幾個學生在旅行中誤入神秘古宅，之后厄運不斷降臨，幾位同學接連離奇死亡，無意中有人發(fā)現(xiàn)付凱背負著神秘胎記，原來他竟然和這座古宅有著千絲萬縷的聯(lián)系，于是所有矛頭都指向他。在巨大恐懼下，付凱為了求得一線生機不得不采用古老預言方式“請碟仙”來驗明真相的故事。進入深山古宅的學生本以為能夠享受前所未有的寧靜，不料卻是進入了難以回頭的恐怖之地，神秘的黑暗密室，迂回曲折的走廊，藏著太多的秘密；突然大叫閃現(xiàn)的黑色鬼影，閣樓上浮現(xiàn)的白色面孔，有太多的驚悚事件在發(fā)生。這是一部由中日深度合作的恐怖影片，力求尋覓恐怖之源，該片取材于民間十大招魂游戲，集恐怖、驚悚、懸疑、校園、愛情多種元素與一體，為觀眾帶來一場“血月之夜，惡靈從生”恐怖體驗。該片在中國式故事內核的基礎上增加了日本恐怖片的燒腦思維，片中的人物關系非常復雜。影片驚悚懸疑的劇情，古宅詭異的畫面，都將為觀眾帶來一場超強的視覺盛宴。

每幾周公映的電影中總是悄然有那么幾部海報慎人的恐怖國產(chǎn)片，雖然沒過幾天就無聲無息的撤片了。但從這點來看廣電局做的還算有余地，還是想保留恐怖片的陣營的一絲香火。

但問題是我們的政治上級對于這類電影打造的牢籠實在太多。當代社會不行，有鬼怪不行，血漿充足的不行，迷信色彩濃厚的不行，甚至恐怖片最擅長的刺激感官的特寫鏡頭也不能給充分。所以說不能一味責怪我們的這些電影，加載在它們身上的鎖鏈太多甩不掉。也別一味怒斥這些導演們，他們看起來沒什么名氣，不過難道沒名氣就該注定拍爛片嗎？相反他們在條條框框中被動的向恐怖片方向靠攏（雖然是不可能靠攏的），在有限的資金條件下（不倫不類的恐怖片如今的口碑注定沒有大咖大投資）最大程度展示自己對恐怖片的認識以及盡可能的吸引觀眾。

歸根結底本片其實是部偏于偵破的懸疑片，特別是連續(xù)殺人的噱頭，但苦于線索幾乎為零，故而推理成分幾乎沒有，完全是所謂的靈感破案，所以也別討論什么證據(jù)不證據(jù)的嚴謹話題。雙胞胎設計呢也沒什么意外，特別是此類片子一貫的套路，造型為斯文眼鏡男，那必定是大反派，眼鏡摘掉一定是換了一副窮兇極惡的嘴臉。

但是劇中有那么一條線索，卻是很深層的。本劇時代背景很明顯在民國初年（民國就是個大茅缸什么黑暗荒謬都能誕生），愚昧與新知間雜的時代。于是你看到，雙生子中的一人有惡毒胎記的被唾棄逼迫下離開家族，卻成功的在外面的世界學到了文化知識和開放溫良的思想。雙生子中的另外一人天生驕子，萬人寵愛本是繼承大家族財富的大少爺卻愚昧乃至心理失衡變態(tài)，到最后極端到將對方胎記紋于自身。這一組矛盾體，不幸與有幸的相對比較，既是人性的善惡起伏不定的描寫，更是當時歷史大時代的縮影。很可惜，導演沒有就這個問題深入探究，既然搭好了這么好的舞臺，卻沒有足夠華麗的演出是遺憾的。

假使把結構更緊湊一點（前面姐妹花一段稍顯拖沓，過度到下一代身上太過刻意），假使把推理線索合理分布一點，假使把女生們的裙子下拉一點（我就納悶這個是民國校服還是島國水手裝），假使甩掉什么碟仙不碟仙的東西（看來片名也得改了），假使廣電總局少點發(fā)文指示……

回到文章的題目，這個帶點凄慘的提問，答案我相信總有技巧型的，舞的精彩的！