出差返程的路上，為了消磨無聊的高鐵時光打開了《極限職業(yè)》，果然如影迷們所說從頭笑到尾。這笑果，讓我在昏昏欲睡的午后就像喝了一杯櫻花味的焦糖拿鐵，又振奮又歡樂。這部劇充分發(fā)揮了工匠精神，精心打磨笑點，包袱連連，高潮迭起，將搞笑做到了極致。佩服之余，我就很想分析下，人家是怎么把搞笑做得那么好的，為此根據(jù)一些細節(jié)，總結(jié)了三個境界。

一、搞笑初階：戲精的日常

搞笑初階是把笑點像撒味精一樣撒在人設(shè)和劇情里，融入角色們的一言一行。

大家心目中的警察應(yīng)該是威風凜凜的。然而，wuli緝毒組卻是五個廢柴戲精。他們開頭一登場就是個車禍現(xiàn)場，高班長身為團隊的領(lǐng)導(dǎo)卻因為怕打碎玻璃賠不起錢只能掛在窗外蕩秋千，馬刑警追不上壞人還被壞人電暈，最后靠公交車堵住了壞人結(jié)果卻搞得多車追尾。

在炸雞店蹲點的時光，他們天天演繹著戲精的日常。和老板簽約時，倆警察都把唯一的女生說成老婆，班長只能當了前夫哥；在店里密謀抓捕大事時客人一來就嘩啦啦把證據(jù)扯掉；為了東山再起在店門口集體尬舞反省。

而年輕帥氣的載勛小哥哥更是戲精中的戰(zhàn)斗精。作為第一次參與大行動的新人，一開始在別人都很淡定的時候興奮地上躥下跳。當班長說要盤下炸雞店的時候，大公無私地說要拿出結(jié)婚的錢，下輩子再結(jié)婚。而最后好奇地聞了聞毒品的粉，導(dǎo)致終極對決時都是飄飄欲仙的狀態(tài)，打完還失憶，真心笑炸。

那么密集的笑點，卻并不讓人覺得生硬和尷尬。這是因為這些笑點都是根植于劇情的發(fā)展和角色的人設(shè)，就像茂盛大樹上長出的葉子，而不是強行安上去的。緝毒組因為能力弱、不靠譜，所以生活工作笑料百出；載勛因為是新人，所以一直像打了雞血，而且好奇心強。而目前不少國內(nèi)喜劇都是把一些笑點和段子強行植入臺詞，就會顯得非常不自然。

二、搞笑進階：想不到的反轉(zhuǎn)

片中還用了不少意想不到的反轉(zhuǎn)和前后呼應(yīng)，來將搞笑更進一步。

高班長老婆第一次看到班長的古馳袋子時，袋子里是要換洗的臟衣褲，一臉嫌棄。而第二次袋子里真的裝了個古馳包包，還塞滿了現(xiàn)金。高班長老婆看到后喜出望外，還嬌羞地去提前洗澡了。這個小反轉(zhuǎn)不僅是個笑點，還引出了高班長老婆前后態(tài)度的轉(zhuǎn)變，這成了高班長下定決定好好開炸雞店的重要原因之一。

馬刑警把家里做排骨的秘方用來做炸雞，沒想到歪打正著做出了超美味的炸雞。店里生意太好忙不過來，就提了價，沒想到炸雞卻被捧成了“皇帝炸雞”、“華麗炸雞”，成了日本旅行團必到的網(wǎng)紅店。有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭，生活的劇本總是讓人難以捉摸。

片中吃了兩次烤牛肉，第一次是重案組嘲笑緝毒組，靠公交車抓到了壞人，而第二次重案組卻成了被嘲笑的對象，讓人覺得揚眉吐氣。

其實到這個層面，已經(jīng)不是純粹的搞笑了。這幾個笑點要么對推動劇情有著重要作用，要么引起觀眾的共鳴，要么與前面的情節(jié)遙相呼應(yīng)，都增加了片子的戲劇張力。

三、搞笑高階：含淚的微笑

我認為，搞笑的最高境界并不是單純地讓人笑，而是讓人笑過之后有余味，笑過之后有思考。

不知大家有沒有注意到班長在試驗炸雞成功后的那個表情，一開始是開心地笑，但是一想到緝毒任務(wù)未完成，似乎覺得自己笑得有點荒唐，笑容就凝固了。然后他說出了那句很扎心的臺詞，“放棄羞愧的成功，選擇好的失敗，這應(yīng)該是對的吧”。這是這種類似于阿Q精神勝利法的自欺欺人，透著滿滿的辛酸與無奈。這個成分復(fù)雜的笑容很容易引起觀眾的共鳴，我們都是追夢人，努力過拼搏過，然而結(jié)果并不一定盡如人意，只能安慰自己知足常樂。

還好，看似廢柴的戲精們成功了。編劇很高明，欲揚先抑，最后才亮出他們的真本事。結(jié)尾支援到達時的那個名場面，真的太燃，我們的英雄們英姿颯爽地坐在沙發(fā)上凹著酷酷的造型，滿地都是被膠帶綁了手腳的黑幫小弟，再加上《英雄本色》的BGM，這一幕的燃和開頭的喪形成鮮明對比。

搞笑不易，有深度的搞笑更難。我想，這部片子做到了。

本片結(jié)尾致敬經(jīng)典港片《本色2》的畫面，著實把我驚得一P，對這種不加掩飾的跪舔方式絲毫不覺反感。

港片情結(jié)似乎已經(jīng)成了韓影創(chuàng)作中，一個取之不盡用之不竭的素材大IP。大抵相同的站位，熟悉不過的音樂。瞬間有種重回到那個“盡皆過火，盡是癲狂”的年代。

只是對比當下國產(chǎn)電影，竟有些許感動與心酸。

一家人vs三兄弟

不由得想起近些年來一些脫胎于港片的韓影佳作。

從《新世界》到《監(jiān)視者們》再到《毒戰(zhàn)》，即便其中有過不甚理想的《無籍者》，也好過同劇的國產(chǎn)翻拍《本色2018》太多。

電梯戰(zhàn)神黃政民

忠武路三駕馬車薛景求

《信號》男神趙震雄

演愛情的只能演愛情，演不了英雄。

在港片漸死的今天，韓影總能成功的將一些經(jīng)典更加本土化，注入新鮮元素玩出不一樣的花樣兒。

撐起港片榮光的大旗從什么時候起已經(jīng)是棒子們在扛了。

仍在映的《極限職業(yè)》已接連打破韓影票房記錄，位列韓影史排行榜第二名，累計動員觀影人次1600余萬，占韓國總?cè)丝诮?/3，在鄰國火的一塌糊涂。

同劇本拍攝的國產(chǎn)《龍蝦刑警》，上映時卻激不起半點水花，毫無存在感，孰優(yōu)孰劣？高下立判，當真是沒有對比就沒有傷害。

附：中韓本土電影影史票房前十一覽

當國產(chǎn)電影市場一派祥和，紅紅火火，年票房超過600億，躍居全球第二大電影市場的同時，一年到頭佳作卻屈指可數(shù)。

觀影受眾來者不拒，不識滋味，無論多難吃都能愉快的吃下去，縱觀影史皆是嘻嘻哈哈，吵吵鬧鬧，排行榜上的意義僅存在于一連串不斷刷新的數(shù)字，價值觀崩塌到只一部《藥神》撐臉面，這年頭說什么金錢至上，娛樂至死，真心是沒毛病。

臺灣年冠小清新pk柏林最佳男女主

爛片當?shù)?，好電影就是這么被殺死的

韓影的崛起是有目共睹的，從原來的只靠模仿、借鑒，逐漸走出了屬于自己的路子。

這中間除了要感謝其自由開放的市場環(huán)境，以及積極完善的分級制度，更應(yīng)該感謝的是其挑剔的觀眾，正是因為這些觀眾的存在，韓國電影人在電影創(chuàng)作中才毫不懈怠，精益求精。

