦瓊打仗，亂了朝代嗎？

 

觀影歸來，我跟朋友不發(fā)一言，以往看了電影就要嘰嘰喳喳討論半天的月月拉著朋友的手，嘟著嘴說：“以后不看國產(chǎn)動畫了，太無聊了！”

今天帶兒子去看了虎王歸來，半個月前就很期待，因為在這個影片眾多，爭搶票房的時代里，動畫真的很少?？赐炅嘶⑼鯕w來，我終于感嘆道“為什么喜洋洋那么受歡迎，因為國內(nèi)好的動畫片真的很少很少”

首先，這部影片其實要告訴我們的就是最后的虎王告訴我們的那三點，這些道理給家長們聽，有些不屑，給孩子們聽有些一知半解。所以這些要說的道理在整個影片中顯得有些蒼白無力。

其次，現(xiàn)在的學(xué)校和幼兒園里都推行著普通話，這部電影中卻出來了方言，不知道算是調(diào)侃，還是導(dǎo)演本身帶有口音？讓我非常反感。不但沒有起到幽默的作用，還讓孩子們看的有些莫名。

再次，整個劇情太拖沓，一個多小時的影片中，前半部分就是武松打虎 ，鏡頭不斷的轉(zhuǎn)換，毫無新鮮感；中間一部分就是一只刺猬和武小松的一陣斗嘴和嬉鬧，顯得很羅嗦。最后就是那一段虎王要與人類為友的現(xiàn)殷情獻(xiàn)愛心，基本上失去了喜洋洋的感人和幽默，也失去了葫蘆兄弟的天真和爛漫的人物刻畫，更沒有史瑞克怪物的精彩畫面和視覺效果。

記得看完喜洋洋時，我兒子還反復(fù)念叨著要再看一次。今天他有些心不在焉，甚至看完后沒有太多的興奮感和觀后感。

沒有吸引到我，也沒有吸引到我的兒子。的確有些失敗。亦或是我們母子的品味太差了？

記得該片的預(yù)告片中寫著“2010年中秋獻(xiàn)給家長和孩子們的動畫片”這部影片著實讓我和孩子失望了。

近些年，作為觀眾，我自認(rèn)為還是做了些支持國產(chǎn)動畫的事。最大的努力就是盡量去電影院觀看新上映的國產(chǎn)動畫電影。除了喜羊羊之外，《虎王歸來》的觀眾人數(shù)還算相對多一些的。由于放到了中秋檔，一般是父母帶著孩子前去觀看。而當(dāng)全場的小孩子都興奮地跟著片中的小刺猬一起當(dāng)起裁判來報數(shù)的時候，你發(fā)現(xiàn)這是一件挺震撼的事情。
 
對于國產(chǎn)動畫，我們不宜過分地妄自菲薄，影片還沒上映，一些電影網(wǎng)站的評分系統(tǒng)上就出現(xiàn)了0分、1分這樣不負(fù)責(zé)任的網(wǎng)友超低打分，這是不對的。但是這種現(xiàn)象有時也是正常的，因為人總是帶有情緒的，而當(dāng)我們對國產(chǎn)動畫產(chǎn)生了某種偏見之后，這種情緒就會使我們做出類似的一些舉動。
 
我們對自己的同行、對自己所熟悉的東西，總是表現(xiàn)出一種苛刻和不屑，對我們所不熟悉的領(lǐng)域卻往往表現(xiàn)出敬畏與尊重，這是一種極有趣的心理。在中國動畫方面就是這樣，很多業(yè)內(nèi)人士看到喜羊羊獲得了很好的市場反響，一方面的確有些眼饞，另一方面就是不服氣，極盡所能地抨擊它，說它不過是怎樣怎樣，沒什么了不起，片子里有這問題那問題，可是真讓這些人做一部和喜羊羊一樣有市場影響力的影片來，他們又都癟三回去了。觀眾們何嘗不也是戴著有色眼鏡再加上莫名的一股子氣來審度國產(chǎn)動畫的呢？出一部，大家損一部，仿佛不這樣就不能體現(xiàn)出自己的鑒賞力和辨識力似的。難道中國動畫真的只有缺點、沒有優(yōu)點么？難道中國動畫真的只有倒退、沒有進(jìn)步么？難道菲薄和謾罵能換來中國動畫真正的提高么？我看未必，中國動畫現(xiàn)在急缺的除了自身的一些硬軟件以外，還有就是一個善意和包容的環(huán)境，而這是需要所有動畫同行和觀眾共同來創(chuàng)造的。
 
