劇照
詳細(xì)劇情
從戰(zhàn)火紛飛的南蘇丹痛苦地逃離后，一對年輕的難民夫婦努力適應(yīng)英國小鎮(zhèn)的新生活，這里看似平靜，實(shí)則潛藏著難以言狀的罪惡。
長篇影評
1 ) 雖說是驚悚片，但反映難民問題有所升華。
3星，乍一看是一部嚇唬偷渡者和同情難民的驚悚片。但細(xì)琢磨又覺得有所深意，本片的恐怖點(diǎn)設(shè)定在于巫蠱咒術(shù)之上，跟以往的歐美驅(qū)魔片有所不同，本片故事里是因?yàn)橹鹘亲隽艘恍氖滤允艿皆{咒了，要承擔(dān)相應(yīng)的懲罰。其實(shí)主角也是為了生存迫不得己，并不是故意行惡滿足私欲。在最后因?yàn)橹鹘莻兊牧夹奈淬c堅(jiān)定的迎接生活的愿望，使他們又贏得了一次在新國度里定居的機(jī)會。在難民移民問題凸顯的歐美社會里，這兩年突然冒出來一大堆相關(guān)類似影片。本片雖說是恐怖片，視聽效果在線，但其中反應(yīng)移民對新環(huán)境有抵觸心理，難以割舍過去，背負(fù)著罪惡感等等很多問題。使本片在結(jié)尾處有所升華。
2 ) 難民問題能解決才是真的見了鬼了
一百個人眼中有一百個哈姆雷特。
如果你是關(guān)注社會問題的批評家，那么這就是一部借用恐怖鬼怪元素來反應(yīng)非洲惡劣社會環(huán)境和難民的艱難處境的影片。如果你只是個神鬼怪異文化愛好者而對社政元素不敏感，那么本片就是以難民問題為題材的驚悚恐怖片，模式還是并不常見于熒幕的非洲腹地巫術(shù)恐怖片。當(dāng)然，如果你不喜歡純黑人片，建議還是別看了。
故事背景應(yīng)該發(fā)生在近些年，非洲窮國依然是戰(zhàn)亂頻繁，年輕的夫婦為了躲避屠殺，歷盡艱難偷渡到了英國。在難民政策日趨收緊的當(dāng)下，這對年輕夫婦卻很幸運(yùn)的獲得了臨時居留許可，而且還是單獨(dú)一個并不太小的屋子。
但是倆人興奮之余，卻發(fā)現(xiàn)屋子里處處詭異，有怪聲，還有噩夢，斷電時候還能看到各種鬼魂。其實(shí)是倆人一直不愿面對的逃亡歷程，他們帶走了一個小女孩，但是小女孩卻意外淹死了。內(nèi)心的不安也導(dǎo)致對鬼魂的恐懼，就差把房子拆了。直到一個巫妖最終從地底冒出來想要干掉男主，女主奮起反抗，殺死了巫妖，并且努力保留了難民的身份。
影片的恐怖驚悚氛圍營造的還是比較成功的，在房間里的大部分時候，整個背景音幾乎就是靜音狀態(tài)，甚至很少有屋外雜音，然后冷不丁的突然由鬼魂們給來一下子。定力不好的觀眾，容易給嚇一哆嗦，心臟不好的要慎看。
鬼魂外貌也參考了非洲中部地區(qū)巫術(shù)活動的裝扮，而且扮演各種鬼魂的群演們從肢體動作到眼神都比較到位，烘托出了恐怖而詭異的氛圍。
其實(shí)非洲的難民問題也不是一天兩天了，很多非洲窮國成天打來打去，不是你屠殺我就是我種族清洗你。而一海（地中海）之隔的歐洲，社會相對穩(wěn)定，包容性高，生活條件福利待遇好，自然成了非洲難民的首選之地。
剛開始少量難民來了，歐洲白種原住民覺得既親切又光榮，要好好招待一下南邊生活艱難的黑人兄弟姐妹們。消息傳開來，再加上偶爾有翻了身的黑人兄弟衣錦還鄉(xiāng)現(xiàn)身說法，廣大甭管是水深火熱還是好吃懶做的黑人同志們，都攜家?guī)Э诜隼蠑y幼奔向歐洲了。這下歐洲白人傻眼了，讓人來吧，地方就這么大錢就這么多，根本不夠用；不讓人來吧，等于自己打嘴，之前的善主形象就全毀了。所以在矛盾的心情中，里外不是人，而難民們也感覺被欺騙和侮辱，對歐洲沒有絲毫的感恩之心。
