我曾侍候過(guò)英國(guó)國(guó)王
主演：伊萬(wàn)·博爾內(nèi)夫 奧德里奇?凱瑟 尤莉亞·延奇 馬里安·洛布道 Milan Lasica 祖扎娜·菲亞洛娃 馬丁·胡巴 約瑟夫·阿布漢姆 伊里·拉布斯 Pavel Novy 加羅米爾·杜拉瓦 彼得拉·赫雷比科娃 Eva Kalcovská Sárka Petruzelová Tonya Graves 雅羅斯拉夫·托姆薩 Pavel Vondruska 伊斯特凡·薩博 托馬斯·齊林斯基 Petr Ctvrtnícek Ladislav Zupanic 魯?shù)婪颉ひ麅?nèi)克 奧爾德日赫·弗拉赫 J
導(dǎo)演：伊日·門澤爾
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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 17:54
詳細(xì)劇情
坐監(jiān)多年的揚(yáng)?迪特（奧德里奇?凱瑟飾）大赦獲釋，他被“放逐”到捷克北部邊境森林里修一條看上去永遠(yuǎn)修不完的道路?；叵肽贻p時(shí)候，迪特感慨萬(wàn)千，那時(shí)的自己（伊萬(wàn)?巴尼弗飾）只是個(gè)年輕的飯店服務(wù)生，卻立志要成為百萬(wàn)富豪。小個(gè)子的他精通服務(wù)之道，同時(shí)不忘追逐金錢和女人。他先后到過(guò)生活奢靡的天堂艷樓，布拉格最氣派豪華的巴黎飯店。在那里，飯店領(lǐng)班告訴迪特，他之所以精通各項(xiàng)待客之道，是因?yàn)樵毯蜻^(guò)英國(guó)國(guó)王。
第二次世界大戰(zhàn)前后的捷克情勢(shì)變化莫測(cè)，迪特遇見(jiàn)了同是小個(gè)子的德國(guó)姑娘麗莎（朱麗婭?耶特斯飾）并遇到許多困難，但他依然堅(jiān)定不移地朝著立下的目標(biāo)努力……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 生活是場(chǎng)戲劇
看某些碟是需要特定氛圍的，比如在深夜里把窗簾拉嚴(yán)實(shí)些鎮(zhèn)住大貨車呼嘯而過(guò)時(shí)街面的戰(zhàn)栗、裹上厚實(shí)的毯子擋住逼仄的潮濕的寒意，可是有時(shí)發(fā)現(xiàn)除此之外還需要囤積些能夠刺激味蕾讓胃歡快蠕動(dòng)的食物和酒，特別是一開(kāi)始是煞有介事的持著遙控器盤曲著腿圈在椅子里觀賞起《我曾侍候過(guò)英國(guó)國(guó)王》，但鏡頭偏偏在一大段的略帶調(diào)侃的平靜敘述中很無(wú)情的出現(xiàn)了暖洋洋的耷拉著粉紅色身子的香腸： “我的一生，只向往成為百萬(wàn)富翁，但在成為富翁之前，我只想在火車站兜售香腸?！逼饺眨隳c、火腿，只有在饑腸轆轆時(shí)才會(huì)奮不顧身的把它們揣進(jìn)懷里，并且能勾起食欲的并不是來(lái)自于它們稍帶有技術(shù)性的混合進(jìn)香料淀粉紅肉，而是燈光下?lián)u曳起的粉嫩色抑或是暗紅色的光芒微翹起它們的臀部直撲我的雙瞳，就像費(fèi)里尼電影中大幅大幅裸露著豐滿女人的海報(bào)以及嘈雜的火車站里一陣陣叫囂著：每個(gè)人都會(huì)有火腿與青豆的。
愛(ài)赫拉巴爾，于是之前進(jìn)行了無(wú)限性的猜測(cè)，欣慰的是看完后并沒(méi)有讓我失望，即使它并沒(méi)有特別出奇的鏡頭，在觀影的過(guò)程中讓我溫習(xí)起《鐵皮鼓》的荒誕想起《美國(guó)麗人》里綴點(diǎn)在女體上的玫瑰花感動(dòng)起卓別林流淚的歡笑回憶起歷史老師曾說(shuō)康巴漢子的精良血統(tǒng)讓希特勒都心動(dòng)。原本就喜歡那些在光影背后咸淡合宜的拙樸中爆裂著睿智的敘述聲音，于是我在當(dāng)下與記憶的兩個(gè)空間所營(yíng)造出的戲謔、調(diào)侃與平和、紀(jì)實(shí)的氛圍中切換著情緒，流暢而自然。