在剛看過盜夢空間和飛躍瘋人院的情況下來看這個片子真是一種奇怪的體驗?；剡^來看，畢竟是夢工場的作品，細節(jié)的呼應還是不錯的。例如：
       1、一開頭醫(yī)生說的話都是有所指的?！癝ometimes we survive by forgetting.”"your life is changed forever by what? a broken valve?"Anna的也是，“if i'm so smart, why can't i remember what happened that night ”
       2、Anna出院時候kemp說“whom i tell my story to?”（順便說一下，這人長得很像rachel）
       3、matt駕船來的時候，alex游走其實是因為matt不可能看見alex而不打招呼，所以anna潛意識的讓她閃人。
       4、揭發(fā)rachel身份的重大舉動居然是anna一個人去做的。而效果不著，雞同鴨講，回過去看也較為合理。
       5、alex從來沒有和父親、rachel“對話”過。
       6、rachel叫她去參加葬禮時說“you should not be late for service”，英語中你和你們不分，所以anna當然能認為這是同時對她和alex說的，悲劇。。
       7、Anna提著油壺要殺父雖然有點夸張，但片子也算作了一個鋪墊，她自己剛剛拒絕了男友的求愛，卻看到父親和保姆在偷情，難免格外憤怒。
      
       只是這部片子給我的感覺沒有the others那么強。一方面因為后者的謎底徹底塵埃落定可以說是在最后一幕，而這部片子做不到這一點。另一方面，anna夢境和現(xiàn)實的混雜，以及錯亂的步驟讓人很feel frustrated.

       首先，還是有很多行為不能合理解釋，除非說是因為anna又在做夢。比如rachel干嘛在雜貨店要禁止matt和anna來往，難道她知道m(xù)att說了真話會嚇壞anna? 又如anna對rachel說你那個社保號碼的主人五年前就死了，而rachel無任何表示。

       其次，這部片子有點為情節(jié)而情節(jié)，我如果更聰明一點，就能想到真相么，也不見得吧。the others看了七八年了，也不記得當時是在哪個階段看懂的，反正不是最后一刻。這部片子則不行，因為大膽假設alex也不存在，實在有些挑戰(zhàn)，Anna這個小病人的臆想力真是好，不僅從頭到尾alex的行為就沒點異常，而且她還安排了各種場合都不讓不存在的alex不穿幫的辦法。

       我只能說根據(jù)我的水平我很難相信rachel有能耐殺死m(xù)att，也很不喜歡三個小孩的靈異事件。以及很困惑為什么anna跟父親談話時抓不住重點（社保號碼），不打911電話找一幫警察烏拉烏拉的過來（抓通緝犯阿）。

       靈異事件其實是個很大的問題，自從anna晚上看到奇怪生物出現(xiàn)后，觀眾也不怕了，不就是這個瘋女孩在幻想么。墓地事件也可以被解釋為這是一部講陰鬼托夢的濫片。這和the others里面“鬼魅”不現(xiàn)形所產生的揪心感是差別很大的。記得我當時是晚上在學校報告廳看的the others，回去的路上看見大草坪邊上遠處宿舍樓的點點燈光，還有點恍惚我所處的是否是人間。

       再次，anna那個子能殺死rachel再把她扔進垃圾桶么，汗。后者可是力氣大到能把她扛上樓的。好像還是alex勉強更勝任一點。

       最后，誰是uninvited? none is uninvited!

      這也是為什么這個片子未太出名的緣故吧。

       結語。雖然這部電影是三個女人一臺戲，我謹向anna的父親致以問候，poor man. 作為法律人，我強烈建議對精神病院提起訴訟，一是在Anna沒有治愈的情況下，僅僅因為醫(yī)生黔驢技窮，“what else do you want from me?” 就讓她出院；二是讓短期病人與長期且有嚴重犯罪史的病人合住。anna的醫(yī)生的不負責，恰與飛躍瘋人院中護士長的負責形成鮮明對比，也間接的證明了飛躍瘋人院的主題是多么錯誤的。其實，瘋人就該當瘋人處理，砸死墨菲的酋長逃出去之后，何嘗不是社會危險因素。

       沒看過韓版的，姑且同意豆瓣上的主流評價，用這個題目。

觀看完影片的感受比觀看的過程中還要覺得恐怖，這種“后怕”的效果給影片增添了不少回味性，此類型的影片還有《孤兒》、《繼父》、《覺醒》等。

對于“精神分裂”類型的懸疑驚悚影片，往往都是在結尾的短短幾分鐘顛倒整個影片的邏輯，《不請自來》也同樣，影片開頭揭示出主角anna為精神分裂癥剛剛恢復過來，回到了家中，卻因為一年前母親的意外身亡牽扯出自己回憶，此時便與妹妹alex調查“繼母”的真實身份。