如題，每當看別人家的電影就跟看別人家的孩子似的，如今也就剩下羨慕嫉妒恨的份兒了。

韓國最近上了一部喜劇——《極限職業(yè)》，

跟去年國內(nèi)上映的《龍蝦刑警》很像，

兩者不算抄襲，是個“一魚兩吃”、分別開發(fā)的項目，

但是，兩部影片的待遇卻是天壤之別，

《龍蝦刑警》票房不佳，也遭遇了口碑差評，

而《極限職業(yè)》韓國本土超過1600萬觀眾走進影院，

這一成績在韓國影史票房榜上位列第二，僅次于1700萬觀影人次的《鳴梁海戰(zhàn)》，

但在票房數(shù)據(jù)上，《極限職業(yè)》已然超越了《鳴梁海戰(zhàn)》登頂韓國影史票房冠軍。

對比豆瓣評分數(shù)據(jù)，《極限職業(yè)》好于78%的喜劇片，好于77%的犯罪片；《龍蝦刑警》好于7%的喜劇片，好于3%的犯罪片。

同樣是警察臥底開店破獲緝毒案的故事梗，為什么《極限職業(yè)》玩得那么好，《龍蝦刑警》卻撲街了呢？

究其原因，最重要的是——一個實，一個虛。實是真實、虛是虛浮。

（一）主題：《極限》實 《龍蝦》虛

一部電影的共鳴感很重要，如果一部喜劇能緊緊抓住與我們生活息息相關(guān)的共鳴點和話題，成為爆款的可能性就很大。

而這個共鳴點總是與故事的主題緊密相關(guān)的。

比如討論男性中年危機主題的喜劇《泰囧》、《夏洛特煩惱》、《情圣》，個個都成了爆款。

這并不是偶然，而是同一個主題引發(fā)了很多人的共鳴：遭遇七年之癢的夫妻，最易喜新厭舊的男方需要一場冒險之旅來讓他回歸家庭。

回到《極限》和《龍蝦》上來，它們的主題或者共鳴點是什么呢？

來看《極限職業(yè)》——

這部電影討論的主題就是：職業(yè)壓力和職業(yè)理想

人這輩子，有半輩子是在工作，所以這個主題自帶共鳴點，并圍繞著高班長這個人物和他身上發(fā)生的故事進行了演繹。

警察這個身份在外人眼里光鮮亮麗，但實并非如此，片中穿插了好幾個情節(jié)來展現(xiàn)。

開篇隊員抓捕毒販不敢破窗怕賠錢；組內(nèi)經(jīng)費不足鬧矛盾；黑幫意淫緝毒專案組各個都是待遇好到飛起……

這些都表明了，刑警這個職業(yè)并沒有大家想象地那么好，只是表面光鮮罷了，個中冷暖，飲水自知。

另外，所有的職場人都希望升職加薪，走向人生巔峰，警察這個職業(yè)也是如此。

高班長帶著團隊累死累活，也希望能破大案、升職加薪，

多年以后退休了，回想起那時候，也覺得那一刻是屬于他的人生高光。

而影片一開始，高組長的這個愿望跟他的目標是有很大差距的。

一開始，高班長全組搞砸了抓捕行動，面臨著升遷機會被晚輩剝奪的威脅，

高班長是個典型的遭遇中年危機的男人，在優(yōu)秀的晚輩面前會不自覺弓背低頭，很不自信。

不僅在職場上被新人碾壓，他回家還要受老婆的指責，諷刺他沒本事升職，導(dǎo)致夫妻關(guān)系也不和諧。

這種職業(yè)處境和壓力應(yīng)該是全宇宙職場人所共同的經(jīng)歷和遭遇，你說能沒有共鳴嗎？

這還不夠，《極限職業(yè)》把對于職業(yè)的討論停留在這個層面，它還說到了——職業(yè)理想。

片中，高班長有一段廣告式的對白：放棄羞愧的成功，選擇好的失敗，這應(yīng)該是對的吧……

關(guān)于職業(yè)的選擇，我們也會有很多類似的困惑：

有錢的炸雞店老板和窮得響叮當?shù)木靸烧咧g，你會選擇哪一個？

理想和現(xiàn)實之間、物質(zhì)和精神之間，你會選擇哪一個？

這個選擇題是不是似曾相識，對，這樣的選擇幾乎每個人都會遇到，

《極限職業(yè)》中，高班長等人也迷茫困惑過，

做警察隨時會面臨死亡威脅，女兒妻子也照顧不到位，

炸雞店不僅能給妻子買名牌包包，還能改善家庭生活條件。

他們想把炸雞店做大，但是最后職業(yè)理想將他們又推到了另一邊。

雖然現(xiàn)實中的我們可能是向金錢妥協(xié)的人，

但不妨在電影中代入一下高班長心理補償一下：最終理想打敗了現(xiàn)實。

再來看《龍蝦刑警》，有共鳴感話題嗎？

職業(yè)壓力？

無，四個人天天打扮得花花綠綠的，破案靠一拍腦袋靈機一動，

領(lǐng)導(dǎo)一訓(xùn)斥，極力反駁辯解，這樣塑造我朝公安干警，真的好嗎？

職業(yè)理想？

無！

有的，可能只有正義終將戰(zhàn)勝邪惡？太虛太空！

壞蛋都是傻子？手撕日本鬼子還沒玩夠？

看來看去，有的只不過一場鬧劇。

（二）故事背景：《極限》實 《龍蝦》虛

故事背景如果做得好，就會顯得故事很真實可信，而這種真實感的外在體現(xiàn)就是美術(shù)：服裝、化裝、道具。

像最近口碑極好的《老師好》，燙頭、收音機、霹靂舞、北冰洋汽水、?；晟馈?

全都是八十年代時代的標志性元素，將故事的時空一下子鎖定在了那個年代，經(jīng)歷過那個年代人絕對有共鳴感。

現(xiàn)在的觀眾對于影視作品似乎越來越挑剔了，

從《延禧攻略》服化道的熱烈討論，到正午陽光《大江大河》、《知否》年代感的討論和爭議，

觀眾信不信服這個故事，主要取決于能不能找到與之對應(yīng)的標簽符號。

先來看看《龍蝦刑警》——

浮夸！

警隊四人穿的鮮艷無比，確定是在執(zhí)行潛伏任務(wù)嗎？杜警官還穿成那樣天天在警察局內(nèi)晃悠，真的不怕人認出來嗎？

另外，警察局被設(shè)置成一股濃濃的居家風格，黃色實木門、淺綠色的墻，還做了百葉窗，如果不說，真的看不出是警察局，我們傳統(tǒng)印象中的經(jīng)典中國藍的簡潔大氣風完全被抹掉了。