整個(gè)觀影并不如開(kāi)頭的那段香腸般讓人輕松：會(huì)不顧體面的趴在地上撿尋硬幣富翁卻揮金如土的沉溺于食色間，始終驕直挺身子的能準(zhǔn)確的說(shuō)出顧客因肝臟有病只能點(diǎn)香蒜面包和茶的斯克希凡卡先生因捍衛(wèi)捷克民族的尊嚴(yán)被士兵帶走，楊迪特奮力追趕火車卻無(wú)法把手中高舉著的三明治遞給關(guān)在車廂里或許運(yùn)往集中營(yíng)的苦難者，莉薩一邊鄭重其事的盯著元首的畫像一邊和楊迪特在床上制造具有優(yōu)良血統(tǒng)的下一代……悲哀和恐懼總在不經(jīng)意間撞擊著我，直至敘述者依舊癟著微笑拿起手中的啤酒，告訴我：人常在意外時(shí)候成為一個(gè)真正的人，在崩潰、出軌、失序的時(shí)候。正如在電影的開(kāi)頭告訴我的那樣：我的幸福往往來(lái)自我所遭遇的不幸。
愛(ài)赫拉巴爾，于是之前進(jìn)行了無(wú)限性的猜測(cè)，欣慰的是看完后并沒(méi)有讓我失望，即使它并沒(méi)有特別出奇的鏡頭，在觀影的過(guò)程中讓我溫習(xí)起《鐵皮鼓》的荒誕想起《美國(guó)麗人》里綴點(diǎn)在女體上的玫瑰花感動(dòng)起卓別林流淚的歡笑回憶起歷史老師曾說(shuō)康巴漢子的精良血統(tǒng)讓希特勒都心動(dòng)。原本就喜歡那些在光影背后咸淡合宜的拙樸中爆裂著睿智的敘述聲音，于是我在當(dāng)下與記憶的兩個(gè)空間所營(yíng)造出的戲謔、調(diào)侃與平和、紀(jì)實(shí)的氛圍中切換著情緒，流暢而自然。整個(gè)觀影并不如開(kāi)頭的那段香腸般讓人輕松：會(huì)不顧體面的趴在地上撿尋硬幣富翁卻揮金如土的沉溺于食色間，始終驕直挺身子的能準(zhǔn)確的說(shuō)出顧客因肝臟有病只能點(diǎn)香蒜面包和茶的斯克希凡卡先生因捍衛(wèi)捷克民族的尊嚴(yán)被士兵帶走，楊迪特奮力追趕火車卻無(wú)法把手中高舉著的三明治遞給關(guān)在車廂里或許運(yùn)往集中營(yíng)的苦難者，莉薩一邊鄭重其事的盯著元首的畫像一邊和楊迪特在床上制造具有優(yōu)良血統(tǒng)的下一代……悲哀和恐懼總在不經(jīng)意間撞擊著我，直至敘述者依舊癟著微笑拿起手中的啤酒，告訴我：人常在意外時(shí)候成為一個(gè)真正的人，在崩潰、出軌、失序的時(shí)候。正如在電影的開(kāi)頭告訴我的那樣：我的幸福往往來(lái)自我所遭遇的不幸。
2 ) 瓦全成就完卵
標(biāo)題黨已成為一股龐大的勢(shì)力，遍布各個(gè)種族各個(gè)國(guó)家。話說(shuō)回來(lái)，盡管整部片沒(méi)見(jiàn)著英國(guó)國(guó)王半個(gè)影兒，但還是看得心服口服，開(kāi)頭的時(shí)候只以為是部搞笑反諷片頂多加點(diǎn)兒溫情或勵(lì)志料，而事實(shí)證明我太缺乏想象力，盡管堆滿了各種荒誕情節(jié)，這卻是部反映捷克特殊歷史年代的正經(jīng)片兒啊。小個(gè)子的主人公年輕時(shí)始終懷著成為百萬(wàn)富翁并買下一家旅館的理想，伴隨各種機(jī)遇的來(lái)臨，他不斷得到更好的工作機(jī)會(huì)，并總能受到漂亮姑娘的青睞，通過(guò)變賣同樣小個(gè)子的德國(guó)媳婦兒在戰(zhàn)爭(zhēng)中擄來(lái)的猶太人的郵票，最終將理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。然而在他還未將各式鈔票貼滿墻壁時(shí)，大局又變了，千萬(wàn)資產(chǎn)很快被共產(chǎn)主義沒(méi)收，他也稀里糊涂進(jìn)了監(jiān)獄，只因?yàn)槲羧盏陌偃f(wàn)富翁們都被關(guān)了進(jìn)去，而他覺(jué)著能跟百萬(wàn)富翁為伍，甭管在哪兒，都是件挺好的事兒。進(jìn)去之后才發(fā)現(xiàn)，那些被關(guān)起來(lái)的富翁們?cè)?jīng)揮灑鈔票的雙手，現(xiàn)在也只能在昏黃燈光下挑揀出漫天白花花如鈔票般飛舞的羽毛。