坦白地說，《虎王歸來》超出了我的欲期，它讓我看到了國產(chǎn)動畫的希望。

最大的希望來自于它開始知道如何在一個傳統(tǒng)故事的題材上去編新故事。如果說武松打虎是一個盡人皆知的傳統(tǒng)題材的話，那么在一部影視作品中，完全重現(xiàn)這個題材是沒有太多意義的。我們想看的是一個文質(zhì)彬彬、弱不禁風(fēng)的武松和老虎之間的故事，或者是武松和一條能變成老虎的狐貍精之間的故事，總之是建立在傳統(tǒng)題材上一種新的可能性。《虎王歸來》的故事不就編得有點模樣了嘛！武松的“后人”武小松，因為妹妹被老虎捉了，就去景陽崗打虎。和武松一樣，他也是個武術(shù)高手，但是和武松不同的是，他遇到的都是壞人為了騙取過路人的錢財裝扮的老虎，他要找的真老虎其實并不壞，反倒還救了他。這種借助傳統(tǒng)題材編寫新故事的好處就是，在看電影的時候觀眾總是感覺很新鮮、很有懸念感，看了開頭不知道結(jié)尾是什么于是很主動地看下去。
 
新老故事之間的差異，正是新故事存在的核心價值。在老故事中，武松打死了老虎，但在新故事中，武小松向老虎道歉并同其和好，為什么呢？因為他明白了要同動物和諧相處。在老故事中，武松打死了一只老虎，但在新故事中，武小松卻先后同三只猛虎搏斗，為什么呢？因為更多的猛虎實際是人類自己裝的，真正的老虎并不想傷人，想要傷人的其實是人類自己。在老故事中，武松是一個成年人，但在新故事中，武小松卻是一個孩子，為什么呢？因為兒童是影片的主要受眾群，這點和小說《水滸》大相徑庭，另外讓一個孩子領(lǐng)悟到人與自然和諧生存的重要性也比讓一個大人領(lǐng)悟到這一點要有意義得多。

這部影片的主線非常清晰，就是武小松拯救妹妹，結(jié)果他卻被一直認(rèn)為的兇手——虎王所拯救；武小松從到了景陽崗下的酒家，就一直在秀自己的功夫，仿佛武力可以解決一切，當(dāng)他遇到了虎王的時候，才知道內(nèi)心和修養(yǎng)的強(qiáng)才是真正的強(qiáng)，也才領(lǐng)悟到以和為貴的重要性；武小松是單純的，他也會害怕，但為了救妹妹他勇往直前，他也做過錯事——為了前行出賣了小刺猬，但他很快便知錯就改，他的單純和一路上遇到的成人的各懷鬼胎形成了鮮明的對比，也正是因為單純，他才有可塑性。
 
所以，如果說《虎王歸來》開始編寫新故事是一種希望的話，那么它帶給我的另一個希望就是，這個新故事是有深度的，是值得去玩味的，是能引發(fā)眾多聯(lián)想的。這個深度并不是指影片環(huán)保的大主題——事實上，環(huán)保、人與自然和諧相處這些大主題絕不意味著深度，某種意義上它們甚至是一種淺顯和做作。

說到這里就不能不提影片的一些瑕疵，其中一個就是過于直白地把道理講出來，仿佛觀眾都是傻子看不懂一樣。像“害人的其實是人類”這樣意思的話說了三五遍，誠然這是一句重量級臺詞，但是重量級臺詞只在一個最關(guān)鍵的地方說一次就可以了，足以震憾全場了，無須三番五次提及，讓點睛之筆變成平凡之水。最搞笑的是，虎王竟然說出什么建設(shè)“和諧社會”之類的話，怎一個“假”字了得，拔高不是這么拔的，馬屁也不是這么拍的，就算主流電影也沒見這么讓人肉麻的表述?！昂椭C社會”這樣的話，完全可以不說，讓觀眾自己體會，讓影評人替你寫出來，在臺詞中出現(xiàn)只能令觀眾感到疏遠(yuǎn)和反感。
 
為什么影片會饒有興致地點明“和諧社會”呢？說明編劇和導(dǎo)演還是把這個當(dāng)成了深度（當(dāng)然，除了拍馬屁的成分以外）。其實，環(huán)保、和諧社會都只是一部作品的題材，題材本身并不意味著有深度，真正的深度一定是那些能引發(fā)人深入思考的東西，比如人性。宮崎駿的影片把環(huán)保題材變成了一種深度，是因為大家看他的影片時能深深感到人對自然的惡行以及人類的渺小，他并沒有在臺詞中叫囂著什么，而是通過鏡頭語言讓觀眾體會到了這些東西的。我們的導(dǎo)演不要總把應(yīng)該由觀眾自己體會的有深度的東西，用沒有深度的方式直白地告訴大家，這是一個大忌。