再來看看反派所處的環(huán)境設(shè)計，一個物流公司，大門緊鎖，本來已經(jīng)很讓人懷疑這個公司的真實意圖。

老大辦公室還貼滿了各種大佬的照片，財神爺、貂皮大衣、大展鴻圖題字、紋身、前后景的紅，浮夸至極，生怕別人不知道他們是黑社會的。

如果這個故事真的發(fā)生在中國，我公安干警早就盯上了他們，并將其一網(wǎng)打盡。

同時，紅的色調(diào)幾乎貫穿了全片，充滿了一股濃厚的MV感覺，

這些奇怪夸張的美術(shù)色調(diào)把故事的真實感和背景全都模糊掉了。

繼而，我們也搞不清楚這個故事發(fā)生在哪里？什么時代？

看看這個訂餐復(fù)古電話，再看這裝修，似乎也感受不到這是美團餓了么的外賣時代，更像是歐美80年代的餐廳風。

而反觀《極限職業(yè)》，人物的穿著很路人、炸雞店的陳設(shè)也很常規(guī)、用光也很自然，給人的觀感非常自然舒服。

也許《龍蝦刑警》想通過夸張突出的色調(diào)和美術(shù)風格來展現(xiàn)與眾不同的導(dǎo)演風格，但很明顯，這樣的嘗試很失敗。

（三）人物塑造：《極限》實 《龍蝦》虛

前面提到主題的時候，已經(jīng)說到了《極限職業(yè)》中高班長這個主要人物，他的塑造是真實可信的，

事業(yè)上遭遇職業(yè)困境和危機，家庭生活中遭遇中年危機。

《龍蝦刑警》中，杜宇飛因為缺少家庭和生活維度的塑造，我們只能看到他話癆的一面，

而且從頭到尾一直堅持著這一人物特質(zhì)，單一而不討喜，也很不真實，

就這么一個咋咋?；?，情商低的直男癌，沒有過人之處，為何能成為一個團隊的領(lǐng)導(dǎo)？

不尊重團隊的人，為何大家對他死心塌地？這個人物讓人充滿了各種疑問和困惑。

如果說人物塑造像一道道菜，編劇是做菜的廚子，

那么《極限職業(yè)》是量多不加價的良心美食，《龍蝦刑警》則是食物和菜單極度不符。

我們可以拿兩部片子的人物出場來舉例，

因為一部片子的人物出場很重要，如果能給觀眾留下第一深刻印象，

那么這個人物塑造一開始是奏效的，觀眾會對角色產(chǎn)生興趣，進而有繼續(xù)追下去的欲望。

而這兩部片子因為講述的是一個團體的故事，

開場都選擇用一個事件將主要人物關(guān)聯(lián)在一起，

并且給到每個人的動作和反應(yīng)，

對于同一事件的不同反應(yīng)和動作就能反映出每個人物與眾不同的個性來。

那么這兩部電影在人物出場方面有什么不同之處嗎？

首先來看《極限職業(yè)》：

一開場，目標毒販跟幾個伙計打麻將，“神兵”從天而降，

如果是一般的警匪片，絕對會給前來抓捕的警察酷炫吊炸天的動作和場景設(shè)計，

可在《極限職業(yè)》中，幾個主角抓捕毒販的現(xiàn)場，到最后卻演變成了連環(huán)車禍現(xiàn)場。

這種強烈的反差造成了很大的戲劇性效果，就像法國搞笑短片《電影VS現(xiàn)實》一樣，坊間的傳說只是傳說，現(xiàn)實中卻處處是囧事。

就像片中毒販吐槽的那樣，以為你們應(yīng)該是王者，沒想到你們是青銅，太讓我失望了！

而在天然形成的戲劇反差中，《極限職業(yè)》中對于五個主要人物是怎么塑造的呢？

首先是張刑警，典型的女漢子，脾氣暴躁，也是最沉不住氣的，

本來跟隊長搞了半天空中飛人的抓捕計劃，無奈繩子晃來晃去不好操作，

于是索性踹開通風口，第一個出場了。

在她跟毒販交涉的過程中，毒販想通過其他逃跑動線溜走，

自然而然地帶出了門外的兩個人物：金刑警和新人李刑警。

金刑警手拿大錘，穩(wěn)穩(wěn)地坐著，體現(xiàn)了他沉著穩(wěn)重的性格，

這個性格特質(zhì)在后面劇情中也有延續(xù)和豐富，

看過電影的朋友都知道，最后只有他一直暗中潛伏跟進任務(wù)，

其他組員已經(jīng)被炸雞生意忙地團團轉(zhuǎn)了。

而跟金刑警一組的在勛刑警是個精力充沛的新人，

手拿警棍，在走廊上比劃著，時不時還來個飛腿，

把新人的激動緊張興奮的情緒表現(xiàn)了出來。

接下來出場的便是柳承龍飾演的高班長，

高班長顯得更加笨拙憨厚搞笑，

毒販嘲笑他出場不夠酷炫，他反倒跟毒販訴苦說因為太窮，不能搞碎玻璃，要賠的。

（這里埋了個人物懸念，其實到最后我們會發(fā)現(xiàn)這群人真的很厲害，破窗抓捕說不定也很酷。）

最后一個出場的，也是本片的搞笑擔當——馬刑警。

喜歡耍小聰明，但總會倒霉、一臉賤萌。

就在其他四人一路狂奔追毒販的時候，他騎著小電動車一臉賤兮兮地凝視著隊友，

然后得意地用電動車放倒了對手，沒成想?yún)s遭到電擊，被對手放倒。

就此，《極限職業(yè)》用了6分鐘的時長，通過一次抓捕行動的熱開場，塑造了本片的五個主要人物，

同時與毒販有趣的對話和互動，見義勇為女士的亂入打臉，以及16車連撞事故，

讓這個部分笑點密集、節(jié)奏明快、互動有趣。

再來看看《龍蝦刑警》中四個主角是怎么塑造的：

首先，王千源飾演的杜警官一遍執(zhí)行任務(wù)，一遍耍嘴炮，不停地貶損下屬，

諷刺袁姍姍飾演的花警官的外貌，開這樣的玩笑嘴炮，

不怕引起廣大女性群眾的不滿和抗議嗎？所以對于杜警官的第一感官就是——直男癌。

然后杜警官繼續(xù)損老能警官，說人家一輩子娶不到老婆，

因為嘴不好，口無遮攔地開下屬的玩笑，我們對杜警官的第二印象是——情商低。

這還沒完，杜警官自我感覺特別好，開始夸自己有多厲害，

于是我們對杜警官的第三印象是——迷之自信。

而在執(zhí)行任務(wù)的過程中耍嘴炮吐槽下屬，不知道導(dǎo)演的意圖是什么？

這種感覺就像是一個人走夜路，經(jīng)過一片墳地，怕得要死，

沒話找話，自己跟自己尬聊，這跟給自己壯膽的效果差不多。

就此，在不到一分鐘的時長內(nèi)，本片主角杜警官的人設(shè)就立起來了：

直男癌、情商低、迷之自信、話癆。

同時花警官和能警官的人設(shè)也給了觀眾第一印象：

一個有點丑、沒審美；一個老光棍、嘴欠。

對比《極限職業(yè)》開場，每個人物的出場的表演和塑造是動態(tài)的、豐富的；

而《龍蝦刑警》則是靜態(tài)的，我們是通過杜警官的口得知另外兩個人的狀況的，

如果電影的人物塑造要靠說出來，那不如去聽相聲來得直接。

片中另外一個角色也是新人陳警官，他的出場更是毫無特色，

從他說的那句：我他媽不是，我是！這句臺詞開始，我們會發(fā)現(xiàn)，

片中的所有人都會抖機靈臺詞，

就如同一個寫脫口秀的作者包攬了所有人物臺詞一樣，

你感受不到人物真正內(nèi)心要表達的東西。

順便插一句，我覺得國產(chǎn)片是不是對于喜劇有什么誤解。

一段搞笑輕快的音樂配一段毫無特色的打斗，就是喜劇了嗎？

這樣的片段也在《龍蝦刑警》中出現(xiàn)了兩大坨，花哨并不等同于有趣。

就此，《龍蝦刑警》用了3分鐘的時長來交代人物出場，

男主杜警官塑造不討喜、其他角色表現(xiàn)機會太少，表演靜止而流于表面，缺乏個性化的設(shè)計。

《極限》用6分鐘交代人物出場，《龍蝦》只用了3分鐘，前者比后者多用了一倍的時間在人物塑造上，因為韓國創(chuàng)作團隊可能一直覺得人物是第一要素，國內(nèi)部分創(chuàng)作者以為噱頭形式大于一切，這就是務(wù)實和務(wù)虛最后的不同結(jié)果。