主人公本身以及大段旁白都充滿了矛盾和自省的意味，一面不斷強(qiáng)調(diào)著自己年輕時(shí)想要成為百萬(wàn)富翁的理想，一面卻又對(duì)金錢和權(quán)利極盡戲謔。他有一個(gè)惡癖是假裝不經(jīng)意將硬幣拋到地上，然后觀看那些有錢人彎下腰甚至趴在地上爭(zhēng)撿那幾枚硬幣。也許是出于為自我提供精神上能有片刻居高臨下滿足感的需求，本質(zhì)上卻依然是淋漓盡致的嘲諷。
將近十五年的牢獄生活讓主人公撇開(kāi)對(duì)物欲的追求，并將他送往了清貧孤獨(dú)的中老年生活。而故事其實(shí)并不如描述地這般悲涼，小人物在大時(shí)代中的得與失，本就難以計(jì)較衡量，也許被種種欲望所迷惑，但終究抵不過(guò)年華流轉(zhuǎn)世事變遷的洗涮，正如主人公所言：“人常在意外時(shí)候成為一個(gè)真正的人，在崩潰、出軌、失序的時(shí)候。?！倍拔业男腋Ｍ鶃?lái)自，我所遭遇的不幸”，因而也就有了最后能夠安然享受自制啤酒的美味時(shí)刻。
來(lái)自小洋蔥的大巴http://ycpp.blogbus.com/
主人公本身以及大段旁白都充滿了矛盾和自省的意味，一面不斷強(qiáng)調(diào)著自己年輕時(shí)想要成為百萬(wàn)富翁的理想，一面卻又對(duì)金錢和權(quán)利極盡戲謔。他有一個(gè)惡癖是假裝不經(jīng)意將硬幣拋到地上，然后觀看那些有錢人彎下腰甚至趴在地上爭(zhēng)撿那幾枚硬幣。也許是出于為自我提供精神上能有片刻居高臨下滿足感的需求，本質(zhì)上卻依然是淋漓盡致的嘲諷。
將近十五年的牢獄生活讓主人公撇開(kāi)對(duì)物欲的追求，并將他送往了清貧孤獨(dú)的中老年生活。而故事其實(shí)并不如描述地這般悲涼，小人物在大時(shí)代中的得與失，本就難以計(jì)較衡量，也許被種種欲望所迷惑，但終究抵不過(guò)年華流轉(zhuǎn)世事變遷的洗涮，正如主人公所言：“人常在意外時(shí)候成為一個(gè)真正的人，在崩潰、出軌、失序的時(shí)候。?！倍拔业男腋Ｍ鶃?lái)自，我所遭遇的不幸”，因而也就有了最后能夠安然享受自制啤酒的美味時(shí)刻。
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3 ) 側(cè)視|反諷是有力的，反省卻沒(méi)有答案
《我曾經(jīng)侍候過(guò)英國(guó)國(guó)王》是一部華麗的電影，男女歡愛(ài)，縱情聲色，觥籌交錯(cuò)的場(chǎng)面如同錢塘江大潮的巨浪，一波接著一波。鏡頭語(yǔ)言也極盡于精致，在倒敘的結(jié)構(gòu)中，老年迪克一個(gè)回眸一個(gè)悠遠(yuǎn)的眼神，一場(chǎng)淅淅瀝瀝的雨，都能看盡那年少時(shí)代看得見(jiàn)又看不見(jiàn)的放縱荒唐，美眷貪歡。時(shí)空在意識(shí)層次中翻轉(zhuǎn)，赫拉巴馬原著中精彩的獨(dú)白統(tǒng)領(lǐng)著故事，時(shí)而進(jìn)入，時(shí)而抽離。
對(duì)生活的旁觀感，淋漓盡致。
在經(jīng)歷了南柯一夢(mèng)般的富貴榮華之后，迪克經(jīng)歷了15年的牢獄之災(zāi)，鏡子面前，已經(jīng)兩鬢斑白，告別了酒店老板的理想，做起了一條不知通向何方的路上的一名養(yǎng)路工人。老迪克德面孔是安詳?shù)?，哪怕追逐著那個(gè)激起他早已埋葬的年少時(shí)對(duì)美的欲望的巧克力工廠的年輕女工，他也依然從容不迫，他的目光悄悄停留在女孩潔白的肚皮，那被邋遢的襯衫遮掩住的青柚子一樣飽滿而又青澀的胸脯，迪克說(shuō)：要讓一個(gè)女人愛(ài)上你，莫過(guò)于你讓她發(fā)現(xiàn)自己肯定自己開(kāi)掘自己，包括身體。他認(rèn)為麗莎之所以置那些有權(quán)有勢(shì)的軍官于不顧，而選擇他，是因?yàn)閷?duì)于女人，“我懂得愛(ài)情和床上的游戲?！?的確，迪克不關(guān)心政治，不參與現(xiàn)實(shí)，他看不見(jiàn)也聽(tīng)不見(jiàn)，他只是努力上進(jìn)著，上進(jìn)的最終目的，也只是他從小熟悉的飯店。對(duì)于迪克而言，侵略，軍隊(duì)，勝利，公共財(cái)產(chǎn)，這一切都只是他個(gè)人命運(yùn)軌跡上的一道道路標(biāo)，他別無(wú)選擇，只能沿著路的方向前進(jìn)，而在這條不知道通往何方的路上，迪克什么都沒(méi)有看見(jiàn)，卻又什么都看到了。他說(shuō)，“我的幸福往往來(lái)自我所遭遇的不幸?！薄叭丝偸窃谝馔庵谐蔀檎嬲娜?，在崩潰、出軌、失序的時(shí)候?！?br>