歐洲與非洲的關(guān)系就是：歐洲政府以各種名義或者目的介入非洲，導(dǎo)致非洲各方勢力你爭我奪，搞的又窮又亂，然后難民四散奔逃，最后大多還是來到歐洲，又給歐洲各國帶來各種社會問題，歐洲政府和社會還得花成本來為難民問題擦屁股，歐洲原住民，甚至早先來的奴隸后代和合法移民都有點(diǎn)受不了了。
影片中，幾個英國黑人小孩還叫嚷著讓女主滾回非洲去，完全忘記了自己祖先也是和猩猩坐著運(yùn)奴船來的，跟現(xiàn)在的難民比，誰更優(yōu)越點(diǎn)還真說不好呢。
但是，要讓歐洲完全退出對非洲施加的的各種影響吧，無論是歐洲各國心懷鬼胎的政客，還是圣母情懷泛濫的原住民，都不會答應(yīng)。
于是就成了個無法打破的怪圈，而且誰都不敢碰，誰碰誰就是政治不正確。只有發(fā)生了一些極端事情，才會有人小心翼翼的看看能不能改變什么。就像最近巴黎斬首案和維也納槍擊案，法國大嘴馬克龍稍微強(qiáng)硬一點(diǎn)，法國國內(nèi)和隔壁的眾多白的黑的綠綠們就像被爆菊一樣義憤填膺，狠不得直接挖了他家祖墳挫骨揚(yáng)灰來解氣。
看了這個架勢，英國人也不敢說啥了，只好在安置房里弄點(diǎn)鬼來嚇唬嚇唬難民，還擔(dān)心非洲難民和歐洲鬼之間有文化隔閡，起不到共鳴，于是也不搞天主基督斗惡魔那一套了，弄點(diǎn)帶非洲土著文化特色的鬼怪來，看看能不能更管用吧。
3 ) 難民題材結(jié)合驚悚恐怖類型孕育出新的表現(xiàn)形式
這幾年歐洲難民題材一度泛濫，不斷充斥著各大電影節(jié)，從《海上火焰》式的紀(jì)錄片到《木星之衛(wèi)》的奇幻片，各種表現(xiàn)手法層出不窮。而這部來自Netflix的原創(chuàng)新片《異國陰宅》更與驚悚恐怖類型結(jié)合孕育出新的表現(xiàn)形式，趁著在萬圣節(jié)上線，在剛過去的這周末掀起一陣意想不到的關(guān)注。這位英國新晉導(dǎo)演雷米·威克斯（Remi Weekes）用類型片情節(jié)拍攝一對難民夫婦歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)來到英國時的不安感，并將各自的心魔具象化為驚悚恐怖的氣氛情節(jié)，這種新鮮的類型化手段值得贊賞。
不落俗套之處在于，導(dǎo)演并沒有將焦點(diǎn)主題放在老生常談的難民話題上，諸如難民給歐洲帶來的嚴(yán)峻社會問題，或者難民離鄉(xiāng)別井的原因分析，而是超越難民和種族的層面去探討人性弱點(diǎn)。這對來自南蘇丹的夫婦由于躲避戰(zhàn)亂而偷渡前往英國，期間不惜利用別人家的孩子作為逃亡手段，卻在渡海過程中害死小孩。于是他們在英國開始新生活時，悔恨和內(nèi)疚翩然而至。在面對緊急和危難時，普通人免不了會有自私的心理，做出利己的舉動，事后兩夫妻卻各有各的心魔。丈夫一直因害死無辜的孩子而惶惶終日，幻想屋子里有邪靈潛伏，隨時要來索命，而妻子則是深信夜巫的存在，一想將丈夫獻(xiàn)祭，從而讓孩子死而復(fù)生。
事實(shí)上，沒有什么巫師，全都只是夫妻兩人昔日的創(chuàng)傷和內(nèi)疚的外在化表現(xiàn)。毛骨悚然的聲效和剪輯，致敬《關(guān)燈后》的驚悚情節(jié)，現(xiàn)實(shí)與夢境的交錯融合都給我留下深刻印象（在家吃飯突然轉(zhuǎn)到海上的畫面），在兩個時空之間的轉(zhuǎn)場和銜接也不落俗套，例如妻子逃出家門卻回到屠殺前的家族部落，這些高效的視聽手段不斷增添驚悚恐怖的氛圍。當(dāng)然，資深的類型片影迷可能對此不屑一顧。不過，結(jié)尾整間屋子擠滿“鬼魂”的鏡頭相信會令大部分觀眾刮目相看。