影片中穿插著anna的幻想與噩夢，不但可以作為影片的驚悚點，而且為影片的結尾留下伏筆。在一切真相水落石出的時候節(jié)奏的加快也讓觀眾減少了對影片懸疑部分的疑慮，順勢將真正的兇手鎖定為anna的繼母，可是在結局“邪惡”的繼母被妹妹alex殺死時事情本來的面目才顯現(xiàn)而出，原來anna的分裂癥并沒有好，而且在不斷惡化。

alex其實早在一年前便與母親一同意外身亡，而anna幻想出的alex則是自己分裂出的角色，她不但殺死了自己的前男友，還將自己住院時的病友影射到了繼母身上。

影片篇幅較小，但平鋪直敘，節(jié)奏十分明快，并且也同樣有著十分出彩的結尾，大愛此類懸疑驚悚片。

從Anna和心理醫(yī)生談自己的噩夢開始，我們便開始走入Anna的內心主觀世界：

 在Anna的精神世界里，一切都在她操控中。

用費洛伊德的精神分析理論剖析Anna的心理防御機制：

母親的病重讓Anna一直很失落，男朋友不但漠不關心還在想著做愛讓她更加傷心，從派對回到家里煩心的Anna去看母親，母親憔悴的樣貌讓她更加心煩。進入家里，透過門鎖的洞，Anna看到父親和保姆偷情的情景，作為女兒的Anna在戀父情結的作用下對保姆頓生嫉恨，于是Anna接了油壺想燒死保姆，卻意外把姐姐Alex和母親燒死了。母親和姐姐的死，對Anna的精神產生了巨大的創(chuàng)傷，在多次自殺未遂后，Anna被送入精神病院，從室友Kemp處得知她在做保姆期間殺死三個小孩的事情，而后把對Kemp的嫉恨轉移到繼母身上。在住院期間，心理醫(yī)生與Anna聊到自己做的噩夢時，當問及為什么Anna手里拿著水壺，Anna回答說真的想不起來。其實是Anna一直對誤殺母親和姐姐自責不已，潛意識里希望不是自己的錯，于是在夢里重現(xiàn)，而現(xiàn)實生活中卻壓抑了這部分記憶。

轉移（displacement）、置換、替代：因某事物而引起的強烈情緒和沖動不能直接發(fā)泄到這個對象上去，就轉而移到另一個對象上去，以減輕精神負擔。

壓抑Repression：是指一切為社會道德、宗教法律所不能容許的沖動、欲望，在不知不覺中被抑制到無意識之中，使人自己不能意識到其存在。

帶著對繼母的仇恨回到家里的Anna見到姐姐Alex非常興奮和思念，其實姐姐早在火災中去世，但是此時的Anna無法接受Alex已死的事實，于是產生了否定的防御機制；同時，Anna在消極注視的指導思想下處處尋找著繼母的壞處，她對自己犯得錯愈加悔恨的時候，噩夢就愈加恐怖，對繼母的恨就愈加強烈，然而她表面上和繼母和顏悅色，把對繼母的仇恨通過幻想的姐姐Alex投射出來，在對繼母的真實身份進行追查的時候，一直是Alex扮演壞人的角色，而Anna一直在做著好人說繼母的好話；并且當最終讓Alex殺死繼母的時候，她卻在為Alex向爸爸求情。

否認Denial：是指把已經發(fā)生的不愉快的事情加以否認，認為它根本沒有發(fā)生過。通過拒絕承認痛苦事實來躲避心理緊張和不安，是一種最簡單、最原始的心理防衛(wèi)機制。

投射Projection：又稱外射作用，是指個體將自己不喜歡或不能承受但又是自己具有的沖動、動機、態(tài)度和行為轉移到他人或周圍事物上，認為他人有這樣的動機和行為。

     在Anna心里一直希望男友幫助的是自己，而當男友告訴Anna他看到了火災當晚發(fā)生的一切后，Anna約男友晚11點在懸崖邊見面。在爭吵和扭打的過程中，男友滑落懸崖，Anna不但沒有拉起男友，而是殺死了他。作為對自己道德焦慮的懲罰，Anna呈現(xiàn)在噩夢中：男友喊叫著“抓住我”即是對當時情景的在現(xiàn)。在警察分析男友的死亡的時候Alex平靜地面對警察的安慰，不得不說她又一次把失去男友的痛苦壓抑了。在男友的葬禮上，Anna把自責和傷心轉移到了繼母身上，加快了揭開繼母“丑陋”真面目的行動。

    當Anna又一次被警車帶走，臨走前深深地與父親隔窗對望，還是回到了同一家精神病院里，還是同一個心理醫(yī)生和Anna對白：

        “Anna，你在做什么？”

        “做你叫我做的，完成沒有做完的事?！?br>
此話令人恍然大悟！

      隨著鏡頭下Anna從全家福上撕下護士繼母的頭像，真相大白：原來，Anna是出院回到現(xiàn)實生活中又重新完成了她之前沒有完成的事——殺死與父親曖昧的護士保姆。Anna精神世界里的愿望在客觀世界里初步實現(xiàn)了，一切果然都在她操控中。
那么，You are the next ，F(xiàn)ather！