這是一種李煜式的“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！”借用一句話：反諷是有力的，反省卻沒(méi)有答案——對(duì)于歷史與個(gè)人都是如此。
對(duì)生活的旁觀感，淋漓盡致。
在經(jīng)歷了南柯一夢(mèng)般的富貴榮華之后，迪克經(jīng)歷了15年的牢獄之災(zāi)，鏡子面前，已經(jīng)兩鬢斑白，告別了酒店老板的理想，做起了一條不知通向何方的路上的一名養(yǎng)路工人。老迪克德面孔是安詳?shù)?，哪怕追逐著那個(gè)激起他早已埋葬的年少時(shí)對(duì)美的欲望的巧克力工廠的年輕女工，他也依然從容不迫，他的目光悄悄停留在女孩潔白的肚皮，那被邋遢的襯衫遮掩住的青柚子一樣飽滿而又青澀的胸脯，迪克說(shuō)：要讓一個(gè)女人愛(ài)上你，莫過(guò)于你讓她發(fā)現(xiàn)自己肯定自己開(kāi)掘自己，包括身體。他認(rèn)為麗莎之所以置那些有權(quán)有勢(shì)的軍官于不顧，而選擇他，是因?yàn)閷?duì)于女人，“我懂得愛(ài)情和床上的游戲?！?的確，迪克不關(guān)心政治，不參與現(xiàn)實(shí)，他看不見(jiàn)也聽(tīng)不見(jiàn)，他只是努力上進(jìn)著，上進(jìn)的最終目的，也只是他從小熟悉的飯店。對(duì)于迪克而言，侵略，軍隊(duì)，勝利，公共財(cái)產(chǎn)，這一切都只是他個(gè)人命運(yùn)軌跡上的一道道路標(biāo)，他別無(wú)選擇，只能沿著路的方向前進(jìn)，而在這條不知道通往何方的路上，迪克什么都沒(méi)有看見(jiàn)，卻又什么都看到了。他說(shuō)，“我的幸福往往來(lái)自我所遭遇的不幸?！薄叭丝偸窃谝馔庵谐蔀檎嬲娜?，在崩潰、出軌、失序的時(shí)候?！?br>
這是一種李煜式的“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！”借用一句話：反諷是有力的，反省卻沒(méi)有答案——對(duì)于歷史與個(gè)人都是如此。
4 ) 換酒店變富翁，看風(fēng)云得美女——我的一生，跟英國(guó)國(guó)王關(guān)系不大
很奇怪的片名，第一眼看到時(shí)趕腳有點(diǎn)山寨，但是看完簡(jiǎn)介和其成績(jī)后不明覺(jué)厲??！
資料館推了海嘯奇跡來(lái)?yè)Q這個(gè)，剛好，看看很少看的捷克片子。
首先說(shuō)一點(diǎn)：如果你要帶著這個(gè)片名去看那你就會(huì)超級(jí)失望的，里面沒(méi)有華麗的白金漢宮，沒(méi)有重兵把守的陣勢(shì)。
整部片子通過(guò)多種的閃回和回憶的切換講述小個(gè)子“傳奇”的一生，中間穿插各種細(xì)節(jié)和故事，信息量超大。
從最開(kāi)始的小酒店到最后到曾伺候過(guò)英國(guó)國(guó)王的師傅（這也是唯一和片名有關(guān)系的）的大型豪華酒店，小個(gè)子一次次的成功升職，一次次的親眼見(jiàn)證權(quán)勢(shì)金錢的好處和腐敗，一次次的看到色情服務(wù)的糜亂。同時(shí)，小個(gè)子的手法也逐步漸長(zhǎng)，一次次的打敗身邊的“敵人”（干涉自己的同事），慢慢的攢錢變富，當(dāng)然還有那令人印象深刻的女體“盛宴”！