（四）群戲設(shè)計：《極限》實 《龍蝦》虛

其實對一個編劇來說，寫群戲要變成精神分裂才好，不然群戲中的人物沒有特色和區(qū)別，

或者主角光環(huán)壓到了群戲中的其他角色，就會變得不夠好看。

所以群戲見真功，好的故事群戲一定是出彩的，

一個事件將幾個人聯(lián)系起來，他們因為個性的不同，勢必會做出不同的反應(yīng)。

對比這兩部片子，他們各自是怎么做的呢？

首先來看《極限職業(yè)》——

上一場戲中，16車連撞，高班長等五人受到了上司的嚴厲批評。

金刑警反應(yīng)最快，以第16輛車是故意撞上來轉(zhuǎn)移話題，

幫班長開脫，這說明兩人私下關(guān)系是最鐵的，

而新人在勛刑警作為年輕人腦子反應(yīng)很快，開始幫腔，

張刑警罵罵咧咧，開始往詐騙犯方向引導(dǎo)，

馬刑警反應(yīng)最慢，表示要查監(jiān)控，

金刑警表示自己要去查，這分分鐘想混淆視聽，

馬上從領(lǐng)導(dǎo)辦公室溜之大吉的態(tài)勢，

作為老大的高班長還是打斷了他們，他還是有責任心的。

從這場戲可以看出，組員都護著他們的老大，而老大也是個有擔當?shù)哪腥恕?/span>

這才是一起出生入死、過過命的情誼。

再來看《龍蝦刑警》同樣的這場群戲是怎么處理的：

領(lǐng)導(dǎo)批評杜警官，杜警官替自己辯解，表示是意外，

而其他幾個組員呆如木雞，站在原地，

組員間的情誼呢？沒看出來，很塑料……

同時，《龍蝦刑警》讓杜警官的競爭對手提前出場瞎摻合，非常地戲趕戲，

主要人物還沒有塑造好，又進來了新的角色。

同時新角色的出現(xiàn)，讓杜警官的自信心更加膨脹，表示要把這個案子接下來，

并大放厥詞說要分分鐘抓人，甚至還跟對方當著領(lǐng)導(dǎo)的面，亂扯當年三角狗血情敵關(guān)系，

就此，杜警官的人設(shè)已經(jīng)被拋進了萬丈深淵，

后續(xù)還占用龍蝦館便宜上廁所，不提褲子監(jiān)視等等，

這些主創(chuàng)自認為搞笑的細節(jié)塑造又把杜警官的人設(shè)推向了萬劫不復(fù)的深淵……

而反觀《極限職業(yè)》中柳承龍飾演的高班長的角色，

這個人物的情緒和表演非常有層次感，

首先他和他的組員有危機感，他可能升不了組長，

就此退休，領(lǐng)導(dǎo)對他極度失望，

這樣的危機感給他之后的行為做了合理的鋪墊，

他被這種危機感推著必須要完成這次任務(wù)，不然會丟了飯碗，失了尊嚴。

再看看《龍蝦刑警》中，危機感被弱化了很多，

領(lǐng)導(dǎo)只是給了杜警官一個月查清毒品交易的流通渠道，

然后杜警官就自信滿滿地帶著組員去調(diào)查了。

在情緒上沒有任何大的起伏，并且表演沒有層次感，

你會覺得王千源飾演的這個角色一直咋咋?；５?，

這個角色動機弱、人物成長弧線不明顯，成了本片最大的bug。

在節(jié)奏上，《龍蝦刑警》比《極限職業(yè)》快了很多，但是“快”并不永遠代表是好的事物。

這廂的《龍蝦刑警》已經(jīng)在偵查的路上了，四人一邊分析著案情，杜警官繼續(xù)耍著嘴炮懟下屬。

而另一邊的《極限職業(yè)》卻用另外一場群戲繼續(xù)豐富著主要人物。

五個人悶悶不樂地從領(lǐng)導(dǎo)辦公室走出來，

五個人有一句沒一句地聊著，從警察尊嚴，

聊到?jīng)]吃飯，再從沒吃飯聊到了活動經(jīng)費被私吞，

從活動經(jīng)費被私吞到搜出一個賭場籌碼，

案子破了，馬警官去賭場賭錢了，高班長大義滅親，

好巧不巧，就在這時，迎面走來了春風得意的死對頭——崔組長。

通過這場群戲，我們可以看到組員之間的互動非常生活化，真實卻不失趣味，

這場群戲中，暴躁女刑警張刑警、機靈和事佬新人在勛

、冷眼旁觀的金警官、管教下屬的高班長，

每個人相互之間都有碰撞和互動，

每個人在這個小事件的參與感和存在感都非常強，戲份非常平衡。

這在《龍蝦刑警》中是缺少的，

群戲的焦點全部集中在了王千源的身上，其他角色只剩下功能屬性，

在其他時候就成了擺設(shè)。不知道在場的其他演員在導(dǎo)演說戲的時候會是什么反應(yīng)？

演員：導(dǎo)演，我該直著站，還是歪著站？給我一個指示，不然太尬了……

導(dǎo)演：恩，你們自由發(fā)揮吧，符合你們個性就行，主要表現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)被罵，你們也跟著倒霉的狀態(tài)，明白了嗎？