這個畫龍點(diǎn)睛的畫面既呼應(yīng)了先前屋子鬧鬼的情節(jié)，又巧妙地銜接至難民如何融入新社會環(huán)境的主題：坦然面對悔恨才能更好面對未來，要繼續(xù)生活必須與創(chuàng)傷記憶共存，逃避不是解決的辦法。敘事上工整的結(jié)構(gòu)意識令這位新導(dǎo)演的前途被看高一線。
4 ) 和南蘇丹軍閥比，區(qū)區(qū)一點(diǎn)蘇格蘭小鬼怪算啥。
拋開恐怖因素，感覺這電影就是替難民洗白的，讓白左們覺得難民們好可憐？怪不得英國脫歐，移民和難民問題就是重要因素之一，也是歐洲民粹主義崛起的重要因素。又是隱喻難民生存困境，非洲民俗，歷史傷痕。巫術(shù) 移民 種族歧視 搞來搞去就這幾個元素，最近恐怖片要么宗教，要么政治正確，不是 非洲演員本來就黑 再演恐怖片 這能不能看得清五官都是個問題。感覺絕命鎮(zhèn)成功后，開始流行恐怖片找全黑人陣容，都想復(fù)制成功嘛。
5 ) 陰宅？真香！
此片其實(shí)和這幾年大熱的《逃出絕命鎮(zhèn)》和《我們》一樣，驚悚片外殼下探討的是黑人族裔的自我認(rèn)同與身份認(rèn)同。來到異國的男主吃飯使用刀叉，要求在餐桌上用餐，照著白人模特穿衣打扮，此類種種無一不體現(xiàn)著他想要融入新的環(huán)境，即西方白人社會。暫不論夜巫的確切種族，視覺上以蒼白枯萎的形象呈現(xiàn)，結(jié)局更是想要從傷口鉆入男主體內(nèi)，一切的一切不過是男主向山竹人的自我改造。過去、故土、信仰或及文化被具象成死去的“女兒”，而被拋棄的“女兒”則成了男女主的夢魘。女主雖表現(xiàn)出回歸自我的迫切，但最終也只能和現(xiàn)實(shí)和解（凱歌也許會很喜歡），干脆的殺掉夜巫，幫助男主和自己保留身份認(rèn)同，卻也換上白人裝扮，背負(fù)著“女兒”選擇留在異國，哪怕是陰宅也是真香。
（文筆不好，讀書少。涉世未深，年紀(jì)還小。就原諒我童言無忌好咯，哈哈。）
6 ) 這部恐怖片的目的其實(shí)不僅僅是恐怖，而是喚起人們對南蘇丹等戰(zhàn)亂國家的關(guān)注。
這部恐怖片的目的其實(shí)不僅僅是恐怖，而是喚起人們對南蘇丹等戰(zhàn)亂國家的關(guān)注。 2018年9月12日，南蘇丹沖突各方在埃塞俄比亞首都亞的斯亞貝巴簽署最終和平協(xié)議，標(biāo)志著南蘇丹自2013年底爆發(fā)的內(nèi)戰(zhàn)宣告結(jié)束。 南蘇丹這片土地，直到19世紀(jì)末才與外部世界發(fā)生真正接觸，先是淪為英國和埃及的殖民地，然后又成為蘇丹的一部分。2011年7月9日，南蘇丹宣布獨(dú)立。但絕大多數(shù)南蘇丹人可能至今還不知道獨(dú)立意味著什么。這是一個百分之九十以上人口目不識丁的國家。 該國獨(dú)立時間很短，官員缺乏治國經(jīng)驗(yàn)。蘇丹政治分析人巴吉爾·哈桑說，南蘇丹局勢“極端危險(xiǎn)”，其領(lǐng)導(dǎo)人正面臨建國以來的“最嚴(yán)峻考驗(yàn)”。他認(rèn)為，南蘇丹所面臨的最大問題是，無論是高級官員還是普通民眾“都還不知道如何治理一個國家”。
把難民九死一生般內(nèi)心的恐懼具像化是個不錯的表現(xiàn)形式，有些手法還是處理得太直白，不過和政治議題結(jié)合起來用恐怖片形式表現(xiàn)難民的心理層面還是挺有想法的。最后屋子里都是人那場面還蠻震撼.