多處鏡中閃回，相同鏡頭切換變化，在一次次的回憶中，小個(gè)子逐漸成長(zhǎng)：從最開(kāi)始的不找人錢到最后的分文不差人，從開(kāi)始屢試不爽的扔錢幣到最后的放回口袋，而始終不變的是他對(duì)生命中的每一位女人都用了那甚為浪漫的一招，包括最后的德國(guó)妻子。
自己的樂(lè)于助人使其認(rèn)識(shí)了妻子，也使自己變成了叛徒賣國(guó)賊，而好戰(zhàn)愛(ài)國(guó)的妻子毅然選擇投奔戰(zhàn)場(chǎng)一線，留他自己在旅館改造的種馬人類研究所。
電影的最后，之前很在意的華麗獎(jiǎng)牌放在了動(dòng)物身上，極具諷刺意味。
電影雖平緩但是講述的內(nèi)容很多很多，必須推薦一下。
資料館推了海嘯奇跡來(lái)?yè)Q這個(gè)，剛好，看看很少看的捷克片子。
首先說(shuō)一點(diǎn)：如果你要帶著這個(gè)片名去看那你就會(huì)超級(jí)失望的，里面沒(méi)有華麗的白金漢宮，沒(méi)有重兵把守的陣勢(shì)。
整部片子通過(guò)多種的閃回和回憶的切換講述小個(gè)子“傳奇”的一生，中間穿插各種細(xì)節(jié)和故事，信息量超大。
從最開(kāi)始的小酒店到最后到曾伺候過(guò)英國(guó)國(guó)王的師傅（這也是唯一和片名有關(guān)系的）的大型豪華酒店，小個(gè)子一次次的成功升職，一次次的親眼見(jiàn)證權(quán)勢(shì)金錢的好處和腐敗，一次次的看到色情服務(wù)的糜亂。同時(shí)，小個(gè)子的手法也逐步漸長(zhǎng)，一次次的打敗身邊的“敵人”（干涉自己的同事），慢慢的攢錢變富，當(dāng)然還有那令人印象深刻的女體“盛宴”！
多處鏡中閃回，相同鏡頭切換變化，在一次次的回憶中，小個(gè)子逐漸成長(zhǎng)：從最開(kāi)始的不找人錢到最后的分文不差人，從開(kāi)始屢試不爽的扔錢幣到最后的放回口袋，而始終不變的是他對(duì)生命中的每一位女人都用了那甚為浪漫的一招，包括最后的德國(guó)妻子。
自己的樂(lè)于助人使其認(rèn)識(shí)了妻子，也使自己變成了叛徒賣國(guó)賊，而好戰(zhàn)愛(ài)國(guó)的妻子毅然選擇投奔戰(zhàn)場(chǎng)一線，留他自己在旅館改造的種馬人類研究所。
電影的最后，之前很在意的華麗獎(jiǎng)牌放在了動(dòng)物身上，極具諷刺意味。
電影雖平緩但是講述的內(nèi)容很多很多，必須推薦一下。
5 ) 了然與虛無(wú)
了然與虛無(wú)
片名：《我曾伺候過(guò)英國(guó)國(guó)王》
導(dǎo)演：伊利?門澤爾
國(guó)別：捷克/斯洛伐克
年份：2006
在2006年的柏林金熊獎(jiǎng)角逐中，《我曾伺候過(guò)英國(guó)國(guó)王》輸給了《圖雅的婚事》，——影評(píng)人孫孟晉說(shuō)，這是細(xì)瓷輸給了粗陶。的確，從電影語(yǔ)言的角度說(shuō)，《我曾伺候過(guò)英國(guó)國(guó)王》要漂亮得太多，有更自覺(jué)的美學(xué)追求與更純熟的語(yǔ)言能力，很多鏡頭與鏡頭組合拆分下來(lái)，都可以當(dāng)作電影課上的范例。這個(gè)影片有一個(gè)倒敘的結(jié)構(gòu)，好多從現(xiàn)在時(shí)的老年時(shí)代轉(zhuǎn)到過(guò)去時(shí)的青年時(shí)代，都不是用更簡(jiǎn)便流行的跳接，而是比較古典的近似剪接，顯得從容醇厚。最開(kāi)始的那個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換，是忽然瀟瀟雨下，老年的迪特一個(gè)回首，江山逶迤，換到荒唐放縱的年少時(shí)光，依舊還象是同一陣雨中——幾乎與中國(guó)式的意境相通：“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”。