演員：恩，大概懂了。

再來看監(jiān)視和盤店這兩個關(guān)鍵情節(jié)在群戲上的處理。

《極限職業(yè)》將這兩個關(guān)鍵情節(jié)分開來處理，

不急不緩，把這幾個主要角色的個性又進一步深挖了一下。

監(jiān)視環(huán)節(jié)的群戲處理——

在這個環(huán)節(jié)，每個人物的分工細致，在分工上也不忘展現(xiàn)每個人的性格特征。

精力充沛的新人刑警在勛每天扮演各種身份暗中排查，

與同事“點頭”進行信息的傳遞，其他三人在車上蹲點監(jiān)視。

馬警官果然是霉運體質(zhì)，躲在隱蔽的樓頂監(jiān)視，沒被毒販發(fā)現(xiàn)，

卻被被老阿姨逮到了，報了警，惹來了警察，險些打草驚蛇。

笨拙的高班長一直跟前來調(diào)查的警察暗示：是戰(zhàn)友，別開槍！

但還是被帶上了車。這場誤會戲處理地也非常搞笑。

再來看《龍蝦刑警》，在這部片子里，監(jiān)視和盤店的關(guān)鍵情節(jié)是連在一起的，

又是戲趕戲的處理：

首先，監(jiān)視環(huán)節(jié)的分工特別不專業(yè)，四個人幾乎是沒有分工協(xié)作的意識，

全都坐在車里等著對面的毒販發(fā)現(xiàn)他們。

之后，杜警官去龍蝦店上廁所，能警官緊跟在屁股后面，

剩下兩人坐在車里干等，又是這種毫無設(shè)計的靜態(tài)表演。

你會感覺這些人不是來執(zhí)行任務(wù)的，他們只是來這邊玩玩的，順便蹭一下廁所，

作為警察的專業(yè)性和偵查意識幾乎為零。

而在《極限職業(yè)》中，新人在勛不斷變換著身份，

這說明全隊已經(jīng)辛苦監(jiān)視了好幾個夜晚，馬警官在晚上躲在暗處監(jiān)視，

這些有趣搞笑的情節(jié)不僅沒有失真，反而體現(xiàn)了他們作為警察的敬業(yè)精神和偵查意識。

盤店情節(jié)群戲處理：

《極限職業(yè)》：在這里，導(dǎo)演通過同景別疊化的手法在時間上過渡，

再一次強調(diào)日夜蹲守監(jiān)視的辛苦和無聊，五個人吃雞也快吃吐了，

而在本片中，五個人互動也是有一定的規(guī)律的：

圍繞兩個人產(chǎn)生分歧矛盾，其他三人先后加入到混戰(zhàn)之中。

首先，是馬刑警嘴賤挑事兒，女漢子張刑警暴走揍馬刑警，

有眼力勁兒的新人在勛刑警出來打圓場和稀泥，

如果呆萌高班長也參與到混戰(zhàn)之中時，冷眼旁觀的金刑警也會無奈地加入到混戰(zhàn)之中，

這也可能是五個人日常的相處模式，有趣且充滿了生活氣。

反觀《龍蝦刑警》，四個人的互動是缺少趣味性和生活化處理，

首先是杜警官對著花警官的耳朵喊拉屎，能警官跟了上去討不痛快，

然后花警官和新人陳警官坐在車上，四個人的戲被分成了兩條線來展開，

一邊跟沈騰逗趣，一邊黑幫過來詢問，

然后杜警官大喊一聲要盤店，及時化解了危機，兩線合一。

在這里不得不提一下關(guān)于黑幫出場的情節(jié)，由于兩部電影都是在這個階段讓反派出場的。

《極限職業(yè)》中觀眾是通過主角的視角來遠遠地觀察反派的，

所以對反派的印象是朦朧而充滿懸念感的，

所以反派的身份懸念是在隨著調(diào)查的深入一點點深入的。

在《龍蝦刑警》中，反派角色的亮相是非常直接粗暴的，

輝哥上來就是直接對手下人拳打腳踢，

給人的印象就是典型的心狠手辣的黑老大。

這種刻板人物赤裸裸展現(xiàn)在觀眾面前，

你感覺不到這個人的真實性和創(chuàng)作者的誠意，

這也是全片所有人物塑造共同出現(xiàn)的問題：人物套路不真實。

結(jié)論：《極限職業(yè)》群戲互動感強，人人都有存在感，誰都不壓誰的戲。

《龍蝦刑警》群戲都在尬演，主角搶戲，團隊成員成人肉背景。

（五）喜劇不需要真實嗎？

說到喜劇這個類型，就不得不提“喜劇能不能兼容真實感”這個問題了。

喜劇是不是只要夸張就行，熱熱鬧鬧的就行？

最近有不少很爛的喜劇，像《武林怪獸》、《斷片兒之險途奪寶》、《新喜劇之王》等。

如果仔細研究，你就會發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作者們把鬧劇等同于喜劇了。

鬧劇=喜劇嗎？

我覺得不是，如果你看了很多比較爛的喜劇片，

你會發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律：

大部分的爛片中人物極度夸張不真實，

人物的所有行為和舉止只是為了好玩有趣搞笑，

從來不計較這個人物本身的性格特質(zhì)。

而在創(chuàng)作者眼里就是——喜劇嘛！干嘛這么較真？

在這一點上，真的得學學韓國電影，包括這部《極限職業(yè)》。

那么《極限職業(yè)》作為一部成功的喜劇，它兼容真實感了嗎？

我覺得它是兼容了的，這種真實感體現(xiàn)在了主題的真實、背景的真實、人物的真實，

上面已經(jīng)分別進行了論述，

其實這些歸結(jié)到一點就是——細節(jié)的真實。

就拿開店這個情節(jié)來說，在細節(jié)處理上，我們就會覺得《極限》里的主角是真的在開店的，

馬刑警作為主廚，每天被180度的油燙傷，還受了刀傷，

在勛一天要切4袋洋蔥、五袋大蒜、三捆大蔥，

張刑警每天要收拾整理七八十張桌子，

高班長每天收銀收到手抽筋。

再看看《龍蝦刑警》——

三人出去辦案，能警官一人招呼著店里20來個客人……

還有這種做菜浮夸風。

這就是差距。

這種以細節(jié)取勝的差距在《極限職業(yè)》和《龍蝦刑警》中盤店這一關(guān)鍵情節(jié)上，也是高下立判。

《極限職業(yè)》盤店情節(jié)的設(shè)計比較曲折有趣：

負——五人先是在炸雞店監(jiān)視，逐漸心灰意冷

正——目標突然出現(xiàn)、振奮人心

負——但是沒法進入到對面那幢樓里去

正——看到外賣員進去，想以外賣員身份混進入

負——老板卻告知店明天要賣給別人了

負+1——心灰失落，新人在勛要求用結(jié)婚前盤店

負+2——高班長拒絕，馬警官告知如果這次不成功，高班長就不能升職了

負+3——高班長沮喪回家，老婆諷刺，女兒要錢，高班長感受到家庭的壓力

正+3——隔天店主要把店盤給別人，高班長做了決定用退休金把店盤了下來。

如果用正（開心）負（不開心）來標注著一段情節(jié)的波動曲線，

一定是：負、正、負、正、負、負+1、負+2、負+3、正+3……

通過上面的分析，我們會發(fā)現(xiàn)盤店的整個過程中，

主角們情緒過渡非常自然，且一波三折，也很真實自然。

盤店這個決定不是一拍腦門就做出的決定，他們是動了腦筋，用了排除法，才覺得這個辦法可行的。

并且因為盤店是一筆不少的數(shù)目，對于這個決定，

高班長是有猶豫的，在職業(yè)生涯和盤店之間要做出一個正確的選擇，在斟酌之后才選擇了后者。

再看看《龍蝦刑警》中關(guān)于盤店這個決定是如何做的？是怎么處理的呢？

簡單粗暴！

毒販過來詢問狀況，杜警官一拍腦袋，就以盤店為由化解了危機。

這樣的決定根本沒有經(jīng)過大腦，兒戲地不行，觀眾也不知道發(fā)生了什么，

明明有那么多化解危機的方法，主角腦子一抽，

選了個難度更大，硬生生地把盤店的情節(jié)帶了出來。

從這里就可以看出，《龍蝦刑警》從頭至尾就是一個人物、劇情極其不考究的鬧劇，

關(guān)于杜警官這個人物，很多決定和行為幼稚、沖動、無腦，莫名其妙，

使得觀眾無法走近這個人物，也喜歡不起來這個人物，

后面盤店的錢還是新人陳警官掏的，作為隊長的杜警官有多么不負責，可見一斑。

所以，無論喜劇或者是其他類型的故事，都需要細節(jié)上的真實、邏輯情感上的真實，

就如那句古話說的：以其昏昏，使人昭昭。

你主創(chuàng)都稀里糊涂地編故事，憑什么想想得到我的贊美？

（六）其他

當然，除了以上的問題對比，《龍蝦》對比《極限》還有其他的問題：

比如：《龍蝦刑警》在類型上的分裂，一個喜劇故事，到最后死了人，還又悲情、又煽情，整體感覺很突兀。

又比如在劇情設(shè)計方面的差距：

同樣是“假裝一家人”的劇情，《極限》通過老板這個角色制造尷尬和反差，

《龍蝦》則是坐在一起角色扮演，實打?qū)嵉卣紕e人“便宜”，毫無半點笑點。

綜上，我覺得應(yīng)該向用心做故事的韓國主創(chuàng)學習，而我們可能還需要很大的進步空間來提升我們講故事的能力。

文/看守煙霧的人

# 票房觀：告別“大片”時代，回歸初心

2018是韓國商業(yè)片泡沫破滅的一年，制作費百億（韓幣）以上的大片接連迎來票房慘敗。甚至有媒體將其比喻為電影界的一場“地震”。

沒錯，這確實是韓國商業(yè)片最難盈利的一年，17部超百億投資的韓影巨作中，僅有4部收回了成本。商業(yè)大片盈利的比重從2015-2017年的50%以上跌到了不足25%，達到了前所未有的低值?？v觀全年，也只剩下一部《與神同行-因與緣》還能為商業(yè)片票房挽尊了。

宋康昊《毒王》、河正宇《絕地隧戰(zhàn)》、金知云姜棟元《人狼》、玄彬?qū)O藝珍《協(xié)商》、玄彬《猖獗》等多部期待之作連續(xù)撲街，令人大跌眼鏡，似乎證明了傳統(tǒng)商業(yè)片的票房公式已經(jīng)過時，名導(dǎo)演加名演員的不敗神話正在消亡中。

被古裝、政治、暴力元素充斥的大片題材令觀眾們感到過度疲勞，他們想要的究竟是什么電影呢？去年和一位韓國影評人聊天時曾談到這個問題，對方分析說，“韓國觀眾太累了，現(xiàn)代人越來越需要輕松、治愈的內(nèi)容，不管是通過恐怖、音樂、喜劇或其它別的類型，若能實現(xiàn)這樣的效果，票房就可能大賣?！?/p>

在幾個月之后的2019春節(jié)檔，終于有這樣一部電影登陸院線——它既不煽情也不催淚，愛情戲也幾乎沒有。目標十分單純，專心致志做喜劇，認真販售笑點。

《極限職業(yè)》講述了緝毒五人組為執(zhí)行任務(wù)而偽裝開炸雞店的故事，65億韓幣的純制作費在忠武路算是中等規(guī)模投資，觀影人次只要過260萬即可收回成本。

令人驚訝的是，這樣一部作品創(chuàng)造出了奇跡般的票房紀錄。上映僅15天觀影人次破千萬，上映26天以1453萬觀影人次成功擠下《與神同行》，登陸韓國影史觀影人次TOP2，票房總收入已經(jīng)超越了《鳴梁海戰(zhàn)》，登頂韓國影史冠軍。

對于“千萬電影”，人們向來眾說紛紜。比如diss該片的韓國觀眾就覺得，它其實沒什么內(nèi)容，只不過憑著檔期優(yōu)勢，在片荒期迎來了票房大運而已。對于一部正統(tǒng)喜劇片登頂票房TOP2，可能有人覺得不可置信，也會帶著某種輕蔑。確實，它并沒有《鳴梁海戰(zhàn)》的愛國大義，沒有《與神同行》的催淚橋段，沒有《國際市場》的時代家族記憶，也沒有《辯護人》的社會批判，這部看似“空無一物”的片子，怎么就沖進了影史TOP2呢？

“千萬電影”自然各有其大賣法則，而《極限職業(yè)》摒棄了既存的票房大賣公式，將動作和喜劇結(jié)合寫出了自己的成功紀錄。雖然它除了喜劇性之外，可能并沒什么別的特長，但卻完美迎合了當下觀眾的需求。

正是這樣一部專心販售笑料的電影，在韓國收獲了口碑與票房的雙贏，一向挑剔的評論人和電影記者們也被折服，《極限職業(yè)》成為了韓影總票房TOP3中影評人打分最高的電影。

如今已是3月中旬，該片登陸院線已近2個月，目前票房預(yù)售率依然穩(wěn)居第三名。

# 正統(tǒng)喜劇的完美回歸

總有些導(dǎo)演對某種特定類型或題材帶有執(zhí)念，比如只拍宗教懸疑片的張宰賢，執(zhí)著于刻畫人間情欲的張善宇，持續(xù)產(chǎn)出動作犯罪類型片的柳昇完等。而如果去看《極限職業(yè)》導(dǎo)演李炳憲的作品目錄，不難發(fā)現(xiàn)他所有的作品無一例外均是喜劇。從2012年出道作《加油啊，李先生》，到小獲成功的青春喜劇《二十》，再到去年票房失利的成人喜劇《風風風》，李炳憲導(dǎo)演始終執(zhí)著走在喜劇片的道路上。

《極限職業(yè)》在前半段集中播撒笑料，后半段以動作戲利落收尾，毫不拖泥帶水，與韓國以往的大片尤其是喜劇類型片不同，它并沒有插入煽情橋段要求觀眾予以情感回應(yīng)。