一對難民夫妻逃難到英國，在指定的房子里卻發(fā)生了不可思議的事。Netflix出品又一恐怖片，題材和深度都比較復(fù)雜。難民夫妻為了逃出家鄉(xiāng)不惜以別人的小孩做為博取同情的工具，結(jié)果小孩卻在途中因溺水死亡。難民夫妻內(nèi)心的惡魔來自于人性本身的弱點(diǎn)。這部片子很好的地方在于沒有強(qiáng)調(diào)任何種族問題或難民問題，而是把焦點(diǎn)聚集在人性本身，任何一個人都有可能面臨同樣的處境，做出同樣的選擇。丈夫努力融入社會，成為一個blend in的普通人，妻子卻無法忘記他們犯下的錯誤，甚至想要逃避，當(dāng)有一天，我們能真正面對自己內(nèi)心的弱點(diǎn)和錯誤，光明才會來臨。Sundance2020。
是不會好好拍恐怖片了嗎？一定要扯大旗？
有種令人不適的低劣感
8分，有深度但是不恐怖。豆瓣某些低分歐美恐怖片其實(shí)細(xì)細(xì)挖掘都是比那些七八分的美國恐怖片有內(nèi)涵的，但是作為恐怖片不恐怖，拿到低分并不冤枉啊。大多數(shù)觀眾只是拿得到觀感的刺激，不想看導(dǎo)演的人生感悟。那個叫夜巫的東西就這樣被殺了真的怪掃興的。
足球巷子迷宮，后院鄰里公廁，墻中群鬼窺視，亡女嘴中章魚，巫婆鉆膚抓交替，移民對本地文化的刻意迎合與怨恨排斥，偷來的生活時刻會再被偷去；不像《Get Out》那種黑白對立粗糙大概念的政治諷刺，更像是嘗試接近難民內(nèi)心困境的寓言故事，多災(zāi)多難中不存在完美受害者，只能不斷說服對方和自己“我是他們中的好人”；但這種題材類型真不好把控，短短幾幕逃難回憶就遠(yuǎn)比俗套鬼屋段落要更有張力
3.5分，難民題材孕育出新的表現(xiàn)形式。用類型片情節(jié)拍出難民歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)來到新環(huán)境時的不安感，并將各自的心魔具象化為驚悚恐怖的氣氛情節(jié)，值得贊賞。聲效、夢境，兩個空間的轉(zhuǎn)場和銜接更不落俗套，結(jié)尾回到難民如何融入新的社會環(huán)境的主題上，工整的結(jié)構(gòu)意識令這位新導(dǎo)演被看好。
一部以難民為主角的驚悚片，把他們經(jīng)歷的苦難和踏上異國土地的不安具化為心魔，還算挺有想法。只是，以良民身份居住在法國，且看著這個國家經(jīng)歷一次又一次恐怖襲擊之后，我還是想借女主角之口對他們說 ：“You are not belong here!”