在對(duì)金錢的，對(duì)權(quán)力的反諷上，赫拉巴爾是不遺余力的。這個(gè)影片的有趣之處，在于主人公迪特不是一個(gè)“反對(duì)者”，他投身到追名逐利的浪潮之中，如同與靡非斯特做了交易的浮世德，只是他所選擇的角色——旅館老板，使他帶上了一點(diǎn)觀察者的游離神色，這一點(diǎn)游離，倒是又為他最后的皤然醒悟埋下了一個(gè)伏筆。天地一逆旅，人生一過(guò)客，但是這個(gè)過(guò)程本身的五光令人盲，五彩令人迷從電影的角度說(shuō)，是非常滿足人的視覺(jué)與心理的，那些美食與美女的交相輝映，也是電影給人留下的最深印象。
在意識(shí)形態(tài)度不抱著單一的視角是《我伺候過(guò)英國(guó)國(guó)王》的長(zhǎng)處，它比較模糊，不是黑白分明的。但這樣的結(jié)果是，反諷是有力的，反省卻沒(méi)有答案——對(duì)于歷史與個(gè)人都是如此。于是迪特出獄之后，到邊界處當(dāng)了一個(gè)養(yǎng)路工，卻也不管這條路通向哪里。老年迪特的演員氣質(zhì)與青年迪特差異太大，這監(jiān)獄簡(jiǎn)直呆得人脫胎換骨，他成了一個(gè)隱居的哲學(xué)家，只有眼光落在路過(guò)的瘋女孩身上時(shí)，還有些對(duì)身體或者生命的眷念，他似乎看透了一切，可似乎也不需要一切，當(dāng)然還是可以任著一切照著命運(yùn)的方向滑行，作個(gè)默默的養(yǎng)路工——這個(gè)結(jié)尾，說(shuō)是了然的，也未必不是虛無(wú)的。
回過(guò)頭來(lái)對(duì)照《圖雅的婚事》，倒又顯出《圖雅》的好來(lái)，那是切切實(shí)實(shí)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，不知道怎么樣能活下去又還是一定要活下去，而且不單單是自己活下去，還要帶著老公孩子活下去。它呈現(xiàn)了嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，但又不抹殺人性的力量。雖然電影語(yǔ)言很質(zhì)樸，但就題材與表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，都算是一個(gè)“重要電影”?！F(xiàn)代社會(huì)想要得到救贖，只好再到不那么現(xiàn)代的階段去回頭看，雖然《圖雅》也沒(méi)給出什么希望。
6 ) 絕處逢生
電影的一開(kāi)始有點(diǎn)讓人摸不到邊際。一個(gè)小個(gè)子男人從獄中出來(lái)，開(kāi)始回憶他的過(guò)去。正如他說(shuō)的，他的幸福往往來(lái)自于所遭遇的不幸。他天生對(duì)金錢有著占有的欲望，迷戀看到人們趴在地上撿起他所拋撒的硬幣時(shí)的丑態(tài)。他深信他的所謂守護(hù)天使，一個(gè)投機(jī)商人的話，有了錢就可以得到一切。確實(shí)，隨著他的財(cái)富的膨脹，他得到了他想要的女人，地位，和各種場(chǎng)合拋撒硬幣的快感。影片至此，似乎已定位于一個(gè)荒誕而驕淫的故事。然而，正當(dāng)這個(gè)男人事業(yè)得意的時(shí)候，二戰(zhàn)開(kāi)始了，個(gè)人的命運(yùn)頃刻間與國(guó)家的命運(yùn)聯(lián)系在了一起。男人因?yàn)閻?ài)上了一個(gè)日耳曼姑娘，而站在了反民族的一邊，這也使他幸運(yùn)的站在了一個(gè)旁觀者的角度認(rèn)清了這個(gè)國(guó)家終結(jié)的必然性。影片也從這開(kāi)始了其對(duì)歷史觀的闡述。
德國(guó)由勝利轉(zhuǎn)向失敗，人民始終是直接的受害者，那些百萬(wàn)富翁仍可以坐擁財(cái)富，沉迷享樂(lè)。終有一日，無(wú)產(chǎn)階級(jí)掌握了政權(quán)，資本家被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，小個(gè)子男人的百萬(wàn)富翁夢(mèng)破滅了，而他卻真的與百萬(wàn)富翁們關(guān)在了一起。