當有記者問到為什么片中沒加入煽情段落時，李炳憲導(dǎo)演說，“并不是我討厭打煽情牌，只是覺得并沒有那個必要啦?！睂兇庀矂〉闹覍嵤沟谜侩娪盎{(diào)輕快，時隔許久，觀眾們終于遇到了一部可以毫無負擔地在劇場笑到飆淚的電影。

開場是緝毒班五人組的一場烏龍追捕事件，在他們的失誤百出中以追尾事故告終。緝捕失利，五人組遭到訓(xùn)斥，高班長更是被在職場獲得晉升的后輩嘲笑。獲得販毒團伙線索后，五人開始日夜?jié)摲?，為抓到嫌犯高班長不惜拿出退休金包下嫌犯窩點對面的炸雞店。

《極限職業(yè)》的喜劇性誕生于緝毒班解散的困境中，職場失利的五名公職人員包下了炸雞店，不料卻迎來了荒誕的命運轉(zhuǎn)折。

這群警察們不得不開門做生意。隊員馬奉八將家傳的“水源大排骨”醬料將計就計用于制作炸雞，卻歪打正著地將這原本無人問津的倒閉店鋪打造成了一家網(wǎng)紅炸雞店。就這樣，職場失敗的刑警們突然變成了日進斗金的小商販，到底抓嫌犯還是開店呢？

當俗套的緝毒故事和接地氣的網(wǎng)紅炸雞店結(jié)合，誕生出了一道前所未有的美味大餐。面臨離職的高班長迎來職業(yè)生涯最大危機，正在被警察署長訓(xùn)斥時，一通外賣點單電話不期而至，高班長瞬間變身為炸雞店老板，接通電話，店鋪slogan脫口而出：“前所未有的味道，這是排骨，還是炸雞？沒錯，就是水源大排骨炸雞！”

炸雞店的命運走向成為了主要敘事線索。緝毒班接手炸雞店、網(wǎng)紅店誕生，被曝負面新聞，犯罪團伙企圖利用炸雞店連鎖作掩護進行不法交易，炸雞店就這樣陰差陽錯地犯罪團伙搭上了關(guān)系。緝毒班五人組脫離刑警身份，變身為懷絕技的小商販后，最終痛快地掃蕩了販毒團伙。這次是他們自投羅網(wǎng)。

作為一部涉及犯罪和暴力元素的電影，難能可貴的是《極限職業(yè)》找準了重心，專心搞笑，不以暴力和血腥博眼球，掌握了恰到好處的暴力尺度（“15禁”分級）?？v觀近些年的韓國犯罪動作片，太多電影將暴力血腥場面作為看點，無論是票房成功的《1987》還是慘敗的《毒王》，都加入了太多過度且不必要的暴力血腥場面。

李炳憲導(dǎo)演承認，這部電影情節(jié)本身并不算新鮮。但他們劇本在人物和設(shè)定上下了不少功夫?！捌胀ㄐ虃善瑫娬{(diào)公職者的正義感，或者把小市民英雄化，而這部電影的主角們一開始是刑警，但最后成功掃蕩犯罪團伙時卻是從小商販的立場上與他們斗爭的?！?/p>

最后高班長單挑大boss李茂裴時說，“我看你是太不了解我們小商販了，我們都是拿命來拼的。”

作為炸雞店的股東，拿退休金包下店鋪苦心經(jīng)營，當?shù)赇佭B鎖名聲遭到損毀，也是值得拿命來拼的事情了。脫線刑警抓捕毒販，機智小商販與搞砸連鎖招牌的惡人對戰(zhàn)，《極限職業(yè)》將兩者融合制造出了一出辛酸又引人發(fā)笑的戲碼。

片中的配角人物刻畫十分立體，生活化且充滿喜感。炸雞店鄰居大媽原本對緝毒組充滿敵意，發(fā)現(xiàn)他們包下炸雞店后，大媽瞬間滿臉堆笑展現(xiàn)出與之前判若兩人的態(tài)度，以及高班長妻子第二次接到Gucci包裝袋受到驚嚇后的表現(xiàn)，這些夸張的筆墨生動地呈現(xiàn)出了拜金社會下普通市民的縮影。

從無能的刑警到為事業(yè)拼命的經(jīng)商者，身份的曖昧不明和角色的轉(zhuǎn)換只是編劇的戲法。其核心還是人物自我價值的實現(xiàn)，無論是刑警到經(jīng)商者的成功轉(zhuǎn)業(yè)經(jīng)歷，還是作為刑警數(shù)次敗北后終于成功掃蕩犯罪團伙的大快人心。

喜劇片中常見的煽情戲碼被痛快淋漓的動作戲替代，雖然意外登場的吻戲略顯尷尬，但考慮到自己都笑出淚了，就原諒他們吧。同樣遺憾的還有片中的中文臺詞。不管是華僑還是朝鮮族人物設(shè)定，對中國觀眾而言還是太尬了，沒有字幕的話基本很難聽懂。

電影在結(jié)尾通過一次追捕事件呼應(yīng)了開場的烏龍，包括巴士事故、聚餐的梗也實現(xiàn)首尾呼應(yīng)，引起了全場爆笑。只不過這次被diss的是一開始最得意的重案組隊員們。在最后與犯罪團伙的較量中，緝毒班五人組的真面目才終于揭開，之前屢屢失手的他們居然每個人都身懷絕技！

這部讓人笑到飆淚的電影還會有第二部嗎？對此，李炳憲導(dǎo)演回應(yīng)道，“還沒有和投資社和制作社詳聊過，不過我曾和編劇裴世英（注：負責改編劇本的編?。╅_玩笑地說過，要是她給寫本子的話，那我就拍拍看啦?！?/p>

2019年3月16日夜 Av. Belgrano, Buenos Aires

（此文編輯版3月27日首發(fā)于公眾號“氪娛”）

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這部滿溢著炸雞香味的滑稽偵查片《極限職業(yè)》拯救了韓國開年的電影市場。

截止當前，1月23日在韓上映的《極限職業(yè)》突破1600萬觀影人次，票房累計超8.15億人民幣，打破了2014年上映的《鳴梁海戰(zhàn)》8.04億人民幣的票房記錄，問鼎韓影史票房冠軍。

《極限職業(yè)》

這個票房成績放在國內(nèi)似乎沒有什么競爭力，而就韓國本土5100多萬人口而言，1600萬的觀影人次相當于5個韓國民眾中便有1.5個人觀看過《極限職業(yè)》，國民度可謂相當高；同時《極限職業(yè)》也是典型的以小博大贏家，成本僅95億韓元（5600萬人民幣），投資收益比為14.4倍。即便已至三月末，《極限職業(yè)》仍牢牢位居韓國票房榜的前十位置。

一幫同儕眼中的廢柴警察追捕毒販的故事，究竟做對了什么俘獲人心？更有比較意味的在于，《極限職業(yè)》的劇本和去年國產(chǎn)電影《龍蝦警察》屬“一本兩拍”，一樣的創(chuàng)意核和人物架構(gòu)卻得來兩個截然不同的結(jié)果，一個影史冠軍，一個籍籍無名。

《極限職業(yè)》

話說從頭。《極限職業(yè)》和《龍蝦刑警》的共用劇本來源于2015年中韓故事共同開發(fā)項目一源多用文化征集展的獲獎劇本《極限職業(yè)》，劇本原作者是韓國編劇文忠日。這句話幾乎可以解釋《龍蝦刑警》因何失利，因為打從一開始，這就是一個韓國本土風味強烈的故事。

特別又是喜劇題材，各國喜劇故事的鋪陳節(jié)奏、演員的表演風格以及導(dǎo)演對喜劇節(jié)奏的拿捏均不一樣，并且故事發(fā)生在寫實背景下更對本土元素有著超高的要求，這也是為何過分依賴制景、仿似發(fā)生在真空背景下且演員喜劇表演節(jié)奏不統(tǒng)一的《龍蝦刑警》的弊端。

《龍蝦刑警》

而且在本土化上，《極限職業(yè)》確實做到了“極致”。

故事圍繞業(yè)績超級差的毒品偵查班，偶然獲得翻身機會蹲點毒販。為了執(zhí)行任務(wù)，小組五人盤下了一家炸雞店潛伏，沒想到馬刑警制作的口味獨特的炸雞使得店面瞬間躥升為網(wǎng)紅店，做警察薪水入不敷出的窘境和遭遇停職的糾結(jié)間，偵查班又將何去何從呢？