你恐懼鬼魂，它們是你的夢魘，你接受鬼魂，它們是你的朋友、家人、祖先和同胞，坦然面對過去的創(chuàng)傷和全新的未來，一切都變得容易。黑人的鬼魂站滿房間的鏡頭值得加一星，祝愿非洲人民迎來和平富裕的心情愈發(fā)迫切
一般吧，有些故弄玄虛
很有體味空間的現(xiàn)實(shí)批判恐怖，男主表現(xiàn)比Gangs of London里好太多了。
恐怖的部分乏善可陳，不過倒是很好的難民電影，反轉(zhuǎn)也很出彩，你以為是“那種”心魔，其實(shí)是更深層次的夢魘。面對現(xiàn)實(shí)吧，即使再努力融入，高高在上的異鄉(xiāng)依然不是你的home sweet home。
不錯的片，披著難民的外衣，沒講太多被歧視被排斥之類，講的還是人性，夫妻倆為了逃生偷了別人孩子，又沒能護(hù)住孩子性命，之后的日子二人受到良心譴責(zé)。
？可能我就是直男吧。但假如night witch這么厲害，咋就救不了女兒呢，咋自己還給軍隊(duì)打死了呢？冤有頭債有主，你去毀了武裝部隊(duì)還世界一個和平?。咳缓笈饕埠茈x奇，要你想回非洲贖罪，一開始給英國政府保證啥呢？直接大義凌然說把我逐回?。糠孔右沧∵M(jìn)去了才開始搞跳大神那一套，還要為了一個陌生小姑娘獻(xiàn)祭男主。別給我說創(chuàng)傷，都從十個死一個的戰(zhàn)場活下來了，有什么心硬不下來的。還好結(jié)局掰回來了。
什么破玩意，蘇丹和難民元素都在國際關(guān)系的G點(diǎn)上，但這個故事沒說服力，戰(zhàn)火比英國破房子墻里的幾個內(nèi)疚造出來的鬼嚇人多了。突然想到，美國那種生娃綠卡移民或是被優(yōu)先考慮的難民都得是有個娃，這也太不合理了，要靠生殖來證明價(jià)值。
還不錯。算是今年看過的恐怖電影中成色較為不錯的一部了。內(nèi)核很悲傷，甚至有點(diǎn)感同身受。不只是難民的身份認(rèn)同，反戰(zhàn)元素，每個活著人身后都有無數(shù)鬼魂跟隨。最后一幕相當(dāng)打動人。
看到難民暗道不好，幸而最后發(fā)現(xiàn)想表達(dá)的主題是人類內(nèi)心的混沌，矛盾沒有指向什么政治啊爭端之類的，松了一口氣。我也不知道為啥松了口氣，但一想到有人要給單純美好的恐怖情緒注入太過嚴(yán)肅的內(nèi)涵，就頭暈眼花。現(xiàn)在這樣挺好的。
新類型難民驚悚題材，但是比較尷尬的是，恐懼并不是來源于貧富/戰(zhàn)爭/階級問題，而是來自于單純的人性問題，這就比較白費(fèi)勁了。
類型化的《大西洋》及某種《逃出絕命鎮(zhèn)》式的回應(yīng)，還想起了在平遙看的掛了戛納標(biāo)+TIFF展映的《古憶屋》，有著汲取和吸收很多作品的印跡。主題大概還是有些老套的“異域侵占”，飽受戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷、來到陌生國度所遭遇的歧視與冷漠、體系制度的缺憾還有始終心系家園卻又無從尋找…絕望衍生了恐懼，恐懼繼而上升到與“心魔”之間的拉扯與撕扯。印象深刻的是男主角在黑夜時被著加的聲效與幻景，盡管不認(rèn)為它在成為恐怖片“本身”和聚焦社會議題并有所表達(dá)中間達(dá)到了平衡，但依然組成了些較為特殊的東西。
難民+種族屠殺+歧視+創(chuàng)傷+救贖，部分恐怖橋段的設(shè)計(jì)也是正常水平，部分鏡頭也可圈可點(diǎn)，難怪爛番茄一直保持著100%鮮。但是結(jié)局處理得還是不太行，可惜。