經(jīng)過(guò)十多年的牢獄，男人被提前釋放，但他還只能在邊疆生活。他沒(méi)有絕望，在這了無(wú)人際的森林里開(kāi)始了新的創(chuàng)造，也體會(huì)著無(wú)盡的孤獨(dú)與艱辛。一個(gè)同樣發(fā)配至此的放浪女人成為他唯一的安慰。他在住所里擺滿了撿來(lái)的鏡子，以看透一個(gè)個(gè)曾經(jīng)得自己。他在反思中終于明白，人只有在瀕臨絕境的時(shí)候，才能找到真的自己。我想，這不僅僅是對(duì)個(gè)人命運(yùn)的感慨，更是對(duì)一個(gè)國(guó)家一個(gè)民族在經(jīng)歷了種種歷史的磨難以后的一種覺(jué)醒。
結(jié)尾處，男人又一次與自己的守護(hù)天使舉起了啤酒，生命在經(jīng)歷了一番奢華艱辛的旅程后，回到了它的起點(diǎn)。
此片跟諸如庫(kù)斯圖里卡的《地下》， 羅布托·貝尼尼的《美麗人生》有很多異曲同工之處。同樣是反映戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下，人物多樣化的命運(yùn)和心理歷程。 人在被壓迫狀態(tài)下表現(xiàn)出來(lái)的浪漫情懷，是對(duì)無(wú)情戰(zhàn)爭(zhēng)的有力反諷。
影片的節(jié)奏，配樂(lè)都趨于完美。其中所展現(xiàn)的女性肉體的美無(wú)不體現(xiàn)著這個(gè)國(guó)家的美麗。不管怎樣，這是一部會(huì)讓所有人都覺(jué)著好看的電影，但同時(shí)滴水不漏的視聽(tīng)語(yǔ)言也弱化了思想性的表達(dá)。導(dǎo)演企圖在一種理想狀態(tài)下回歸人性，表明強(qiáng)權(quán)在人性面前足夠強(qiáng)大，卻不持久，必將比歷史所淹沒(méi)。這似乎無(wú)可挑剔，但在現(xiàn)實(shí)主義者看來(lái)，這樣的理想還是太虛幻和脆弱了。
德國(guó)由勝利轉(zhuǎn)向失敗，人民始終是直接的受害者，那些百萬(wàn)富翁仍可以坐擁財(cái)富，沉迷享樂(lè)。終有一日，無(wú)產(chǎn)階級(jí)掌握了政權(quán)，資本家被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，小個(gè)子男人的百萬(wàn)富翁夢(mèng)破滅了，而他卻真的與百萬(wàn)富翁們關(guān)在了一起。
經(jīng)過(guò)十多年的牢獄，男人被提前釋放，但他還只能在邊疆生活。他沒(méi)有絕望，在這了無(wú)人際的森林里開(kāi)始了新的創(chuàng)造，也體會(huì)著無(wú)盡的孤獨(dú)與艱辛。一個(gè)同樣發(fā)配至此的放浪女人成為他唯一的安慰。他在住所里擺滿了撿來(lái)的鏡子，以看透一個(gè)個(gè)曾經(jīng)得自己。他在反思中終于明白，人只有在瀕臨絕境的時(shí)候，才能找到真的自己。我想，這不僅僅是對(duì)個(gè)人命運(yùn)的感慨，更是對(duì)一個(gè)國(guó)家一個(gè)民族在經(jīng)歷了種種歷史的磨難以后的一種覺(jué)醒。
結(jié)尾處，男人又一次與自己的守護(hù)天使舉起了啤酒，生命在經(jīng)歷了一番奢華艱辛的旅程后，回到了它的起點(diǎn)。
此片跟諸如庫(kù)斯圖里卡的《地下》， 羅布托·貝尼尼的《美麗人生》有很多異曲同工之處。同樣是反映戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下，人物多樣化的命運(yùn)和心理歷程。 人在被壓迫狀態(tài)下表現(xiàn)出來(lái)的浪漫情懷，是對(duì)無(wú)情戰(zhàn)爭(zhēng)的有力反諷。
影片的節(jié)奏，配樂(lè)都趨于完美。其中所展現(xiàn)的女性肉體的美無(wú)不體現(xiàn)著這個(gè)國(guó)家的美麗。不管怎樣，這是一部會(huì)讓所有人都覺(jué)著好看的電影，但同時(shí)滴水不漏的視聽(tīng)語(yǔ)言也弱化了思想性的表達(dá)。導(dǎo)演企圖在一種理想狀態(tài)下回歸人性，表明強(qiáng)權(quán)在人性面前足夠強(qiáng)大，卻不持久，必將比歷史所淹沒(méi)。這似乎無(wú)可挑剔，但在現(xiàn)實(shí)主義者看來(lái)，這樣的理想還是太虛幻和脆弱了。