《極限職業(yè)》 外賣五人組

整個故事的立意已顯示出兩個有趣的點，一點是警察開店賣炸雞，身份的錯位所形成的笑料是個看點；另一點則是整部電影里散發(fā)著對警察職業(yè)薪資低、風險高的調(diào)侃。把警察這份職業(yè)最窘迫的部分拿出來逗樂子，反而為影片最后偵查班以一敵百壯烈地與毒販搏斗埋下了熱血的苗子，欲揚先抑的手法雖老套卻十分管用。

《極限職業(yè)》

而另一個成功的地方是對韓國本土王牌美食“炸雞”的推新。相較于《龍蝦刑警》中對龍蝦這道美食為何誘人近似空白的描述，《極限職業(yè)》里對炸雞可謂是360度的呈現(xiàn)。電影里自制的暢銷配方“水原王排骨炸雞”，在韓網(wǎng)引發(fā)熱議和追捧。

《極限職業(yè)》

韓國人對炸雞的熱情從《來自星星的你》開始蔓延全世界，《鬼怪》里的一句臺詞，“全韓國的炸雞店比麥當勞多”更是印證了韓國人對炸雞的熱情。

而據(jù)說《極限職業(yè)》的編劇裴世英在京畿道水原市（以炸雞聞名）改編劇本的過程中，每天會陷入吃炸雞還是吃排骨的煩惱中，最終便有了將兩者結(jié)合后“水原王排骨炸雞”的出現(xiàn)?？梢哉f，爆款網(wǎng)紅炸雞和電影互相成就。

再者來說，《極限職業(yè)》的成功還來自于它“純粹喜劇”的樣式，擺脫了韓國以往盛行的“笑后有淚”模式，即“喜劇+感動”的套路?！靶笥袦I”模式的里程碑開始于《我的野蠻女友》，影片前半部分以搞笑為主，后半部分旋即轉(zhuǎn)入兩人分手的感傷，這幾年大賣的《超速緋聞》、《奇怪的她》、《七號房的禮物》等均是對這一套路的鞏固，甚至變得固化。

《七號房的禮物》

這也是為何自2013年《七號房的禮物》后在韓國鮮有喜劇電影成功的原因。《極限職業(yè)》給了另一種觀影快感，高班長（柳承龍飾演）領(lǐng)銜的五人小組性格不一，每個人都有著自身特點的滑稽表情和夸張語調(diào)。

沒有悲情，從頭至尾所有的是對生活無奈的小小調(diào)侃，是一部純粹的熱血、搞笑喜劇。影片對喜劇節(jié)奏拿捏的精準，其背后的最大功臣自然是影片導(dǎo)演李炳憲。

在韓國，票房破千萬人次的電影被稱為國民電影。就目前而言，在韓國電影票房史上超千萬觀影人次的電影有23部，其中韓國本土電影18部，好萊塢電影5部。則在這其中喜劇電影僅兩部，一部是《七號房的禮物》，另一部即是《極限職業(yè)》。同時，《極限職業(yè)》的李炳憲是“千萬俱樂部導(dǎo)演”中唯一一位80后的新銳導(dǎo)演。

李炳憲

忠武路因有大量的拍攝場地且導(dǎo)演輩出，是韓國電影界的代名詞。因此李炳憲的成功，便被韓國媒體冠上了“憑借爆笑平定忠武路”的title。僅僅創(chuàng)作了4部作品就登頂名譽殿堂，李炳憲給韓國影壇造成的沖擊不亞于文牧野之于中國電影。

其實李炳憲擅長喜劇創(chuàng)作的路子早有跡可循。在尚未成為導(dǎo)演的那些年，他跟隨姜炯哲導(dǎo)演參與編劇了《超速緋聞》和《陽光姐妹淘》兩部頗受好評的喜劇片。

《陽光姐妹淘》

2012年，他成為導(dǎo)演拍攝了自傳性質(zhì)的獨立電影《加油啊，李先生》后，2015年講述青春苦惱現(xiàn)實的首部商業(yè)電影《二十》（去年曾被國內(nèi)翻拍為《二十歲》）、2018年講述四位男女橫沖直撞的不倫戀故事《風風風》均為喜劇，加上如今的《極限職業(yè)》，他的喜劇世界變得更加豐富。

李炳憲曾在采訪中說過，周星馳對其有深刻的影響。喜劇也會作為他一直探索下去的方向。

《極限職業(yè)》對他的突破意義在于，以往的喜劇作品中他更善于揭露主人公內(nèi)心難為情的欲望和秘密，對故事進行諷刺，因此會有觀眾感覺到不適。而《極限職業(yè)》則直接走向了合家歡，是男女老少都會微笑的故事。他的喜劇世界正在發(fā)生著變化，正在習得更廣泛的表達方式。

透過李炳憲的成功，自然會讓我們將更多的眼光集中于在韓國日漸活躍的80后導(dǎo)演們，他們有一個共通特點，都是編導(dǎo)合一的好手，甚至常常身兼數(shù)職。而且在過往的十年時間里，每年韓國三大電影獎項的歸屬上不乏新銳導(dǎo)演的身影。

這些新銳導(dǎo)演中，李炳憲在商業(yè)類型創(chuàng)作和票房號召力上處于領(lǐng)頭羊的位置。

而早在2013年因一部商業(yè)制作《恐怖直播》（豆瓣8.7）驚艷業(yè)內(nèi)外的金秉祐近年來鮮有好作品出現(xiàn)。同理，還有拍出話題之作的《道熙呀》的鄭朱莉，這部處女作也是她最新的作品，圖表中最年輕的金泰泳的履歷也停留在了2016年的作品《女教師》。

《恐怖直播》

新人導(dǎo)演的銳氣與光芒無法持久保持，或許是韓國電影界在一代代傳承過程中面臨的現(xiàn)實困境；另一個困境還在于性別與創(chuàng)作傾向的固化。女導(dǎo)演多個人私語、小成本制作以及獨特視角中尋求表達，卻難以有更上一層的可能性；男性導(dǎo)演多類型化的、犯罪、歷史、現(xiàn)實等更加厚重的題材樣式以及大制作被男性導(dǎo)演把持。

新人女導(dǎo)演作品（從左至右）

《道熙呀》、《我們的世界》、《戀愛談》、《小公女》

數(shù)據(jù)對此是種印證，自1999年至今，韓國三大電影獎項中，最佳導(dǎo)演獎尚未有女性導(dǎo)演獲得。

新銳導(dǎo)演撼動“忠武路”或許為時尚早。李炳憲式的成功是韓國電影界對類型電影創(chuàng)作模式二十年來不斷打磨下結(jié)出的果實，是韓國民眾狂熱地對本土電影自我守衛(wèi)的表現(xiàn)。他的成功對中國新導(dǎo)演的啟示在于，錘煉類型創(chuàng)作是獲得市場的不二法門。

-END- 公眾號：導(dǎo)演幫（daoyanbangwx）

相信大家都還有印象，2018年6月（具體幾號不重要）內(nèi)地上映了一部電影，主打王千源與袁姍姍卡司陣容，卻在宣傳片上搬出了只打了一個醬油的沈騰。

這部片子叫《龍蝦刑警》！

老實說以上三人單打獨斗的口碑號召力應(yīng)該都不差，特別是王千源在警匪身份切換自如的演技加持下，多次被輿論熱捧。更不用說從小品舞臺一路走上熒幕，自成一派的逗比搞笑風格，成為流量圈僅次于小鮮肉的油膩大叔——沈騰。

但是，正如宣傳片一樣的心虛。挑選了沈騰飾演的龍蝦店老板僅有的一段打醬油戲份作為預(yù)告宣傳片，結(jié)果，本片也就只有這一段是比較能笑的。

很多觀眾在看了這部片子之后，親切的形容它為“強行尬笑”。

豆瓣評分目前穩(wěn)定維持在4.9分，很安詳。

但是！今天要給大家說的這部電影，不是《龍蝦刑警》。他有一個同樣沙雕的名字《炸雞特工隊》（港），在內(nèi)地名字逼格稍微高一點，叫《極限職業(yè)》，像極了一部郭達·斯坦森血脈噴張的大片。