2003年，金知云的《薔花，紅蓮》，安之若素地盛開在韓半島。“靈異第六眼”式的敘事法則+唇紅齒白的懷春情緒，看得人，欲罷不能。一時之間，《薔花，紅蓮》被捧上了“韓國第一恐怖電影”的寶座。好萊塢，豈能放過。于是，繼中田秀夫的《午夜兇鈴》之后，夢工廠再度用萬能的綠油油(100萬刀勒死)，攬下了《薔花，紅蓮》的改編權。
 
    關于《不請自來》的劇情，我們可以套用當下時髦的句式：《不請自來》沒告訴你的，榮格和拉康告訴了你。于是，榮格(Carl Gustav Jung)的“人格面具”Persona和拉康(Jacques Lacan)的“鏡像理論”Theory of Mirror Image，在這部電影之中，牽物引類。正如拉康所言，“欲望是對他人的欲望的欲望?！晕摇窃凇摺抢飳崿F(xiàn)其自我?！庇捌闹魅斯材?，身體力行地實現(xiàn)了這句話。起先，她將自己的欲望投射在姐姐的身上(邪)；后來，她又將自身的欲望影射在男友的懷里(正)；最后，這兩股欲望合并成她對于“后媽”的欲望。她，完全地成為了欲望的俘虜。前前后后，她一個個地將他人的“人格面具”，戴在了自己的臉上。正如榮格所言，“人格最外層的人格面具掩蓋了真我，使人格成為一種假象，按著別人的期望行事，故同他的真正人格并不一致?！?br>    那么，這些晦澀的理論分析，《不請自來》又是如何表現(xiàn)的呢？很簡單，影片隨處的可見的“鏡子”和“窺視鏡頭”，潤物細無聲地利用電影特有的屬性，影射了這些原本只能書寫在文稿紙上的哲學命題。巧妙的是，導演在影片的開頭處就跟觀眾玩了個“鏡中游戲”?；氐郊业陌材?，快活地躺在床上，鏡子在畫面的深處，靠墻；緊接著，下個鏡頭就是越軸拍攝，觀眾通過鏡子看到了安娜。這里，導演通過鏡子，將觀眾看電影時不自覺的創(chuàng)作意識與安娜的欲望，進行了勾芡。相對應的：影片最后，當安娜通過“窺視鏡頭”看到父親與“后媽”偷情的場面，安娜的欲望投影，一覽無遺。觀眾，再次透過這些“窺視鏡頭”，與安娜一道，淪為欲望的參與者。此外，安娜在凝視自身影子的時候，見到姐姐艾里克斯；安娜對著鏡子，自言自語地責備自己；安娜在鏡中凝視自己的“后媽”；都是“鏡像理論”絕好的影像表達。
    關于真相，安娜其實早就知曉的。她，以一種“選擇失憶”的方式對那晚失手錯殺母親與姐姐的真相，進行逃避。就連，知道真相的男友，一起殺害。類同《薔花，紅蓮》的敘事結構，雖然《不請自來》稀釋了少女懷春的淡淡哀愁，但是濃墨重彩地將影片賦予了“個人人格”的抒映。草蛇灰線的應用，相比《薔花，紅蓮》，平分秋色。與此同時，《薔花，紅蓮》浸潤在影像深處的東方式含蓄，在這部《不請自來》中變成了美式傳統(tǒng)驚悚片或恐怖片特有的“愈演愈高潮”。反傳統(tǒng)的是，導演將整部影片的基調對準了人格的“降格”。開頭時，安娜離開心理治療中心時的俯拍鏡頭(類似希區(qū)柯克電影常見的超高俯拍鏡頭)；結尾時，安娜手握利刃的超低機位。一高、一低，所有的話語在這樣的鏡頭面前，頓感蒼白。
    最后的最后，我們再來看看這部影片的高潮戲：當安娜的父親將艾里克斯的死亡，怒吼地告訴安娜。安娜一步步，逼視逐步后退的姐姐，直到…她在落地窗中看到了自己(過曝，正反打)。隨著交響曲的奏鳴(貌似莫扎特的《安魂曲》，望高手指正)，影片的最強音，終于出現(xiàn)。至此，安娜的“人格獨立——人格分裂——人格重組”，得以通過影像，完成表述。因為，她在影片最后驕傲地說道：“我做了我沒做完的事?！蔽覀兛梢郧逦乜吹?，她完全地從錯殺母親與姐姐的陰影中走了出來，進入了一個完全臆想的世界。
    至于“嚇人”方面，《不請自來》運用了當下時髦的“張力式”配樂，進行詮釋?！跋覙贰o音——強音”，抑揚頓挫之間，充分地調動著觀眾的心理預期。無論如何，榮格的“人格面具”也好，拉康的“鏡像理論”也罷，《不請自來》只是再次驗證了羅伯特·休斯(Robert Hughes)的話，“人們將他們的歷史、信仰、態(tài)度、欲望和夢想銘記在他們創(chuàng)造的影像里。”，如此而已。另外，這還只是蓋德兄弟的處女長片之作。