幸福來(lái)自遭遇的不幸。。。對(duì)花的偏愛(ài)，鏡子中女性身體。。。純粹人種培訓(xùn)中心。。。服務(wù)生掀桌子。。最后他把一開(kāi)始騙的錢還了 一個(gè)輪回對(duì)金錢與女人的態(tài)度變化，永遠(yuǎn)的旁觀者姿態(tài)
我的幸福往往來(lái)自，我所遭遇的不幸。/世界上最大的公司是天主教教會(huì)，他們買賣的東西誰(shuí)也沒(méi)見(jiàn)過(guò)，摸過(guò)。我們稱他為上帝。
看該片的過(guò)程中，總是想到《布達(dá)佩斯大飯店》，其實(shí)，兩者的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，但酒店、侍者甚至旗幟、語(yǔ)言、紙幣、郵票等的那些精致的細(xì)節(jié)，還是有頗多可比較之處的。作為捷克新浪潮的重要導(dǎo)演之一，伊利·曼佐早已經(jīng)跨入大師的行列，該片是他晚年的巔峰之作，細(xì)節(jié)做到了極致，但不如早年作品那么鋒芒畢露
小人物的有趣
這是真正的一個(gè)大時(shí)代里的小人物的片子，我們的主人公一直做著服務(wù)生的工作，一直追逐著金錢和女人，追逐著百萬(wàn)富翁和身份的認(rèn)同，鏡子里面對(duì)于自我的審視，拋棄硬幣追逐大利的習(xí)慣，和為了成為百萬(wàn)富翁的認(rèn)同寧可鋃鐺入獄的舉動(dòng)都是不錯(cuò)的情節(jié)，當(dāng)然，還有非洲國(guó)王和他和納粹妻子及取種的故事都不錯(cuò)
門澤爾改編的赫拉巴爾還是最為地道。對(duì)原書刪減和“語(yǔ)流”風(fēng)格的保持很到位，而采用的這種時(shí)時(shí)閃回的剪輯方式也很有趣。默片技巧（由片頭那段默片提示）很引人注目。這是一次成功或者接近完美的改編。當(dāng)然扮演主角年老時(shí)候的演員比年輕時(shí)候的好太多了……
近年來(lái)看過(guò)的好片之一，幾乎沒(méi)有之一。光色、節(jié)奏、音樂(lè)、故事｜｜很喜歡片中巴黎飯店的領(lǐng)班先生。非常有派頭。｜｜主角的德國(guó)妻子真是個(gè)健康美的姑娘。人被意識(shí)控制的時(shí)候無(wú)可厚非｜｜雖然整個(gè)片子和英國(guó)國(guó)王沒(méi)半點(diǎn)關(guān)系｜｜明天去布拉格
清理五星的犧牲品,四星半吧
不錯(cuò)。
很特別的一部電影。捷克大作家赫拉巴爾只用了18天就完成了原著。導(dǎo)演伊利·曼佐曾改編過(guò)6部赫拉巴爾著作，其中還有兩部曾獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。
赫拉巴爾。
相比起曼佐的前作，此部新作微微讓我失望。
絕對(duì)好看，可惜借出去就沒(méi)影了，沒(méi)影了沒(méi)影了
7.7
喜歡這種用戲謔并妙趣橫生的方式輕松表現(xiàn)大時(shí)代的風(fēng)格?！拔业男腋Ｍ鶃?lái)自于我的遭遇”，真是一語(yǔ)道破天機(jī)??！以及第二次捧著熱狗追火車的鏡頭是淚點(diǎn)。
非常好看，太應(yīng)該去看看小說(shuō)了～～
當(dāng)年忍住沒(méi)看下載是對(duì)的，大銀幕上前半段尤其華麗。為財(cái)色所迷的小個(gè)子在亂世中得悟人生真諦的故事，很流暢，只是交叉敘事中有些生硬的地方。CG有點(diǎn)假，但用的都是地方。
這就是三大境界，看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山依然是山，看水依然是水。
愈發(fā)覺(jué)得伊利曼佐才是東歐的費(fèi)里尼嘛~！看那紛紛揚(yáng)揚(yáng)的馬勃菌，看那肥碩的女人屁股，看那記憶深處的一片金黃。。。?？吹牡谒牟恳晾?/p>
很文學(xué)化