真香

今年1月才在內(nèi)地上映的這部《極限職業(yè)》，讓很多《龍蝦刑警》的觀眾陷入無盡的懵逼中。因為，怎么看，兩個片子都像是同卵雙胞胎。

雖然，韓國友人比較喜歡在國際上搜集東西囊括在自己的宇宙里，但這一次，卻真的是另有隱情。

面對國內(nèi)網(wǎng)友撲面而來抄襲的質(zhì)疑，《極限職業(yè)》片方作出回應(yīng)，其實《極限職業(yè)》和《龍蝦刑警》是2015年“中·韓故事共同開發(fā)項目”過程中的“一源多用文化征集展”中獲獎的獲獎劇本，劇本名字就叫《極限職業(yè)》。

也就是說，劇本是備受兩國認可，有很大的潛力。只不過，中國這邊手腳利索，三下五除二率先搗鼓出了一部豆瓣4.9分的爛片。而韓國于今年才推出這部片子，成了韓國影史票房第一，豆瓣評分7.7的，額，神片。

同一個劇本，這差距，真香。

差距

如果說沒有《極限職業(yè)》的補刀，那《龍蝦刑警》爛則爛了，但偏偏在國內(nèi)觀眾還沒有完全忘記那種對自己智商的羞辱的往事，新的大殺器立馬揭開自己的傷疤。

仔細比較起來，其實兩個劇本的大致框架和人物設(shè)定沒什么區(qū)別，在這個基礎(chǔ)上，兩國影視人才分別做了自己的本土化嘗試。

中國賣起了季節(jié)性但風靡全國的美食——小龍蝦。韓國則賣起了民族熱愛、風靡中國的炸雞套餐。

而從劇本最先的創(chuàng)意來講，這都是一部喜劇。一個四男一女五人組的緝毒刑警小分隊（中國版是四人組，三男一女），業(yè)績不過關(guān)，辦案過程愚蠢，面臨著被裁撤的風險。

以這樣一群人為核心，建立一個突發(fā)案件為事件誘導(dǎo)，推動著劇情發(fā)展。然后通過劇情的開展，挖掘出人物之間的關(guān)系和每一個角色背后的性格與故事。

這是最美好的想象。即使有這么多共同點，即使集齊了多位巨星（沒錯，在我看來他們都是有實力的巨星），《龍蝦刑警》居然還是拍的一塌糊涂，只顧消化了劇本里的搞笑行為，卻完全沒有把這群造成笑料的人/角色，拍出立體的感覺。

這就是為什么，觀眾覺得《龍蝦刑警》是一個尷尬的小品段子合集，而《極限職業(yè)》是有血有肉的喜劇。

至少，我覺得《極限職業(yè)》的人物角色我都能說出感受，而《龍蝦刑警》剝離開王千源袁姍姍和打醬油的沈騰，他們每一個人都不合時宜地出現(xiàn)在片子里。

角色

比起王千源飾演的隊長杜宇飛，除了話癆到讓人討厭（其實他這個不叫話癆，而是強行自以為是），并沒有多少討喜之處。

《極限職業(yè)》中，柳承龍飾演的高班長就有趣得多。

工作失意，帶領(lǐng)的小團隊問題頻發(fā)，對案件偵破的效率和效果都讓人搖頭的他，面臨著多種壓力。

除了即將退休，事業(yè)上沒有成績只能眼睜睜看著后輩壓在自己頭上，小團隊隨時可能解散的。生活中，因為警察這一高危職業(yè)，回到家還要被妻子嫌棄和擔心。

面對其他人都能給自己的家人帶去物質(zhì)保障，自己卻無能為力。好面子的他，每次回家給妻子帶的東西都是用Gucci包裝袋，里面只是一些普通的小東西。

作為父親，因為警察的身份不能兼顧家庭，女兒想要見到自己都很難。片中有一句話，是女兒對爸爸說的，自己最大的愿望，是成為嫌疑犯。因為這樣就可以見到父親了。

包括即將退休的他，面對著不得不考慮的未來，瞞著妻子拿自己的退休金去盤下炸雞店。當炸雞生意風險叢生，緝毒工作一籌莫展的時候，妻子安慰自己說，只要有退休金在，一切就是好的。那個時候，高班長哭得很厲害。只有觀眾最懂他的心思。

而這樣一個人，在工作過程中，卻也表現(xiàn)出各種逗比特性。不過話說回來，《極限職業(yè)》的逗比，都是在符合角色性格特點與劇情需要的情況下發(fā)生的。

比如高班長在刑警與炸雞店老板身份之間的無縫切換。

每一次剛剛在工作上訓(xùn)斥完自己的同事，接上電話馬上換了一副嘴臉，熟練地念出自己的廣告語“至今沒有過的味道，這是水原大排骨炸雞”，一種莫名的喜感撲面而來。

比如其貌不揚的馬刑警，卻做出了最好吃的炸雞（老實說，韓國版的炸雞制作畫面才是有靈魂的炸雞，畫面構(gòu)圖和用光，像極了舌尖上的炸雞。反觀中國版的小龍蝦，像極了地攤貨，當然，你可以說這不重要）。

馬刑警是一個嗜賭的人，因為賭博害了自己的團隊經(jīng)費不足。

但他也是一個經(jīng)驗豐富的干警，最終抓捕嫌疑人交易現(xiàn)場，也是他提供的線索，并牽制住嫌疑人。

還有就是警隊最小的小伙子在勛。作為一個年紀輕輕又干勁的青年刑警，當隊長提出要蹲守嫌疑人窩點時，他主動申請去現(xiàn)場假扮成各種身份的人，每一天一個樣，像極了一個變裝愛好者。

當大家都在猶豫是否盤下這個店的時候，是他主動提出來要出錢（中國版的角色里，確實是這個小伙子付的錢，理由是他繼承了一大筆錢。編劇就是敢想）。

在勛代表著這個團隊的青春活力與沖勁，但他沒有過多的經(jīng)驗，所以需要社會的打磨。這在后面，借助另一位警隊領(lǐng)導(dǎo)的口，講述高班長帶領(lǐng)的警隊每一個角色的背景和技能時，對他能扛揍的描述，似乎多了幾分可信度。

也正是那場對每一個角色特點的梳理，讓警隊的五人有了一個清晰的定位，這一定位，是符合全片每一個人的行為邏輯。

除了這幾位警察，關(guān)于人物塑造的成功，最明顯可以對標的就是小店的原始老板。

中國版這個角色是沈騰演的，明明就是一個客串，卻被當成了主角，片方是對這個片子多么沒信心。

而在《極限職業(yè)》中，這個老板面對一群神經(jīng)質(zhì)的警察時，表現(xiàn)出來的驚訝，都通過一言一行展現(xiàn)出逗比氣質(zhì)。

特別是當警察小分隊多日蹲守在店里時，老板送了一盤炸雞，面對其中一位警員的質(zhì)疑。

老板的回答是，自己是主人，想送就送。

相比而言，沈騰的老板更像沈騰，而這個老板，更像是一個生活化的人物。

韓國版的角色里，其實很多人都數(shù)不上名，除了一個幾年前參演過《請回答1988》，在里面飾演柳東龍這一角色的演員，其他認識的應(yīng)該都不多。

但就是這群可能陌生的人，卻給予角色熟悉的感覺。比起動不動大明星撐場，卻沒有給角色帶來任何性格助益的片子，《極限職業(yè)》是可以給我們打發(fā)時間和回味的好片子。

學習

其實，基于一個優(yōu)質(zhì)的劇本，創(chuàng)造出一個優(yōu)秀的作品，也是需要用心和動腦子的。

比起《龍蝦刑警》的敷衍和漫不經(jīng)心，《極限職業(yè)》在劇情改編上，更加豐富了層次，包括上面說的角色特點與性格展現(xiàn)，給了角色在純喜劇之余，讓人感同身受的體驗。

也正是如此，我們才會更加同情高班長，卻很反感王千源的杜宇飛。對于并不那么完美的馬刑警，卻也發(fā)自心底的喜歡這個人。

而在劇情上，一方面豐富了反派的力量和角色特性，反派之間的殺戮，也給了這部本該是喜劇片的劇情幾分緊張刺激的觀感。

另一方面，給了炸雞店一種命運的波折，包括被電視臺曝光，生意一落千丈（其實這個時候的遭遇正對應(yīng)著警隊因為偵察失利的處境），轉(zhuǎn)眼卻被反派的代理人牽線投資成立連鎖品牌。

關(guān)于翻拍，其實韓國經(jīng)常購買香港和內(nèi)地的作品版權(quán)，拍成他們的風格的電影，但總體來說，韓國是比較注重引入自己的東西。

除了文化，也有思考。

請中國部分電影從業(yè)者，多一份思考，多補補腦子，也多補補良心。

-END-

一部電影，一個平行世界的故事

看完這部電影，你有什么想說的？

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